京都アニメーションをまたーり語るスレ Part198 [無断転載禁止]©2ch.net
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京都アニメーションについてまたーり語りましょう。
代表作は「フルメタル・パニック? ふもっふ」、「AIR」、「涼宮ハルヒの憂鬱」、「けいおん！」、「日常」など。
京都アニメーション
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アニメーションDo
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http://rio2016.2ch.net/test/read.cgi/anime4vip/1474451333/ 今の連中って、ゲームとかネットしながらアニメ見ているじゃん
「声と音でも作品内容がだいたい理解できる」作品でないと視聴自体がされないのでは？ 僕が京都から大阪スタジオに赴任になった時、そこのスタッフ達と班を組んで一本分のアニメの仕事をする（グロス受け、といいます）ことになったのだが、
当時大阪にいた原画・動画はほとんど新人と若手で、さぁこれどうしようか、と悩みました。
僕はそこで開き直った。クオリティはどうせ京都の本社に敵わないのだから、せめて楽しくやろう、と。
原画スタッフに出した指示は、「とにかく一枚でも多く原画を描いてくれ」でした。
打ち合わせで細かい芝居の指示も出したのですが、それに各スタッフの能力が伴わない。
そういう場合は、もう自由にやらせよう、と。「とにかく思いついた絵をたくさん描いてくれ、あとはこちらで整理する」
ここで重要なのは、リテイクをできるだけ少なくする、というものでした。
原画10枚も一生懸命描いたのに2枚しか使われなければ、さすがにモチベーションが下がります。時間の無駄です。
だから僕は、できるだけ上がってきた原画を使った。芝居の方向性が違う時も、
「こことここだけ修正して」あるいは「こういう絵だけ一枚足して」と、もとの原画のプランを覆さないよう修正しました。
ある時、『あたしンち』のあるカットで大量の原画が上がってきました。
何をしているの？と思ったら、ヒロインのみかんが列車の中で急にトイレに行きたくなって、はしゃいで鞄からぶちまけてたお菓子やら何やらを急いで仕舞う、というものでした。
それをひとつひとつ、丁寧に鞄にしまっているのです。いや、その丁寧さはいいんだけど、時間がかかりすぎる。
そのカットの尺が3倍くらいに延びてたのかな。TVアニメは定尺が決まっているので、延びたら使えません。
それ以前に、テンポ的に間延びする。悩んだ挙句、強引な策に出ました。全部一コマ打ちにしたのです。つまり早回しです。
『あたしンち』にはギャグとデフォルメ要素があったからできたのですが、結果その大量の原画を、全部使いました。
メチャクチャな速さで物を鞄に仕舞いこんだんですね。これはこれで、結果的に面白かった。
しかしこのやり方、弱点があります。作画監督の負担が大きいのです。
敢えて伏字にしますが、大阪時代ずっとコンビを組んでいたIさん、さぞしんどかったと思います。
若手の描き散らしたノリだけの原画を一枚一枚、全部修正（この場合は絵柄の統一）したのです。
さすがに我慢できない時は怒られました。まぁそれでも「やってください」と頼み込むと、やってくれたんです。
それでもブチ切れた時は彼女がイチから描き直すこともありました。
だから、あ、これ、このまま渡したらキレるな、と思った時は、「すいません、あとはよしなに・・・」というメモを入れておいたものです。
でもよく付き合ってくれました。未だに彼女以上に我慢して付き合ってくれた作画監督にお目にかかったことがない。やりやすかった。
こういう欠点はありますが、このやり方、若手育成には相当な効果を発揮します。京都のスタッフと仕事した時も適用しました。
まず自信になります。自由に描きまくって、それがほぼ使われてフィルムになるのだから、やり甲斐があります。
そして探求心も育ちます。今度はどんな仕掛けをしてやろうか？というイタズラ心で、いつの間にか動きに研究熱心になるのです。
思えばこのやり方で、最初は「これ俺より下手クソやんけ！！」と頭を抱えていたアニメーターが、数多く伸びました。
作画監督になったり、キャラデザや監督までなったり、解らないものです。
たぶんそのマインドは、今もあの会社に受け継がれていると思っています。
たぶんね。 池田和美さんでしょ
Doの話なんだし
コメンタリーや特典映像で出たあの和美さんキレるの想像できんな
AIRコメンタリーでも池田さんとヤマカンと武本さん一緒に出てたとき、二人が動かす双璧と反撃されてたねえ
池田さんとヤマカンのコンビはフルメタTSRまでだな つか池田和美さん自身も
社内の必要に迫られてキャリアが浅いのに早々に原画や作画監督になったとかようなことをTBSアナウンサーの質問に答えてたし
ヤマカンの話も業務拡大期にはよくある速成育成の成功体験の話 ユーフォが既に最終話並の事をやったけど最終話どうすんだこれ… 省エネだとしても出来としては脱帽のレべル
まさかフルとは思わなかった ニコニコに比較上がってたけど6割は新規カットだったわ あんなの全部新規カットにしたら流石にキツ過ぎるわｗ 演奏シーン、フルでやっちゃったけどこの先どうするんだろ
全国までとっておくかと思ったんだが ユーフォニアム1期のBOX出るとしたらいつごろになるんだろ 京アニを読む (新典社新書 69)
2016/11/7
内容紹介
なぜ、思春期を生きる少年少女たちは京アニの紡ぎ出す物語に惹かれるのか――
そして、なぜ彼ら彼女らはずっと憧れていた〈何か〉をそこに発見するのか――
京アニ作品『涼宮ハルヒの憂鬱』『CLANNAD』『けいおん! 』『Free! 』『中二病でも恋がしたい! 』『響け! ユーフォニアム』を通して、現代における少年少女の居場所と、そこでの成長の物語を読み解く。
著者について
野村 幸一郎(のむら こういちろう)
1964年三重県伊勢市生まれ,立命館大学大学院文学研究科博士後期課程修了,
博士(文学),
京都橘大学教授,
日本近代文学専攻,
『森鴎外の歴史意識とその問題圏』(晃洋書房,2002年),『小林秀雄 美的モデルネの行方』(和泉書院,2006年),
『宮崎駿の地平』(白地社,2010年),『白洲正子―日本文化と身体』(新典社,2014年),『日本近代文学はアジアをどう描いたか』(新典社,2015年)など
https://www.amazon.co.jp/dp/4787961691/ >>580
どうでもいいダメ人間の批評か。
まだ分かってねーんだな、ブンガク界隈は。 >>581
おっと
その先は危なすぎるからやめとこう
あれっ
こんな朝っぱらからお客さんか 今年は聲の形とユーフォで京アニが見事復活を遂げた一年だったね
他の制作スタジオがどんどんボロを出して自滅していく中で
この復活劇は唯一の明るいニュースだったと言っていい 京アニが昔みたいな極端なクオリティの作画や動画をあまりやらなくなった理由は
ある程度以上のをやっても作画厨とかにアピールしてもまったく利益にならないと
悟ったからかな。
平常運転でスケジュール管理に重みを置いて作り、話数落としたり破綻はしない事
をモットーに >>584
下請け、グロス請けが『第一期』
ふもっふ、AIR、ハルヒが『第二期』
そして、今が『第三の創業期』
って事なんでしょう フルメタ4期で原作者全話脚本になってて笑う
さすがに甘ブリの酷い原作レイプには不満があったようだなｗ 京都アニメーションって、可愛い女の子を描きた女性が集う職場、という先入観がある
でも女が集まるところはギスギスしている先入観がある
アイドルグループなんか特に酷いと言われるし
そう、まるでアヒルが水面下で必死に足をばたつかせてるが如く、女たちは顔で笑って机の下で足をゴリゴリ削り合うのだ
女子メーター「きゃ〜○○ちゃんが描いたこの娘可ー愛ーいー///（──ｹｯ、死ねよどブスが私の描いた娘の方がウメーんだよ！！！）
※机の下「ガッゴリゴリッバキッ、ドスッドスッ」
違う？京アニの職場 >>580
なぜ、思春期を生きる少年少女たちは京アニの紡ぎ出す物語に惹かれるのか――
ハゲたおっさん達が惹かれてるだけなんだが >>584
今現在でも十分極端なクオリティだと思うんだが
京アニ出身アニメーター達でさえどうやったら
週間アニメであんなクオリティ出せるんだろうって
言ってるくらいなのに
それはともかくクラナドの段階で石原が（当時の）ＴＶアニメの
クオリティは限界じゃないか、みたいな事言ってたっけか 氷菓がクオリティ最高だと思ってたけど今見るとユーフォも遜色ない
日常は線が少ないから比較できない アニメ界を酸素の薄いところに引きずり込んでいるのは安請け合いする制作会社であって
クオリティと納期を維持して尚且つ収益を上げている会社がヘイトを集める謂れはない 思春期に釣られた連中がおっさんおばさんになっても付いて来て、更に新手の思春期が絶え間なく釣られている ユーフォとかたまこまみたいな百合詐欺アニメじゃなくて
ほんものの百合アニメのメイドドラゴンアニメ化でけいおん以来のガチで覇権確定だね(*´･ω･)(･ω･｀*)ﾈｰ メイドラは京アニ久しぶりの万超え売れの覇権候補でいいぞ〜これ〜(*´･ω･)(･ω･｀*)ﾈｰ 京アニって実名SNS禁止してるのは分かるけど
何で打ち上げ画像も駄目なの？ 昔下請けしかしてない時代にバイト募集してたけど
制作会社のバイトって何するんだろ？
知ってる人おせーて >>608
ここややらおんが有る事無い事ぎゃあぎゃあ喚き立てるから 顔バレしてプラスになる事あんま無いからなあ
重要な地位にいる人達は仕方ないけど 元編集長の映画便り @moviewalker_bce
『聲の形』は11/6までの累計で動員160万6919人、興収21億26万2000円となり動員160万人＆興収21億円突破です ラブライブ
4.00→8.3→11.9→14.8→16.5→18.5(19.0)→20.7→22.1→23.1→24.3→（最終28億）
まどか
4.00→8.6→12.3→14.9→16.7→17.8→18.4→19.3→??.?→20.2→??.?→20.6（最終20.8億）
けいおん！
3.16→6.9→*9.4→11.4→13.3→14.4→15.1→15.6→16.0→16.3→16.5→16.7→??.?→17.0（最終19.0億）
聲の形
2.83→8.9→12.7→16.1#→17.7→19.1→20.1→21.0
3.4│*8.8│13.0│16.2│18.3│19.7│20.6│21.3│(推定22億) 植物図鑑 運命の恋、ひろいました(307) 京アニ潤ってるなあ
聲は円盤も6、7万売れるだろうし
ユーフォに続きヴァイオレットも神回連発になりそうやな >>612
聲の形の奮闘ぶりは本当に称賛に値する
君の名は以降２０億超えたのは聲だけらしいな
これからデスノートや年末映画で複数出てくるかもしれんが けいおんがまどかに抜かれた時に散々煽られたが聲の形が仇を討ってくれたか http://news.biglobe.ne.jp/entertainment/1107/blnews_161107_4401080342.html
現在上映中の映画『聲の形』の興行収入が、11月6日までに21億円を超えたことがわかった。
2013年公開の『劇場版 魔法少女まどか☆マギカ［新編］叛逆の物語』の約20.8億円を超える大ヒットとなっている。
映画『聲の形』 は、「週刊少年マガジン」に連載された大今良時氏の漫画が原作。
聴覚の障害によっていじめを受けるようになった西宮硝子と、
いじめの中心人物だったことが原因で孤独になっていく石田将也の触れ合いを描く。
当初の公開館数はヒット作の半分以下の120館にも関わらず、動員数160万6919人、
興行収入21億26万2000円を超えるヒットを記録している。
10月下旬からは、新たな劇場での上映も決定し、興行収入約23億円の『ガールズ＆パンツァー 劇場版』に迫っている。 京アニはすごいなあ
うちの県のスタジオとは大きな違いだわ
どうしてこんなにも差がついたんだ(売上とスタッフの待遇) >>615
コケフォニアムはクソつまらん回だらけだからヴァイオレットと大違い
あと次のは作品メイドラゴンだぞこの馬鹿信者 >>625
ガルパンの推移は見たことない
気になるなら興収スレで聞いてきな ガルパンは推移が特異過ぎて比較対象にしづらいからか
あまり見たことない 聲だけが異例の大ヒットで他はコケばっかなのは変わらない
メイドラゴンは捨ててるからヴァイオレット頼み 連続でユーフォみたいなの作ってたらハードルがどんどん上がっちゃうから
ファントムやらメイドラみたいなの挟むんでしょ？ 山田がよそに行く前に今すぐ山田を取締役にしろ
なんなら社長にしてまえ 監督対談より
パピコ「ずっとここ（京アニ）にいたいです」
大丈夫だ、パピコを信じろ
今のところは >>632
武村下してパピコ取締役にすべきだな
賀東からも見放されてるしもう使いどころがない いらないのはもっと他にいるだろ
武本は良い実績あるんだから フジの決算説明会でポニキャの聲の形の出資比率が高いって言ってたな 高雄みたいに変に京アニマンパワーに慣れてたからデレマスあんなに進行グタグタにしちゃったし
京アニ人は外でたら管理職的なものは出来ないね
内海は失敗見たからか1アニメーターとしてそこそこやってるし というかポニーキャニオンとクラオスは同じフジサンケイグループなんだよな
トータルだと京アニが出資1位とは限らないのかな 世界のアニメ業界は「ディズニーとそれ以外」状態
日本アニメは「それ以外」の一角でしかない ビッグショットから合併して誕生したフジサンケイグループのクオラスは基本出資しないはず >>635
誰だその武村って
山田信者は本当うざい奴ばっかだな >>645
演出とかそういうものについて話さないのかなあって パピコが役員になると一層、石原体制が強化されるだけやな てゆーか取締役に成るということは管理職業務にも忙殺されるわけだが
えらけりゃいいというのはないわ >>638
フジで実写化は一番ヤバイルートだから止めてほしいところ．．．．．
ココ近年、フジのドラマは爆死に近い惨状だし。 フジどうこうの前にあのクオリティのアニメの後に実写化なんかされたら堪らんで 氷菓も実写映画出るんだしあり得るだろ >聲の実写化 ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
