何でジョンは1965年以後良い曲を書けなくなったのか
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ジョン・レノンの全盛期と呼べるのはデビューから1964年の
アルバム『ア・ハード・デイズ・ナイト』までだった。
それ以後、「ストロベリー・フィールズ」にしても「トゥモロー・
ネヴァー・ノウズ」にしても「ウォルラス」にしても録音技術
が評価されこそすれ、楽曲としての魅力は皆無であった。
焦ったレノンは「ヘルプ（助けて）！！」と叫び、挙句はチャ
ック・ベリーを盗作した（「カム・トゥゲザー」）。そして平和
運動へと逃げたのだ。「先進的」そして「先鋭的」、レノン信者や
似非評論家といった連中（つまり半可通のことだ）は、レノンの
過大な自己評価に疑問を持つことさえ出来ずにいる。
リチャード・コリンズ 私は今日までレノンーマッカートニーの対立を煽ることが、スレの活性化に
つながると思い立ち、根拠の無い捏造評論に励んできました。
今年こそは、卒業しようと思いつつ、ついまた扇情的なスレを立ててしまい
ました。
平成の日本人、私を許してください。
リチャード・コリンズ リチャード・コリンズはそれなりに正しいことを言うからなｗ
ナポリが半可通なのは間違いないｗｗ
正月とかクリスマスになると張り切るねｗ
友達も家族もいないのかな？
寂しい人生だなｗ そーでもないかと。
ディクアポニーとか結こう好きだなあ。
ビートルズ解散後の方が、なんでこんなに書けなくなったのかという感じ。 政治パーフォーマンスなんかに没頭せんかったらよかったのに。 >>1
悪質ねつ造スレ 乙
リチャード・コリンズ ＝ ポール理解パラノイア
. .
163 ：ホワイトアルバムさん：2010/05/23(日) 20:03:31 ID:???0
>161
＞ああ見えてジョンは楽曲の評価に関してはめちゃシビアで正しい
そうだな。
ジョンがボロカスに貶した曲も的確だね。
オブラディ、マックスウエルズ、アナザーデイ、レディマドンナ、
バースデイ、レリビー、、、、とか本当に糞曲だね。
167 ：ホワイトアルバムさん：2010/05/23(日) 21:19:48 ID:???0
>165
そうだね。 ジョンは自作については特に厳しいからね。
ジョージに歌わせた２曲や、アンド・ユア・バード・キャン・シング、イッツ・オンリー・ラブ、
ボツにしたフリーアズやリアルラブなんかも
ポールだったら超傑作曲だからねｗ
168 ：ホワイトアルバムさん：2010/05/23(日) 21:24:32 ID:???0
>167
ビートルズの全アルバのハイライトはジョンの曲！
プリーズ・プリーズ・ミーからウーマンまで２０年間ずっと天才だった
173 ：ホワイトアルバムさん：2010/05/23(日) 22:35:13 ID:???0
>168
世間の評価はその通りだな。
. >>1
,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,
／": : : : : : : : ＼
/-─-,,,_: : : : : : : : :＼
/ '''-,,,: : : : : : : :i
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r-、 ,,,,,,,,,,、 /: : : : : : : : : :i ／
L_, , 、 ＼: : : : : : : : :i ／ 無理がありまくりだな
/●) (●> |: :__,=-、: / ＜ リカインピックの方がスムーズだな。
l ｲ '- |:/ tbﾉﾉ ＼ 何だよ、パラリンってｗｗ 意味不明なんだよ
l ,`-=-'＼ `l ι';/ ＼>>1 ポール理解パラノイア爺（60・男性）
ヽﾄｪ-ｪｪ-:） -r' ￣￣￣￣￣￣￣￣
ヾ＝-' ／ /
＿＿＿_ヽ::::... ／ ::::|
／￣ ::::::::::::::l `──'''' :::|
http://bubble6.2ch.net/test/read.cgi/beatles/1218014228/394
パラリンピックも知らなくて大恥かいて笑いものになった
ポール理解パラノイア爺ｗ
. .
ローリングストーン誌の偉大なアルバム５００
http://www.rollingstone.com/news/story/_/id/5938174?rnd=1130966465232&;has-player=true&version=6.0.12.1212
1. Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band, The Beatles
3. Revolver, The Beatles
5. Rubber Soul, The Beatles
10. The Beatles ("The White Album"), The Beatles
14. Abbey Road, The Beatles
22. Plastic Ono Band, John Lennon <---ジョンの魂
39. Please Please Me, The Beatles
59. Meet the Beatles, The Beatles
76. Imagine, John Lennon <---ジョン
86. Let It Be, The Beatles
418. Band on the Run, Wings <---ポール
ポールがソロになってから精彩を欠いてるのは、音楽ファンの共通認識だし、ヲタの視点を外せば
間違った指摘でも、根拠のない中傷でもないよ。
しかも、ポールはジョンよりキャリアが２０年以上あるし、出したアルバムも多いことを考えれば、
ビートルズ期に比べ、落ち方が異常と結論が出る。
. 「サージェント・ペパー制作の時、レノンは１週間しか作曲の時間が
取れなかったと言う。これは彼の作品が、マッカートニーの作品に比べ
稚拙だったということを本人が証明しているようなものだ。マッカートニー
が曲を書いてから、慌てて書こうとしたところで優れた曲は書けない。
マッカートニーが作曲していた間、レノン本人は何もしないでただゴロゴロ
していたとシンシア元夫人も証言している。結局、息子の絵を見てルーシー
をでっち上げ、サーカスのポスターからミスター・カイトを書いて（というより写し）、
とどめは新聞記事にメロディーを付けたようなア・デイだ。
ア・デイはマッカートニーのミドルが無ければ、退屈なフォーク・ソングだと言える
だろう。ビートルズの最高傑作であると同時にロックンロールの金字塔であるサージェント・
ペパーは、ジョンレノンの貢献無しに生まれたアルバムだったのだ」
（リチャード・コリンズ） 「ヤー・ブルース」はブルースに対するコンプレックスを持った
ジョン・レノンならではの作品だ。レノンはブルースを演奏出来ず、
ブルースの曲を書くことも出来なかった。
クリームに及ばないのは言うまでもなく、それどころかフリート
ウッド・マック、チキン・シャック、サヴォイ・ブラウンにすら届かない
のがレノンの実力だったのだ。レノンから見れば、ジョン・メイオール
などは神様みたいなものである。
新しく出てきたジェフ・ベック・グループやツェッペリンを耳にしたレノン
はロックンロールに邁進しようとするが、ストーンズのブルース回帰な
「ジャンピン・ジャック・フラッシュ」と『ベガーズ・バンケット』に打ちのめ
される有様で、全裸になって前衛音楽に走ったのである。
リチャード・コリンズ 『アビー・ロード』は明らかにポールとジョージのアルバムだった。
ポールによる後半のメドレーとアルバム全体を引っ張るプレイ、ジョージは
彼の代表曲となる「サムシング」と「ヒア・カムズ・ザ・サン」を録音した。
リンゴまでもが「オクトパス・ガーデン」という名曲をものにした。「友達から
のささやかな助け」を必要としたけれど。
焦ったのはジョンである。近眼による自動車事故のためレコーディングは殆ど
参加出来ず、作曲でも傑作をものに出来なかった。何とかチャック・ベリーの
「ユー・キャント・キャッチ・ミー」を盗作した「カム・トゥゲザー」とベートーヴェン
の「月光」を逆さまになぞった「ビコーズ」だけを用意した。
音楽的な限界は避けられないものとなり、名声を保つためにジョンが必要としたものが
平和運動であった。
（リチャード・コリンズ） 「Got To Get You Into My LifeがEW&Fにカヴァーされたね。アレサ・フランクリン
はLet It Be やEleanor Rigbyをカヴァーした。マッカートニーはソウルからゴスペルライク
なものまで作れるんだ。驚いたね。
それに比べて、レノンは甘いストロベリーがどうしたとか、ルーシーだのミスター・カイトとかの
歌詞を絵やポスターを眺めて作っているだけだ。ア・デイ・イン・ザ・ライフは新聞記事だ。既に
創作力が枯渇していたんだ。挙句にセイウチとかサルとかが出てくるんだよ。お子様向けだね（笑）」
（リチャード・コリンズ） 「母の死」？あれはね、ヨーコがいつも歌ってた日本の民謡「タヌキの金玉」をパクってみたのさ。お気に入りだよ。
1970年 ジョン・レノン 「ビートルズ革命」より >>13
つーか、その頃から既にヨーコとのソロ活動で、出来のいい曲をそっちに発表してたからなあ。
イマジンもビートルズ時代に作ったものだというし。 .
1967年全世界を網羅する史上初の衛星生中継番組「アワ・ワールド」に番組出演が決まると、
どの国の視聴者にも理解できるシンプルな内容の曲づくりを依頼され、
ジョンとポールは別々に着手した。自然な流れでジョンの曲「愛こそはすべて」に落ち着いたという。
普遍的な「愛」を訴える曲のメッセージは、当時の若者が抱いていた理想を見事に写しとったと評価されている。
「あの曲のいいところは、誤解する余地がないところだ。
愛がすべてという、明快なメッセージを持った曲だから」と当時のマネジャー、ブライアン・エプスタインは語っている。
ちなみに“落選”したポールの曲は「ユア・マザー・シュッド・ノウ」だった。
http://doraku.asahi.com/entertainment/beatles/070625.html
↑
>>1
＞（なお、マッカートニーは自作の『ハローグッドバイ』の採用を強く推したが、
＞スタッフ関係者全員から却下されたという経緯がある）
「ユア・マザー・シュッド・ノウ」でジョンに競り負けたくせに、
悔しいポールは涙目で執拗に『ハローグッドバイ』の採用を強く推していたんだねｗ
ジョンはサージェントの製作過程について
「ポールは自分の曲が揃ったら『レコーディング始めるぞ』と
せっかちに言ってスタジオにメンバー集めたが、
僕はヨーコといろんな活動をしていたので１曲も用意していなかった。
それでもアデイインザライフやルーシーなどを急いで書いたよ。」 と言っていたが、
「アワ・ワールド」の曲づくりを依頼され、 ２人が別々に同じ条件で作曲を競った
「愛こそはすべて」と「ユア・マザー・シュッド・ノウ」の出来を見れば２人の実力差は歴然。
. >>17
以上の経緯で「ユア・マザー・シュッド・ノウ」はポール単独作。
だからポールは１つのメロディを繰り返すだけで、サビや展開していくメロディが書けなかった。
その兆候はソロ１作目から鼻歌レベルの曲の断片集（ラブリーリンダ、メイビィ、、）でも如実に表れている。
要するにポールはジョンの助けが無ければ未完成の曲を量産するしか能が無いということです。
. >>1
悪質ねつ造スレ 乙
リチャード・コリンズ ＝ ポール理解パラノイア
. 「なにしろ臆病な子でしたからね。小柄ですごく太ってましたし。」
「担任の先生に呼び出されまして。リチャードが授業中お漏らししたっていうんで、仕方なく連れて帰りました。
ひどく恥ずかしい思いをしましてね。家に戻ったとたん、馬鹿みたいに元気になりました。全く親の気も知らないで・・・。」
「リチャード・コリンズの語られない真実」より >>11 が1967年で、>>12が1968年で、>>13が1969年
ということかｗ 駄目じゃんジョンｗ
リチャード・コリンズは解散後のジョンについて
何か言っていないの？
いつもどこからコメントを見つけてくるんだ？
本が今でも入手出来るなら買いたいくらい
>>20 のナポリの下手過ぎるパロディは、
ダサ過ぎｗ、痛過ぎｗ、外し過ぎｗ
所謂失笑もん・・・ｗ >>1
悪質ねつ造スレ 乙
リチャード・コリンズ ＝ ポール理解パラノイア
. >>16
は？コールド・ターキーが？ｗｗｗ
ナポリ、お前バカだろｗｗｗ ラバーソール（1965録音）はジョンの名曲だらけじゃないか？
1966〜1970はポールと比べて精彩を欠いたのは事実だと思うけれど
解散後のジョン魂とイマジンは名曲だらけだし。
>>1は耳が腐っているとしかいいようがない。 ジョン魂とイマジンが名曲だらけだって？
おめでたいねｗ
ジョンはロックンロールの名曲が少な過ぎるよ
ウェットなバラードばかりじゃ・・・ 「本当のことを言えば、イン・マイ・ライフは殆ど全てをポールが書いた。
ポールが書いた曲でありながら、無理やりに僕が歌わせてもらったんだ。
だからジョージもソロ・ツアーでのレパートリーに入れていたんだよ。
誰が歌ってもいい曲だと解釈したのさ。
衝撃的だったかい？だけど考えてごらんよ。僕が書いた曲ならエリザベス調
のピアノ・ソロなんて入る筈ないだろ」（ジョン・レノン）
月刊 Pacific saury 誌 1979年6月号のインタビューより >>27
はいはい、低能ポールヲタ恒例の（月刊 Pacific saury 誌/ねつ造文）乙 です。
真実はこれ↓
________________________________________＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
＞例えば「イン・マイ・ライフ」では、ジョンが一人で作詞担当、
＞そのあとで一緒にやって、僕が曲の面で手伝った。(ワールドツアーのパンフレット）
（ジョンの死後の発言に矛盾）↓
＞分析してみても、まさに僕らしい曲だと思う。
＞歌詞ももちろん全部僕が作ったけど、曲の構成はいかにも僕らしい。
＞ジョンには、「お茶でも飲んで休んでれば、１０分あればひとりで仕上げるから」と言った記憶がある。
（ポール・マッカートニー MANY YEARS FROM NOW）
根性が腐った捏造ﾎﾟｰﾙだからねｗ
こんな感じで、ナポリ民謡＋マーティン作のイエスタデイも
強引にポールの曲にしたんだろうな。
エリザベス調のピアノ・ソロもジョンがマーティン家まで行って指示した。
その経緯や様子などが、
マーティンのアルバム「インマイライフ」のライナーの中で
マーティンが詳しく書いている。
. 彡 ⌒ ミ
彡ﾊヽヽミ （ ´・ω・｀） ブゥーチッブゥーチッ♪
（ ´・ω・｀） .／ >‐ 、-ヽ ペーペケッペッペペーペーペペ♪
／ ヽ /丶ﾉ､_。.ﾉ ._｡） ブゥーチッブゥーチッ♪
/ / / │ → 〈 、〈Y ,ーiｰ〈ト ペーペケッペッペペーペーペペ♪
（_二つ ./.| │ ＼_ξ ~~~~~~Y
| （ .| | |＿＿/＿_|
| l⌒ヽ ヽ∪ |、,ﾉ | ､_ﾉ 枯れたから。もともとポールとは育ちが違う。ポールの父はジャズミュージシャン、ジョンレノンの母親は売女まがい。 リチャードコリンズ、ググると２ちゃん以外でてこないんだけど何者？ 何でポールは1970年以後良い曲を書けなくなったのか
で立て直せ ___ _
ヽo,´-'─ 、 ♪
r, "~~~~"ヽ
i. ,'ﾉﾚノﾚ!ﾚ〉 ☆ 日本のカクブソウは絶対に必須です ☆
__ '!从.ﾟ ヮﾟﾉﾙ 総務省の『憲法改正国民投票法』のURLです。
ゝﾝ〈(つY_i(つ http://www.soumu.go.jp/senkyo/kokumin_touhyou/index.html
｀,.く,§_,_,ゝ,
~i_ﾝｲﾉ 赤盤には65年のジョンの曲が８曲も入ってる。＋We Can Work It Outとミッシェルの真ん中はジョンが書いた。 ラバソで枯渇。
リヴォルバーでは眠い。とぁそんなのだけどね 何でポールは1970年以後良い曲を書けなくなったのか
で立て直せ
：：：：：：：： １９７６年まではなんとか、良い曲書いてる！ 「スピード・オブ・サウンド」ぐらいまで。（個人的に）
翌年１９７７年には
英国では ビートルズの「シー・ラブス・ユー」の
売り上げを抜いた曲 ウィングスの「夢の旅人」が発売されたしで、
この辺かな？、人によっては「ロンドン・タウン」まで、良かったらしい。 リアルタイムでロンドンタウン聴いたが、大好きなアルバムだ。 俺はジョンは愛こそはすべてで才能が枯渇したと思う
その頃から床上手のヨーコに骨抜きにされてしまった
ポールはオフザグラウンドまでは十分に才能を発揮した
俺の中ではロンドンタウンはNEWまで含めて最も評価の低いアルバム 政治的な理由でブライアンと掘ったり掘られたりができなくたったからだろ 中山康樹氏はStrawberry Fields Foreverがジョン・レノン最後の傑作と著作に書いていたな。 「本当のことを言えば、イン・マイ・ライフは殆ど全てをポールが書いた。
ポールが書いた曲でありながら、無理やりに僕が歌わせてもらったんだ。
だからジョージもソロ・ツアーでのレパートリーに入れていたんだよ。
誰が歌ってもいい曲だと解釈したのさ。
衝撃的だったかい？だけど考えてごらんよ。僕が書いた曲ならエリザベス調
のピアノ・ソロなんて入る筈ないだろ」（ジョン・レノン）
月刊 Pacific saury 誌 1979年6月号のインタビューより >>48
こういう姑息な捏造を書くから
ポールが叩かれるんだよ。 何？その基地外理屈？
捏造した奴を叩けばいいんじゃないの？ 『アビー・ロード』は明らかにポールとジョージのアルバムだった。
ポールによる後半のメドレーとアルバム全体を引っ張るプレイ、ジョージは
彼の代表曲となる「サムシング」と「ヒア・カムズ・ザ・サン」を録音した。
リンゴまでもが「オクトパス・ガーデン」という名曲をものにした。「友達から
のささやかな助け」を必要としたけれど。
焦ったのはジョンである。近眼による自動車事故のためレコーディングは殆ど
参加出来ず、作曲でも傑作をものに出来なかった。何とかチャック・ベリーの
「ユー・キャント・キャッチ・ミー」を盗作した「カム・トゥゲザー」とベートーヴェン
の「月光」を逆さまになぞった「ビコーズ」だけを用意した。
音楽的な限界は避けられないものとなり、名声を保つためにジョンが必要としたものが
平和運動であった。
（リチャード・コリンズ） 「ヤー・ブルース」はブルースに対するコンプレックスを持った
ジョン・レノンならではの作品だ。レノンはブルースを演奏出来ず、
ブルースの曲を書くことも出来なかった。
クリームに及ばないのは言うまでもなく、それどころかフリート
ウッド・マック、チキン・シャック、サヴォイ・ブラウンにすら届かない
のがレノンの実力だったのだ。レノンから見れば、ジョン・メイオール
などは神様みたいなものである。
新しく出てきたジェフ・ベック・グループやツェッペリンを耳にしたレノン
はロックンロールに邁進しようとするが、ストーンズのブルース回帰な
「ジャンピン・ジャック・フラッシュ」と『ベガーズ・バンケット』に打ちのめ
される有様で、全裸になって前衛音楽に走ったのである。
リチャード・コリンズ 「サージェント・ペパー制作の時、レノンは１週間しか作曲の時間が
取れなかったと言う。これは彼の作品が、マッカートニーの作品に比べ
稚拙だったということを本人が証明しているようなものだ。マッカートニー
が曲を書いてから、慌てて書こうとしたところで優れた曲は書けない。
マッカートニーが作曲していた間、レノン本人は何もしないでただゴロゴロ
していたとシンシア元夫人も証言している。結局、息子の絵を見てルーシー
をでっち上げ、サーカスのポスターからミスター・カイトを書いて（というより写し）、
とどめは新聞記事にメロディーを付けたようなア・デイだ。
ア・デイはマッカートニーのミドルが無ければ、退屈なフォーク・ソングだと言える
だろう。ビートルズの最高傑作であると同時にロックンロールの金字塔であるサージェント・
ペパーは、ジョンレノンの貢献無しに生まれたアルバムだったのだ」
（リチャード・コリンズ） >>56
リチャード・コリンズって、
パラノイアという低能ポールヲタの事だろ。
ルーシーインザスカイはジュリアンの絵を見て閃いたし、
ミスターカイトはサーカスのポスターから。
グッドモーニング２はコーンフレークのCMを見て、
アデイイインザライフは朝刊を読みながら書いた。
ジョンのサージェントでの楽曲群は
全て身近な題材をきっかけにして
わずか数日で書き上げられた。
天才ジョンだけが成せる業だ。
. 1967年全世界を網羅する史上初の衛星生中継番組「アワ・ワールド」に番組出演が決まると、
どの国の視聴者にも理解できるシンプルな内容の曲づくりを依頼され、
ジョンとポールは別々に着手した。自然な流れでジョンの曲に落ち着いたという。
普遍的な「愛」を訴える曲のメッセージは、当時の若者が抱いていた理想を見事に写しとったと評価されている。
「あの曲のいいところは、誤解する余地がないところだ。
愛がすべてという、明快なメッセージを持った曲だから」と当時のマネジャー、ブライアン・エプスタインは語っている。
ちなみに“落選”したポールの曲は「ユア・マザー・シュッド・ノウ」だった。
http://doraku.asahi.com/entertainment/beatles/070625.html
↑
＞（なお、マッカートニーは自作の『ハローグッドバイ』の採用を強く推したが、
＞スタッフ関係者全員から却下されたという経緯がある）
「ユア・マザー・シュッド・ノウ」でジョンに競り負けたくせに、
悔しいポールは涙目で執拗に『ハローグッドバイ』の採用を強く推していたんだねｗ
ジョンはサージェントの製作過程について
「ポールは自分の曲が揃ったら『レコーディング始めるぞ』と
せっかちに言ってスタジオにメンバー集めたが、
僕はヨーコといろんな活動をしていたので１曲も用意していなかった。
それでもアデイインザライフやルーシーなどを急いで書いたよ。」 と言っていたが、
「アワ・ワールド」の曲づくりを依頼され、 ２人が別々に同じ条件で作曲を競った
「愛こそはすべて」と「ユア・マザー・シュッド・ノウ」の出来を見れば２人の実力差は歴然。
以上の経緯で「ユア・マザー・シュッド・ノウ」はポール単独作。
だからポールは１つのメロディを繰り返すだけで、サビや展開していくメロディが書けなかった。
その兆候はソロ１作目から鼻歌レベルの曲の断片集（ラブリーリンダ、メイビィ、、）でも如実に表れている。
要するにポールはジョンの助けが無ければ未完成の曲を量産するしか能が無いということです。 >>1
ジョンの音楽面の限界があの辺りだったんだろうな… ＞サージェント・ペパー制作の時、レノンは１週間しか作曲の時間が 取れなかったと言う。
へぇ
＞これは彼の作品が、マッカートニーの作品に比べ 稚拙だったということを本人が証明しているようなものだ。
少なくともこの文面からは全くもって証明されてないけど
＞結局、息子の絵を見てルーシー をでっち上げ
＞サーカスのポスターからミスター・カイトを書いて（というより写し）
「曲をでっち上げる」と「ポスターから音楽を写す」という行為の意味が分かりません。普通に曲書いてるだけじゃん
難癖付けるにしてももうちょっと考えようぜ
＞とどめは新聞記事にメロディーを付けたようなア・デイだ。
＞ア・デイはマッカートニーのミドルが無ければ、退屈なフォーク・ソングだと言えるだろう。
言えない。あの盛り上がりは所詮装飾で、ジョンパートの気怠げで美しいメロディーこそあの曲の核
＞ビートルズの最高傑作であると同時にロックンロールの金字塔であるサージェント・
＞ペパーは、ジョンレノンの貢献無しに生まれたアルバムだったのだ
サイケデリック音楽の傑作であるアデイやルーシーがアルバムのハイライトで他のポール曲は全部繋ぎみたいなもんよ
美味しいとこは全部ジョンが持って行くのがビートルズのアルバム(アビーロード以外) ジョンもビートルズのキャンディポップロック時代は頑張った 「ヤー・ブルース」はブルースに対するコンプレックスを持った
ジョン・レノンならではの作品だ。レノンはブルースを演奏出来ず、
ブルースの曲を書くことも出来なかった。
クリームに及ばないのは言うまでもなく、それどころかフリート
ウッド・マック、チキン・シャック、サヴォイ・ブラウンにすら届かない
のがレノンの実力だったのだ。レノンから見れば、ジョン・メイオール
などは神様みたいなものである。
新しく出てきたジェフ・ベック・グループやツェッペリンを耳にしたレノン
はロックンロールに邁進しようとするが、ストーンズのブルース回帰な
「ジャンピン・ジャック・フラッシュ」と『ベガーズ・バンケット』に打ちのめ
される有様で、全裸になって前衛音楽に走ったのである。
リチャード・コリンズ ＲＲＲＲＲＲＲＲＲＲＲ
ジョージ「もしもし」
ジョン 「僕だ。ジョンだ。この間はサンキュー。お陰でイマジンのアルバムは大ヒットになりそうだ」
ところで小耳に挟んだんだけれどさ。バングラディシュ難民のためのコンサートをやるんだって？」
ジョージ「うん。ＭＳＧでね」
ジョン 「豪華ゲストってのは？」
ジョージ「ああ。エリック、リンゴ、リオン・ラッセル、ビリー・プレストン、それにディランも。後はジム・ケルトナーやクラウスとかね」
ジョン 「ディッ・・・ディランまで出るのかっ？！」
ジョージ「僕のロックンロール人脈さ。結構、南部音楽寄りだろ。ジェシ・エド・デイヴィスもいるし。素晴らしいショーになるよ。
オープニング・アクトはラヴィ・シャンカール」
ジョン 「なっ・・・何をやるんだ？」
ジョージ「僕のアルバムの曲やビートルズ時代の曲。南部寄りだしね。ブルースや古いロックンロールもありだな。
あと、ディランがヒット曲をいっぱいやってくれるってさ。僕のリクエストで“風に吹かれて”もね」
ジョン 「こいつは俺が出ないと始まらないね」
ジョージ「へ？」
ジョン 「ジョージ。そのコンサート、僕が出てやってもいいぜ。どうだ嬉しいかい？」
ジョージ「いや、断る」
ジョン 「なっ・・・何故だっ？！ ビートルズの元リーダーが出てやるって言ってんだぞっ！！」
ジョージ「君にショウは無理だよ。ビートルズ時代も歌詞は覚えられないしコードは間違う。毎回決まりきった曲順
の短いショーだったのに。ルーフ・トップのギグだって歌詞カード見ながら歌ってたじゃん」
ジョン 「ちゃんとリハをやるさ。絶対やるよ！！だからジョージ」
ジョージ「ヨーコが出てきてアホみたいに叫ばれても困るし。それに南部寄りって言っただろ。ブルースなんて出来んの？」
ジョン 「出来るさ。決まってるだろ！！」
ジョージ「例えば？」
ジョン 「コールド・ター」
がちゃっ
ジョン 「キーとかさ」
電話 「ツーツーツー」
ジョン 「おいっ！！ジョージッ！！ ジョ・・・・。ドント・ウォリー・キョーコもあるんだけど・・・」
電話 「ツーツーツー」 >>1
悪質ねつ造スレ 乙
リチャード・コリンズ ＝ ポール理解パラノイア
. >>65
笑うた(笑) なかなか巧いなセンスある
'70年代末〜'80年代初頭であれば殆どそのままスネークマンショーのスクリプトとして通じる ＲＲＲＲＲＲＲＲＲＲＲ
ディラン「もしもし」
ジョン 「僕だ。ジョンだ。ジョン・レノンだ。イマジンを書いたジョンだ」
ディラン「用件を言ってくれ」
ジョン 「ボブ、ジョージのバングラディシュのためのショーに出るらしいな。
俺のレコーディングの誘いは断るくせに」
ディラン「当たり前だ。彼は俺の提供曲をアルバムで歌っている。お前は俺を信じないと
アルバムで歌っていたじゃないか」
ジョン 「くっ。まぁいい。ところで、そんな大きなショウをジョージに仕切れると思うかい？
俺は出演して助けてやるって言ったのに、あいつ拗ねて断るんだ。お前から説得
してくれないか？俺を出すべきだって」
ディラン「断る」
ジョン 「何故だ！？ビートルズのリーダーだった俺が頼んでいるのに！！」
ディラン「ジョージは仕切れる。ナンバー１ヒットのアルバムとシングルがあるんだ。お前に
ナンバー１ヒットなんてあったっけ？」
ジョン 「くっ・・・。だっ、だけど僕にはヨーコが付いているぞっ！！」
ディラン「腕の悪いコックがいると威張るレストランはない」
ジョン 「何だとっ！！」
ディラン「ジョージに仕切れないと思ったら。ポール・マッカートニーに頼むさ。
どうせ、お前は豪華ゲストを平和運動に利用して、同時にレノン健在を世間に
アピールしたいんだろ」
ジョン 「いや・・・・その・・。僕は・・・」
ディラン「お前が出るくらいなら、俺は出ない」
ジョン 「比較されるのが怖いのか？」
ディラン「ストリップのショーになんか出られないしね（笑）」
がちゃん
ジョン 「・・・・・」 ＞ディラン「ジョージは仕切れる。ナンバー１ヒットのアルバムとシングルがあるんだ。お前に
ナンバー１ヒットなんてあったっけ？」
あるだろ .
Wikipedia
2003年7月に音楽研究者たちがイエスタデーと Nat King Cole の「Answer Me」が
歌詞でも韻の踏み方でも非常に似ている事を発見し、マッカートニーがこの曲に影響を
受けたのではないかと憶測が飛んだ。
マッカートニー側は「Answer me」と 「Yesterday」の類似性そのものを否定した。
他の人々はマッカートニーは無意識のうちにレイチャールズ版の「Georgia on my mind」を元に
イェスタデーを作曲したのではないかと推測した。
最近になってイタリア人プのリッリ・グレッコは「イエスタデーは19世紀ナポリの歌
Piccere' Che Vene a Dicere のカバーである」と主張した。
http://en.wikipedia.org/wiki/Yesterday_(song)
【ローマDPA時事】の記事が掲載される前には、必ず数人のチェックは必ず入る。
曲が似ていたというのも【番組を見た人達の平均的な感想】なのだろう。
世界中にに記事は配信され、イギリスでもマスコミ報道されてる。
また、イタリア、スイス、ドイツ、アメリカ、日本
ＥＵでは全域と言っても過言では無いほど報道されていた。
グレコさんが下手な事をやれば（何の裏付けもない場合）直ぐに訴訟の対象になる。
１８９５年のナポリ民謡の楽譜が有るからＴＶで演奏も出来た訳だし。
. 「本当のことを言えば、イン・マイ・ライフは殆ど全てをポールが書いた。
ポールが書いた曲でありながら、無理やりに僕が歌わせてもらったんだ。
だからジョージもソロ・ツアーでのレパートリーに入れていたんだよ。
誰が歌ってもいい曲だと解釈したのさ。
衝撃的だったかい？だけど考えてごらんよ。僕が書いた曲ならエリザベス調
のピアノ・ソロなんて入る筈ないだろ」（ジョン・レノン）
月刊 Pacific saury 誌 1979年6月号のインタビューより マイケル・ジャクソン（「ガールフレンド」）
フュージョン・バンドのスタッフ（「マイ・ラヴ」）、
ハード・ロックのガンズ＆ローゼズ（「死ぬのは奴らだ」）、
３組ともウイングスの曲をカバーしている
ポールの音楽性の幅の広さを伝えていると思う
エミルー・ハリスが「ヒア・ゼア・アンド・エブリホエア」
ＣＳＮ＆Ｙが「ブラックバード」
ジュディ・コリンズが「イン・マイ・ライフ」
ジョン・デンバーが「マザー・ネイチャーズ・サン」
エヴァリー・ブラザーズが「ナイチンゲールの翼」
カントリー／フォーク系の人にもポールの曲はカバーされている
「She's a Woman がジェフ・ベックにカヴァーされたのは覚えているかい？
ジミ・ヘンドリックス、デュアン・オールマン、ジェフ・ベック。
偉大なギタリスト達に カヴァーされるのは、いつもマッカートニーの曲だ。」
（リチャード・コリンズ） ジミヘンはデイトリッパー、ジェフベックはアデイカバーしてるしw
マイケルとついでにエアロスミスもカムトゥゲザーカバーしてるな
オアシスがアイアムザウォルラス、ボウイがアクロスザユニバース、
カーペンターズがいくつかカバーしてるけど全部ジョン曲 >>74
はいはい、低能ポールヲタ恒例の（月刊 Pacific saury 誌/ねつ造文）乙 です。
真実はこれ↓
________________________________________＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
＞例えば「イン・マイ・ライフ」では、ジョンが一人で作詞担当、
＞そのあとで一緒にやって、僕が曲の面で手伝った。(ワールドツアーのパンフレット）
（ジョンの死後の発言に矛盾）↓
＞分析してみても、まさに僕らしい曲だと思う。
＞歌詞ももちろん全部僕が作ったけど、曲の構成はいかにも僕らしい。
＞ジョンには、「お茶でも飲んで休んでれば、１０分あればひとりで仕上げるから」と言った記憶がある。
（ポール・マッカートニー MANY YEARS FROM NOW）
根性が腐った捏造ﾎﾟｰﾙだからねｗ
こんな感じで、ナポリ民謡＋マーティン作のイエスタデイも
強引にポールの曲にしたんだろうな。
エリザベス調のピアノ・ソロもジョンがマーティン家まで行って指示した。
その経緯や様子などが、
マーティンのアルバム「インマイライフ」のライナーの中で
マーティンが詳しく書いている。
. >>74
マジか！
ずっとジョンの曲だと思ってたよ
でも言われてみたら確かにポールぽさもあるね 生前は共作で一致してたのに死後に1人で作ったと言い始めたと言うのが何とも胡散臭く
ジョンがポールの曲歌わせてもらうとは思えないし、ポールにあんな歌詞書けるとは思えない >>76
ジミヘンのデイ・トリッパーはラジオ用の演奏だろｗ
ジェフ・ベックのア・デイもベック自身のアルバムじゃないしなｗ
カム・トゥゲザーは、チャック・ベリーの盗作だしなｗ
オアシスとかボウイとかカーペンターズにカバーされんのはダサいｗ
ジョン駄目じゃん・・・・
>>74
俺もマジで驚いた。
月刊 Pacific saury 誌のインタビュアーは凄いお手柄だね！！ >>80
オマエが「思えない」からと言っても事実はそうかもしれない
>>80オマエが「思えない」からという理由では否定の根拠にはならない
>>80オマエの「思えない」に説得力があるとは思えない まあ、ジョージマーチンがジョンの作詞作曲過程を見てたと言ってたんだから
In My Life は、ほとんどジョン作だろ。
架空の雑誌の架空の評論家で騙さなきゃならないほどポール側は分が悪いって
状況w >>83
ジョージ・マーティンが過程を見てきたというのは、
どこかに載ってる？
憶測は無しねｗ >>83
わしにも、その出展をぜひとも教えてくれろ！なあ！なあて！ 70年代にビートルズ神話を引き継いだウイングスの最高傑作アルバム
は何だろう。皆で、それを語ろう。
ウイングスのアルバム
１．ワイルド・ライフ（全米10位）
２．レッド・ローズ・スピードウェイ（全米１位）「マイ・ラヴ」収録
３．バンド・オン・ザ・ラン（全米１位）タイトル曲、「ジェット」収録
４．ヴィーナス・アンド・マーズ（全米１位）「あの娘におせっかい」収録
５．スピード・オブ・サウンド（全米１位）「心のラヴ・ソング」、「幸せのノック」収録
６．ウイングス・オーヴァー・アメリカ（全米２位）ビートルズ・ナンバー５曲収録「ソイリー」収録
７．ロンドン・タウン（全米２位）「しあわせの予感」収録
８．ウイングス・グレイテスト・ヒッツ「アナザー・デイ」、「アンクル・アルバート」、「死ぬのは奴等だ」、「夢の旅人」収録
９．バック・トゥ・ジ・エッグ（全米８位）「ロケストラのテーマ」収録
10．ウイングスパン 夢の翼（全米２位） ビートルズヲタでジョンの方が好きとかポールの方が好きってのはわかるけど変質者のジョンヲタのポールへの憎しみはどこから来るんだろうね
もしかしてイマジンとかファンになったニかなのかな？ 変質者のジョンヲタってヘイジュードとかヒアゼア聴いてもぜんぜん何も感じないのかね？
ちょっと信じられんのだが 変質者のジョンヲタはビートルズのアルバムからポールの曲を外してジョンの曲だけのプレイリストとか作ってそう
もしかしたらポールのベースを聞きたくないからと低音をわざわざカットしてスッカスカの音で聞いてるかもねー >>84
マーチン著の All You Need Is Ear だったかな。別の本だったかな。 >>94
ナポリはいつも憶測だな。
それは人格障害の影響なのか？ なんで読んだか覚えてないのと憶測は違うけど、バカだからわからないんだな。 そうだろうな
ナポリはバカだから覚えられないんだよ
人格障害者が認知症になったというパターンだね >>84
はいはい、低能ポールヲタ恒例の（月刊 Pacific saury 誌/ねつ造文）乙 です。
真実はこれ↓
________________________________________＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
＞例えば「イン・マイ・ライフ」では、ジョンが一人で作詞担当、
＞そのあとで一緒にやって、僕が曲の面で手伝った。(ワールドツアーのパンフレット）
（ジョンの死後の発言に矛盾）↓
＞分析してみても、まさに僕らしい曲だと思う。
＞歌詞ももちろん全部僕が作ったけど、曲の構成はいかにも僕らしい。
＞ジョンには、「お茶でも飲んで休んでれば、１０分あればひとりで仕上げるから」と言った記憶がある。
（ポール・マッカートニー MANY YEARS FROM NOW）
根性が腐った捏造ﾎﾟｰﾙだからねｗ
こんな感じで、ナポリ民謡＋マーティン作のイエスタデイも
強引にポールの曲にしたんだろうな。
エリザベス調のピアノ・ソロも
ジョンがマーティン家まで行って指示した。
その経緯や様子などが、
マーティンのアルバム「インマイライフ」のライナーの中で
マーティンが「制作過程」を詳しく書いている。
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