音響監督総合 Part8
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約ネバの神戸守監督はマジカプが多いJC作品でも
ザック音響にこだわってたから監督の意向だろうな >>951
他の音響制作会社と交流ないから陸の孤島呼ばわりされてるんだっけ イナイレも妖怪ウォッチも三間が担当してた時のほうが演技や音が印象に残る出来だわ ヤマカンが音響監督やろうがやるまいがどうとも思わんが、
ヤマカンが監督やっている作品は見たくないな。素行がアレな人間だし。
むしろこんなのに関わっている山田陽に同情したくなる。
もちろんヤマカン除く他のスタッフにも 監督が音響監督兼任するのは基本悪い事じゃないと思うけど
ヤマカンの場合はそれ以前の問題だな ヤマカンは京アニがスタートだから、鶴岡菊田の楽音舎ずっと使ってたけど三行半か
もしくはミーハーなので、君の名の山田陽に頼って一般向けアピールするのかな？
どちらにしてもろくなもんじゃねーな 京アニ作品、ほぼ無名に近い若手声優を配役してたけど、
大半が今はもう息してないっていうのばっかだな >>961
近年はむしろそこそこ知名度あるので固めてないか？
新人多めだった弓道部の面子がどうなるかは分からんが 新人でも知名度あっても、京アニ初出演なのがメインに持ってこられてることが多い感じ 何このスレキモ過ぎるｗ
底辺の声豚の音響監督なりきりかよｗ >>969
あった方がいい。付けとかないと自作自演する馬鹿が沸くからな。
俺がスレを立てるときはもちろんつける >>963
ツルネはFree!みたいにもう少し演技の出来る中堅どころで固めてたら少しは評価されてたかもな
メインが下手くそな新人ばっかりで聞くに耐えないって理由で視聴切ったのを何人も見た 音響監督の身内にうまれるか
きつい下積み期間を１０年２０年続けるか(それでもアニメ担当にならないケースが多い) 音響制作として現場を学ぶか、役者として経験を積むか、ミキサーとして技術を身に付けるか、と言うのが現役の人々のパターン。
監督やプロデューサーから転じるパターンも最近はあるか。
どの道を選んでも音響監督になる前の道が険しそう。 アニメより一般TV番組や、外画みたいなサウンドディレクターに行く人の方が圧倒的に多いからね
たまにアニメだけやってるって思ってる人いるけど そら時間が空いてるなら出来ることした方がいいよ 金にも経験にも実績にもなるから
まあ頼まれればの話だけどね 吹替の演出メインな人がたまにアニメの音監をやってたりするけど,
逆にアニメの音監メインな人が吹替の演出を担当することもあるっけ。
アニメの音監でもあった故・千葉耕市氏は悪魔の沼ってホラー映画の
吹替演出やってたな。 >>980
吹き替え畑の声優は音監のことディレクターって呼んでるみたいだな >>982
吹替の演出する人だからディレクター。
アニメは監督と音監がいる場合多いから使い分けるんだろう。 >>981
やってるよ
でも吹替は低予算だから請け負っている会社が極端に狭くなっている
発注元が狭まっているから今までやっていた人もやらなくなっている
それと、吹替は台詞の修正もディレクター（音監）がするので
そこらの量産アニメの音監とか誰でも出来るわけではない >>981
岩浪美和がDVD版マトリックスで演出している。
ちなみに土屋雅紀も録音・調整に関わっている 吹替のディレクターと翻訳家の組み合わせだけど大昔だと
小林守夫×木原たけし(超大作映画多数)
左近允洋×額田やえ子(刑事コロンボなど)
なんかがあったっけか そのモチベーションで下積みを乗り切れるならやってみればいい。 このスレッドは１０００を超えました。
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