何でジョンは1965年以後良い曲を書けなくなったのか
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ジョン・レノンの全盛期と呼べるのはデビューから1964年の
アルバム『ア・ハード・デイズ・ナイト』までだった。
それ以後、「ストロベリー・フィールズ」にしても「トゥモロー・
ネヴァー・ノウズ」にしても「ウォルラス」にしても録音技術
が評価されこそすれ、楽曲としての魅力は皆無であった。
焦ったレノンは「ヘルプ（助けて）！！」と叫び、挙句はチャ
ック・ベリーを盗作した（「カム・トゥゲザー」）。そして平和
運動へと逃げたのだ。「先進的」そして「先鋭的」、レノン信者や
似非評論家といった連中（つまり半可通のことだ）は、レノンの
過大な自己評価に疑問を持つことさえ出来ずにいる。
リチャード・コリンズ 私は今日までレノンーマッカートニーの対立を煽ることが、スレの活性化に
つながると思い立ち、根拠の無い捏造評論に励んできました。
今年こそは、卒業しようと思いつつ、ついまた扇情的なスレを立ててしまい
ました。
平成の日本人、私を許してください。
リチャード・コリンズ リチャード・コリンズはそれなりに正しいことを言うからなｗ
ナポリが半可通なのは間違いないｗｗ
正月とかクリスマスになると張り切るねｗ
友達も家族もいないのかな？
寂しい人生だなｗ そーでもないかと。
ディクアポニーとか結こう好きだなあ。
ビートルズ解散後の方が、なんでこんなに書けなくなったのかという感じ。 政治パーフォーマンスなんかに没頭せんかったらよかったのに。 >>1
悪質ねつ造スレ 乙
リチャード・コリンズ ＝ ポール理解パラノイア
. .
163 ：ホワイトアルバムさん：2010/05/23(日) 20:03:31 ID:???0
>161
＞ああ見えてジョンは楽曲の評価に関してはめちゃシビアで正しい
そうだな。
ジョンがボロカスに貶した曲も的確だね。
オブラディ、マックスウエルズ、アナザーデイ、レディマドンナ、
バースデイ、レリビー、、、、とか本当に糞曲だね。
167 ：ホワイトアルバムさん：2010/05/23(日) 21:19:48 ID:???0
>165
そうだね。 ジョンは自作については特に厳しいからね。
ジョージに歌わせた２曲や、アンド・ユア・バード・キャン・シング、イッツ・オンリー・ラブ、
ボツにしたフリーアズやリアルラブなんかも
ポールだったら超傑作曲だからねｗ
168 ：ホワイトアルバムさん：2010/05/23(日) 21:24:32 ID:???0
>167
ビートルズの全アルバのハイライトはジョンの曲！
プリーズ・プリーズ・ミーからウーマンまで２０年間ずっと天才だった
173 ：ホワイトアルバムさん：2010/05/23(日) 22:35:13 ID:???0
>168
世間の評価はその通りだな。
. >>1
,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,
／": : : : : : : : ＼
/-─-,,,_: : : : : : : : :＼
/ '''-,,,: : : : : : : :i
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r-、 ,,,,,,,,,,、 /: : : : : : : : : :i ／
L_, , 、 ＼: : : : : : : : :i ／ 無理がありまくりだな
/●) (●> |: :__,=-、: / ＜ リカインピックの方がスムーズだな。
l ｲ '- |:/ tbﾉﾉ ＼ 何だよ、パラリンってｗｗ 意味不明なんだよ
l ,`-=-'＼ `l ι';/ ＼>>1 ポール理解パラノイア爺（60・男性）
ヽﾄｪ-ｪｪ-:） -r' ￣￣￣￣￣￣￣￣
ヾ＝-' ／ /
＿＿＿_ヽ::::... ／ ::::|
／￣ ::::::::::::::l `──'''' :::|
http://bubble6.2ch.net/test/read.cgi/beatles/1218014228/394
パラリンピックも知らなくて大恥かいて笑いものになった
ポール理解パラノイア爺ｗ
. .
ローリングストーン誌の偉大なアルバム５００
http://www.rollingstone.com/news/story/_/id/5938174?rnd=1130966465232&;has-player=true&version=6.0.12.1212
1. Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band, The Beatles
3. Revolver, The Beatles
5. Rubber Soul, The Beatles
10. The Beatles ("The White Album"), The Beatles
14. Abbey Road, The Beatles
22. Plastic Ono Band, John Lennon <---ジョンの魂
39. Please Please Me, The Beatles
59. Meet the Beatles, The Beatles
76. Imagine, John Lennon <---ジョン
86. Let It Be, The Beatles
418. Band on the Run, Wings <---ポール
ポールがソロになってから精彩を欠いてるのは、音楽ファンの共通認識だし、ヲタの視点を外せば
間違った指摘でも、根拠のない中傷でもないよ。
しかも、ポールはジョンよりキャリアが２０年以上あるし、出したアルバムも多いことを考えれば、
ビートルズ期に比べ、落ち方が異常と結論が出る。
. 「サージェント・ペパー制作の時、レノンは１週間しか作曲の時間が
取れなかったと言う。これは彼の作品が、マッカートニーの作品に比べ
稚拙だったということを本人が証明しているようなものだ。マッカートニー
が曲を書いてから、慌てて書こうとしたところで優れた曲は書けない。
マッカートニーが作曲していた間、レノン本人は何もしないでただゴロゴロ
していたとシンシア元夫人も証言している。結局、息子の絵を見てルーシー
をでっち上げ、サーカスのポスターからミスター・カイトを書いて（というより写し）、
とどめは新聞記事にメロディーを付けたようなア・デイだ。
ア・デイはマッカートニーのミドルが無ければ、退屈なフォーク・ソングだと言える
だろう。ビートルズの最高傑作であると同時にロックンロールの金字塔であるサージェント・
ペパーは、ジョンレノンの貢献無しに生まれたアルバムだったのだ」
（リチャード・コリンズ） 「ヤー・ブルース」はブルースに対するコンプレックスを持った
ジョン・レノンならではの作品だ。レノンはブルースを演奏出来ず、
ブルースの曲を書くことも出来なかった。
クリームに及ばないのは言うまでもなく、それどころかフリート
ウッド・マック、チキン・シャック、サヴォイ・ブラウンにすら届かない
のがレノンの実力だったのだ。レノンから見れば、ジョン・メイオール
などは神様みたいなものである。
新しく出てきたジェフ・ベック・グループやツェッペリンを耳にしたレノン
はロックンロールに邁進しようとするが、ストーンズのブルース回帰な
「ジャンピン・ジャック・フラッシュ」と『ベガーズ・バンケット』に打ちのめ
される有様で、全裸になって前衛音楽に走ったのである。
リチャード・コリンズ 『アビー・ロード』は明らかにポールとジョージのアルバムだった。
ポールによる後半のメドレーとアルバム全体を引っ張るプレイ、ジョージは
彼の代表曲となる「サムシング」と「ヒア・カムズ・ザ・サン」を録音した。
リンゴまでもが「オクトパス・ガーデン」という名曲をものにした。「友達から
のささやかな助け」を必要としたけれど。
焦ったのはジョンである。近眼による自動車事故のためレコーディングは殆ど
参加出来ず、作曲でも傑作をものに出来なかった。何とかチャック・ベリーの
「ユー・キャント・キャッチ・ミー」を盗作した「カム・トゥゲザー」とベートーヴェン
の「月光」を逆さまになぞった「ビコーズ」だけを用意した。
音楽的な限界は避けられないものとなり、名声を保つためにジョンが必要としたものが
平和運動であった。
（リチャード・コリンズ） 「Got To Get You Into My LifeがEW&Fにカヴァーされたね。アレサ・フランクリン
はLet It Be やEleanor Rigbyをカヴァーした。マッカートニーはソウルからゴスペルライク
なものまで作れるんだ。驚いたね。
それに比べて、レノンは甘いストロベリーがどうしたとか、ルーシーだのミスター・カイトとかの
歌詞を絵やポスターを眺めて作っているだけだ。ア・デイ・イン・ザ・ライフは新聞記事だ。既に
創作力が枯渇していたんだ。挙句にセイウチとかサルとかが出てくるんだよ。お子様向けだね（笑）」
（リチャード・コリンズ） 「母の死」？あれはね、ヨーコがいつも歌ってた日本の民謡「タヌキの金玉」をパクってみたのさ。お気に入りだよ。
1970年 ジョン・レノン 「ビートルズ革命」より >>13
つーか、その頃から既にヨーコとのソロ活動で、出来のいい曲をそっちに発表してたからなあ。
イマジンもビートルズ時代に作ったものだというし。 .
1967年全世界を網羅する史上初の衛星生中継番組「アワ・ワールド」に番組出演が決まると、
どの国の視聴者にも理解できるシンプルな内容の曲づくりを依頼され、
ジョンとポールは別々に着手した。自然な流れでジョンの曲「愛こそはすべて」に落ち着いたという。
普遍的な「愛」を訴える曲のメッセージは、当時の若者が抱いていた理想を見事に写しとったと評価されている。
「あの曲のいいところは、誤解する余地がないところだ。
愛がすべてという、明快なメッセージを持った曲だから」と当時のマネジャー、ブライアン・エプスタインは語っている。
ちなみに“落選”したポールの曲は「ユア・マザー・シュッド・ノウ」だった。
http://doraku.asahi.com/entertainment/beatles/070625.html
↑
>>1
＞（なお、マッカートニーは自作の『ハローグッドバイ』の採用を強く推したが、
＞スタッフ関係者全員から却下されたという経緯がある）
「ユア・マザー・シュッド・ノウ」でジョンに競り負けたくせに、
悔しいポールは涙目で執拗に『ハローグッドバイ』の採用を強く推していたんだねｗ
ジョンはサージェントの製作過程について
「ポールは自分の曲が揃ったら『レコーディング始めるぞ』と
せっかちに言ってスタジオにメンバー集めたが、
僕はヨーコといろんな活動をしていたので１曲も用意していなかった。
それでもアデイインザライフやルーシーなどを急いで書いたよ。」 と言っていたが、
「アワ・ワールド」の曲づくりを依頼され、 ２人が別々に同じ条件で作曲を競った
「愛こそはすべて」と「ユア・マザー・シュッド・ノウ」の出来を見れば２人の実力差は歴然。
. >>17
以上の経緯で「ユア・マザー・シュッド・ノウ」はポール単独作。
だからポールは１つのメロディを繰り返すだけで、サビや展開していくメロディが書けなかった。
その兆候はソロ１作目から鼻歌レベルの曲の断片集（ラブリーリンダ、メイビィ、、）でも如実に表れている。
要するにポールはジョンの助けが無ければ未完成の曲を量産するしか能が無いということです。
. >>1
悪質ねつ造スレ 乙
リチャード・コリンズ ＝ ポール理解パラノイア
. 「なにしろ臆病な子でしたからね。小柄ですごく太ってましたし。」
「担任の先生に呼び出されまして。リチャードが授業中お漏らししたっていうんで、仕方なく連れて帰りました。
ひどく恥ずかしい思いをしましてね。家に戻ったとたん、馬鹿みたいに元気になりました。全く親の気も知らないで・・・。」
「リチャード・コリンズの語られない真実」より >>11 が1967年で、>>12が1968年で、>>13が1969年
ということかｗ 駄目じゃんジョンｗ
リチャード・コリンズは解散後のジョンについて
何か言っていないの？
いつもどこからコメントを見つけてくるんだ？
本が今でも入手出来るなら買いたいくらい
>>20 のナポリの下手過ぎるパロディは、
ダサ過ぎｗ、痛過ぎｗ、外し過ぎｗ
所謂失笑もん・・・ｗ >>1
悪質ねつ造スレ 乙
リチャード・コリンズ ＝ ポール理解パラノイア
. >>16
は？コールド・ターキーが？ｗｗｗ
ナポリ、お前バカだろｗｗｗ ラバーソール（1965録音）はジョンの名曲だらけじゃないか？
1966～1970はポールと比べて精彩を欠いたのは事実だと思うけれど
解散後のジョン魂とイマジンは名曲だらけだし。
>>1は耳が腐っているとしかいいようがない。 ジョン魂とイマジンが名曲だらけだって？
おめでたいねｗ
ジョンはロックンロールの名曲が少な過ぎるよ
ウェットなバラードばかりじゃ・・・ 「本当のことを言えば、イン・マイ・ライフは殆ど全てをポールが書いた。
ポールが書いた曲でありながら、無理やりに僕が歌わせてもらったんだ。
だからジョージもソロ・ツアーでのレパートリーに入れていたんだよ。
誰が歌ってもいい曲だと解釈したのさ。
衝撃的だったかい？だけど考えてごらんよ。僕が書いた曲ならエリザベス調
のピアノ・ソロなんて入る筈ないだろ」（ジョン・レノン）
月刊 Pacific saury 誌 1979年6月号のインタビューより >>27
はいはい、低能ポールヲタ恒例の（月刊 Pacific saury 誌/ねつ造文）乙 です。
真実はこれ↓
________________________________________＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
＞例えば「イン・マイ・ライフ」では、ジョンが一人で作詞担当、
＞そのあとで一緒にやって、僕が曲の面で手伝った。(ワールドツアーのパンフレット）
（ジョンの死後の発言に矛盾）↓
＞分析してみても、まさに僕らしい曲だと思う。
＞歌詞ももちろん全部僕が作ったけど、曲の構成はいかにも僕らしい。
＞ジョンには、「お茶でも飲んで休んでれば、１０分あればひとりで仕上げるから」と言った記憶がある。
（ポール・マッカートニー MANY YEARS FROM NOW）
根性が腐った捏造ﾎﾟｰﾙだからねｗ
こんな感じで、ナポリ民謡＋マーティン作のイエスタデイも
強引にポールの曲にしたんだろうな。
エリザベス調のピアノ・ソロもジョンがマーティン家まで行って指示した。
その経緯や様子などが、
マーティンのアルバム「インマイライフ」のライナーの中で
マーティンが詳しく書いている。
. 彡 ⌒ ミ
彡ﾊヽヽミ （ ´・ω・｀） ブゥーチッブゥーチッ♪
（ ´・ω・｀） .／ >‐ 、-ヽ ペーペケッペッペペーペーペペ♪
／ ヽ /丶ﾉ､_。.ﾉ ._｡） ブゥーチッブゥーチッ♪
/ / / │ → 〈 、〈Y ,ーiｰ〈ト ペーペケッペッペペーペーペペ♪
（_二つ ./.| │ ＼_ξ ~~~~~~Y
| （ .| | |＿＿/＿_|
| l⌒ヽ ヽ∪ |、,ﾉ | ､_ﾉ 枯れたから。もともとポールとは育ちが違う。ポールの父はジャズミュージシャン、ジョンレノンの母親は売女まがい。 リチャードコリンズ、ググると２ちゃん以外でてこないんだけど何者？ 何でポールは1970年以後良い曲を書けなくなったのか
で立て直せ ___ _
ヽo,´-'─ 、 ♪
r, "~~~~"ヽ
i. ,'ﾉﾚノﾚ!ﾚ〉 ☆ 日本のカクブソウは絶対に必須です ☆
__ '!从.ﾟ ヮﾟﾉﾙ 総務省の『憲法改正国民投票法』のURLです。
ゝﾝ〈(つY_i(つ http://www.soumu.go.jp/senkyo/kokumin_touhyou/index.html
｀,.く,§_,_,ゝ,
~i_ﾝｲﾉ 赤盤には65年のジョンの曲が８曲も入ってる。＋We Can Work It Outとミッシェルの真ん中はジョンが書いた。 ラバソで枯渇。
リヴォルバーでは眠い。とぁそんなのだけどね 何でポールは1970年以後良い曲を書けなくなったのか
で立て直せ
：：：：：：：： １９７６年まではなんとか、良い曲書いてる！ 「スピード・オブ・サウンド」ぐらいまで。（個人的に）
翌年１９７７年には
英国では ビートルズの「シー・ラブス・ユー」の
売り上げを抜いた曲 ウィングスの「夢の旅人」が発売されたしで、
この辺かな？、人によっては「ロンドン・タウン」まで、良かったらしい。 リアルタイムでロンドンタウン聴いたが、大好きなアルバムだ。 俺はジョンは愛こそはすべてで才能が枯渇したと思う
その頃から床上手のヨーコに骨抜きにされてしまった
ポールはオフザグラウンドまでは十分に才能を発揮した
俺の中ではロンドンタウンはNEWまで含めて最も評価の低いアルバム 政治的な理由でブライアンと掘ったり掘られたりができなくたったからだろ 中山康樹氏はStrawberry Fields Foreverがジョン・レノン最後の傑作と著作に書いていたな。 「本当のことを言えば、イン・マイ・ライフは殆ど全てをポールが書いた。
ポールが書いた曲でありながら、無理やりに僕が歌わせてもらったんだ。
だからジョージもソロ・ツアーでのレパートリーに入れていたんだよ。
誰が歌ってもいい曲だと解釈したのさ。
衝撃的だったかい？だけど考えてごらんよ。僕が書いた曲ならエリザベス調
のピアノ・ソロなんて入る筈ないだろ」（ジョン・レノン）
月刊 Pacific saury 誌 1979年6月号のインタビューより >>48
こういう姑息な捏造を書くから
ポールが叩かれるんだよ。 何？その基地外理屈？
捏造した奴を叩けばいいんじゃないの？ 『アビー・ロード』は明らかにポールとジョージのアルバムだった。
ポールによる後半のメドレーとアルバム全体を引っ張るプレイ、ジョージは
彼の代表曲となる「サムシング」と「ヒア・カムズ・ザ・サン」を録音した。
リンゴまでもが「オクトパス・ガーデン」という名曲をものにした。「友達から
のささやかな助け」を必要としたけれど。
焦ったのはジョンである。近眼による自動車事故のためレコーディングは殆ど
参加出来ず、作曲でも傑作をものに出来なかった。何とかチャック・ベリーの
「ユー・キャント・キャッチ・ミー」を盗作した「カム・トゥゲザー」とベートーヴェン
の「月光」を逆さまになぞった「ビコーズ」だけを用意した。
音楽的な限界は避けられないものとなり、名声を保つためにジョンが必要としたものが
平和運動であった。
（リチャード・コリンズ） 「ヤー・ブルース」はブルースに対するコンプレックスを持った
ジョン・レノンならではの作品だ。レノンはブルースを演奏出来ず、
ブルースの曲を書くことも出来なかった。
クリームに及ばないのは言うまでもなく、それどころかフリート
ウッド・マック、チキン・シャック、サヴォイ・ブラウンにすら届かない
のがレノンの実力だったのだ。レノンから見れば、ジョン・メイオール
などは神様みたいなものである。
新しく出てきたジェフ・ベック・グループやツェッペリンを耳にしたレノン
はロックンロールに邁進しようとするが、ストーンズのブルース回帰な
「ジャンピン・ジャック・フラッシュ」と『ベガーズ・バンケット』に打ちのめ
される有様で、全裸になって前衛音楽に走ったのである。
リチャード・コリンズ 「サージェント・ペパー制作の時、レノンは１週間しか作曲の時間が
取れなかったと言う。これは彼の作品が、マッカートニーの作品に比べ
稚拙だったということを本人が証明しているようなものだ。マッカートニー
が曲を書いてから、慌てて書こうとしたところで優れた曲は書けない。
マッカートニーが作曲していた間、レノン本人は何もしないでただゴロゴロ
していたとシンシア元夫人も証言している。結局、息子の絵を見てルーシー
をでっち上げ、サーカスのポスターからミスター・カイトを書いて（というより写し）、
とどめは新聞記事にメロディーを付けたようなア・デイだ。
ア・デイはマッカートニーのミドルが無ければ、退屈なフォーク・ソングだと言える
だろう。ビートルズの最高傑作であると同時にロックンロールの金字塔であるサージェント・
ペパーは、ジョンレノンの貢献無しに生まれたアルバムだったのだ」
（リチャード・コリンズ） >>56
リチャード・コリンズって、
パラノイアという低能ポールヲタの事だろ。
ルーシーインザスカイはジュリアンの絵を見て閃いたし、
ミスターカイトはサーカスのポスターから。
グッドモーニング２はコーンフレークのCMを見て、
アデイイインザライフは朝刊を読みながら書いた。
ジョンのサージェントでの楽曲群は
全て身近な題材をきっかけにして
わずか数日で書き上げられた。
天才ジョンだけが成せる業だ。
. 1967年全世界を網羅する史上初の衛星生中継番組「アワ・ワールド」に番組出演が決まると、
どの国の視聴者にも理解できるシンプルな内容の曲づくりを依頼され、
ジョンとポールは別々に着手した。自然な流れでジョンの曲に落ち着いたという。
普遍的な「愛」を訴える曲のメッセージは、当時の若者が抱いていた理想を見事に写しとったと評価されている。
「あの曲のいいところは、誤解する余地がないところだ。
愛がすべてという、明快なメッセージを持った曲だから」と当時のマネジャー、ブライアン・エプスタインは語っている。
ちなみに“落選”したポールの曲は「ユア・マザー・シュッド・ノウ」だった。
http://doraku.asahi.com/entertainment/beatles/070625.html
↑
＞（なお、マッカートニーは自作の『ハローグッドバイ』の採用を強く推したが、
＞スタッフ関係者全員から却下されたという経緯がある）
「ユア・マザー・シュッド・ノウ」でジョンに競り負けたくせに、
悔しいポールは涙目で執拗に『ハローグッドバイ』の採用を強く推していたんだねｗ
ジョンはサージェントの製作過程について
「ポールは自分の曲が揃ったら『レコーディング始めるぞ』と
せっかちに言ってスタジオにメンバー集めたが、
僕はヨーコといろんな活動をしていたので１曲も用意していなかった。
それでもアデイインザライフやルーシーなどを急いで書いたよ。」 と言っていたが、
「アワ・ワールド」の曲づくりを依頼され、 ２人が別々に同じ条件で作曲を競った
「愛こそはすべて」と「ユア・マザー・シュッド・ノウ」の出来を見れば２人の実力差は歴然。
以上の経緯で「ユア・マザー・シュッド・ノウ」はポール単独作。
だからポールは１つのメロディを繰り返すだけで、サビや展開していくメロディが書けなかった。
その兆候はソロ１作目から鼻歌レベルの曲の断片集（ラブリーリンダ、メイビィ、、）でも如実に表れている。
要するにポールはジョンの助けが無ければ未完成の曲を量産するしか能が無いということです。 >>1
ジョンの音楽面の限界があの辺りだったんだろうな… ＞サージェント・ペパー制作の時、レノンは１週間しか作曲の時間が 取れなかったと言う。
へぇ
＞これは彼の作品が、マッカートニーの作品に比べ 稚拙だったということを本人が証明しているようなものだ。
少なくともこの文面からは全くもって証明されてないけど
＞結局、息子の絵を見てルーシー をでっち上げ
＞サーカスのポスターからミスター・カイトを書いて（というより写し）
「曲をでっち上げる」と「ポスターから音楽を写す」という行為の意味が分かりません。普通に曲書いてるだけじゃん
難癖付けるにしてももうちょっと考えようぜ
＞とどめは新聞記事にメロディーを付けたようなア・デイだ。
＞ア・デイはマッカートニーのミドルが無ければ、退屈なフォーク・ソングだと言えるだろう。
言えない。あの盛り上がりは所詮装飾で、ジョンパートの気怠げで美しいメロディーこそあの曲の核
＞ビートルズの最高傑作であると同時にロックンロールの金字塔であるサージェント・
＞ペパーは、ジョンレノンの貢献無しに生まれたアルバムだったのだ
サイケデリック音楽の傑作であるアデイやルーシーがアルバムのハイライトで他のポール曲は全部繋ぎみたいなもんよ
美味しいとこは全部ジョンが持って行くのがビートルズのアルバム(アビーロード以外) ジョンもビートルズのキャンディポップロック時代は頑張った 「ヤー・ブルース」はブルースに対するコンプレックスを持った
ジョン・レノンならではの作品だ。レノンはブルースを演奏出来ず、
ブルースの曲を書くことも出来なかった。
クリームに及ばないのは言うまでもなく、それどころかフリート
ウッド・マック、チキン・シャック、サヴォイ・ブラウンにすら届かない
のがレノンの実力だったのだ。レノンから見れば、ジョン・メイオール
などは神様みたいなものである。
新しく出てきたジェフ・ベック・グループやツェッペリンを耳にしたレノン
はロックンロールに邁進しようとするが、ストーンズのブルース回帰な
「ジャンピン・ジャック・フラッシュ」と『ベガーズ・バンケット』に打ちのめ
される有様で、全裸になって前衛音楽に走ったのである。
リチャード・コリンズ ＲＲＲＲＲＲＲＲＲＲＲ
ジョージ「もしもし」
ジョン 「僕だ。ジョンだ。この間はサンキュー。お陰でイマジンのアルバムは大ヒットになりそうだ」
ところで小耳に挟んだんだけれどさ。バングラディシュ難民のためのコンサートをやるんだって？」
ジョージ「うん。ＭＳＧでね」
ジョン 「豪華ゲストってのは？」
ジョージ「ああ。エリック、リンゴ、リオン・ラッセル、ビリー・プレストン、それにディランも。後はジム・ケルトナーやクラウスとかね」
ジョン 「ディッ・・・ディランまで出るのかっ？！」
ジョージ「僕のロックンロール人脈さ。結構、南部音楽寄りだろ。ジェシ・エド・デイヴィスもいるし。素晴らしいショーになるよ。
オープニング・アクトはラヴィ・シャンカール」
ジョン 「なっ・・・何をやるんだ？」
ジョージ「僕のアルバムの曲やビートルズ時代の曲。南部寄りだしね。ブルースや古いロックンロールもありだな。
あと、ディランがヒット曲をいっぱいやってくれるってさ。僕のリクエストで“風に吹かれて”もね」
ジョン 「こいつは俺が出ないと始まらないね」
ジョージ「へ？」
ジョン 「ジョージ。そのコンサート、僕が出てやってもいいぜ。どうだ嬉しいかい？」
ジョージ「いや、断る」
ジョン 「なっ・・・何故だっ？！ ビートルズの元リーダーが出てやるって言ってんだぞっ！！」
ジョージ「君にショウは無理だよ。ビートルズ時代も歌詞は覚えられないしコードは間違う。毎回決まりきった曲順
の短いショーだったのに。ルーフ・トップのギグだって歌詞カード見ながら歌ってたじゃん」
ジョン 「ちゃんとリハをやるさ。絶対やるよ！！だからジョージ」
ジョージ「ヨーコが出てきてアホみたいに叫ばれても困るし。それに南部寄りって言っただろ。ブルースなんて出来んの？」
ジョン 「出来るさ。決まってるだろ！！」
ジョージ「例えば？」
ジョン 「コールド・ター」
がちゃっ
ジョン 「キーとかさ」
電話 「ツーツーツー」
ジョン 「おいっ！！ジョージッ！！ ジョ・・・・。ドント・ウォリー・キョーコもあるんだけど・・・」
電話 「ツーツーツー」 >>1
悪質ねつ造スレ 乙
リチャード・コリンズ ＝ ポール理解パラノイア
. >>65
笑うた(笑) なかなか巧いなセンスある
'70年代末～'80年代初頭であれば殆どそのままスネークマンショーのスクリプトとして通じる ＲＲＲＲＲＲＲＲＲＲＲ
ディラン「もしもし」
ジョン 「僕だ。ジョンだ。ジョン・レノンだ。イマジンを書いたジョンだ」
ディラン「用件を言ってくれ」
ジョン 「ボブ、ジョージのバングラディシュのためのショーに出るらしいな。
俺のレコーディングの誘いは断るくせに」
ディラン「当たり前だ。彼は俺の提供曲をアルバムで歌っている。お前は俺を信じないと
アルバムで歌っていたじゃないか」
ジョン 「くっ。まぁいい。ところで、そんな大きなショウをジョージに仕切れると思うかい？
俺は出演して助けてやるって言ったのに、あいつ拗ねて断るんだ。お前から説得
してくれないか？俺を出すべきだって」
ディラン「断る」
ジョン 「何故だ！？ビートルズのリーダーだった俺が頼んでいるのに！！」
ディラン「ジョージは仕切れる。ナンバー１ヒットのアルバムとシングルがあるんだ。お前に
ナンバー１ヒットなんてあったっけ？」
ジョン 「くっ・・・。だっ、だけど僕にはヨーコが付いているぞっ！！」
ディラン「腕の悪いコックがいると威張るレストランはない」
ジョン 「何だとっ！！」
ディラン「ジョージに仕切れないと思ったら。ポール・マッカートニーに頼むさ。
どうせ、お前は豪華ゲストを平和運動に利用して、同時にレノン健在を世間に
アピールしたいんだろ」
ジョン 「いや・・・・その・・。僕は・・・」
ディラン「お前が出るくらいなら、俺は出ない」
ジョン 「比較されるのが怖いのか？」
ディラン「ストリップのショーになんか出られないしね（笑）」
がちゃん
ジョン 「・・・・・」 ＞ディラン「ジョージは仕切れる。ナンバー１ヒットのアルバムとシングルがあるんだ。お前に
ナンバー１ヒットなんてあったっけ？」
あるだろ .
Wikipedia
2003年7月に音楽研究者たちがイエスタデーと Nat King Cole の「Answer Me」が
歌詞でも韻の踏み方でも非常に似ている事を発見し、マッカートニーがこの曲に影響を
受けたのではないかと憶測が飛んだ。
マッカートニー側は「Answer me」と 「Yesterday」の類似性そのものを否定した。
他の人々はマッカートニーは無意識のうちにレイチャールズ版の「Georgia on my mind」を元に
イェスタデーを作曲したのではないかと推測した。
最近になってイタリア人プのリッリ・グレッコは「イエスタデーは19世紀ナポリの歌
Piccere' Che Vene a Dicere のカバーである」と主張した。
http://en.wikipedia.org/wiki/Yesterday_(song)
【ローマDPA時事】の記事が掲載される前には、必ず数人のチェックは必ず入る。
曲が似ていたというのも【番組を見た人達の平均的な感想】なのだろう。
世界中にに記事は配信され、イギリスでもマスコミ報道されてる。
また、イタリア、スイス、ドイツ、アメリカ、日本
ＥＵでは全域と言っても過言では無いほど報道されていた。
グレコさんが下手な事をやれば（何の裏付けもない場合）直ぐに訴訟の対象になる。
１８９５年のナポリ民謡の楽譜が有るからＴＶで演奏も出来た訳だし。
. 「本当のことを言えば、イン・マイ・ライフは殆ど全てをポールが書いた。
ポールが書いた曲でありながら、無理やりに僕が歌わせてもらったんだ。
だからジョージもソロ・ツアーでのレパートリーに入れていたんだよ。
誰が歌ってもいい曲だと解釈したのさ。
衝撃的だったかい？だけど考えてごらんよ。僕が書いた曲ならエリザベス調
のピアノ・ソロなんて入る筈ないだろ」（ジョン・レノン）
月刊 Pacific saury 誌 1979年6月号のインタビューより マイケル・ジャクソン（「ガールフレンド」）
フュージョン・バンドのスタッフ（「マイ・ラヴ」）、
ハード・ロックのガンズ＆ローゼズ（「死ぬのは奴らだ」）、
３組ともウイングスの曲をカバーしている
ポールの音楽性の幅の広さを伝えていると思う
エミルー・ハリスが「ヒア・ゼア・アンド・エブリホエア」
ＣＳＮ＆Ｙが「ブラックバード」
ジュディ・コリンズが「イン・マイ・ライフ」
ジョン・デンバーが「マザー・ネイチャーズ・サン」
エヴァリー・ブラザーズが「ナイチンゲールの翼」
カントリー／フォーク系の人にもポールの曲はカバーされている
「She's a Woman がジェフ・ベックにカヴァーされたのは覚えているかい？
ジミ・ヘンドリックス、デュアン・オールマン、ジェフ・ベック。
偉大なギタリスト達に カヴァーされるのは、いつもマッカートニーの曲だ。」
（リチャード・コリンズ） ジミヘンはデイトリッパー、ジェフベックはアデイカバーしてるしw
マイケルとついでにエアロスミスもカムトゥゲザーカバーしてるな
オアシスがアイアムザウォルラス、ボウイがアクロスザユニバース、
カーペンターズがいくつかカバーしてるけど全部ジョン曲 >>74
はいはい、低能ポールヲタ恒例の（月刊 Pacific saury 誌/ねつ造文）乙 です。
真実はこれ↓
________________________________________＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
＞例えば「イン・マイ・ライフ」では、ジョンが一人で作詞担当、
＞そのあとで一緒にやって、僕が曲の面で手伝った。(ワールドツアーのパンフレット）
（ジョンの死後の発言に矛盾）↓
＞分析してみても、まさに僕らしい曲だと思う。
＞歌詞ももちろん全部僕が作ったけど、曲の構成はいかにも僕らしい。
＞ジョンには、「お茶でも飲んで休んでれば、１０分あればひとりで仕上げるから」と言った記憶がある。
（ポール・マッカートニー MANY YEARS FROM NOW）
根性が腐った捏造ﾎﾟｰﾙだからねｗ
こんな感じで、ナポリ民謡＋マーティン作のイエスタデイも
強引にポールの曲にしたんだろうな。
エリザベス調のピアノ・ソロもジョンがマーティン家まで行って指示した。
その経緯や様子などが、
マーティンのアルバム「インマイライフ」のライナーの中で
マーティンが詳しく書いている。
. >>74
マジか！
ずっとジョンの曲だと思ってたよ
でも言われてみたら確かにポールぽさもあるね 生前は共作で一致してたのに死後に1人で作ったと言い始めたと言うのが何とも胡散臭く
ジョンがポールの曲歌わせてもらうとは思えないし、ポールにあんな歌詞書けるとは思えない >>76
ジミヘンのデイ・トリッパーはラジオ用の演奏だろｗ
ジェフ・ベックのア・デイもベック自身のアルバムじゃないしなｗ
カム・トゥゲザーは、チャック・ベリーの盗作だしなｗ
オアシスとかボウイとかカーペンターズにカバーされんのはダサいｗ
ジョン駄目じゃん・・・・
>>74
俺もマジで驚いた。
月刊 Pacific saury 誌のインタビュアーは凄いお手柄だね！！ >>80
オマエが「思えない」からと言っても事実はそうかもしれない
>>80オマエが「思えない」からという理由では否定の根拠にはならない
>>80オマエの「思えない」に説得力があるとは思えない まあ、ジョージマーチンがジョンの作詞作曲過程を見てたと言ってたんだから
In My Life は、ほとんどジョン作だろ。
架空の雑誌の架空の評論家で騙さなきゃならないほどポール側は分が悪いって
状況w >>83
ジョージ・マーティンが過程を見てきたというのは、
どこかに載ってる？
憶測は無しねｗ >>83
わしにも、その出展をぜひとも教えてくれろ！なあ！なあて！ 70年代にビートルズ神話を引き継いだウイングスの最高傑作アルバム
は何だろう。皆で、それを語ろう。
ウイングスのアルバム
１．ワイルド・ライフ（全米10位）
２．レッド・ローズ・スピードウェイ（全米１位）「マイ・ラヴ」収録
３．バンド・オン・ザ・ラン（全米１位）タイトル曲、「ジェット」収録
４．ヴィーナス・アンド・マーズ（全米１位）「あの娘におせっかい」収録
５．スピード・オブ・サウンド（全米１位）「心のラヴ・ソング」、「幸せのノック」収録
６．ウイングス・オーヴァー・アメリカ（全米２位）ビートルズ・ナンバー５曲収録「ソイリー」収録
７．ロンドン・タウン（全米２位）「しあわせの予感」収録
８．ウイングス・グレイテスト・ヒッツ「アナザー・デイ」、「アンクル・アルバート」、「死ぬのは奴等だ」、「夢の旅人」収録
９．バック・トゥ・ジ・エッグ（全米８位）「ロケストラのテーマ」収録
10．ウイングスパン 夢の翼（全米２位） ビートルズヲタでジョンの方が好きとかポールの方が好きってのはわかるけど変質者のジョンヲタのポールへの憎しみはどこから来るんだろうね
もしかしてイマジンとかファンになったニかなのかな？ 変質者のジョンヲタってヘイジュードとかヒアゼア聴いてもぜんぜん何も感じないのかね？
ちょっと信じられんのだが 変質者のジョンヲタはビートルズのアルバムからポールの曲を外してジョンの曲だけのプレイリストとか作ってそう
もしかしたらポールのベースを聞きたくないからと低音をわざわざカットしてスッカスカの音で聞いてるかもねー >>84
マーチン著の All You Need Is Ear だったかな。別の本だったかな。 >>94
ナポリはいつも憶測だな。
それは人格障害の影響なのか？ なんで読んだか覚えてないのと憶測は違うけど、バカだからわからないんだな。 そうだろうな
ナポリはバカだから覚えられないんだよ
人格障害者が認知症になったというパターンだね >>84
はいはい、低能ポールヲタ恒例の（月刊 Pacific saury 誌/ねつ造文）乙 です。
真実はこれ↓
________________________________________＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
＞例えば「イン・マイ・ライフ」では、ジョンが一人で作詞担当、
＞そのあとで一緒にやって、僕が曲の面で手伝った。(ワールドツアーのパンフレット）
（ジョンの死後の発言に矛盾）↓
＞分析してみても、まさに僕らしい曲だと思う。
＞歌詞ももちろん全部僕が作ったけど、曲の構成はいかにも僕らしい。
＞ジョンには、「お茶でも飲んで休んでれば、１０分あればひとりで仕上げるから」と言った記憶がある。
（ポール・マッカートニー MANY YEARS FROM NOW）
根性が腐った捏造ﾎﾟｰﾙだからねｗ
こんな感じで、ナポリ民謡＋マーティン作のイエスタデイも
強引にポールの曲にしたんだろうな。
エリザベス調のピアノ・ソロも
ジョンがマーティン家まで行って指示した。
その経緯や様子などが、
マーティンのアルバム「インマイライフ」のライナーの中で
マーティンが「制作過程」を詳しく書いている。
. よお！基地外！この10年間ポールサゲの為に家にひきこもって膨大な時間を費やして来たと思うが何か得たものはあるのかい？
失った物は沢山ありそうだが、、、。 リチャード・コリンズって鋭いですね
シビアな洞察にいつも納得させられます
アメリカの評論家？ イギリス？ >>101同感
そのジョンオタ大切な人生のかなりの時間を随分と無為に生きたな。 .
死にかけのポールは既に遺言を残しているよ。
イエスタデイの盗作も白状すべきだな。
__________________________________________________
雑誌｢ＳＩＧＨＴ」より
｢ひとつ言っておかなきゃならないのは、僕は物凄い数の
レコードを出してきたってことだよ。
いくつかは酷いのがあったさ、そりゃ進んで認めるよ。
10年に渡って、僕のサウンドの基本はビートルズで、
とくに、ジョンだったってことを理解してもらいたいんだ。」
「曲作りで行き詰まった時に、
ジョン・レノンに完成させてくれって任せられる贅沢を想像してみなよ。
それがなくなって寂しいと思うかって？
もちろんだよ。とてもね。」
「ジョンレノンの功績ばかりが取り上げられて、
僕はスタジオの予約係とまで言われるようになった。
だから、何かを言わなきゃいけないと躍起になったんだよ。
（ インマイライフを歌詞まで全部書いた等の虚言 ）
結果、反対に世論の逆襲にあってしまって、反省もしてるよ。
『 ジョンの墓の上で踊っているようなものだった 』って。
僕だってやることがなくてなんとなく曲を発売することがある。
だけどそれの何が悪いって言うんだい？ 駄作だって数多くあるのは認めるよ。
僕だって作曲の作業過程まで全部覚えてるなんて無理な話だ。」
･･･《ｻｲﾄより》
. マイケル・ジャクソン（「ガールフレンド」）
フュージョン・バンドのスタッフ（「マイ・ラヴ」）、
ハード・ロックのガンズ＆ローゼズ（「死ぬのは奴らだ」）、
３組ともウイングスの曲をカバーしている
ポールの音楽性の幅の広さを伝えていると思う
エミルー・ハリスが「ヒア・ゼア・アンド・エブリホエア」
ＣＳＮ＆Ｙが「ブラックバード」
ジュディ・コリンズが「イン・マイ・ライフ」
ジョン・デンバーが「マザー・ネイチャーズ・サン」
エヴァリー・ブラザーズが「ナイチンゲールの翼」
カントリー／フォーク系の人にもポールの曲はカバーされている
「She's a Woman がジェフ・ベックにカヴァーされたのは覚えているかい？
ジミ・ヘンドリックス、デュアン・オールマン、ジェフ・ベック。
偉大なギタリスト達に カヴァーされるのは、いつもマッカートニーの曲だ。」
（リチャード・コリンズ） 偉大なミュージシャンたちに畏敬の念を持たれるのがジョン
偉大なミュージシャンたちがコンプレックスを持つのがポール
クラプトン「俺はコンプレックスだらけ。対してポールは楽器も作曲もルックスも何もかも完璧」 リチャード・コリンズなんて存在しない。
幼稚なポールヲタの捏造。 .
「ヘイブルドッグは晩年のポールの顔の劣化を予想して書いた曲だ。
ポールの作曲力の衰えはアビーロードの頃には顕著になっていたが、
顔の弛みや衰えも予想できたからね。」 ジョン・レノン
. >>109
じゃあ、ジョンは存在しない評論家からも評価されていないのかｗ
ヌートピア宣言みたいなものだなｗ .
「ヘイブルドッグは晩年のヨーコの顔の劣化を予想して書いた曲だ。
ヨーコの表情の衰えはアビーロードの頃には顕著になっていたが、
顔の弛みや衰えも予想できたからね。」
. .
「ヘイブルドッグは晩年のポールの顔の劣化を予想して書いた曲だ。
ポールの作曲力の衰えはアビーロードの頃には顕著になっていたが、
顔の弛みや衰えも予想できたからね。wwwwww」
. .
「ヘイブルドッグは晩年のヨーコの顔の劣化を予想して書いた曲だ。
ヨーコの表情の衰えはアビーロードの頃には顕著になっていたが、
顔の弛みや衰えも予想できたからねＷＷ」 ジョン・レノソ
. >>115
確かに、ここのジョンオタはそういう改竄コピペの連投が大好きだよね(笑) マイケル・ジャクソン（「ガールフレンド」）
フュージョン・バンドのスタッフ（「マイ・ラヴ」）、
ハード・ロックのガンズ＆ローゼズ（「死ぬのは奴らだ」）、
３組ともウイングスの曲をカバーしている
ポールの音楽性の幅の広さを伝えていると思う
エミルー・ハリスが「ヒア・ゼア・アンド・エブリホエア」
ＣＳＮ＆Ｙが「ブラックバード」
ジュディ・コリンズが「イン・マイ・ライフ」
ジョン・デンバーが「マザー・ネイチャーズ・サン」
エヴァリー・ブラザーズが「ナイチンゲールの翼」
カントリー／フォーク系の人にもポールの曲はカバーされている
「She's a Woman がジェフ・ベックにカヴァーされたのは覚えているかい？
ジミ・ヘンドリックス、デュアン・オールマン、ジェフ・ベック。
偉大なギタリスト達に カヴァーされるのは、いつもマッカートニーの曲だ。」
（リチャード・コリンズ） >>118
リチャード・コリンズなんて存在しない。
幼稚なポールヲタの捏造。
面白いと思ってるの？ まあ。ナポリとパングよりましだな。だって真実だから。 .
Wikipedia
2003年7月に音楽研究者たちがイエスタデーと Nat King Cole の「Answer Me」が
歌詞でも韻の踏み方でも非常に似ている事を発見し、マッカートニーがこの曲に影響を
受けたのではないかと憶測が飛んだ。
マッカートニー側は「Answer me」と 「Yesterday」の類似性そのものを否定した。
他の人々はマッカートニーは無意識のうちにレイチャールズ版の「Georgia on my mind」を元に
イェスタデーを作曲したのではないかと推測した。
最近になってイタリア人プのリッリ・グレッコは「イエスタデーは19世紀ナポリの歌
Piccere' Che Vene a Dicere のカバーである」と主張した。
http://en.wikipedia.org/wiki/Yesterday_(song)
【ローマDPA時事】の記事が掲載される前には、必ず数人のチェックは必ず入る。
曲が似ていたというのも【番組を見た人達の平均的な感想】なのだろう。
世界中にに記事は配信され、イギリスでもマスコミ報道されてる。
また、イタリア、スイス、ドイツ、アメリカ、日本
ＥＵでは全域と言っても過言では無いほど報道されていた。
グレコさんが下手な事をやれば（何の裏付けもない場合）直ぐに訴訟の対象になる。
１８９５年のナポリ民謡の楽譜が有るからＴＶで演奏も出来た訳だし。
. 「サージェント・ペパー制作の時、レノンは１週間しか作曲の時間が
取れなかったと言う。これは彼の作品が、マッカートニーの作品に比べ
稚拙だったということを本人が証明しているようなものだ。マッカートニー
が曲を書いてから、慌てて書こうとしたところで優れた曲は書けない。
マッカートニーが作曲していた間、レノン本人は何もしないでただゴロゴロ
していたとシンシア元夫人も証言している。結局、息子の絵を見てルーシー
をでっち上げ、サーカスのポスターからミスター・カイトを書いて（というより写し）、
とどめは新聞記事にメロディーを付けたようなア・デイだ。
ア・デイはマッカートニーのミドルが無ければ、退屈なフォーク・ソングだと言える
だろう。ビートルズの最高傑作であると同時にロックンロールの金字塔であるサージェント・
ペパーは、ジョンレノンの貢献無しに生まれたアルバムだったのだ」
（リチャード・コリンズ） この板ってコピペ荒らしの質が2chで一番低いと思う
そのサージェントのコピペとかあまりにも意味不明すぎる 1967年全世界を網羅する史上初の衛星生中継番組「アワ・ワールド」に番組出演が決まると、
どの国の視聴者にも理解できるシンプルな内容の曲づくりを依頼され、
ジョンとポールは別々に着手した。自然な流れでジョンの曲に落ち着いたという。
普遍的な「愛」を訴える曲のメッセージは、当時の若者が抱いていた理想を見事に写しとったと評価されている。
「あの曲のいいところは、誤解する余地がないところだ。
愛がすべてという、明快なメッセージを持った曲だから」と当時のマネジャー、ブライアン・エプスタインは語っている。
ちなみに“落選”したポールの曲は「ユア・マザー・シュッド・ノウ」だった。
http://doraku.asahi.com/entertainment/beatles/070625.html
↑
>>1
＞（なお、マッカートニーは自作の『ハローグッドバイ』の採用を強く推したが、
＞スタッフ関係者全員から却下されたという経緯がある）
「ユア・マザー・シュッド・ノウ」でジョンに競り負けたくせに、
悔しいポールは涙目で執拗に『ハローグッドバイ』の採用を強く推していたんだねｗ
ジョンはサージェントの製作過程について
「ポールは自分の曲が揃ったら『レコーディング始めるぞ』と
せっかちに言ってスタジオにメンバー集めたが、
僕はヨーコといろんな活動をしていたので１曲も用意していなかった。
それでもアデイインザライフやルーシーなどを急いで書いたよ。」 と言っていたが、
「アワ・ワールド」の曲づくりを依頼され、 ２人が別々に同じ条件で作曲を競った
「愛こそはすべて」と「ユア・マザー・シュッド・ノウ」の出来を見れば２人の実力差は歴然。
以上の経緯で「ユア・マザー・シュッド・ノウ」はポール単独作。
だからポールは１つのメロディを繰り返すだけで、サビや展開していくメロディが書けなかった。
その兆候はソロ１作目から鼻歌レベルの曲の断片集（ラブリーリンダ、メイビィ、、）でも如実に表れている。
要するにポールはジョンの助けが無ければ未完成の曲を量産するしか能が無いということです。 この板ってコピペ荒らしの質が2chで一番低いと思う
そのアワ・ワールドのコピペとかあまりにも意味不明すぎる この板ってコピペ荒らしの質が2chで一番低いと思う
その存在しないリチャード・コリンズのコピペとかあまりにも意味不明すぎる 「ヤー・ブルース」はブルースに対するコンプレックスを持った
ジョン・レノンならではの作品だ。レノンはブルースを演奏出来ず、
ブルースの曲を書くことも出来なかった。
クリームに及ばないのは言うまでもなく、それどころかフリート
ウッド・マック、チキン・シャック、サヴォイ・ブラウンにすら届かない
のがレノンの実力だったのだ。レノンから見れば、ジョン・メイオール
などは神様みたいなものである。
新しく出てきたジェフ・ベック・グループやツェッペリンを耳にしたレノン
はロックンロールに邁進しようとするが、ストーンズのブルース回帰な
「ジャンピン・ジャック・フラッシュ」と『ベガーズ・バンケット』に打ちのめ
される有様で、全裸になって前衛音楽に走ったのである。
（リチャード・コリンズ） .
リチャード・コリンズ ＝ ポール理解パラノイア
. コリンズさんがどういう媒体に(雑誌？書籍？web？)
このレノン論をいつ発表したのか 答えてみられるなら答えてみよ Pacific saury 誌に決まっているだろｗｗｗ
どこまで読解力がないんだ？
バカじゃないのか
このスレを最初から読んでみればいいじゃん
そんなことだから、ナポリは友達が出来ないんだよ
その結果、10年以上もこの板に居座って
嫌われ続けているんだしねｗ .
「ビートルズ解散の真実」という本を読んだら、
ジョンの「ハウ・ドゥー・ユー・スリープ？」の歌詞に関しての記述があった。
元の歌詞は「どうせイエスタデイは盗作じゃないか」という一節が入っていたが、
クラインが「それは、さすがにマズいだろ」とジョンに書き換えを求めたら、
ジョンはアナザー・デイを絡めて歌詞をソフトに書き換えたようだね。
当然、ジョンはイエスタデイの盗作を知っていたから。
http://wedge.ismedia.jp/articles/-/4760
. >>131
Pacific saury 誌の何年何月号だ？
Pacific saury 誌はどこから出版されているのか？ >>128
何だかんだ言って、リチャード・コリンズは割と正しいことを言ってる。
結局、リチャード・コリンズから受けたインタビューで、ジョンがブルース
に対するコンプレックスを語ってしまってるんだよな。
「失われた夏の記憶 ～ウッドストックから10年～」という本に載ってたよ。
1980年に中公文庫から出てたな。翻訳は藤本哲也。 「エリナー・リグビーがグラミー賞を獲った。世界で一番ビートルズ・ファンの多い
アメリカでは、『リボルバー』からビートルズは完全にポールのバンドと思われるよう
になったんだ。だって、アメリカ版のリボルバーに僕の曲は２曲しか入らなかったんだ
からね。悔しくて泣いた。救いを求めていた。そこでヨーコに出逢ったのさ。
省かれた僕の曲は『イエスタデイ・アンド・トゥデイ』というアルバムに収録されたんだ。
でも、『イエスタデイ・アンド・トゥデイ』だって、ポールのアルバムというイメージを
抱かれている。超強力な「イエスタデイ」と「恋を抱きしめよう」が入っていたからさ。
僕だって「ひとりぼっちのあいつ」をヒットさせたのに！！」
ジョン・レノン
季刊Vomit and Excreta Journal誌 1979年秋号インタビューより 「え？「デイ・トリッパー」だって？確かにあれも『イエスタデイ・アンド・トゥデイ』
に収録されていたよ。当時のライヴでは不可欠なナンバーさ。でもオーティス・レディ
ングのバージョンははるかに僕等を凌いでいた。
人々の認識じゃ、あれはオーティス・レディングのヒット曲なんだよ。僕が書いた曲なんだぜ。
もういいよ。結局「ひとりぼっちのあいつ」も「デイ・トリッパー」もトップ10 ヒットだけれど
＃１にはなっていないんだ。「イエスタデイ」と「恋を抱きしめよう」は、両方アメリカで＃１
だったのさ」
ジョン・レノン
季刊Vomit and Excreta Journal誌 1979年秋号インタビューより 国会図書館サーチで検索してみた。
「失われた夏の記憶 」に一致する資料は見つかりませんでした。
「中央公論社 藤本哲也」に一致する資料は見つかりませんでした。 季刊Vomit and Excreta Journal誌や
月刊Solanum lycopersicum誌や
月刊 Pacific saury 誌や
リチャード・コリンズ などは
出鱈目で存在せず、
ポールヲタの悪質な捏造です。
. どうかな？
内容的に説得力があり過ぎる
俺はナポリの狂信的な戯言よりジョンの言葉を信じる
ストレートに心情を吐露するジョンが好きだ
そういうジョンだからこそ、ファンも多かったと思う >>141
国会図書館で検索してもヒットしない
この意味がおまえにわかるか？ >>143
いやジョンの言葉じゃないから
捏造だからジョンそんなこと一言も言ってないから >>145
いや、俺はジョンの言葉だと思う
何故なら内容的に説得力があり過ぎる
俺はナポリの狂信的な戯言よりジョンの言葉を信じる
ストレートに心情を吐露するジョンが好きだ
そういうジョンだからこそ、ファンも多かったと思う だいたい季刊Vomit and Excreta Journal誌ってなんなんだよ
Vomit
[動](自)
1 〈人が〉食べ物を吐く, 戻す((forth, out, up)). ▼((略式))ではthrow upがふつう.
2 〈溶岩・煙などが〉激しく大量に吹き出る, 噴出する.
Excreta
[名](複)((形式))老廃物（糞ふん便・尿・汗など） だから、すべての思いを激白していたのか。
ジョン・レノンらしいと言えば、らしいかな。
昔、ビートルズ革命というインタビュー本を読んだよ。
それから約10年くらいだよね。
同じような印象だ。 ビートルズ板がこんなに滅茶苦茶になったのはいつ頃からかねえ >>134
> 当然、ジョンはイエスタデイの盗作を知っていたから
間違いなく本読んでないだろ
読んでたらこんな感想出るはずがない
とち狂ったジョンを示すエピソードなのに >>150
ふつうの人がふつうに読んだら
盗作でもないのに盗作だと言ったらマズイだろとしか読めないよね >>150 >>151
訴えを起こされて裁判したらボロ負けになるよｗ
おまけにアルバムは発禁になるだろうね
クラインに言われて、正気を取り戻したジョンは少しマトモかな
ナポリは・・・・ｗ >>144
わかるさ
ナポリは検索一つ出来ないバカだってことだろｗｗｗｗ
でも大事なのは、出版社じゃない
ジョンの言葉そのものが最も大事だ お粗末な釣りだな
「ジョンの言葉そのもの」が
正しいのか歪められているのか捏造されているのか判断するには
一次資料に当たるのがもっとも間違いが無い
当然過ぎる話 お粗末であろうとなかろうと、俺はジョンの言葉を信じる
ジョン・レノンのファンだからだ
俺が信じているのはジョン・レノンだ
ナポリじゃない
ナポリのコピペは信じない
ナポリはジョン・レノンが一番嫌うタイプの奴だ だーかーらー
そのジョンの言葉が正しく引用・紹介されているのかどうかを
どうやって判断するのよ？ 今年入ってから荒らしのレベルが小学生並まで低下したと思う >>156
内容で判るんじゃない
ジョンが言ったかどうかなんて
ファンなら誰だってそうだよ
ナーポーリーｗｗｗ >>155
確かにナポリみたいに良かれと感違いしてジョン上げポール下げに人生をかけてる奴は一番ジョンが嫌いなタイプなのは間違いないね 私にとってはナポリもコリンズもまったく同じです
どちらもビートルズ板に巣食う害虫どもです こういう糞みたいなスレで留まっててくれるならいいんだけどね
いいスレまでやって来て荒らすのは無残に死んでほしい こういうスレの原因はすべてナポリが発端。どんな真実を言っても
ポールは盗作、ジョンが書いたなど訳が分からない話やコピペを貼って
不愉快にしたため、ナポリさんもう止めようね。 >>164
ようナポリｗ
平日朝の7時22分から2ちゃんかい？
暇だなｗｗｗ 私にとってはナポリもコリンズもまったく同じです
どちらもビートルズ板に巣食う害虫どもです 「本当のことを言えば、イン・マイ・ライフは殆ど全てをポールが書いた。
ポールが書いた曲でありながら、無理やりに僕が歌わせてもらったんだ。
だからジョージもソロ・ツアーでのレパートリーに入れていたんだよ。
誰が歌ってもいい曲だと解釈したのさ。
衝撃的だったかい？だけど考えてごらんよ。僕が書いた曲ならエリザベス調
のピアノ・ソロなんて入る筈ないだろ」（ジョン・レノン）
月刊 Pacific saury 誌 1979年6月号のインタビューより 故人相手にここまで捏造、名誉毀損、誹謗中傷するか
お前が死ね ナポリ もう分かったろう。あんたが過度のポール下げやり、それを
不愉快に思っている人がいた。多分その人達はジョンもポールも好きだけど、
ジョン批判に回ったのだ。因果応報という奴ですね。
好き嫌いは別にして中期から後期はジョンは前期の活躍はなくなっていった。
各アルバムに何曲か必ずジョンの素晴らしい曲があるが、ポールが主体だ。 ナポリとか言う基地外のせいでビートルズ板はメチャクチャになってるな、 >>170
＞月刊 Pacific saury 誌 1979年6月号のインタビューより
これも悪質なポールヲタの捏造です。
. >>172
端から見たらどっちも変わんねえから殺しあって無残に死ねや 冗談じゃない。こんな奴ために死ねるか。
まず第一に捏造には無関係。 >>178
ちがうよ
あんなへんなコピペしたこと一度もないよ >>11 が1967年で、>>12が1968年で、>>13が1969年
ということかｗ 駄目じゃんジョンｗ
リチャード・コリンズは解散後のジョンについて
何か言っていないの？
いつもどこからコメントを見つけてくるんだ？
本が今でも入手出来るなら買いたいくらい 137 ：ホワイトアルバムさん：2015/12/06(日) 22:54:43.45 ID:OlPVSwB20
>>128
何だかんだ言って、リチャード・コリンズは割と正しいことを言ってる。
結局、リチャード・コリンズから受けたインタビューで、ジョンがブルース
に対するコンプレックスを語ってしまってるんだよな。
「失われた夏の記憶 ～ウッドストックから10年～」という本に載ってたよ。
1980年に中公文庫から出てたな。翻訳は藤本哲也。
140 ：ホワイトアルバムさん：2015/12/06(日) 23:36:47.57 ID:???0
国会図書館サーチで検索してみた。
「失われた夏の記憶 」に一致する資料は見つかりませんでした。
「中央公論社 藤本哲也」に一致する資料は見つかりませんでした。 >>180
＞リチャード・コリンズは解散後のジョンについて
＞何か言っていないの？
今はまだ何も。今後いう可能性はある
＞いつもどこからコメントを見つけてくるんだ？
脳内から
＞本が今でも入手出来るなら買いたいくらい
現時点で入手は絶対に不可能
今後可能になる可能性はあるけど、その場合コリンズさんはさすがにお縄にかかると思う >>180
藤本哲也の「犯罪学者のひとりごと」にあるジョン・レノンの章は
主夫時代のジョンの貴重なインタビューが載っているよ
元々はマーク・チャップマンに焦点を合わせていたものだけれど
インタビュアーはリチャード・コリンズだったと思う 1981年に中央公論社から出た「オール・ザット・ジョン・レノン 1940-1980」に
リチャード・コリンズの随筆って載ってなかったっけ？
あと、やはり1981年だが、ミュージック・マガジン増刊号の「ジョン・レノンを抱きしめて」
のオリジナルにも載っていたような気がする。復刻版じゃなくってオリジナル
のほうね ミュージック・マガジン増刊号「ジョン・レノンを抱きしめて」
1981年3月31日発行は持っているので見てみた。
ガイジンさんの文章はグリール・マーカスとキャロライン・デイル、
ピーター・バラカンとあと写真がボブ・グルーエン、
以上だ。コリンズのコの字もねえよ。 ／iiiiiiiiiiiiii彡≡≡≡|≡ヾ ヽ
iiiiiiiiiiiiiiiiiii彡≡≡≡≡|≡ミミヾ丶
iiiiiiiiiiiiiiiiiiii／￣￣￣￣￣￣＼ミiiiiiヽ
iiiiiiiiiiiiiiiiii／ ＼iiiiiiiゞ
iiiiiiiiiiii／ ＼iiヽ
iiiiiiiiiiiiiii《 ━━━'/ ヽ━━━ ヽミヽ
...iiiiiiiiii彡/ ＿＿,.:: :: ＿＿ ヽiiiii|
..iiiiiiiiiiiii》| ::: |iiiii|
iiiiiiiiiiiiiiii|, |iii|
..iiiiiiiiiiiiiiiiii, （ ● ● ） .|iiii|
iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii 》━━━━《 |iiiii|
iiiiiiiiiiiiiii《《《ヽ 》 ／￣￣＼ 《 |iiiiiiii|
iiiiiiiii《《《《《《《《 《《 ＼￣￣／ 》》 |iiiiiiiiiii|
iiiiiiiiiiii《《《《《《《《《《《 》》 ￣￣ 《《 》》》》》iiiii|
iiiiiiiiii《《《《《《《《《《《《《《《《《《《《》》》》》》》》》》》》》》iii|
iiiiiiiiiiiiiii巛巛巛巛巛巛巛巛巛》》》》》》》》》》》》》》IIII
iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii巛巛巛巛巛巛巛巛》》》》》》》》》》》》iiiiiii
お待たせしたぜ。
ナポリだぜ
お前らフン（糞）飛ばされたいか。
文句あるなら今日から終日渋谷のタワーレコードの前にいるから
直接来いよ。
俺の亀頭か肛門の垢でも煎じて飲ましてやるからよww
怖くてこれないだろww
来れない、反論しないということは相手の言い分を認めた事になり盗作が
確定となるぜww
来れないのなら俺に文句つけるな
糞野郎ww
俺の亀頭か肛門の垢でも煎じて飲みなww
糞野郎ww
糞野郎ww
糞野郎ww >>186 >>187
あっ、グリール・マーカスだっけ？
じゃあ、それは記憶違いだｗ
ゴメンゴメン
って、もしかして、わざわざ俺のために調べ直してくれたの？
そこまで２ちゃんに時間掛けられるなんて、何か羨ましいよ >>189
見苦しい奴だな
おまえさんは2ちゃんとは言え掲示板に書き込む以上
もっと「時間掛け」ろ >>190
＞もっと「時間掛け」ろ
やなこったｗ
アホのナポリじゃあるまいし >>191
そうやってウロ覚えのあやふやな知識を拡散していくわけだな。この害虫め。 うろ覚えじゃなくて誹謗中傷目的の意図的なデマだからね マイケル・ジャクソン（「ガールフレンド」）
フュージョン・バンドのスタッフ（「マイ・ラヴ」）、
ハード・ロックのガンズ＆ローゼズ（「死ぬのは奴らだ」）、
３組ともウイングスの曲をカバーしている
ポールの音楽性の幅の広さを伝えていると思う
エミルー・ハリスが「ヒア・ゼア・アンド・エブリホエア」
ＣＳＮ＆Ｙが「ブラックバード」
ジュディ・コリンズが「イン・マイ・ライフ」
ジョン・デンバーが「マザー・ネイチャーズ・サン」
エヴァリー・ブラザーズが「ナイチンゲールの翼」
カントリー／フォーク系の人にもポールの曲はカバーされている
「She's a Woman がジェフ・ベックにカヴァーされたのは覚えているかい？
ジミ・ヘンドリックス、デュアン・オールマン、ジェフ・ベック。
偉大なギタリスト達に カヴァーされるのは、いつもマッカートニーの曲だ。」
（リチャード・コリンズ） .
＞（リチャード・コリンズ）
これも悪質なポールヲタの捏造です。
. >>183
ttp://www.kajo.co.jp/book/40238000001.html
犯罪学者のひとりごと
日本加除出版株式会社 著者：藤本 哲也
ISBN/ISSN：978-4-8178-1238-4
【目 次】
topics1
最近の児童・生徒の｢キレる子現象｣を分析する
青少年の薬物認識と非行
少年非行対策としての家庭の機能
内観法って知ってますか?
我が国の少年法制の将来像
放火の犯罪学
我が国のハイテク犯罪の現状と対策
環境犯罪学と合理的選択理論
児童福祉法の一部改正
保護司法の改正
社会への懸け橋としての更生保護施設
更生保護婦人会の活動と将来の課題
BBS運動50年の軌跡
topics2
アメリカの銃乱射事件を考える
アメリカにおけるホワイトカラー犯罪
マネー・ローンダリングって知ってますか?
ブートキャンプって知ってますか?
アメリカ合衆国の野球量刑(三振法)
メーガン法って知ってますか?
イギリスにおける性犯罪者対策
イギリスにおける少年犯罪対策
児童の権利のための国際裁判所
北京における犯罪被害者調査
応報的司法から修復的司法へ
犯罪学の未来像 なぜこのようなすぐにバレるウソを平気でつくのか 理解できない こいつに限らずネットで何年にも渡ってコピペ荒らしとか意味不明な内容の書き込み続けてるような人は、おそらく大半が高機能自閉症かなにかの発達障害
傍目から見ると何が面白いのか、何の意味があるのかも分からないことを延々繰り返してるように見える
しかし彼らにとっては何か意味があってやってるんだよ(単なるルーチンワークだったりするけど)
だから反論しても無駄だし、かと言ってこの手合いの奴に関してはスルーすれば消えるという性質でもないから、そのうち飽きるまで気長に待つ
ネットのログってのは何十年後も残るもんだからあんまりに捏造が酷いようだと訂正レス入れたほうがいいかもだが目くじらは立てずに行こう >>199
そうそう。それだよ。
topics2 の「アメリカの銃乱射事件を考える」に出てきただろ。
Nowhereとかに掲載してほしいと思ったもんだよ。 >>204
見苦しいぞ
14 アメリカの銃乱射事件を考える(95ページ)
1. はじめに
2. アメリカの校内暴力の現状
3. 暴力事件発生の兆候の予測
4. 現在試行されている具体的解決策
5. おわりに
1999年4月20日のコロラド州コロンバイン高校の男子生徒2人の
銃乱射事件(15人が死亡)の概要と考察であり
レノンのレの字もコリンズのコの字も無い。
おまえは世間を騙すのは簡単だと思っているらしいな。 >>199
そういう本にビートルズのことなんて書かれているわけないだろｗ
バカじゃないのかｗ
目次なんか書いちゃってさｗ
もしかして、必死こいて調べてたのかｗｗｗ >>206
ワロた
もしかしたらナポリは密林か何かで本を買ってたりして >>204
ナポリを騙しただけで、お前読んでないだろｗ >>206
>もしかして、必死こいて調べてたのかｗｗｗ
この程度のこと調べるのに必死も何もないだろ
おまえのような馬鹿がこういうものを調べようとしたら必死にもなるんだろうがなw >>208
あ、バレました？
はい、読んでいませんｗ
>>209
その割に時間掛かったねｗ
目次なんか書いてるんで、大笑いさせてもらったよ
アホが見ーるー♪ブタのケーツー♪
あっははのはー >目次なんか書いてるんで
これだから馬鹿は困る
いちいち書かなくても版元サイトの紹介文からコピペすれば済む
おまえ出版界の知識皆無で恥ずかしいな コピペでジョンおよびジョンのファンを貶めようとするものの
矛盾を問いただされて失敗
すると作戦転換して矛盾を問う行為自体を笑いものにする
いろいろ荒らしくんも大変だな
自分で選んだ道とは言え苦労が多いな
どうでもいいことで大笑いって違法薬物でもやってるのかい？
親が心配するよ
あ、それからレノン批判の矛盾を問うと
必ず「ナポリ」氏の所業と判断するようだが
そんな単純なものではないから こ、この程度で長文！
おまえ生まれてからまともな書物読んだことないんだろ。
というか読めないんだろ。
ひょっとして何か障害もってる？ まあまあ、もうジョンもジョンオタも終わっているんだから実際の話… ジョンが終わってるってこたぁないだろ
終わったのはコピペにいそしむバカなジョンオタ >>1ジョンは我慢強くないタイプだし、あそこで基本的に一旦めげている。 .
＞（リチャード・コリンズ）
これも悪質なポールヲタの捏造です。
. >>211
2ちゃんのために、わざわざ
版元サイトの紹介文からコピペしてるんだｗ
暇だなナポリ
アホが見ーるー♪ブタのケーツー♪
あっははのはー >>212
＞必ず「ナポリ」氏の所業と判断するようだが
＞そんな単純なものではないから
単純じゃんｗ
人格障害のナポリというのはレノン理解先生じゃんｗ
別に複雑に見せようとしなくていいよ
10年間も2ちゃんにいるんだってねｗ >>219
はい。間違った情報が拡散される危険性があると判断しましたのでコピペしました。
今後もそのような危険性を感じる場合は同様の行為をする所存です。 「ナポリ」＝「レノン理解先生」とは誰か
すなわち>>219-220に都合の悪いレスをする人が当該人物らしい johnny thx lotten ま操縦こっちゃ >>219
ポールのヲタって幼稚なガキが多いｗ
. >>222
それって、お前じゃんｗ
皆の嫌われ者
面白いねｗ
あっははのはー 嫌ポールのジョンオタは１０年選手なのか ｗｗｗｗｗｗ >>219-220
相変わらずの下手な連投ｗｗｗ
ねぇねぇナポリ、もっと面白いこと書けよ
お前、本買うなよ
買ったらちゃんと読むんだぞ コリンズの捏造を非難する人は誰でもナポリになっちゃうのか
無茶苦茶でんがな
. >>224-225
相変わらずの下手な連投ｗｗｗ
ねぇねぇナポリ、もっと面白いこと書けよ
お前、本買うなよ
買ったらちゃんと読むんだぞ リチャード・コリンズって本当に存在しないのか。
ジョンには少し厳しいけれど書かれていることは間違っていない。
評論として成立している。
コピペ以外でリチャード・コリンズを論破出来ないのかな。 リチャード・コリンズって本当に存在しないのか。
ジョンには少し厳しいけれど書かれていることは間違っていない。
評論として成立している。
コピペ以外でリチャード・コリンズを論破出来ないのかな。 .
＞（リチャード・コリンズ）
これは悪質なポールヲタの捏造です。
. 捏造でここまで書けるなら大したもんだな
ナポリなんてランキングのコピペばかりだろ ／iiiiiiiiiiiiii彡≡≡≡|≡ヾ ヽ
iiiiiiiiiiiiiiiiiii彡≡≡≡≡|≡ミミヾ丶
iiiiiiiiiiiiiiiiiiii／￣￣￣￣￣￣＼ミiiiiiヽ
iiiiiiiiiiiiiiiiii／ ＼iiiiiiiゞ
iiiiiiiiiiii／ ＼iiヽ
iiiiiiiiiiiiiii《 ━━━'/ ヽ━━━ ヽミヽ
...iiiiiiiiii彡/ ＿＿,.:: :: ＿＿ ヽiiiii|
..iiiiiiiiiiiii》| ::: |iiiii|
iiiiiiiiiiiiiiii|, |iii|
..iiiiiiiiiiiiiiiiii, （ ● ● ） .|iiii|
iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii 》━━━━《 |iiiii|
iiiiiiiiiiiiiii《《《ヽ 》 ／￣￣＼ 《 |iiiiiiii|
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ナポリ=>>235だぜ
糞野郎お前(>>236)らフン（糞）飛ばされたいか。
文句あるなら２ＣＨでこそこそ俺の事をくさしてばかりいずに
俺は終日渋谷のタワーレコードの前にいるから
直接来いよ。
俺の亀頭か肛門の垢でも煎じて飲ましてやるからよww
怖くてこれないだろww
来れない、反論しないということは相手の言い分を認めた事になり盗作が確定となるぜww
糞野郎ww
俺の亀頭か肛門の垢でも煎じて飲みなww
糞野郎ww
糞野郎ww
糞野郎ww
糞野郎ww
糞野郎ww
糞野郎ww
糞野郎ww
糞野郎ww >>224-225
相変わらずの下手な連投ｗｗｗ
ねぇねぇナポリ、もっと面白いこと書けよ
>>199
お前、マジで本買うなよｗ
それで買ったらちゃんと読むんだぞｗｗｗ ／iiiiiiiiiiiiii彡≡≡≡|≡ヾ ヽ
iiiiiiiiiiiiiiiiiii彡≡≡≡≡|≡ミミヾ丶
iiiiiiiiiiiiiiiiiiii／￣￣￣￣￣￣＼ミiiiiiヽ
iiiiiiiiiiiiiiiiii／ ＼iiiiiiiゞ
iiiiiiiiiiii／ ＼iiヽ
iiiiiiiiiiiiiii《 ━━━'/ ヽ━━━ ヽミヽ
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ナポリ=>>235だぜ
糞野郎お前(>>236)らフン（糞）飛ばされたいか。
文句あるなら２ＣＨでこそこそ俺の事をくさしてばかりいずに
俺は終日渋谷のタワーレコードの前にいるから
直接来いよ。
俺の亀頭か肛門の垢でも煎じて飲まして、俺のオナペッットソング聴かして
やるからよ
KISS KISS ME LOVE
KISS KISS ME LOVE
抱いて、抱いて、抱いて
もっと抱いてよ
どうだ小野洋子のKISS KISS もナポリ民謡のパクリだぜ
糞野郎ww
糞野郎ww
糞野郎ww
糞野郎ww
糞野郎ww
糞野郎ww
糞野郎ww
糞野郎ww おっと、ナポリに照れ隠しが入ってきたな
やっぱり本を買ったんだ
アホやぁｗｗｗｗ
いやぁ、本当に面白いねぇ
リチャード・コリンズさん大喜びｗ いやぁ、本当に面白いねぇ
リチャード・コリンズさん大喜びｗ
あっははのはー ほんとほんとｗ
リチャード・コリンズさん大喜びｗ
あっははのはー あっははのはー
あっははのはー
あっははのはー
あっははのはー
あっははのはー 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:0be15ced7fbdb9fdb4d0ce1929c1b82f) リチャード・コリンズさんの勝利にバンザーイ！！
ナポリの惨敗にバンザーイ！！
バンザーイ！！
バンザーイ！！
バンザーイ！！
ポール・マッカートニー＆ウイングスにバンザーイ
バンザーイ！！
バンザーイ！！
バンザーイ！！
あっははのはー
あっははのはー
あっははのはー
あっははのはー
あっははのはー みなさんもひとつご一緒に
あっははのはー
あっははのはー
あっははのはー
あっははのはー
あっははのはー ,
＼ │ ／
／￣＼ ／￣￣￣￣￣￣￣￣￣
─（ ﾟ∀ ﾟ ）＜ コリンズ！
＼＿／ ＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿
／ │ ＼
∩ ∧ ∧ ／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
￣￣￣￣￣￣￣￣＼∩ ∧ ∧ ＼（ ﾟ∀ﾟ）＜ コリンズコリンズコリンズ！
コリンズ～～～！ ＞（ ﾟ∀ﾟ ）/ ｜ / ＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
＿＿＿＿＿＿＿＿／ ｜ 〈 ｜ ｜
/ ／＼_」 / ／＼」
￣ / ／ 悪意の塊だと思ってたけどいよいよ怖くなってきたぞコイツ
真性の糖質くさい バンザーイ！！
バンザーイ！！
バンザーイ！！
あっははのはー
あっははのはー
あっははのはー 面白いねｗ
あっははのはー
あっははのはー
あっははのはー リチャード・コリンズさんの勝利にバンザーイ！！
ナポリの惨敗にバンザーイ！！
バンザーイ！！
バンザーイ！！
バンザーイ！！
ポール・マッカートニー＆ウイングスにバンザーイ
バンザーイ！！
バンザーイ！！
バンザーイ！！
あっははのはー
あっははのはー
あっははのはー
あっははのはー
あっははのはー ＜￣￣￣￣￣ ＞ ､
／ ＼ ヽ ＿
〈彡 糞 糞 | 糞 糞 Y彡三ミ;,
{＼ ＼|＿ ＼＞ー ､ ﾄ三三 :}
人{ ＞､,＿＿＿.＞､/三 ヾ＼ |糞ナポリ ;!
/./ トミ;,_ Y/ ＼>ﾉｰ～=- "
V / /! ￣￣ ゝ | ／ _
し／'┴──----─''| ン｝＼-ヾ彡
ナポリ=>>235より糞と糞念を込めて糞深くお詫びします。
民謡説、共作説、盗作説、全て俺の妄想ガセネタ、ねつ造レスでおます。
撤回します。荒らしてすんません 。
しかしこれしかすることないですから許してください。
民謡、民謡とわめき散らすけどどの曲も具体的原曲名も指定できません。
音源ガセネタですらだせましぇーんww
１回だけのネットのベタ記事を見て、２ｃｈで俺が一人わめき散らしている
だけです。
以前、YouToubeで「Piccere' Che Vene a Dicere」が
アップされていてポールの圧力で削除されたともっともらしく
言ってますけど、実際は関係ないURLを俺が貼り付けているだけです。
また、糞つまり難きを糞しのび、糞忍び難きを糞詰まりして
ガセネタ、糞レス、幼稚なAAを延々と貼り付けます
KISS KISS ME LOVE
KISS KISS ME LOVE
抱いて、抱いて、抱いて
もっと抱いてよ .
＞（リチャード・コリンズ）
これは悪質なポールヲタの捏造です。
. アホが見ーるー♪ブタのケーツー♪
あっははのはー
リチャード・コリンズさん大喜びｗ
あっははのはー リチャード・コリンズさんの勝利にバンザーイ！！
ナポリの惨敗にバンザーイ！！
バンザーイ！！
バンザーイ！！
バンザーイ！！
ポール・マッカートニー＆ウイングスにバンザーイ
バンザーイ！！
バンザーイ！！
バンザーイ！！
あっははのはー
あっははのはー
あっははのはー
あっははのはー
あっははのはー >>260
朝の８時前から認めてくれてありがとう。
ジョン・レノンも真実には抗えない。
仕方がないだろう。
ポール・マッカートニー＆ウイングスにバンザーイ
バンザーイ！！
バンザーイ！！
バンザーイ！！ あっははのはー
あっははのはー
あっははのはー
あっははのはー
あっははのはー 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:0be15ced7fbdb9fdb4d0ce1929c1b82f) スレものすごい勢いで伸びてんのにほとんどNGでなにも見えない
まああの人が連投してんだろうなぁ 確かにな
見えるのはナポリの敗北だけｗ
俺はそれでもいいと思うけどね
ナポリではリチャード・コリンズを論破出来ないってことが証明されたから
そんなのは、このスレだけだろ すごいよこのスレ
ナポリ、コリンズ、あっははのはー
この曲3つNGに入れたらほとんどあぼーんだもの KISS KISS ME LOVE
KISS KISS ME LOVE
抱いて、抱いて、抱いて
もっと抱いてよ もっと もっと
抱いてよ 糞、糞、糞
とナポリは一人寂しげに口ずさむのだ ナポリ、コリンズ、あっははのはー
ナポリ、コリンズ、あっははのはー
ナポリ、コリンズ、あっははのはー 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:0be15ced7fbdb9fdb4d0ce1929c1b82f) コリンズ＼(^_^)／コリンズ＼(^_^)／コリンズ ナポリも本まで買ったのに騙されただけだったなんてねぇｗ
それを思うと可笑しくてさ
思い出し笑いばっかりしちゃうよ うん、よかったよ
ナポリを嫌いな人はいっぱいいるだろうからね 前から思ってたけどお前びっくりするくらい会話噛み合わないよな よせよｗ
照れるだろ
2ちゃんで褒められてもさ
お返しも出来ないしｗ >>275
明らかに荒らそうという意図の感じられるスレを
マジレスと受け取ってるんだもんなwww ナポリは自分でビートルズに関して詳しいと思いこんでるど素人 >>277
何の自問自答？
空しくならないかｗｗｗ >>1
ジョンには多くを求めるな。可哀想だ。あそこまでやれば充分だろ。 14 ：ホワイトアルバムさん：2010/11/07(日) 00:09:07 ID:ZOmTC9+O0
>13
ポールは世界中のどこより日本での人気が一番高かったんだよ。ウィングス時代は。
歌謡曲みたいにわかりやすいメロディだから。
15 ：ホワイトアルバムさん：2010/11/07(日) 00:12:59 ID:ZOmTC9+O0
ウイングスは同時代の英米では、かなり馬鹿にされてたと思う。
「モッサイ田舎者が好む音楽」みたいなｶﾃｺﾞﾘ
ボウイーやＴレックスやパンクと同時代だからね
ポールの娘さえ馬鹿にして聴かなかったというｗ
17 ：ホワイトアルバムさん：2010/11/07(日) 01:54:33 ID:ZOmTC9+O0
７０年代のポール＝英米の松山千春・アリス みたいな感じだった
たとえば大学のロックサークルにいる奴が完全に無視するバンド、みたいな
. 「思う」だとか「という」だとか言ってもね
君みたいな頭の悪い人がどう思おうがだかな何？って感じですが >>282
＞「モッサイ田舎者が好む音楽」みたいなｶﾃｺﾞﾘ
その通り。
ポールはモッサイ田舎者が好む音楽だな。 ジョンヲタの度合いがエスカレートすると精神のバランスを崩す
そうチャップマンやナポリのように ウィングスは７０年代に売れたよ。ジョンより売れたな。
アメリカでも売れた。
>>285
都会のネットカフェで孤独に暮らす >>285 が何を言っても、説得力ゼロ。 .
ポールの厨房曲は時が経つと飽きられ色褪せ評価は下がる一方だが
ジョンの普遍的で本物志向の曲は時と共に評価が上がっていく。
↓
●●後期ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞもジョンのおかげで持った●●
イギリスの音楽誌『アンカット』が、ビートルズ・ファンの
アーティストや音楽関係者を対象にビートルズ・ナンバーの人気投票を行なったところ、
「ア・デイ・イン・ザ・ライフ」が１位になった。
５月３１日発売の同誌６月号によると、
投票したのはポール・ウェラー、ブライアン・フェリー、
オアシスやレディオヘッド、ＲＥＭ、トラヴィスのメンバーなどおよそ１００人。
１位は「ア・デイ・イン・ザ・ライフ」
２位は「ストロベリー・フィールズ・フォーエバー」、
３位は僅差で「アイ・アム・ザ・ウォルラス」
４位「トゥモロー・ネバー・ノウズ」、
５位「イン・マイ・ライフ」、
６位「アクロス・ザ・ユニバース」
７位「サムシング」、
８位「レイン」、
９位「ヘルター・スケルター」、
１０位「ハピネス・イズ・ア・ウォーム・ガン」
ポールの曲は１曲のみという結果に！
. ジョンの才能の限界がチラホラ顔を見せはじめたんだよリボルバー以後の時代に .
ハードデイスナトのハイライト曲は、タイトル曲
ヘルプ！のハイライト曲は、 タイトル曲
ラバーソウルのハイライト曲は、インマイライフ
リボルバーのハイライト曲は、Tomorrow Never Knows
ペパーのハイライト曲は、A Day In The Life
マジカルのハイライト曲は、ストロベリーと、ウォルラスと、愛こそはすべて
サブマリンのハイライト曲は、Hey Bulldog
ホワイトのハイライト曲は、ウォームガン
アビイのハイライト曲は、ビコーズ とカムトゥギャザー
レリビーのハイライト曲は、アクロスザユニヴァース
ビートルズの全アルバムのハイライト曲は、ジョンの曲。
こうやって見るとジョンの曲は革新的だ。
ビコーズはポールとジョージがアルバム中一番好きな曲と言っていたし、
ウォームガンも
ポールはホワイトアルバムの中で一番好きな曲だと明言していた。
. 「サージェント・ペパー制作の時、レノンは１週間しか作曲の時間が
取れなかったと言う。これは彼の作品が、マッカートニーの作品に比べ
稚拙だったということを本人が証明しているようなものだ。マッカートニー
が曲を書いてから、慌てて書こうとしたところで優れた曲は書けない。
マッカートニーが作曲していた間、レノン本人は何もしないでただゴロゴロ
していたとシンシア元夫人も証言している。結局、息子の絵を見てルーシー
をでっち上げ、サーカスのポスターからミスター・カイトを書いて（というより写し）、
とどめは新聞記事にメロディーを付けたようなア・デイだ。
ア・デイはマッカートニーのミドルが無ければ、退屈なフォーク・ソングだと言える
だろう。ビートルズの最高傑作であると同時にロックンロールの金字塔であるサージェント・
ペパーは、ジョンレノンの貢献無しに生まれたアルバムだったのだ」
（リチャード・コリンズ） 「ヤー・ブルース」はブルースに対するコンプレックスを持った
ジョン・レノンならではの作品だ。レノンはブルースを演奏出来ず、
ブルースの曲を書くことも出来なかった。
クリームに及ばないのは言うまでもなく、それどころかフリート
ウッド・マック、チキン・シャック、サヴォイ・ブラウンにすら届かない
のがレノンの実力だったのだ。レノンから見れば、ジョン・メイオール
などは神様みたいなものである。
新しく出てきたジェフ・ベック・グループやツェッペリンを耳にしたレノン
はロックンロールに邁進しようとするが、ストーンズのブルース回帰な
「ジャンピン・ジャック・フラッシュ」と『ベガーズ・バンケット』に打ちのめ
される有様で、全裸になって前衛音楽に走ったのである。
リチャード・コリンズ 『アビー・ロード』は明らかにポールとジョージのアルバムだった。
ポールによる後半のメドレーとアルバム全体を引っ張るプレイ、ジョージは
彼の代表曲となる「サムシング」と「ヒア・カムズ・ザ・サン」を録音した。
リンゴまでもが「オクトパス・ガーデン」という名曲をものにした。「友達から
のささやかな助け」を必要としたけれど。
焦ったのはジョンである。近眼による自動車事故のためレコーディングは殆ど
参加出来ず、作曲でも傑作をものに出来なかった。何とかチャック・ベリーの
「ユー・キャント・キャッチ・ミー」を盗作した「カム・トゥゲザー」とベートーヴェン
の「月光」を逆さまになぞった「ビコーズ」だけを用意した。
音楽的な限界は避けられないものとなり、名声を保つためにジョンが必要としたものが
平和運動であった。
（リチャード・コリンズ） .
＞（リチャード・コリンズ）
これは悪質なポールヲタの捏造です。
. ナポリは事実を突きつけられると必死でそれを打ち消そうとするから皆んなのオモチャとしては最高だよなwwwwwww ジョンは中期以後は「ポールには音楽の才では敵わない」という事を自覚したから。 .
今日遠出のドライブをしてポールマッカートニーの数ある作品を聴いた。
ラムはポールにしては辛辣な曲が並び、ビートルズ作品でお馴染みの転調を
駆使した作品もあった。
しかし、ワイルド、レットローズになるとそれらの転調は茶番と化し、
バンドオンザランでようやくそれを使いこなすことが出来たようだ。
考えてみればそれらの転調はジョンレノンが
自然と作り上げていたものであり、
ポールはそれを甚く気に入り、自らの曲にも取り入れた。
解散後の自作曲がいたって単調で刺激に乏しいこともあり、
断片曲もうまく利用できる利点と思ったのだろう。
彼は多く凝ったアレンジをアルバムに残した。
しかしそれらの曲達ははポップソングの断片の数珠繋ぎであり、
彼個人では平凡なアーティストであることを露呈していた。
彼は自分を天才らしく見せられるビートルズという刺激を
解散する最後まで欲していた。
. ＞それらの転調は茶番と化し
これって、どういう意味？
ナポリ、転調って何か知ってる？ ジョン・レノンはトータルとして１つの仕事を、また１つの道を貫徹するという力は持っていない。
更に'65年位からは音楽の虫ポールがかなり力を発揮し台頭したからジョンは霞んで行った。 .
ジョンと私は、ニューヨークのダコタ・ハウスで、
偏屈な老人みたいに過去の栄光について話し合った。
突然ジョンが私を見てこう言った。
「なあ、ジョージもし機会があったら全部録音し直しただろうな」
私は驚き「Strawberry～もかい？」と言った
「Strawberry～は特にだね」
「ビートルズがやったほとんどのものはクズだよ」
私はショックだった。
彼に中にあるすべてが、外の世界での表現よりも勝っていたのだ。
それが彼の人生だった。
----ジョージ・マーティン-----
イントロの２つのコードに導かれて、曲は星のような輝きを持って繰り返す旋律に入っていった。
”目を閉じれば楽に生きていける・・・”。あの鼻にかかった素晴らしい独特の声がかすかに震え、胸にしみ込んだ。
私はすっかり魅せられた。恋に落ちてしまった。
「どうだい？」、ジョンが歌い終わるとひどく神経質に訊いた。彼はおだてに乗るタイプではないが、それでも私の返事を待つ
までもなく、私がその歌を気に入っていることがわかっていた。私はおぼつかない返事をした。
「すごいよ、ジョン。本当にすごい歌だ。これをどういう風にしたいんだい？」。
「それを教えてくれるのが君だろ！」とジョンは笑いながら私に返してきた。実は今になって、
あのときこう言えていたら、と思う。つまり、「今聴いたままの歌で充分だ」と。あのときのまさに初めて通して聴いた音を
テープに録音してそれを発売したかったと、どれほど残念に思ったことか。
ジョージ・マーティン
. >>301
ポールはAnd I love herで半音上げ転調やっている。 >>301
お前転調についてど素人レベルだろ？w
恥かくからシッタカしない方が良いぞw
お前は無能だからいつものようにこれまで誰かが書いた文章の丸写しだけに留めておけwwwwww >>305-306
そんな初歩的な転調の話じゃないだろ。
お前転調についてど素人レベルだろ？w
恥かくからシッタカしない方が良いぞw
お前は無能だからいつものようにこれまで誰かが書いた文章の丸写しだけに留めておけwwwwww >>301
ひょっとして拍子のことを言っているのか？
ジョンは拍子を変えるのは得意だが。 .
＠ 【盗作】バンドオンザラン【職人】 ＠
①バンドオンザランの組曲アレンジは、ジョン作のハピネス・イズ・ウォームガンの真似。
後半のリードギターは、ジョン＆ヨーコのバラードのジョンのリードの真似。
②ジェットは、サティスファクションのリフを転用。 出だしの歌詞も同じ（ I can ～♪）
メロディはジョン作のデイ・トリッパーの真似。
③ブルーバードのタイトル連呼部分のメロディは、ジョン作のガールと同じ。
④ミセスヴァンデビルトの主旋律は、ロシア民謡と与作。
サビはジョージ作のArt Of Dyingのサビを流用。
⑤レットミーロールイットのギターリフは、ジョンのコールド・ターキーの真似。
⑥マムニアは、ジョン作のディア・プルーデンスのイントロのコード進行を借用。
⑦ノーワーズは、ジョージのイフ・アイ・ニード・サムワンのサビのメロディを借用。
⑧ピカソの遺言のアレンジは、ジョン作のユー・ノウ・マイネームの真似。
⑨１９８５年は、曲想も構成もアレンジも
ジョージのリヴィング・イン・ザ・マテリアルワールドの真似。
. >>309
まあ音楽理論ど素人の聞き専でポールに対して憎悪がマックスだとそのように受け取るのは仕方無い事だろうなｗｗｗｗｗ ナポリしつこく何百回もコピペしてる内容だよ。相手にするだけ無駄。 マイケル・ジャクソン（「ガールフレンド」）
フュージョン・バンドのスタッフ（「マイ・ラヴ」）、
ハード・ロックのガンズ＆ローゼズ（「死ぬのは奴らだ」）、
３組ともウイングスの曲をカバーしている
ポールの音楽性の幅の広さを伝えていると思う
エミルー・ハリスが「ヒア・ゼア・アンド・エブリホエア」
ＣＳＮ＆Ｙが「ブラックバード」
ジュディ・コリンズが「イン・マイ・ライフ」
ジョン・デンバーが「マザー・ネイチャーズ・サン」
エヴァリー・ブラザーズが「ナイチンゲールの翼」
カントリー／フォーク系の人にもポールの曲はカバーされている
「She's a Woman がジェフ・ベックにカヴァーされたのは覚えているかい？
ジミ・ヘンドリックス、デュアン・オールマン、ジェフ・ベック。
偉大なギタリスト達に カヴァーされるのは、いつもマッカートニーの曲だ。」
（リチャード・コリンズ） 「エリナー・リグビーがグラミー賞を獲った。世界で一番ビートルズ・ファンの多い
アメリカでは、『リボルバー』からビートルズは完全にポールのバンドと思われるよう
になったんだ。だって、アメリカ版のリボルバーに僕の曲は２曲しか入らなかったんだ
からね。悔しくて泣いた。救いを求めていた。そこでヨーコに出逢ったのさ。
省かれた僕の曲は『イエスタデイ・アンド・トゥデイ』というアルバムに収録されたんだ。
でも、『イエスタデイ・アンド・トゥデイ』だって、ポールのアルバムというイメージを
抱かれている。超強力な「イエスタデイ」と「恋を抱きしめよう」が入っていたからさ。
僕だって「ひとりぼっちのあいつ」をヒットさせたのに！！」
ジョン・レノン
季刊Vomit and Excreta Journal誌 1979年秋号インタビューより 「え？「デイ・トリッパー」だって？確かにあれも『イエスタデイ・アンド・トゥデイ』
に収録されていたよ。当時のライヴでは不可欠なナンバーさ。でもオーティス・レディ
ングのバージョンははるかに僕等を凌いでいた。
人々の認識じゃ、あれはオーティス・レディングのヒット曲なんだよ。僕が書いた曲なんだぜ。
もういいよ。結局「ひとりぼっちのあいつ」も「デイ・トリッパー」もトップ10 ヒットだけれど
＃１にはなっていないんだ。「イエスタデイ」と「恋を抱きしめよう」は、両方アメリカで＃１
だったのさ」
ジョン・レノン
季刊Vomit and Excreta Journal誌 1979年秋号インタビューより ザ・レッド（赤盤）もザ・ブルー（青盤）も売れたね。『ロックンロール・ミュージック』
やハリウッド・ボウルのライヴだってね。「ガット・トゥ・ゲット・ユー・イントゥ・
マイ・ライフ」がシングル・カットされてトップ10に入ったんだ。信じられるかい。
だけど、あのヒット曲をステージで演奏するのはウイングスなんだ。皆はそれがまるで
ウイングスの新曲であるかのように受け止めているんだ。確かに好い気分じゃないさ。
矛盾しているね。ウイングスが売れているからこそ、ビートルズの編集盤が売れている
っていうのに。
月刊Solanum lycopersicum誌
1980年5月のジョン・レノン・インタビューより 僕がハウス・ハズバンドに専念した理由だけれど、
ショーンが生まれたからではないんだよ。そんなのは口実さ。
とてもじゃないけれど、ウイングスにはかなわないと思ったんだ。
だから一種の逃避だったんだよ。子育てにライヴァルなんていないしね。
ビートルズ解散後もウイングスが大成功している。まるでビートルズ
がウイングスの前身であったかのような話さ。そうなると僕のロックンロール
への貢献まで消えてしまいそうに感じたんだ。曲作りについては、あることないこと
デマカセも含めて話したよ。未だにレノン・マッカートニーの曲の本当の作者は誰か
なんて訊かれるんだからさ。どっちだっていいじゃないか（笑）。ついサーヴィス
過剰になって嘘を言っちゃうね。意外なものが多いほど、人は喜ぶんだ。 今じゃ「イマジン」や「ラヴ」はビートルズの曲、つまりレノン・マッカー
トニーの曲だって思われているんだよ。たまにラジオで流れるけれどね。
そして、「真夜中を突っ走れ」はエルトン・ジョンのカタログって認識だよ。
「コールド・ターキー」や「インスタント・カーマ」なんて、レコードがあった
ことすら忘れられている。
そろそろ活動を始めないと、誰もが僕のことを忘れてしまうだろう。不思議な
ものだ。最初はそれを求めていた筈なのに、誰も振り向いてくれないとなるとたまらなく
寂しい。ポールとウイングスは、ストーンズの連中は、最早僕をライヴァルだとも思って
いないんだろうか。
僕は・・・、僕はきっとポールやストーンズを振り向かせるために、「あの曲は、僕が書いたんだ」
とか「この曲は僕の曲の盗作だ」なんてことを喚き続けているに違いない。きっと狂ってるんだ。
嗚呼、どうしたらいい？僕は全裸になって、ヨーコに抱きつくしかないのか？
月刊Solanum lycopersicum誌
1980年5月のジョン・レノン・インタビューより .
＞月刊Solanum lycopersicum誌
これは悪質なポールヲタの捏造です。
. 僕がハウス・ハズバンドに専念した理由だけれど、
ショーンが生まれたからではないんだよ。そんなのは口実さ。
とてもじゃないけれど、ウイングスにはかなわないと思ったんだ。
だから一種の逃避だったんだよ。子育てにライヴァルなんていないしね。
ビートルズ解散後もウイングスが大成功している。まるでビートルズ
がウイングスの前身であったかのような話さ。そうなると僕のロックンロール
への貢献まで消えてしまいそうに感じたんだ。曲作りについては、あることないこと
デマカセも含めて話したよ。未だにレノン・マッカートニーの曲の本当の作者は誰か
なんて訊かれるんだからさ。どっちだっていいじゃないか（笑）。ついサーヴィス
過剰になって嘘を言っちゃうね。意外なものが多いほど、人は喜ぶんだ。
月刊Solanum lycopersicum誌
1980年5月のジョン・レノン・インタビューより >>301
＞それらの転調は茶番と化し
これって、どういう意味？
ナポリ、転調って何か知ってる？
早く答えろよ、ナポリ！！ インチキ改竄コピペのジョンオタ代表くずナポリ、あるいは馬鹿パングよ、>>320の要請にきちんと応えたまえよ！ ／iiiiiiiiiiiiii彡≡≡≡|≡ヾ ヽ
iiiiiiiiiiiiiiiiiii彡≡≡≡≡|≡ミミヾ丶
iiiiiiiiiiiiiiiiiiii／￣￣￣￣￣￣＼ミiiiiiヽ
iiiiiiiiiiiiiiiiii／ ＼iiiiiiiゞ
iiiiiiiiiiii／ ＼iiヽ
iiiiiiiiiiiiiii《 ━━━'/ ヽ━━━ ヽミヽ
...iiiiiiiiii彡/ ＿＿,.:: :: ＿＿ ヽiiiii|
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ナポリ=>>235だぜ
糞野郎お前(>>321)らフン（糞）飛ばされたいか。
文句あるなら２ＣＨでこそこそ俺の事をくさしてばかりいずに
俺は終日渋谷のタワーレコードの前にいるから
直接来いよ。
転調の意味教えてやるからよ。
そして俺の亀頭か肛門の垢でも煎じて飲まして、俺のオナペッットソング聴かして
やるからよ
KISS KISS ME LOVE
KISS KISS ME LOVE
抱いて、抱いて、抱いて
もっと抱いてよ
糞野郎 あの頃ジョン・レノンには才能の枯渇と比較的強い精神不安定とが同時にやって来たから 死んで神格化された部分があるだろう。
生前の70年代以降はは小野洋子との奇行で変人に見られ、アメリカから国外退去を求められ一悶着あったりして。
アルバムも「SOMETIME IN NEWYORK」「MIND GAMES」等、曲の素材はよいけど、小野洋子の介入で
ぶちこわされていたというのが、大方のファンの感想であった。
同時期、ポール「BAND ON THE RUN」以降「VENUS & MARS」「LONDON TOWN」「BACK TO THE EGG」
は安定していた。
というとナポリが血相変えて怒るだろうけど。 レノン1965年以後の傑作
乗車券
ヘルプ
ガール
インマイライフ(マーティンのピアノのみ)
レイン
ストロベリー(仕上がりはあと一歩)
以上 行き当たりばったり型だから息切れしたジョン・レノン
解散後の創作活動も突発的だったりぱったり止めたり .
ラブミードゥしか書けなかったポールは、
プリーズプリーズミーを書いたジョンから作曲を教わった。
ジョンがいなければ、
ポールはキッズミュージックしか作れない。
ポールのラブミードゥでデビューに失敗したビートルズは、
ジョンのプリーズプリーズミーのヒットでデビューに成功した。
リーダージョンの作曲力がなければ、
ビートルズはデビュー成功できなかった。
. 解散後もポール・マッカートニーはヒットメーカーとして随分活躍したな ヨーコは音楽的にはあまりジョンを触発し続ける存在ではなかったかな。 >>301
＞それらの転調は茶番と化し
これって、どういう意味？
ナポリ、転調って何か知ってる？
早く答えろよ、ナポリ！！ ／iiiiiiiiiiiiii彡≡≡≡|≡ヾ ヽ
iiiiiiiiiiiiiiiiiii彡≡≡≡≡|≡ミミヾ丶
iiiiiiiiiiiiiiiiiiii／￣￣￣￣￣￣＼ミiiiiiヽ
iiiiiiiiiiiiiiiiii／ ＼iiiiiiiゞ
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ナポリ=>>235だぜ
糞野郎お前(>>330)らフン（糞）飛ばされたいか。
だから前レスでも言っているように文句あるなら２ＣＨでこそこそ俺の事をくさしてばかりいずに
俺は終日渋谷のタワーレコードの前にいるから
直接来いよ。
転調の意味教えてやるからよ。
そして俺の亀頭か肛門の垢でも煎じて飲まして、俺のオナペッットソング聴かして
やるからよ
KISS KISS ME LOVE
KISS KISS ME LOVE
抱いて、抱いて、抱いて
もっと抱いてよ
糞野郎 ／iiiiiiiiiiiiii彡≡≡≡|≡ヾ ヽ
iiiiiiiiiiiiiiiiiii彡≡≡≡≡|≡ミミヾ丶
iiiiiiiiiiiiiiiiiiii／￣￣￣￣￣￣＼ミiiiiiヽ
iiiiiiiiiiiiiiiiii／ ＼iiiiiiiゞ
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ナポリ=>>235だぜ
糞野郎お前(>>330)らフン（糞）飛ばされたいか。
俺はずっと渋谷のタワーレコードの前にいるけどやって来ないな
どうした、俺の臭い男根に怖気付いたかww
転調の意味教えていらないのか
糞野郎 ／iiiiiiiiiiiiii彡≡≡≡|≡ヾ ヽ
iiiiiiiiiiiiiiiiiii彡≡≡≡≡|≡ミミヾ丶
iiiiiiiiiiiiiiiiiiii／￣￣￣￣￣￣＼ミiiiiiヽ
iiiiiiiiiiiiiiiiii／ ＼iiiiiiiゞ
iiiiiiiiiiii／ ＼iiヽ
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ナポリ=>>235だぜ
>>330は臆病で、意気地なしだ
俺がずっと渋谷のタワーレコードの前にいるけどやって来ないww
糞野郎
糞野郎
糞野郎
糞野郎 >>1ジョンもあそこまで精一杯やったんだから
堪忍したり…な >>301
＞それらの転調は茶番と化し
これって、どういう意味？
ナポリ、転調って何か知ってる？
早く答えろよ、ナポリ！！ .
ビートルズ時代、レノンとマッカートニーとの共作においては
「シー・ラヴズ ・ユー」、「抱きしめたい」、「エイト・デイズ・ア・ウィーク」などにおける
開放感のあるサビのメロディーがレノンによるものであることが知られている。
「ミッシェル」「恋を抱きしめよう」「ヒアゼアアンドエヴリウエア」「シーズ・リーヴィング・ホーム」
「ウィズ・ア・リトル・ヘルプ・フロム・マイ・フレンズ」などにおいては
ミドル・エイトと言われるブリッジの部分の作詞作曲をレノンが担当しており、
その中でも「ミッシェル」の繰り返されるリフレインは代表的なものである。
http://www.ncn-t.net/yonemura/B4Research/06/MICHELLE.html
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%B8%E3%83%A7%E3%83%B3%E3%83%BB%E3%83%AC%E3%83%8E%E3%83%B3
. >>301
＞それらの転調は茶番と化し
これって、どういう意味？
ナポリ、転調って何か知ってる？
早く答えろよ、ナポリ！！ つか普通に1965年まではいいだろ
ダメになったのは66年以降だと思う >>345
ポールの厨房曲は時が経つと飽きられ色褪せ評価は下がる一方だが
ジョンの普遍的で本物志向の曲は時と共に評価が上がっていく。
↓
●●後期ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞもジョンのおかげで持った●●
イギリスの音楽誌『アンカット』が、ビートルズ・ファンの
アーティストや音楽関係者を対象にビートルズ・ナンバーの人気投票を行なったところ、
「ア・デイ・イン・ザ・ライフ」が１位になった。
５月３１日発売の同誌６月号によると、
投票したのはポール・ウェラー、ブライアン・フェリー、
オアシスやレディオヘッド、ＲＥＭ、トラヴィスのメンバーなどおよそ１００人。
１位は「ア・デイ・イン・ザ・ライフ」
２位は「ストロベリー・フィールズ・フォーエバー」、
３位は僅差で「アイ・アム・ザ・ウォルラス」
４位「トゥモロー・ネバー・ノウズ」、
５位「イン・マイ・ライフ」、
６位「アクロス・ザ・ユニバース」
７位「サムシング」、
８位「レイン」、
９位「ヘルター・スケルター」、
１０位「ハピネス・イズ・ア・ウォーム・ガン」
ポールの曲は１曲のみという結果に！
. >>345
レット・イット・ビー (MOJO 50位、Uncut 38位)
イン・マイ・ライフ (MOJO 6位、Uncut 5位)
ヘイ・ジュード (MOJO 12位、Uncut 13位)
ヘルプ (MOJO 53位、Uncut 20位)
ストロベリー・フィールズ・フォーエバー (MOJO 2位、Uncut 2位)
ア・デイ・イン・ザ・ライフ (MOJO 1位、Uncut 1位)
ザ・ロング・アンド・ワインディング・ロード (MOJO 27位、Uncut 26位)
イエスタデイ (MOJO 3位、Uncut 36位)
サムシング (MOJO 7位、Uncut 7位)
ホワイル・マイ・ギター・ジェントリー・ウィープス (MOJO 17位、Uncut 18位)
※「MOJO」は評論家・ミュージシャンを対象にアンケート
※「Uncut」はミュージシャン・音楽業界関係者を対象にアンケート
http://newsgroups.derkeiler.com/Archive/Rec/rec.music.beatles/2007-06/msg04628.html
↑
＞ レット・イット・ビー ( MOJO ５０位、 Uncut ３８位 )
＞ ザ・ロング・アンド・ワインディング・ロード(MOJO ２７位、 Uncut ２６位)
＞ イエスタデイ (MOJO３位、Uncut ３６位 )
＞ ストロベリー・フィールズ・フォーエバー ( MOJO ２位、Uncut ２位 )
＞ ア・デイ・イン・ザ・ライフ ( MOJO １位、Uncut １位 )
＞ イン・マイ・ライフ ( MOJO ６位、 Uncut ５位 )
これを見ると、厨房からは人気のあるポールの曲だが、
ミュージシャンからの評価は圧倒的に低いことが一目瞭然ｗ
イエスタデイなんていっちゃ悪いが、もう埃のついた骨とう品って感じだｗ
. 前期はジョンの勝ち、中期以降はポールの勝ちって言うのが音楽評論家達の一致した結論 >>346
＞ジョンの普遍的で
凡庸で単純ということですねｗ >>348-349
低能ポールヲタの脳内だけの話だなｗ
. ジョン・レノンの全盛期と呼べるのはデビューから1964年の
アルバム『ア・ハード・デイズ・ナイト』までだった。
それ以後、「ストロベリー・フィールズ」にしても「トゥモロー・
ネヴァー・ノウズ」にしても「ウォルラス」にしても録音技術
が評価されこそすれ、楽曲としての魅力は皆無であった。
焦ったレノンは「ヘルプ（助けて）！！」と叫び、挙句はチャ
ック・ベリーを盗作した（「カム・トゥゲザー」）。そして平和
運動へと逃げたのだ。「先進的」そして「先鋭的」、レノン信者や
似非評論家といった連中（つまり半可通のことだ）は、レノンの
過大な自己評価に疑問を持つことさえ出来ずにいる。
リチャード・コリンズ ジョン・レノンはギターもピアノも決して巧くはない。
しかし、それを逆手に取って、成功させたこともある。
それが、内省的な部分を曝け出した『ジョンの魂』である。
本当の自分自身を表現するために、敢えて３ピースによる演奏で、
録音したのだ。
次の『イマジン』では、内容的にまともな演奏が必要と感じるや、
ギターにジョージ・ハリスン、ピアノにニッキー・ホプキンスを
起用した。サックス・プレーヤーのキング・カーティスまで起用
するほどの念の入れようであった。
楽器の演奏が巧くないというコンプレックスのため、ワン・トゥ・ワン・
コンサートで起用されたバンドはエレファンツ・メモリーという三流バンド
という有様だった。同コンサートで、ビートルズ・チューンは「カム・トゥゲ
ザー」のみ。ビートルズ後期の作品をステージで再現するには難しい演奏能力
と判断してもいいだろう。
（リチャード・コリンズ） いいからさ、ナポリ、早く答えろよ
>>301
＞それらの転調は茶番と化し
これって、どういう意味？
ナポリ、転調って何か知ってる？
早く答えろよ、ナポリ！！ >>385
ナポリって、還暦をかなり過ぎた無職の親爺だよｗ
昔はパン工場にいたとか自己紹介してたけど
10年近く前（レノン理解先生と呼ばれていた頃）はハローワーク通ってる
って書いてた
それでライブなんて行くわけないじゃん
音楽解らないんだからｗｗｗ
友達も身寄りも教養もないという三無主義で生きてるみたい
金があるかないかは知らない
未だにデビッド・ボウイを先鋭的とかいう感覚なんできついねｗ
ポールとストーンズを批判したらジョンの価値が上がると思ってる爺さｗ
やればやるほど逆効果になっているのは御承知の通りｗｗｗ ナポリ、早く答えろよ
>>301
＞それらの転調は茶番と化し
これって、どういう意味？
ナポリ、転調って何か知ってる？
早く答えろよ、ナポリ！！ ／iiiiiiiiiiiiii彡≡≡≡|≡ヾ ヽ
iiiiiiiiiiiiiiiiiii彡≡≡≡≡|≡ミミヾ丶
iiiiiiiiiiiiiiiiiiii／￣￣￣￣￣￣＼ミiiiiiヽ
iiiiiiiiiiiiiiiiii／ ＼iiiiiiiゞ
iiiiiiiiiiii／ ＼iiヽ
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ナポリ=>>301だぜ
お前()>>358はフン（糞）飛ばされたいか
信じないもの、関係者以外には答えられましぇーんww
悔しかったらお前が先に答えてみろよ
糞野郎
糞野郎
糞野郎
糞野郎 ポールはもっといい曲書けてない
ポールは糞ソング以下レベル ポールが作った反戦歌ってジョンが死んだ後に出したパイプスオブピースだね
誰も知らない曲だし超軽いよね
パイプ吹いて戦争終わらせようだってさ
ぷっ ポールが作った反戦歌ってジョンが死んだ後に出したパイプスオブピースだね
誰も知らない曲だし超軽いよね
パイプ吹いて戦争終わらせようだってさ
ぷっ >>364
名曲だよね。PV洒落てるし流石はポール！
>>1
ジョン・レノンはあそこまでで精一杯だった。 >>364
名曲だよね。PV洒落てるし流石はポール！
>>1
ジョン・レノンはあそこまでで精一杯だった。 >>361
結局ジョンはポールほどいい曲書けてない
ジョンの曲はポールの糞ソング以下レベル 499 ：ホワイトアルバムさん：2016/01/11(月) 04:11:18.78 ID:???0
ダブルミーニングだよね
平和をつなぐためのパイプ(ライン)を他国・他人との間に持つこと
と
笛(パイプ)を演奏(プレイ)することをかけてる ジョンは音楽面では芸術レベルまで行けない
アーティストと言われたビートルズ後半はポールが牽引した
だからジョンは当時流行っていた前衛芸術だの平和活動だのに助けを求めた
自分からビートルズを捨てたように見せないと、ジョンのプライドが許せなかった
しかし、ここまで当時のセッション記録やスタジオ内の様子が明らかになると、はっきり分かる
要はポールとの勝負から逃げたのだ こいつら、
１日中、ジョンの悪口書いてるから無職は確定だなｗ .
ビートルズの特定のメンバーの熱心なファンでなくても、
解散後のポールやジョン死後のポールが鼻持ちならない元ビートルズで、
まともな作品を作れていないことは火を見るよりも明らか。
ビートルズナンバーの下手なカバーで客を呼ぶしかない
ジョンの元相方の名に相応しくない恥さらし、それがポールだ。
Drive my car - Paul McCartney Soundcheck in Birmingham - Out There Tour 2015
https://www.youtube.com/watch?v=dQRnCQDLIvc
アホ爺さんの歌は音痴以外の何物でもなにのがよくわかるｗｗｗ
はっきり言ってAKB以下の学芸会のノリｗｗｗ
実に恥ずかしいｗ
Paul McCartney - Driving Rain
https://www.youtube.com/watch?v=Wv_6LxGsyMo
そしてジョンのいない,自分の力のみで
ドライブソングを作っては見たが、
何をとち狂ったのかオール・トゥ・ゲザー・ナウ平成版になってしまい、
いち、にの、さん、しのご、と、ラジオ体操でもやりたくなったのか、ダサダサの失敗作に終わるｗｗｗ
John Lennon - Gimme Some Truth (Official Video)
https://www.youtube.com/watch?v=oQBa2pTr9GU
打って変わって、ジョンのソロである真実が欲しいである！
非の打ち所の無いカッコ良さである！
ポールおじいさんには絶対つくれない真のロックである。
. .
1967年全世界を網羅する史上初の衛星生中継番組「アワ・ワールド」に番組出演が決まると、
どの国の視聴者にも理解できるシンプルな内容の曲づくりを依頼され、
ジョンとポールは別々に着手した。自然な流れでジョンの曲に落ち着いたという。
普遍的な「愛」を訴える曲のメッセージは、当時の若者が抱いていた理想を見事に写しとったと評価されている。
「あの曲のいいところは、誤解する余地がないところだ。
愛がすべてという、明快なメッセージを持った曲だから」と当時のマネジャー、ブライアン・エプスタインは語っている。
ちなみに“落選”したポールの曲は「ユア・マザー・シュッド・ノウ」だった。
http://doraku.asahi.com/entertainment/beatles/070625.html
↑
>1
＞（なお、マッカートニーは自作の『ハローグッドバイ』の採用を強く推したが、
＞スタッフ関係者全員から却下されたという経緯がある）
「ユア・マザー・シュッド・ノウ」でジョンに競り負けたくせに、
悔しいポールは涙目で執拗に『ハローグッドバイ』の採用を強く推していたんだねｗ
ジョンはサージェントの製作過程について
「ポールは自分の曲が揃ったら『レコーディング始めるぞ』と
せっかちに言ってスタジオにメンバー集めたが、
僕はヨーコといろんな活動をしていたので１曲も用意していなかった。
それでもアデイインザライフやルーシーやMr.カイトなどを急いで書いたよ。」 と言っていたが、
「アワ・ワールド」の曲づくりを依頼され、 ２人が別々に同じ条件で作曲を競った
「愛こそはすべて」と「ユア・マザー・シュッド・ノウ」の出来を見れば２人の実力差は歴然。
以上の経緯で「ユア・マザー・シュッド・ノウ」はポール単独作。
だからポールは１つのメロディを繰り返すだけで、サビや展開していくメロディが書けなかった。
その兆候はソロ１作目から鼻歌レベルの曲の断片集（ラブリーリンダ、メイビィ、、）でも如実に表れている。
要するにポールはジョンの助けが無ければ未完成の曲を量産するしか能が無いということです。
. ジョンは本来ロックンロール時代にしか活躍できない男で音楽家ではない
ビートルズ中期以降もポール・マッカートニーとジョージ・マーチンという存在のお陰で創作活動も続けられた
情緒不安定だしポールらと完全に別れてからは引きこもりに近い立場にも陥る ペニーレイン と ストロベリーフィールズを
比べれば、前者は綺麗に纏まっており、さび前の転調も意表つくが
誰にも作れないレベルでは無いイメージ
後者は○キとしか思えない進行だが名曲に仕上っると思うのですが .
「ジョン憎悪厨の特徴」
a.論理的思考能力が極めて低い（低学歴）
b.楽器も音楽理論もわからない唯の聴き専
c.イルミナティ等の陰謀論信者でポールがその手先だと本気で信じてるアホ
d.時間がたっぷりある無職
e.社会から疎外されている人生の負け組
f.精神疾患持ち
. 396 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2012/12/23(日) 16:34:44.79
リボルバーは潜水艦ですべてをダメにする。
397 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2012/12/24(月) 00:00:22.21 ・
リボルバーはポール作の潜水艦で沈没。
アビーロードはポール作の銀金槌で破壊。
509 ：ホワイトアルバムさん：2013/10/03(木) 22:10:06.53 ID:???0
ビートルズは、狡猾なポールの裏切りで解散。
ハードデイスナトのハイライト曲は、タイトル曲
ヘルプ！のハイライト曲は、 タイトル曲
ラバーソウルのハイライト曲は、インマイライフ
リボルバーのハイライト曲は、Tomorrow Never Knows
ペパーのハイライト曲は、A Day In The Life
マジカルのハイライト曲は、ストロベリーと、ウォルラスと、愛こそはすべて
サブマリンのハイライト曲は、Hey Bulldog
ホワイトのハイライト曲は、ウォームガン
アビイのハイライト曲は、ビコーズ とカムトゥギャザー
レリビーのハイライト曲は、アクロスザユニヴァース
ビートルズの全アルバムのハイライト曲は、ジョンの曲。
. 「ポール憎悪厨の特徴」
a.論理的思考能力が極めて低い（低学歴）
b.楽器も音楽理論もわからない唯の聴き専
c.イルミナティ等の陰謀論信者でポールがその手先だと本気で信じてるアホ
d.時間がたっぷりある無職
e.社会から疎外されている人生の負け組
f.精神疾患持ち .
【 ジョンが語るポールマッカートニーの作曲能力 】
ローリングストーン誌：ジョンレノン/インタヴューより
http://www.youtube.com/watch?v=JE1dO5AtBeg
「ポールは、自分の作曲能力とボーカルに自信満々ですが、
私に言わせれば、大した事はありません。」
. ナポリ、早く答えろよ
>>301
＞それらの転調は茶番と化し
これって、どういう意味？
ナポリ、転調って何か知ってる？
早く答えろよ、ナポリ！！ >>1
悪質ねつ造スレ 乙
リチャード・コリンズ ＝ ポール理解パラノイア
. .
163 ：ホワイトアルバムさん：2010/05/23(日) 20:03:31 ID:???0
>161
＞ああ見えてジョンは楽曲の評価に関してはめちゃシビアで正しい
そうだな。
ジョンがボロカスに貶した曲も的確だね。
オブラディ、マックスウエルズ、アナザーデイ、レディマドンナ、
バースデイ、レリビー、、、、とか本当に糞曲だね。
167 ：ホワイトアルバムさん：2010/05/23(日) 21:19:48 ID:???0
>165
そうだね。 ジョンは自作については特に厳しいからね。
ジョージに歌わせた２曲や、アンド・ユア・バード・キャン・シング、イッツ・オンリー・ラブ、
ボツにしたフリーアズやリアルラブなんかも
ポールだったら超傑作曲だからねｗ
168 ：ホワイトアルバムさん：2010/05/23(日) 21:24:32 ID:???0
>167
ビートルズの全アルバのハイライトはジョンの曲！
プリーズ・プリーズ・ミーからウーマンまで２０年間ずっと天才だった
173 ：ホワイトアルバムさん：2010/05/23(日) 22:35:13 ID:???0
>168
世間の評価はその通りだな。
. ナポリって、還暦をかなり過ぎた無職の親爺だよｗ
昔はパン工場にいたとか自己紹介してたけど
10年近く前（レノン理解先生と呼ばれていた頃）は
ハローワーク通ってる って書いてた
それでライブなんて行くわけないじゃん
音楽解らないんだからｗｗｗ
友達も身寄りも教養もないという三無主義で生きてるみたい
金があるかないかは知らない
未だにデビッド・ボウイを先鋭的とかいう感覚なんできついねｗ
ポールとストーンズを批判したらジョンの価値が上がると思ってる爺さｗ
やればやるほど逆効果になっているのは御承知の通りｗｗｗ .
＞中学時代にオブラディオブラダをノリノリで聞いてた
そのまま成長できない厨房レベルが、ポールヲタ。
厨房レベルを卒業して進化を続けたのが、ジョン＆ジョージヲタ。
よって、劣等感が強くてポールの貢献を捏造している
低能ポールヲタは卑しくて可哀相な人たちです。
439 ：ホワイトアルバムさん：2016/05/01(日) 23:35:22.49 ID:???0
ポールというのは程度の低いファンが付く男
ほんとコレw
441 ：ホワイトアルバムさん：2016/05/03(火) 18:29:02.62 ID:???0>
>439
幼稚な厨房曲しか分からないポールヲタが、
低能でクズなのは当然の成り行きでしょｗ
. /.:.:.:.:.:.:;.:.:.;.:.:.:i.:,へ:.:.､:.､:.:.:.:ﾞ,
/.:.:.:.:.;.:.:.!:.:.|:.:l.:|.:{ l:ﾄ;⊥_!:.i:.:.:i
. l.:.:!.:.:.:ｌ.:.:|!:,ィﾁ厂i| |l | 」_「ﾊ:.:.l
!.:|.:/.:.{:l.:lﾍ |!- ﾐヽ 1::d〉ヽ:.ト
ｌ.:!/:.:.;;}:l:.:lYち::::! ,｀´,, ﾚ⌒ヽ , - ､ ポール憎悪厨さんは
>'ﾇヽf ﾊ:.ｌヽ ｀ﾞ´ _.. - i ! / i どうして社会から孤立したの？
Yl::|Yヽ､ｷi:ｌ ''' l | ｲ:! ｜l/ / ﾉ
ﾉ|::| !N:.:.:.:.:＞-_ .＿ゝ-_ イl|::｣ | |! ﾚ／
｀l:::´j:.|z<ﾘ〈rー―ｔｺ'￣ 〉‐y´ ｀ヽ
'yVノ_ﾞゞｯ.ヽ, ／Fiヽ､人ｌ ’ ・ }
} ｀ヽｷ Yﾞｲ |~i,_..ィﾞ ヽ、 ｘ _ _.ノ
〉 ゝﾒーｲ卅 } , '7｀ ｰ 'ｪ ヽ
ｌ ＿＼ ｀ﾞッﾞ´ /./ |三〉
ﾉ⌒ー-ァyヽj ´ ￣ ヽ､_ , ュ/ . ! l
‐ ー F =＼ ﾂ} 彡 ! j､ .
■◆衝撃！イエスタディはナポリ民謡だった◆■
イタリアの著名な作曲家リッリ・グレコ氏が18日夜、同国のテレビ番組で、
ビートルズのイエスタディは1895年に作曲されたナポリ民謡のカバー曲だとの新説を唱えた。
グレコ氏は、1965年にイエスタディを作曲したポール・マッカートニーは
世界の音楽について幅広い知識を持っており、特にナポリ民謡がお気に入りだったと主張。
同氏が番組の中で演奏した「原曲」は、確かにイエスタデイに酷似していた。
ビートルズの伝記には、ポールがイエスタデイの作曲直後、
無意識のうちに盗作したのではないかと心配し、
「一ヶ月ほど音楽関係者に、この曲を以前聴いたことがないか尋ねて回っていた」
と述懐したと記されている。
【ローマDPA時事】（日刊ゲンダイ7/21）
http://www.google.co.jp/search?hl=de&;ned=de&ie=UTF-8&filter=0&q=Yesterday++Lilli+Greco&btnmeta%3Dsearch%3Dsearch=Web-Suche
イエスタデイ盗作問題は世界中で大騒ぎ。
Wikipediaにも掲載。
http://en.wikipedia.org/wiki/Yesterday_(song)
グレコ氏は有名人だった。
http://www.google.co.jp/search?hl=it&;ned=it&q=Lilli+Greco&btnmeta%3Dsearch%3Dsearch=Cerca+nel+Web
. .
ビートルズの特定のメンバーの熱心なファンでなくても、
解散後のポールやジョン死後のポールが鼻持ちならない元ビートルズで、
まともな作品を作れていないことは火を見るよりも明らか。
ビートルズナンバーの下手なカバーで客を呼ぶしかない
ジョンの元相方の名に相応しくない恥さらし、それがポールだ。
Drive my car - Paul McCartney Soundcheck in Birmingham - Out There Tour 2015
https://www.youtube.com/watch?v=noQW5LjxsWY
アホ爺さんの歌は音痴以外の何物でもなにのがよくわかるｗｗｗ
はっきり言ってAKB以下の学芸会のノリｗｗｗ
実に恥ずかしいｗ
Paul McCartney - Driving Rain
https://www.youtube.com/watch?v=Wv_6LxGsyMo
そしてジョンのいない,自分の力のみで
ドライブソングを作っては見たが、
何をとち狂ったのかオール・トゥ・ゲザー・ナウ平成版になってしまい、
いち、にの、さん、しのご、と、ラジオ体操でもやりたくなったのか、ダサダサの失敗作に終わるｗｗｗ
John Lennon - Gimme Some Truth (Official Video)
https://www.youtube.com/watch?v=aDDJeM5R4PM
打って変わって、ジョンのソロである真実が欲しいである！
非の打ち所の無いカッコ良さである！
ポールおじいさんには絶対つくれない真のロックである。
. 俺はジョン・レノンはむしろ１９６５年以降の方が良い曲を書いていると思うよ。
一人ぼっちのあいつとかトゥマローネバーノウズとか愛こそはすべてとか
みんな名曲じゃん。 .
シネクラブで紹介された「イギリスで集計されたランキング」
【ソロ曲】
１ イマジン
２ ウーマン
３ マイ・スウィート・ロード
４ ジェラス・ガイ
５ メイビー・アイム・アメイズド
６ ノー・モア・ロンリー・ナイツ
７ 労働階級の英雄
８ ＃９ドリーム
９ バンド・オン・ザ・ラン
10 インスタント・カーマ！
【ソロアルバム】
１ イマジン
２ オール・シングス・マスト・パス
３ ジョンの魂
【 HMV / 偉大なるミュージシャントップ１００ 】
1. John Lennon
2. Miles Davis
3. Elvis Presley
4. Bob Dylan
5. Bob Marley
6. Jimi Hendrix
7. Louis Armstrong
8. Paul McCartney
9. Chuck Berry
10. David Bowie
11. Eric Clapton
12. James Brown
13. Frank Sinatra
14. Aretha Franklin
15. Robert Johnson
. .
レココレ読者が選ぶロックアルバムベスト
①アビーロード（ビートルズ）
②ホワイトアルバム（ビートルズ）
③クリムゾンキングの宮殿（キングクリムゾン）
④ジョンの魂（ジョンレノン）
⑤いとしのレイラ（デレク＆ドミノス）
⑥ペットサウンズ（ビーチボーイズ）
⑦フィルモアイーストライブ（オールマンブラザースバンド）
⑧レットイットブリード（ローリングストーンズ）
⑨サージェントペーパーズロンリーハーツクラブバンド（ビートルズ）
⑩狂気（ピンクフロイド）
テレグラフ誌が選ぶ英国のソングライターベスト50
1位 …ジョンレノン
4位 …ポールマッカートニー
36位…ジョージハリソン
http://www.telegraph.co.uk/arts/main.jhtml?xml=/arts/2008/05/18/sv_songwriters.xml
. ジョンがエルトンにオファーを出したら、ジョンを相手にポール役を
やってみたかったエルトンは快諾。ライヴでは「アイ・ソー・ハー・スタンディング・ゼア」
までプレイした。「真夜中を突っ走れ」は１位になったし。
ハリー・ニルソンも同様。ジョンを相手にポール役をやりたかったんだ
結局、『心の壁 愛の橋』は１位になった。トップ10シングル2曲も出して。
だから『心の壁 愛の橋』はビートリーなアルバムだよ。
しかし、『心の壁 愛の橋』が出た1974年、ポール（＆ウイングス）のほうは『バンド・オン・ザ・ラン』を
出すのさ。こちらはジョンの上を行く大ヒットでグラミー賞だよ。
負けじとジョンは、初期のビートルズを意識して『ロックンロール』を
作ったら、『ルーツ』の件で揉めるわ、スペクターは狂ってしまうｗ
「俺こそがザ・ビートルズなのに」って悔しいジョン。
1975年、それを尻目にウイングスは『ヴィーナス＆マース』を出したら、
また1位だよ。 シングルの「あの娘におせっかい」も1位さ。
1976年、悔しくて眠れないジョンは、ソロ集大成の『シェイブド・フィッシュ』でウイングス
に対抗しようとしたら、ウイングスは『バンド・オン・ザ・ラン』と『ヴィーナス＆マース』
という 2枚の大ヒット・アルバムを引っ提げて大規模なツアーだよ。
しかもツアー中に『スピード・オブ・サウンド』が出て、これも1位だ。
シングル「心のラヴソング」も1位 「幸せのノック」も3位。
打ちひしがれたジョンは、ヨーコとウイングスのＮＹマジソン・スクエア・ガーデンの
ステージを観に行ったら、ステージでは笑顔で「レディ・マドンナ」や
「夢の人」を歌うポールがいた。とどめは「イエスタデイ」への大歓声。
おまけにジョンは、楽屋にも入れてもらえなかったんだよ。
そりゃあ引退するよ。ハウス・ハズバンドとしてなら負けないって。
ポールは、ハウス・ハズバンドをやることに興味ないもん。
ロックンローラーだし。 .
ローリングストーン誌の偉大なアルバム５００
http://www.rollingstone.com/news/story/_/id/5938174?rnd=1130966465232&;has-player=true&version=6.0.12.1212
1. Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band, The Beatles
3. Revolver, The Beatles
5. Rubber Soul, The Beatles
10. The Beatles ("The White Album"), The Beatles
14. Abbey Road, The Beatles
22. Plastic Ono Band, John Lennon <---ジョンの魂
39. Please Please Me, The Beatles
59. Meet the Beatles, The Beatles
76. Imagine, John Lennon <---ジョン
86. Let It Be, The Beatles
418. Band on the Run, Wings <---ポール
ポールがソロになってから精彩を欠いてるのは、音楽ファンの共通認識だし、ヲタの視点を外せば
間違った指摘でも、根拠のない中傷でもないよ。
しかも、ポールはジョンよりキャリアが２０年以上あるし、出したアルバムも多いことを考えれば、
ビートルズ期に比べ、落ち方が異常と結論が出る。
. .
390 ：ホワイトアルバムさん：2011/01/16(日) 20:20:00 ID:5SJAYqqf0
最高傑作はやっぱ Maybe im amazedじゃね？
マーティンもスタジオではじめてデモテイク聴いて
これがポールのベストだと言っている。
392 ：ホワイトアルバムさん：2011/01/16(日) 21:05:56 ID:???0
【 ローリングストーン誌が選ぶ偉大な曲５００ 】
http://www.rollingstone.com/news/story/_/id/6596661/sort/rank/pagenum/1?pageid=rs.RS500&;pageregion=blob
３位 Imagine
３３８位 Maybe I'm Amazed
作曲家としても
ジョン＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞ポールと後世では評価されるはず。
もっともビートルズの偉大さは、ジョンの存在にその大部分が比重を置いているから
ポールは評価が下がったのではなくて、もともとそれぐらいの重要さと思われていたのかも。
ポールの曲だから評価されていたのではなく、ビートルズだからという意味で。
. >>396
いいストーリーだね
ローリングストーン誌のインチキセレクションより説得力があるよｗ >>397-398
ポールのソロって
全く評価されてないんだねｗ
. >>401
朝の４時12分に書き込まなきゃならないことかよｗ
バカじゃねーの、憎悪厨
そんなに悔しいのかよｗｗｗ Q何でジョンは1965年以後良い曲を書けなくなったのかって？
元々音楽的な引き出しの少ない人だからでしょ .
死にかけのポールは既に遺言を残しているよ。
イエスタデイの盗作も白状すべきだな。
__________________________________________________
雑誌｢ＳＩＧＨＴ」より
｢ひとつ言っておかなきゃならないのは、僕は物凄い数の
レコードを出してきたってことだよ。
いくつかは酷いのがあったさ、そりゃ進んで認めるよ。
10年に渡って、僕のサウンドの基本はビートルズで、
とくに、ジョンだったってことを理解してもらいたいんだ。」
「曲作りで行き詰まった時に、
ジョン・レノンに完成させてくれって任せられる贅沢を想像してみなよ。
それがなくなって寂しいと思うかって？
もちろんだよ。とてもね。」
「ジョンレノンの功績ばかりが取り上げられて、
僕はスタジオの予約係とまで言われるようになった。
だから、何かを言わなきゃいけないと躍起になったんだよ。
（ インマイライフを歌詞まで全部書いた等の虚言 ）
結果、反対に世論の逆襲にあってしまって、反省もしてるよ。
『 ジョンの墓の上で踊っているようなものだった 』って。
僕だってやることがなくてなんとなく曲を発売することがある。
だけどそれの何が悪いって言うんだい？ 駄作だって数多くあるのは認めるよ。
僕だって作曲の作業過程まで全部覚えてるなんて無理な話だ。」
･･･《ｻｲﾄより》
. >>396
いいストーリーだね
ローリングストーン誌のインチキセレクションより説得力があるよｗ
ジョン・レノンの「スタンド・バイ・ミー」は、とってもいいカヴァーだったのに
20位までしか上がらなかったんだね
もうウイングスには勝てないと思ったんだろう それにしても、憎悪厨以外で（ソロ・アーティストとしての）ジョンのファンって
ビー板で見掛けないね
人気ないのか？
たまに見かけたかと思ったら、憎悪中の自問自答なんだよ 憎悪厨と同列に見られるのが嫌でこの板では黙ってるんじゃ無いかい それにしても、憎悪厨以外で（ソロ・アーティストとしての）ジョンのファンって
ビー板で見掛けないね
人気ないのか？
たまに見かけたかと思ったら、憎悪中の自問自答なんだよ いい曲沢山書いてるじゃないか
捏造やめろや
ポールオタが ポールのベスト聴いたが全く耳に残らない駄曲のオンパレードだったぞ >>410
憎悪厨の分際で聴いてんじゃねぇよ
ばーかｗｗｗ リボルバーで精彩を欠くのは、あからさまに麻薬の影響
67-68年は薬とヨーコの影響で創作意欲が落ちていた。
ただ十分に良い曲は創っているとおもうけれども・・・
解散後のジョンの曲はポールのそれよりハルカにレベルが高い
これが一般常識だと思っていたけれども、違うの？ 解散後のジョン曲って、ヨーコに作って貰ったりエルトンやボウイから売って貰ったのは除かなきゃならんからなあ 解散のジョンの曲ってジョンの死後にヨーコによるステマで有名になったやつばかりだからな ジョンが日本で賭事をするなら、雀荘にいるイメージ。 現在31歳の引きこもりです。
俺10代の頃は親や教師の言う事をよく聞く真面目でおとなしいガリ勉風の生徒だったのですが、
社会人時代（20代前半頃）に上司や父親からいじめられて働くやる気を失って引きこもりになり、
それ以来物事を何でもかんでも人のせいにする高圧的な性格に変わり、クズ人間になってしまいました。
それといじめられた過去を思い出してイライラして叫ぶ症状もあります。
現在病院に通院しているのですが、父親も精神科医もさじを投げています。
そこで質問なのですが、こういう引きこもりのクズ人間はもう直らないでしょうか？
（ちなみにそもそも俺自身が直す気持ちがあるかないか微妙です。） >>417
そのままでいいと思ってるんならいいんじゃない？死ぬまでやってれば。
直したいなら人のせいにするのやめて働けば？ ジョンは１９６６年以降、
完全に内省的な曲ばかり書くようになった。
しかし、メロディーの質は、そんなに落ちてない
曲に重きを置かなくなっただけだと思う。 後期はポールの音楽にポップさの磨きがかかった。
ジョンは、それとは違う道をさがしたのだと思う。 解散後のジョンの曲は半端というか未完成のような感じの曲が多いよね ジョンは他のバンドを意識し過ぎたね
そこでヨーコに出会ったからますますアバンギャルド化が進んだね テイク1とかデモを聞くとビートルズ全史に渡り、ジョンの方が閃きと感性が鋭いから秀逸な感じはするけどな
解散してからビートルズへの意識が極端なせいかやたらとテンションの高い作品が多くなった印象はある
伸び伸びというかさっくりとした曲は皆無で十八番のロックンロールもヘビーな歌詞と雰囲気が漂ってしまった感じ
その時の状況や、そしてポールへの過剰な意識を被害妄想のレベルまで勝手に引き上げているようで痛々しい
心の壁には特にそれを感じる
遺作ダブファンのころになってやっと吹っ切れたというかようやく64年頃の状態に戻ったんじゃないの やっぱディランがジョンにとって課題だったんだろな。
ポールの活躍についてはどうでもよかったんだと思う。 さて、1965年「ヘルプ！」のアルバムに収録されたビートルズの
「イエスタデイ」だが、アルバムのクレジットには作詞・作曲は、
J・レノン＆P・マッカートニーとなっている。
ところが、「イエスタデイ」の原曲は、なんとイタリア・ナポリ民謡で
あると報じた。このソースは、７月18日、イタリアのTV番組で
同国の作曲家、R・グレコが「イエスタデイは、1895年に作曲された
ナポリ民謡のカバー曲だ」と新設を唱えたという。
65年に作曲したレノンとマッカートニーは、世界のいろんなジャンルの
音楽に幅広く精通しており、その中でも特にナポリの民謡（ナポリターナ）は
大のお気に入りだったそうである。
TV番組で演奏されたナポリターナ原曲は、イエスタデイに酷似していた
そうだ。
また、ビートルズ伝記には、マッカートニーがイエスタデイの作曲直後、
無意識のうちに盗作したのではないかと心配になり、
「１ヶ月ほど音楽関係者に、作曲したばかりのイエスタデイのメロディを
以前聞いたことがないかと尋ね廻っていた」記されているそうだ。
http://blog.goo.ne.jp/tetsuro_adachi/e/dd85d6a806cb6927a833c2e611e0b09e ☆ 私たち日本人の、日本国憲法を改正しましょう。現在、
衆議員と参議院の両院で、改憲議員が３分の２を超えております。
『憲法改正国民投票法』、でググってみてください。国会の発議は
すでに可能です。平和は勝ち取るものです。お願い致します。☆☆ >>426
また、ビートルズ伝記には、マッカートニーがイエスタデイの作曲直後、
無意識のうちに盗作したのではないかと心配になり、
「１ヶ月ほど音楽関係者に、作曲したばかりのイエスタデイのメロディを
以前聞いたことがないかと尋ね廻っていた」記されているそうだ。
本当の話かどうか、わからないが、ナポリターナ原曲を聴いてみたいね。
引用するなら最後まできちんと引用しろボケ
だからてめえは歪曲・捏造コピペの常習犯と言われるんだ ポールの厨房曲は時が経つと飽きられ色褪せ評価は下がる一方だが
ジョンの普遍的で本物志向の曲は時と共に評価が上がっていく。
↓
●●後期ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞもジョンのおかげで持った●●
イギリスの音楽誌『アンカット』が、ビートルズ・ファンの
アーティストや音楽関係者を対象にビートルズ・ナンバーの人気投票を行なったところ、
「ア・デイ・イン・ザ・ライフ」が１位になった。
５月３１日発売の同誌６月号によると、
投票したのはポール・ウェラー、ブライアン・フェリー、
オアシスやレディオヘッド、ＲＥＭ、トラヴィスのメンバーなどおよそ１００人。
１位は「ア・デイ・イン・ザ・ライフ」
２位は「ストロベリー・フィールズ・フォーエバー」、
３位は僅差で「アイ・アム・ザ・ウォルラス」
４位「トゥモロー・ネバー・ノウズ」、
５位「イン・マイ・ライフ」、
６位「アクロス・ザ・ユニバース」
７位「サムシング」、
８位「レイン」、
９位「ヘルター・スケルター」、
１０位「ハピネス・イズ・ア・ウォーム・ガン」
ポールの曲は１曲のみという結果に！ ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
