ダークナイトは編集、テンポがまるでダメ。
この映画を観てジョーカーに 魅了されても 様々な理由で不快感を与えても どちらに転んでも サイコパスは悦ぶ
たぶん監督のノーランがサイコパスだと思う。 じゃないとあんな映画作れない。 イーストウッドもそんな匂いがする。 ダークナイトは、ノーランにハマるきっかけにはなるだろうけど。バットマンにハマるきっかけにはならないかな。ティムバートンのバットマンは、ティムバートンとバットマン両方にハマる バートンは、ビートルジュースからバットマンリターンズまでのたたみかけが鮮烈だった記憶がある。 とりわけヒロインが魅力的。 ウィノナライダーにキムベイシンガーにミシェルファイファー。 ダークナイトのヒロイン・・というかこれヒロインじゃないしね。 ノーランは映画作ってるというより壊してるような印象がある。 ダークナイトがいいって言ってる人、もしかしたら映画好きじゃないんじゃないだろうか。 とにかく不細工なヒロイン役が爆死してやったー!と思った そこだけはよかった 知性も品性も感じさせないレイア姫似のブス女優 【何もしない人=授業中寝るか遊び呆ける事しか能のない"自称芸大志望"のド低脳wwwwwwwwww大場雄太ほど批評家になる】 自分がバカにされないことに意識を集中する。 これが劣等意識がもたらす「引き下げの心理」なのです。 部下の行動、妻の言動、何かのコラムに批評することで 「自分の方が偉いんだ!凄いんだ!」と自分で確認しなければ、気がおさまらない。 だから、良いところより、批判することにのみ、すぐに意識が向く。 なぜ、人を誉めること、よい所を認めることにこれほど、ある人は抵抗感を持つのか。 誉めないまでも、一つの考え方としてとらえる事ができないのでしょう。 演劇や舞台の批評文ばかりを見て、あの舞台はキャスティングミスさ、 台本の流れが問題さと、退屈と苛立ちにアグラをかいて、人を批判するより、 一生懸命作っている演出家や出演者の方が人生を楽しんでいるし、心からの友達も多いはず。 何もしない人ほど批判精神ばかりを育てて、人生を孤独にする傾向があるのです。 批判ばかりがクセになると、自分の小さな行動に対しても「くだらない」「意味がない」 と自分にも批判精神は向いてしまい、自分の前向きなエネルギーまでもが枯渇します♥ >>131 ダークナイトが好きな貴方が「自分がバカにされた」と思って引き下げの論理持ち出してない? >>131 違ってたら申し訳ないけど、貴方がほんとうに言いたいことって 「ダークナイトの批判は許さん」 じゃないのかなあ。 映画を批判するのは見る側の自由だし、それじゃ何も言えなくなるよ。 そもそも映画を批判したらなんで「何もしない人」にされるの? せめて貴方が「自分は○○してるんだけど〜」みたいな前置きくらいほしいよ。 別にバートンのやつが好きってわけでもないけどね。 この監督のほうがまだ作家性を感じるよ。 ノーランはなんか総じて自己満足っぽさが鼻につく。 「これ俺が作ったんだぜ」みたいなメッセージがプンプンする。 ダークナイト、というかノーランのバットマンは、ゴッサムシティとその住人が普通の街、普通の人々なんだよね。 それが個人的に一番物足りない。 警察や法権力にすら見捨てられた悪の支配するコミックワールドとしてのゴッサムシティは断然バートン版。 そもそもそういう世界を前提としてバットマンの存在意義があるのであって バートンはバットマンのことわかってるわけよ。 ノーランはたぶんわかってないよね。 ただ単に現実に置き換えちゃってるもんだから世界観壊れてる。 まあイギリス人だしね。 だらだらしすぎだな おまけに主人公がアホ ヒロインがブサイクときている 脚本がほんとにダメ。 だから登場人物全員がアホに見える。 ノーラン映画の特徴だけど。 普通の映画における3部構成が 留置場のシーンで壊れて5部構成くらいになってしまう。 どんなに映画慣れしてても、観客を陰謀の共犯にし始める病院爆破あたりで参りましたとなる。 構成うんぬんよりも、展開に無理がある。 で、それを全部台詞で後付け説明する。 映画好きの鑑賞に堪えない。 説明台詞が多いのもたぶんノーランの狙いであって、 俳優の演技より自分の脚本が目立つように演出してる。 ヒースレジャーも顔を隠されてまさしくピエロの役割をさせられてる。 配役の人選が微妙なのもノーラン作品に共通してて、 ネームバリューがあってもミスキャストなので、俳優の魅力が発揮されてない。 結局得するのは監督のノーランだけになる。 長ったらしい会話シーンが続く一方で、 肝心な場面を省略したり分かりづらく編集する。 物語進行のテンポをわざと悪くして見る側を混乱させてるようにすら見える。 これなんかも俳優の見せ場を殺して、監督の自分を印象づけてるのでは。 ノーランって、娯楽性と芸術性の二兎を追って失敗してる気がする。 はっきり言って全てが中途半端で宙ぶらりん。 その最たるものがインターステラーではないかと。 自称映画通とか信仰者さん達からは月並みな賞賛をされてるけど、 マットデイモン以外見るべきところがないって印象。 彼一人だけオーラが違ってた。これはノーランにしたら誤算だったと思う。 ヒースレジャーの死がなかったら、ノーランはここまで成功しなかったはず。 実際ダークナイトとその続編以外はさほどの成績をあげてない。 インセプションもディカプリオ主演によるところが大きいと思う。 マコノヒー主演のインターステラーはその半分の成績にとどまってる。 マットデイモンを主演にしたらインターステラーは成功したと思う。 オデッセイでは素晴らしかったから余計にそう感じる。 ただそうなるとインターステラーが、 マットデイモンの映画になってしまうからノーランとしては困るんだろう。 監督の自分がいちばん目立ちたいんだと思う。 この人にとって俳優は道具にすぎないんじゃないだろうか。 別にファンでもないんだけど、 マットデイモンは主役しか似合わない俳優だよね。 で、主役がいるから脇役も光るわけで。 その基本的なセオリーを壊そうとするからおかしくなる。 ミスキャストの時点で、すでに作品として失敗してる。 だからノーランの映画は見る気が起こらない。 あと女優の扱い方が分かってなくて、 これがノーランの最大の弱点じゃないかと。 ダークナイトのマギーギレンホールって、 実は容姿よりも検事補の役が似合ってないからダメなんだと思う。 なんかOLみたいだったし、エプロンが似合うタイプ。 個人的にはブスとは思わない。 役柄が似合わないから見た目の印象も悪くなったと思う。 マリオンコティアールの扱いの酷さを見て、 この監督は主演者を貶めてるように思えてきた。 要は踏み台にしてる。 ディカプリオですら見せ場が与えられてない。 そもそも役柄が合ってない。 「大物俳優も監督の俺にかかったら単なる駒なんだぜ」と言わんばかり。 インセプションの頃がノーランのキャリアのピークで、 ライジングあたりから勢いに翳りが見えてきたと思う。 そろそろ化けの皮がはがれてきた感じで。 ここでアンハサウェイを爆死させたらオオッとなったと思う。 それができないあたりにこの監督の限界が見えてくる。 まあキャットウーマンは似合ってなかったし。 インターステラーでの役も。 キャットウーマンをマリオンコティアールにやらせてたら、 滅茶苦茶かっこよかったと思う。 ミシェルファイファーを超えたと思う。 でもそうなると俳優が目立ってしまうから、ノーランは困る。 それよりは似合わないけどネームバリューのあるアンハサウェイの方が都合がいい。 そして飼い殺しにする。 アンハサウェイは、ライジングのキャストでは いちばんネームバリューがあるから、 出演するだけで作品に箔が付く。 でも監督より目立ったら都合が悪い。 そんなキャットウーマンが劇中で殉死すれば前作を超えたかも。 ただしそうなったらアンハサウェイの映画になってしまう。 だからマリオンコティアールが貧乏くじを引く。 アンハサウェイは、 娯楽性と芸術性を併せ持った女優なので、 まさしくノーランにとって理想のヒロインのはず。 でもノーランはそんなヒロインをうまく演出できない。 なぜならこの監督には娯楽性と芸術性の才能がないから。 もしそれがあるのなら俳優はもっと輝くと思う。 インターステラーでアンハサウェイが演じるべき役柄は、 主人公の娘の大人になった姿。 ジェシカチャステインが宇宙に行くべき。 これもオデッセイを見たら分かる。 ついでにマットデイモンが主演をしたら、 インターステラーは傑作になりえたと思う。 なぜノーランの映画は面白くないのか。 それはノーラン自身が見る側を楽しませる気がないから。 謎解きをさせたいんじゃない。答えを用意してないんだから。 この人は多分、見る側を手玉に取りたいんだと思う。 そう考えたらすべてに合点がいく。 出口のない迷路に人を誘い込んでる。自分はそれを外から眺めてる。 ライジングが公開された際に乱射事件があったけど、 ショックを受けたと同時に、妙に納得もしてしまった。 なんとなく、起こるべくして起こったような気がしたから。 それくらいに前作のダークナイトは後味が悪かったし、 作品全体を覆った負のオーラが尋常じゃなかった。 ある意味、あの事件こそがこの映画の答えじゃないかと思う。 冒頭のジョーカー紹介の場面の時点で、 すでに展開に無理があるもんだから、 見てて混乱してしまう。バスが来て助かるとか何あれ?って感じ。 場面が変わってバットマン登場のくだりも、 なんかダラダラとやりとりが繰り広げられてうんざりする。 この序盤を見るだけで追いかける気が失せてしまう。 物語進行を無視するような演出で、イライラさせられる。 薄っぺらい物語を分かりづらく見せて誤魔化してる。 本来ならば、銀行強盗ではなくて 精神病院脱走から物語はスタートさせるべき。 そこでざっとでいいからジョーカーの人物説明をしないと。 それをしないから物語が薄っぺらくなる。 ノーランはジョーカーの説明をあえてしなかったのではなくて、 それをする技量がなかったんだろう。 この監督が人物描写が下手なのは、他人に関心がないからだと思う。 ライジングでバットマンが正体を明かす場面を見ても、 驚くほど稚拙なことが分かる。 ついでに言うと、 精神病院脱走の場面を作ったとしても、 ヒースレジャーでは演じるのは無理だったと思う。 つまりジョーカー役としてミスキャストだったと言うこと。 この俳優に悪役を演じさせるのは酷だと当時思った。 ブロークバックやパトリオットで見せた、 不器用で真っ直ぐな役柄が最大の持ち味だったから。 比較するわけではないけど、 ダークナイトを見るうえで参考になる他作品はとなると、 ベンアフレックのザ・タウンだろうか。 冒頭の場面が似ているし、 なにが悪かというテーマを扱ってる点でも共通する。 ベンアフレックはのちにバットマン役を演じることになったし、 ダークナイトに対して、なにかしら思うところがあったかも。 個人的にザ・タウンは傑作だと思う。 ザ・タウンは、ストーリーとキャストが見事にかみ合ってて、 編集もテンポもよく、ほぼ2時間でまとめられてるいいお手本。 ベンアフレックは監督と主演を同時にこなしてるんだから凄い。 レベッカホールとブレイクライブリーを選ぶセンスなんかも、 ノーランは見習ってほしい。 あとノーランもタランティーノみたいに出演してみたら、 映画を見る目が変わるんじゃないだろうか。 あとベンアフレックには、インターステラーの出演依頼があったとか。 まあ断って正解だったと思う。 マットデイモンも出るべきじゃなかった。 他にはジェニファーローレンスも依頼されてたらしい。 ジェシカチャステインの役だろうか。 これも出なくて正解。 主演男優・主演女優はふさわしい作品に出演すべき。 クリスチャンベールは、 ザ・ファイターの駄目兄貴役で助演男優賞を獲ったように、 主役よりも脇役・悪役が向いてる俳優。 ブルースウェインもジョンコナーも似合わなかった。 マークウォールバーグやマットデイモンの方がバットマンは似合う。 そもそもノーランがバットマンの監督にふさわしくない。 そしてベンアフレックは、バットマンのあるべき姿を体現してると思う。 1の言いたい事もうっすらわからんでもない 大小いくつものイベントがあるからどれがメインなのかちょっとわかりにくい 編集・テンポ・上映時間に難あり、という意見だけど 上映時間に関しては別に近年の大作では普通の長さ。 編集とテンポについては、個々の場面の見せ方が下手だから 見てて分かりづらくて、結果面白くないと言うことでは。 個人的には個々の場面自体がつまらないと思う。 冒頭の遠景ショットから窓がバリン。 で、強盗がガサガサ。 で、それだけのための遠景ショットだったの?っていう拍子抜け感。 この時点でもやもやしてくる。 映画が始まってから延々強盗の裏切り合いが続く。 これバットマンの映画だよね?って不安感がわいてくる。 ジョーカーの被るお面の造形にもイライラさせられる。 見る側を不快にさせようとする演出に思えてきて、見る気が失せてくる。 端役を主役と同じような視点で演出するもんだから、 この映画には主役がいないような気にさせられる。 登場人物全員が主役、ではなくて全員が脇役に見えてくる。 主役は脚本と監督を担当した俺です、って言うノーランの声が聞こえてくる。 婦警と警部の会話が始まって、警部がバットマンのことを得意げに話す。 この会話も間が悪くて、下手な演出。 雪男かなんかの写真張り付けてる場面も、反応に困るレベル。 ゲーリーオールドマンが似合ってないから、わざとらしく見える。 マイケルケインの目つきもうさん臭くて雰囲気が悪くなる。 なによりクリスチャンベールの目つきが悪い。 そこへもってきてアーロンエッカートの不敵な表情。 登場人物全員が悪役に見えてくる。あえてこんな人選をしてる。 挙げたらきりがなくなるけど、とくに気になった点。 警部の家族には男の子と女の子がいることで、 この子供を劇中で酷い扱いをしてるところ。 なんとなくノーランの人間性を見てしまう。 この人、家族をこういう演出するんだから人物描写がダメなんだろう。 それはインターステラーでも感じた。 全然家族の雰囲気が伝わってこなかったし、 あのラストの親子の再会シーンの酷さはまるでホラー。 恋愛とかも当然無理で、これじゃあドラマは作れない。 人間を軽視してるように思えてくる。 脚本の進行に出演者が振り回されてる感じ。 台詞を無理やり言わされてるような不自然感がつねに漂ってる。 下手な舞台演劇見せられてるような違和感がある。 画面の中が撮影現場に見える。なんか風景に人の気配がしない。 人物に焦点を当ててるようでいて、実は当ててない。 カッコつけた絵取りをしてるだけ。 どう?カッコいいでしょ、俺の撮った映画。 と、ほくそ笑むノーランの顔が浮かんでくる。 たぶんノーランは全てをコントロールしたいんだろう。 自分で脚本を書いて、監督もやる。 出演者の魅力を出させず、操り人形みたいに扱う。 フェリーの中の無名の出演者に不必要に長い時間を割くことで、 登場人物全員を横並びにさせてる。 エキストラ同然の一人を画面いっぱいのアップで ボタン押すかどうかジタバタさせるシーンにうんざり。 本来出す必要もない端役に見せ場を与えてる。 見る側の気持ちを逆なでしてる。 アーロンエッカートの表情も不快指数が高くて、 高飛車にわめいてばっかりで、見てて気分が悪くなってくる。 病院で苦しむ顔のアップなんかはいやがらせのレベル。 個人的にはこの映画でいちばん嫌悪感がわいたキャスト。 病室でのジョーカーとのやりとりは、 ここまで汚らしい映像をちょっと見たことない。 取調室でのジョーカーも同様で、 映画としてやってはいけない一線を越えてしまってる。 作り手の悪意がにじみ出てる。 ノーランの映画は、常に悪意が画面から発散されてくる。 マジックじゃなくてフェイクの方。 手品じゃなくて詐欺の雰囲気が伝わってくる。 この監督はいつも「騙し」をテーマに扱ってる。 ダークナイトも最後のオチが、「世間を欺く」になっている。 インセプションも夢オチをちらつかせてる。 ノーランらしさが最も出てる作品は、プレステージだと思う。 「人は騙されたがっている」と締めくくるラストに集約されてる。 プレステージは手品の映画ではなく、映画として詐欺レベルの駄作。 ダークナイトはその流れで作られてる。 マイケルケインが手紙をサッと隠す場面は、 見ていて釈然としなかった。あの手紙は本人に読まさないといけない。 むしろそうした方が物語は面白くなる。 でもそれをしないのは、ノーランの悪趣味にしか見えない。 真実を隠蔽する理由をくどくど説明してはいるけど、 実のところ噓をついて人をだますのが好きなんだろう。 全編にわたって不自然で不可解な雰囲気が漂うこの映画。 映画のふりをしたトリック映像にも思えてくる。 プレステージなあ、いくらもう一人いるったって、そう簡単に死ねねーよ!ww ライジングのラストで、 マイケルケインがバットマンとキャットウーマンの姿を見かける場面。 あれはなんか夢オチみたいな演出だった。 マイケルケインは、インターステラーでも病床で嘘をついたことを告白する。 顔が噓つきっぽくて、出てくるだけで嫌な雰囲気になる。 夢なのか現実なのか分からないけど、マイケルケインに気づいて こっちを見やるクリスチャンベールが不気味。 アンハサウェイといつの間にかくっついてる感じも不快。 何とも言えない表情で席を立つマイケルケイン。この場面の意図するものは? インセプションを引きずった演出のライジングもまた、不可解な内容だった。 「一体君は誰なんだ」ってバットマンにあんな時に詰め寄るゲーリーオールドマン。 いいかげん気づけよと思ってしまう。かなり白けた場面。 ダークナイトの時点で正体知ってると思って見てたんで、 ランボルギーニを潰すシーンで「これはこれはウェインさん」って、 バットマンのこと知ってて声かけたかと思ってた。 正体知らずにこれはこれはって、かなりマヌケな警部だな、と。 ビギンズから通じてやたらと最前線でかっこつけるのは、 やっぱりゲーリーオールドマンだからなのだろうか。 バットマンを遮るように出番が多いので、見ててストレスがたまった。 資金洗浄だとか、札束にコーナーキックとか終始イライラさせられた。 ノーランはジョーカーについて、 「究極の悪を表現した」みたいに言ってたけど、 究極の悪って言うのは、あんな単純なものじゃないだろう。 自分は手を汚さず、絶対にバレないようにやって、 表向きは聖人のように振る舞い、社会的に成功することだろう。 秩序を壊し、混沌を生み出すことは悪じゃない。 困るのは権力側の富裕層であって、全ての人間が困るわけではないから。 だからノーランは嘘を言っている。別に驚きもしないけど。 ダークナイトを傑作傑作とメディアが持ち上げたのも、 当時のアメリカの国情を反映したプロパガンダだったからだと思う。 >>73 Google 日本語入力の導入をオススメします 後回しにしてたザ・バットマンをようやく見たら、 上に挙げてきたダークナイトへの不満点をだいたい解決してた。 ゾーイクラヴィッツのキャットウーマンもよかった。 The Dark Knight • Main Theme • Hans Zimmer https://www.youtube.com/watch?v=B4XGvrrz8_Y >>181 本日のキチガイ荒らし→ ID:LSp6NCIY こいつは巷で有名なキチガイ荒らし 岐阜県可児市の無職で映画系板にスレ乱立するハゲの荒らし 全角スペース多用したスレタイや冗長な映画宣伝を>1に書き >2に日付を書いて〇GET!! 等意味不明な保守をする荒らし アク禁になると代行使ってまでスレ乱立するガチの障害者 又、孤独な無職な為に夜中活動し昼間寝てるというゴキブリ🪳のようなキチガイハゲwww http://hissi.org/read.php/kinema/20230213/TFNwNk5DSVk.html この映画が本当にいい映画だったとしたら、 ここまで絶賛されてないのでは? ザ・バットマンの良かった点。 ジャンキーやホームレスが登場するところ。 ノーランはこういったリアルさを避けてる。 スケアクロウのくだりとは雲泥の差。 ノーランは深刻な場面をあっさり飛ばして逃げる。 台詞で説明するだけでしっかりえがく気がない。 哲学ぶった台詞回しにしても 「俺って頭いいでしょ?すごいでしょ?」 って思われたいだけ。 ノーランは映画を自分の出世の道具にしてる。 観客を楽しませたいんじゃないし、俳優を輝かせるつもりもない。 人間をそして世の中をなめてる。 ハリウッドがノーランを重宝するのは、 商業的に成功が見込まれてるから。 でもこの監督の作品ははたして作品と呼べる代物だろうか? ノーランの支持者には2つのタイプがいる。 1つ目はノーランの術中にはまり騙されてるタイプ。これが大多数だと思う。 もう1つのタイプは、ノーランのように人を騙すのが好きな人。 おそらくこの2タイプだけだと思う。 ノーランの映画をいいと思ってる人は、騙されてる。 ノーランの映画はよくないし、作品と呼べる代物じゃない。 映画作品の外観を装ったまがいものではないだろうか。 ノーランの映画を観ていると奇妙な感覚に襲われる。 送られてくる映像がこちらに届かない、響いてこない。 見る側に向けて送っていないようにすら思えてくる。 画面全体が信用できないのだ。 こんな気分にさせられるのはノーランの映画だけだ。 ノーランがここまでの影響力を持てたのは、 作品がよかったからじゃあない。 ヒースレジャーの死に乗じたからだ。 さらには騙しや犯罪を題材に選び、 見る側を疑心暗鬼にさせたり恐怖心を煽ったりする、 そんな人心掌握術に長けていたこと。 社会で成功する人間は概してこんなタイプだろう。 メメントで一躍注目され、 インソムニア・ビギンズ・プレステージと メジャー作品に抜擢されていく流れは、 ユージュアルサスペクツからのブライアンシンガーとだぶった。 メジャー作品を手掛けてから低迷していく流れもいっしょだった。 プレステージ時点では地味な中堅どころで収まりそうな雰囲気だった。 実際この監督の実力はそのくらいだと思う。 現在の成功は決して実力によるものじゃない。 ヒースレジャーのジョーカーの演技を皆こぞって褒めちぎるのは、 誰でも真似できそうな演技だからでは? 酔っぱらった学生なんかあんな感じじゃない? ブロークバックでの演技の方が凄いんじゃないのか? あれはなかなか真似できないだろう。 だから多数の意見なんてあてにならない。 ダンケルクのしろテネットにしろとにかく主演に魅力がない。 あれじゃあ最後まで観るのは苦痛。 ノーランの映画で出演者が評価されたのはヒースレジャーだけ。 そしてそれも故人として。 ダークナイトをはさんでギリアム作品に出演してたけど、 ブラザーズグリムでの存在感のなさが気になった。 バルナサスでも同様にオーラがない。 ジョーカー役も誰でもやれそうな演技に見える。 この俳優はやっぱり若さだけが売りだったように思う。 ノーランの映画は編集やテンポよりも、脚本がダメ。 そもそも物語を作るつもりがない。 映画を使って自分を演出してる。 自分は他と違ってスペシャルなんだ、と。 台詞説明であれこれ理屈を並べ立ててるけど 人物描写や物語の掘り下げにはなっていない。 脚本家としての自分アピールが目的だから。 出演者の台詞もまるでノーランがしゃべってるよう。 ロボットみたいな仏頂面でしゃべらされる出演者。 無配慮な場面の切り換えがさらに拍車をかける。 観客も出演者も置き去りにされるような独特の演出は、 この監督の自分勝手な脚本によるもの。 とにかく他者への配慮に欠けてる。 物語を作るつもりなんかさらさらなくて、 さも物語があるように見せかけて観客を騙してる。 実はそれがノーランのやってることじゃないのか? 冒頭の銀行強盗の場面からすでにでたらめで、 ジョーカーの出てくる場面すべてが不自然ムード全開。 とにかくやってることが幼稚でくだらない。 看護婦に変装なんてパロディにしか見えない。 あれはケープフィアーのデニーロのオマージュ以外に意味なんかないだろう。 とにかく全編が悪趣味でくだらない。 「すべてジョーカーの作戦だった」とかなんの説明にもなってない。 この設定自体が破綻してる。 あえてそうやって観客をおちょくってるようにすら思える。 インセプションのラストでの夢オチにしてもそう。 観客をのみならず出演者さえも愚弄してるように見えてくる。 ダークナイトの狙いは恐怖支配であり、 続くインセプションでは集団催眠を目論んでる。 ついでだとインセプションと比較対象できる他作品は、ザ・セル。 仮想現実を介して潜在意識にアプローチする題材がいっしょ。 ザ・セルの方が夢オチに逃げてないから面白い。 そもそもインセプションには面白いところが何もない。 ダークナイト同様に舞台設定がでたらめだから。 ザ・セルのあの装置には必然性があるからこそ、説得力のあるドラマになってる。 あとやっぱりノーランの映画は主演の人選がよくない。 ディカプリオの配役が似合ってなくて、画面映えが悪い。 ザ・セルがターセムの出世作となりえたのは、 とにかく主演のジェニファーロペスに尽きると思う。 極限の状況下での苦悩する姿はセクシーでかっこいい。 ダークナイトでやろうとしてることは、 すでにセブンがやってしまってる。 不思議なのはなぜノーランはフィンチャーみたいになれず バットマンなんか撮ってるんだろうか? セブンにしてももしブラッドピットが出演してなかったら たぶん成功しなかったはず。 エイリアンのシガーニーウィーバーもそう。 映画が傑作たりうるには主演俳優・主演女優の魅力は不可欠。 ノーランの映画はこれが致命的に欠落してる。 傑作だと思わせる映画はたいてい この人しかいない、この人以外は考えられない、 と思わせるキャスティングをしてる。 ハリソンフォードじゃないブレードランナーとか、 キアヌリーブス以外のマトリックスなんて・・といった風に。 ノーランの映画にはそれが感じられない。 むしろもうちょっと他にいなかったの?って思わせるキャスティングばっかり。 ショーンヤングが髪ほどいてピアノ弾く場面。 こういうのをノーランは絶対撮れないと思う。 あの時間が止まるかのようなきれいな映像こそが傑作である瞬間なのだから。 画面いっぱいに輝く俳優の表情、これが映画の素晴しさだろう。 切れた口の中をゆすぐハリソンフォードとか、この映画やっぱりすごかった。 傑作とはこういうもの。 確かにブレードランナーは印象的なシーンが沢山あるね リプリーがセバスチャンを訪ねるために歩いてるとこや デッカードのバルコニーから、遠くでパトカーのサイレンが 聞こえるとこが印象的だった ダークナイトは、バイクが加速してエンドロールに 入るところは印象的だったけど ハリソンフォード、ショーンヤング、ルトガーハウアー、ダリルハンナ、ジョアナキャシディ・・ とにかくキャスティングがばっちりハマってて、その演技だけでも見ごたえ十分。 リドリースコットは人物描写をしっかりえがくので好きな監督。 ノーランもこの監督を当然意識してるはずだけど、いかんせん表面的な映像表現を真似してるだけ。 あとブレードランナーは人の死の重さをちゃんとえがいてるところが肝。 ノーランって人が死ぬ場面をほんとに粗末にえがく。この人の人間性が伝わってくる。 オッペンハイマーでも犠牲者のことが頭にないようで、ダークナイトもその程度の映画だということ。 ノーランと比較するべき映画監督は、 リドリースコットとかデイビッドフィンチャーじゃなく ローランドエメリッヒ、マイケルベイあたりのように思えてくる。 ローランドエメリッヒは最近までノーランと同じくらい嫌いだったけど、 今見返してみるとそんなにひどくない。 ゴジラもギャレスエドワーズ作品よりもサービス精神いっぱいで楽しめるし、 パトリオットも単なるメルギブソン映画じゃない家族愛が伝わってくる。 ヒースレジャーはこのパトリオットでの演技がいちばん素晴らしい。 あとホワイトハウスダウンでのマギーギレンホールがかっこよくて少し驚いたくらい。 ダークナイトとはまったく違ってて、この人こんな役も似合うんだって意外だった。 エメリッヒが演出すると俳優はとても魅力的に映える。 題材は大味で娯楽色強いけど、この監督は器用なタイプだと思う。 マイケルベイもまたエメリッヒ同様にとても器用な監督。 アルマゲドンでの編集力・テンポをノーランは出せなかった。 そこがノーランの限界で、アクションを撮れないと言われてる所以。 アルマゲドンはT2以来のSFアクションの傑作だと思うし、 トランスフォーマーはジュラシックパークを超える映像革命だった。 ドラマ部分の演出もすぐれてて、ノーランはこれが出来ない。 だから暗い雰囲気で誤魔化してる。 ▼岐阜県恵那市で行われている変態であり変質者でもある アルファラジュのおっさん(笑)によるモノと思われる付きまといの特徴 ・暇そうなガチホモ男が被害者男性に付きまとう ・目の前で野糞をする(ブログに画像あり) ・被害者が必ず通る道の『特定の場所』に必ず人や車が現れる。複数現れる場合もある ・その場所は定期的に変わる。 例えば最初はある道のT字路、次はそのT字路から20m程離れた空き地前、次がまたそこから数十m離れた別のT字路 という感じで同じ道で複数のポイントが設定される 自分が通る道の場合、九ヶ所もポイントがある またその道全体に人が点在している場合もある ・付きまとっている奴の顔、場合によっては名前、住所、会社名など一切隠さず、逆にアピールする コチラのカメラに写る様に目の前で徐行しマスクを外す タイミングを合わせて加害者自身の家を出入りする ・他県ナンバーをよく見かける。 付きまといの為に数十キロ離れた場所から来るバカもいる ・一家総出、病人も医療機器持参で現れる ・同じヤツ、同じ車と何度も遭遇する。(以前は全く無し) ・年単位の長期に渡る全く効果の無い非効率な付きまとい ・イタズラ電話も何度もかかってくる 掲示板に書き込んだ後にイタ電がよくかかってくる ・ネットでも付きまといがある。プロバイダーにもガチホモ協力者がいる 掲示板に書き込むとチン出しなど変態画像が頻繁にリプライさせる。 またよく見るサイトでガチホモ系やスカトロ系の動画 (ガチホモが糞を食う糞食動画などガチホモの変態系動画)をタイトルを偽ってコチラに見させる。 以上の様にアルファラジュのおっさん(笑)の特徴は『ガチホモ&スカトロの変態』です♥ ベイ作品のアルマゲドン・パールハーバーに出演したベンアフレックは、いちばん嫌いな俳優だった。 デアデビルやジーリでも全く魅力が感じられなかったから。 それが監督もやるようになってから印象が一変した。 ベンアフレックのバットマン役はいちばん似合ってて、様になってた。 ザ・バットマンの唯一の不満点は、バットマン役のロバートパティンソン。 テネットからの流れでそうなったのだとしたら、残念な人選だった。 ザ・バットマンは、当初ベンアフレックの監督・脚本・主演企画だったとのこと。 ジャスティスリーグでの舞台裏のごたごたで体調を崩し、嫌気がさしたとか。 本来ベンアフレックこそがバットマンやアメリカを体現すべき存在だと思う。 そしてそうならないのが問題であり、世の中の現実なのだろう。 初監督作品のゴーンベイビーゴーンでその才能に驚嘆した。 ここまでのレベルの映画自体そんなに多くないのでは・・とさえ思った。 アメリカの暗部、社会問題を鋭く扱った題材に、真正面から向き合う気概を感じた。 ノーランにこんな映画が作れるだろうか? ゴーンベイビーゴーンで正義のあり方をえがいて、 続くザ・タウンで悪のあり方をとことん突き詰めていく。 現実の世界こそがゴッサム以上に不条理で理不尽なもの。 そんな映画を撮ったベンアフレックの演じるバットマン。 内面からにじみでる説得力があった。 ドミノに主演したベンアフレックを見て、 明らかにノーラン作品への対抗心が感じられた。 映画の主役は監督ではなく、演じる俳優なのだ。 それを身をもって証明するつもりなのだろう。 ローランドエメリッヒは、監督の仕事について 「80パーセントはキャスティング」とコメントしたとか。 真理をついた言葉だと思う。 いい映画は俳優の演技が印象に焼き付いてくる。 それはおぞましいような押し付け感とは違うもの。 人間味がじわっと伝わってくるもの。 デイビッドフィンチャー作品のゴーンガールは、 セブン・ファイトクラブ以来の同監督の傑作だと思うが、 これは主演のベンアフレックの演技力によるところが大きい。 テレンスマリック作品のトゥ・ザ・ワンダーでも感じられた。 どちらもベンアフレックだから演じられた難役。 主演俳優の力量を感じさせる2作品だった。 ちなみにノーランもベンアフレックもマリックを敬愛してるとのこと。 ベンアフレックは監督業に挑戦する際に、直接相談に行ったらしい。 ノーランがマリックから映像技法だけを模倣しているのに対して、 ベンアフレックは作品性そのものを学ぼうとしている。 それぞれの監督作品からそれが明白に伝わってくる。 テレンスマリックの作品からは反骨精神が一貫して伝わってくる。 商業主義の娯楽作品とは対極に位置するもの。 ノーランはこの監督から何も学んでいない。 自分の名声に利用してるに過ぎない。 マリックの映画が哲学的で難解なのに対して、 ノーランの映画は哲学ぶって難解に見せかけてるだけ。 雰囲気だけの演出にマリックの映像技法を取り入れてるに過ぎない。 だから画面が常に噓くさい。 そもそも解答があってはじめて「難解」といえるのであって、 答えを用意してないものを難解とは言わない。 「解釈を観客にゆだねる」にしても、 「なぜゆだねるのか」という疑問に対しての答えが必要だろう。 そしてそれすら用意してないのは、 もはやただのでたらめということである。 マリックのツリーオブライフの冒頭の語りの、 「なぜ人は人を支配しようとするのか」という台詞は印象深い。 ベンアフレックは夜に生きるの冒頭で、 「世の中のルールはでたらめだ。作ったやつは守りやしない」と語る。 どちらもシンプルで深い、本物の知性が感じられた。 ベンアフレック監督作品ではおそらく最高傑作のアルゴでは、 冒頭から素晴らしい映像で圧倒される。とにかく臨場感が伝わってくる。 離れ業とはまさにこの映画のこと。 ふとレッドフォードが頭をよぎった。 マリックの映像表現は確実にベンアフレックに受け継がれている。 ノーランが尊敬する監督と言えば、キューブリック。 キューブリックもまた娯楽映画から遠い異才。 ノーランはこの監督から一体何を学んだのだろうか? マリック同様に利用してるだけではないのか。 ヒースレジャーがジョーカー役に時計じかけの〜を参考にしたのも、 ノーランが指示したからなのだろうか。 どちらにせよその選択自体が間違ってる。 この時点でこの映画は作品として失敗してる。 オッペンハイマーを持ち上げている風潮には政治のにおいがする。 ダークナイトの時と似た雰囲気がする。 ノーランは祭り上げられた被害者なのかもしれない。 娯楽を装ったプロパガンダ映画、それがノーランの映画なのかもしれない。 そうやって視点を変えれば、ノーラン作品は読み解けるかもしれない。 メディアを通じて批判意見をほとんど見かけないことについても。 深読みするのがノーラン作品の楽しみ方なのなら、なおさらである。 ダンケルクそしてオッペンハイマーをなぜ撮ったのか、そして何を伝えたいのか? 個人的にはオッペンハイマーでオスカーを獲ってほしい。 史実に基づいてるので、作品として破綻してないからその資格がある。 ノーランからしたらおそらくインターステラーで獲りたかっただろう。 10年越しの栄冠をどう感じるだろうかという点で興味がわいてくる。 オスカー作品は年々多様化して、もうたいていのことでは驚かなくなった。 そしてオスカー受賞うんぬんは作品の良し悪しのあくまで参考に過ぎない。 ついでに言うなら興行成績もまた同様である。 色眼鏡をはずしたうえでノーランの映画を面白いと感じられるだろうか? ジェイムズキャメロンもタイタニックで作品賞を獲っている。 タイタニックは当時の興行成績を塗り替えた娯楽作品でもある。 でも正直この内容でオスカーは・・・って疑問を覚えたし、 娯楽作品としても題材が悪いなと思った。 キャメロンはたしかに演出もうまいし映像もすごい。 ただそれでもこの監督の作品は総じて面白くないって印象。 つまり何々を受賞、とかランキング云々みたいな宣伝は信用しない。 ノーランがキャメロンやスピルバーグと同列に評価されても別にいい。 デイビッドフィンチャーはノーラン作品には否定的らしい。 この話を知って少し安心した。 ファイトクラブはブレードランナーに並ぶ傑作だと思ってる。 ダークナイトは雰囲気だけで、中身のない映画だとフィンチャーもわかってるはず。 サスペンス映画で脚光を浴びた点でノーランとフィンチャーは一見似てるけど、 人間心理を描き切るフィンチャーとトリック技術を駆使するノーランは全く異なるタイプ。 ノーランのトリックは作品の中での演出ではなく、外観を装うための細工である。 言い換えたら作品に見せかけた疑似映画。詐欺と紙一重の代物。 独創性を謳いながら実態は他作品からの引用・模倣で塗り固め、 物語も設定も矛盾・破綻させたまま、説明を避け解釈を観客に丸投げする・・・ インセプションが日本のアニメ作品に酷似している指摘は知っていたけど、 続いて作られたライジングもまた同様な論議を呼んでいたとのこと。 あの遠景で橋が爆破されていくシーンまでもがそうだったのには、妙に納得。 ダークナイトでのジョーカーの爆弾装着姿も、Vフォーベンデッタに似ている。 問題は似ている点ではなく、あの場面でジョーカーの行動に違和感があること。 あの恰好で単身乗り込んできてギャングに取引を持ち掛ける光景が間抜けに見えるのだ。 さらにはパーティー会場に乗り込んでくる場面も、同様に間抜けな雰囲気がする。 カメラでぐるぐる追いながらジョーカーの独演会が寒々しい。 とにかく演出に緩急が乏しく、間延びした映像が退屈で引き込まれない。 個々の場面の見映えばかり意識してて、次の展開に連動してない。 延々続く説明台詞のやりとりを、カメラだけを動かして無理やり演出する始末。 実際出演者は単調な動作しかしていない。ほとんど舞台演劇レベル。 ノーランは撮影期間が短いことで定評があるらしいけど、それも当然。 台詞説明が大半で、大した演技を役者にさせてないから。 ノーランが脚本・監督をやらず、製作に回ったトランセンデンスやマンオブスティールは面白かった。 というか、ちゃんと映画作品として成立してたので楽しめた。 トランセンデンスのジョニーデップ、レベッカホールというキャスティングも適切で、 ノーラン監督作品でなぜこういう人選ができないのか不思議に感じる。 ジョニーデップはノーラン作品に向いてる俳優だと思う。 ディカプリオやマシューマコノヒーよりも巧く演じられる気がする。 ヒースレジャーのジョーカー役は、ジャックスパロウに似てるって声もあった。 たぶんノーランはジョニーデップの力量を警戒して避けてるのだろう。 マンオブスティールのキャスティングもまた、ベストに近い顔ぶれだった。 この人選はノーランではなく、監督を担当したザックスナイダーによるものだろう。 ザックスナイダーは続編でのバットマン役にベンアフレックを選んだそうで、 実力派俳優陣の見事な演技がこの作品の大きな見せ場だと思う。 とりわけ目を引いたのが、編集長役のローレンスフィッシュバーンと、 ロイスレイン役のエイミーアダムスで、人間味あふれる表情が物語に深みを生んでいる。 映像面でもザックスナイダーの面目躍如で、圧倒的な重厚さを演出。 ノーラン作品とは対極の、これぞアメコミ映画といった風情だった。 ダークナイトがアメコミ映画を変えたとよく言われてるけどそれは間違いで、 要はノーランがアメコミを映像化できないだけだと思う。 アメコミだけじゃなく、SFもドラマも作れない、フェイク作家と呼んだ方がいい。 その実体のない作品性はほとんどカルト宗教か悪徳商法に近いもの。 ノーランは映画を通して何を伝えようとしているのか。 何も伝えるつもりはないはず。 金儲けができればすべてよし、己の欲望に忠実たれ。 結局そんなメッセージしか伝わってこない。 ダークナイトのジョーカーの化粧顔で思い出したのは、エクソシストのリンダブレア。 なんとなくジョーカーは悪魔憑きをイメージしてる気がする。 結果的にダークナイトもエクソシストを彷彿させるようなヒットになった。 だからこの映画はアメコミよりもオカルト映画のような雰囲気である。 エクソシストは一家族の中で起こる物語で、密室劇と言っていい趣。 ダークナイトで感じた違和感がそれで、ジョーカーの場面が密室劇に見えてしまうのだ。 超能力なのか魔力なのか、事態が不自然なくらいジョーカーの思惑通りになっていく展開。 結局ジョーカーが何者なのかを劇中で説明してないため、意味不明の映画になってしまってる。 トッドフィリップス作品のジョーカーでは、物語が妄想であるかのように締めくくっている。 それはまるでダークナイトを修正するがごとく、に感じられる。 ダークナイトこそがジョーカーの妄想のような物語であり、 ジョーカーの正体がノーランなのではないか? ジョーカーのキャラクターを利用して自分本位なシナリオを作ったのは、 前作ビギンズでの不満を晴らすのが目的だったのか。 あるいはこのジョーカーをえがきたいがためにバットマン作品を手掛けたのか。 運が味方したわけになるが、失敗も覚悟していたのかもしれない。 デントをあれほど易々と誘拐できるのなら、カーチェイスなど不要であり、 わざわざ自分からつかまって留置所を脱走するのも意味不明である。 何よりデントを誘拐などせずすぐに殺せばいい。レイチェルも同様にである。 話をずるずる引き延ばしているだけではないか? そしてデントにしろ、危険を承知で検事の仕事をやってるはずだろう。 それが事が起こった途端にあの焦燥ぶりは一体?? そのうえいきなり「俺には二つの顔がある」とか告白する始末・・ だいたいパーティーにニヤニヤ出席してる場合じゃあないのである。 ノーランはジョーカーというキャラを自分自身に見立てることに夢中で、 ゴッサムという暗黒街を客観的にえがけていない。 その点でロバートロドリゲス作品のシンシティに遠く及ばない。 ゴードン警部などはまさに「よく今まで生きてたな」というレベルのはず。 パーティーを主催する見栄っ張りなブルースウェインと呑気に結婚話に興じるレイチェルも、 検事補である自分自身の立場の危うさを全く自覚できていない様子。 だいたいこの映画に出てくる人間はみんな余裕っぽく気取ってしゃっべてるだけで、 そのうそっぽい演出が作品としての浅ましさに拍車をかけている。 ロバートロドリゲス最新作のドミノはインセプションに対する解答である。 インセプションだけでなく、ダークナイトやテネットも含めたノーラン作品への答えだと思う。 トッドフィリップスやマットリーヴスが、ノーランのバットマン作品を手直しし、 ロバートロドリゲスとベンアフレックが映画の正しい在り方と提示してみせている。 ノーランの映画は観客に催眠映像を見せ思考能力を奪っている。 それはちょうどドミノに出てくる悪役と重なる。 ロドリゲスはノーランへの皮肉を込めてこの映画を作ったのかもしれない。 ベンアフレックもバットマン役に続いて、ディカプリオ演じる主人公役を買って出たのだろう。 ザックスナイダーの最新作レベルムーンを観ていたら、 チャーリーハナムがヒースレジャーに見えてくる。 もし今も生きていたらこんな感じの俳優になってたかもしれない。 ダークナイトの成功と引き換えに、可能性を秘めた俳優を失ったことについて考えてしまう。 ノーランがもてはやされるようになって、スター俳優がめっきり生まれなくなった。 スピルバーグやジェイムズキャメロンの時代とはこの点が異なる。 ノーランはネームバリューのある俳優を起用するスタイルなのだが、 作品の中で俳優の魅力を引き出さず、ネームバリューだけを利用している印象が強い。 すでに出来上がっているものを使い捨てして、自分だけ得してる印象が強いのだ。 ノーランは映画を革新したというのも間違いである。 単にまともに映画を作れないだけなのだ。 時系列を入れ替えたりするのは、ただの目くらましに過ぎない。 要は普通に物語を演出できないから誤魔化してるわけである。 マーヴェル映画が台頭する下地を作ったのはノーランだと思う。 リアルとファンタジーの境界線が曖昧な、なんとも気持ちの悪い映画が増殖した。 ノーランは、ファンタジーもリアルもえがけない思考回路の持ち主である。 それをメディアが持ち上げたことで、映画が壊れてしまったように思う。 ブレードランナーは、ノーランの映画監督を志すきっかけになった作品とのこと。 そしてバットマンビギンズではルトガーハウアーをキャスティングし、 ゴッサムシティのデザインはブレードランナーの街並みを意識したらしい。 ブレードランナー自体、製作当時ゴッサムシティをイメージしたという裏話もあった。 たぶんノーランではブレードランナーの世界は当然えがくことはできないと思うし、 ドゥニヴィルヌーブによる続編にしても、十分にはえがけてないように感じた。 ブレードランナーをえがけそうな監督は、二人思い浮かぶ。 ローグワンを手掛けたギャレスエドワーズと、レベルムーンのザックスナイダーである。 ゴジラとローグワンどっちも大幅撮り直しをしてる筈だけど 特にローグワンは別監督を立てて大規模な追加撮影をしたみたいだし 251さんへ。 ローグワンの件は自分も知ってるんだけど、ゴジラは知らなかった。 どこまでがギャレス本人の撮った映像なのかまでは確認できないものの、 モンスターズを含めて、この監督はリドリースコット的世界をえがけそうに思う。 ザックスナイダーに関しては、レベルムーンを観てより強く感じた。 リドリースコット同様にCM関係の仕事で実績を積んできてるところとか。 ペドゥナ演じるサイボーグが登場する場面での映像がとくに印象的で、 街並みや衣装、雰囲気は今まで観てきた映画でいちばんブレードランナーに近かった。 ザックにブレードランナー続編作らせたら、ヴィルヌーブよりはうまく作れると思う。 ついでにドゥニヴィルヌーブという監督についても。 なんかノーランに続く逸材のように扱われつつあるんだけども、 ノーラン同様に、雰囲気だけの映像表現が過大評価されてる印象。 メッセージもブレードランナー続編もデューンも、個人的に面白くなかった。 ブレードランナー2049は、ブレードランナーの続編には見えなかった。 冒頭の格闘シーンですでにこちらの気持ちは離れてしまった。 ハリソンフォードが登場しても違和感が消える気配もなく、あの爆発シーン・・ 何よりこの監督の映像表現が、ブレードランナーの本質にマッチしてないように思う。 リドリースコットの持ち味は、鋭敏な感性に裏付けされたセンスと切れのある映像表現だろう。 こればっかりは頭でっかちで鈍感なの 254より続き。 頭でっかちで鈍感なノーランやヴィルヌーブには真似できないことである。 ドゥニヴィルヌーブがブレードランナー続編に続いてデューンを撮ったので、 前作ブレードランナーと旧作デューンに出演したショーンヤングが頭によぎった。 ブレードランナーでのその魅力に反して、デューンでは全く存在感がなかったのを思い出す。 これがリドリースコットとデイヴィッドリンチとの差であり、前者の作品が好きな理由である。 ノーランがなんとなくデイヴィッドリンチに似ていることに気づいた。 能面のような登場人物の不可解な行動で当時話題だったツインピークスなんかは、 ノーラン作品に非常に似た雰囲気がする。 リンチもノーランもSFには致命的に向いてない。ヴィルヌーブも同様にである。 ダークナイトってバットマンである必要がないよな リアル演出すぎてかえって浮くんだよ蝙蝠スーツとかジョーカーのナースコスプレとか いやいやリアルならそうはならんやろって リンチのDUNEは制作経緯があれすぎて流石にリンチ可哀相だ ホドロフスキーのDUNEが見てみたい アカデミー賞授賞式では作品そっちのけで人種問題が論争になってるのも、 なんとなくノーランらしい幕切れに映った。 ノーラン作品から常々感じてきた、その嘘臭さの集大成が今回の騒動だろう。 もうそろそろ物事の真実を直視すべき段階が来ているように感じた。 商業映画と芸術映画を混同してはいけない。 ノーランはそれをやってしまっている。 その走りとなったのがダークナイトという作品である。 今回の騒動は映画のあり方を考え直すいい機会になるはずである。 アンハサウェイはオスカー受賞した時のスピーチがバッシングに呼び、 キャリアの絶頂が一転どん底に突き落とされた、という話を最近知った。 その苦境の際にインターステラーに出演させてくれたノーランに感謝してるそうで、 それは美談としていいのだが、同時に近年の映画業界の問題を痛感させられる裏話だった。 『プラダを着た悪魔』や『ジェイン・オースティン』での好演を知る立場からしたら、 今のエマストーンやマーゴットロビーよりも上の位置にいていい女優に思えるのである。 ダークナイトライジングもインターステラーも、アンハサウェイの魅力はあまり発揮されていない。 本来この女優とノーランの立場は逆でないといけないはずである。 ノーランはおそらく「見た目は大人、中身は子供」な人物なのだろう。 だからノーラン作品は総じて「大人向けに見せかけた子供騙し」な代物なのである。 よってその正体は、社会的成功者に多い、ナルシストなサイコパスである可能性は高い。 こういった人間はまわりを食い物にして肥え太っていく。 口では映画への愛を語りながら、同時に映画を壊し、殺していく。 時系列を操作することで、作品世界と登場人物の「生命」を奪っていく。 富と権力を手にして、情報も掌握し、業界を私物化していく。 歴史も伝統も無視した文化破壊が常態化した、今の時代を象徴する存在である。 read.cgi ver 07.5.0 2024/04/24 Walang Kapalit ★ | Donguri System Team 5ちゃんねる