京都アニメーションをまたーり語るスレ Part198 [無断転載禁止]©2ch.net
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京都アニメーションについてまたーり語りましょう。
代表作は「フルメタル・パニック? ふもっふ」、「AIR」、「涼宮ハルヒの憂鬱」、「けいおん！」、「日常」など。
京都アニメーション
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アニメーションDo
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http://rio2016.2ch.net/test/read.cgi/anime4vip/1474451333/ なんの関係もないが
ひな祭りのメロディで
小林さんちのメイドラゴン
って言葉が脳内でループしていて困る ただ、なんでこれ選ぶんだろうな、京アニ。
あくまでじょし、は嫌だって事なのかね？ >>444
一般人(つまり、出版社かレコード会社の正社員)と結婚しているっぽい >>449
某ラノベ作家ぐらい交流や一緒に仕事してればまぁあったかもしれんが・・・
今もショップの広告出してる芳文社ともけいおん以降仕事してないしねぇ >>447
今始めて見たけど
こういう京アニって個人的に新鮮だわ
楽しみかもしれない 京都アニメーション（子会社アニメーションドゥウ含まず）
売上 当期利益
12年3月期 18億2100万円 7900万円
13年3月期 18億1600万円 6900万円 ※自己資本比率 44%
14年3月期 21億2700万円 1億4400万円 ※従業員 156名 背景や動画の外注費用とか音響制作費を考慮するとしても
社員の人件費は年間8-10億くらい掛かってそうだな >>454
ここから15年度と16年度がどうなったか知りたいのだよ （株）京都アニメーション
●「けいおん!」などヒット作を手がける京都を拠点としたアニメ製作会社
２．業績概況
●2016年3月期に最高売上を更新 来年はもっといいだろうな
聲の形の興収の半分だけでも売上が10億も立つんだからな
あくまでも売上ベースで 利益率？みたいなものは
けいおん時代より中二病以降？位からのほうがいいんじゃないの
角川とかに吸われないってことだろうし 出資順位は鍵アニメやけいおんとかTBSポニキャ組んでやってるときより
ハルヒ以降の角川アニメやってた時のほうが高かったんだけどな 角川ぼったくりとかよく言われるけど
アレは円盤クソ価格でエンドユーザーからぼったくってるだけで
別に製作委員会の中で不当にぼったくってる訳ではないと思う ユーフォ二期の売り上げは死にそうだけどな
なんで原作売れてない物ばかりアニメ化するんだ 爆死いうても5000はあるから普通にトントン程度だろう 製作委員会での出資率じゃなくて支出と言うか
版権使用料みたいなのあるのかと思った＞他社コンテンツ 今の推移のまま最後までいくと本気で思ってるならおめでたい事で ユーフォの原作売れてるんだけど
累計出版100万部超えてるんだけど だから一体なんの推移だよ
今期ユーフォより売ないであろうタイトルが殆どだろうに
そんなに煽りたきゃせめて結果が出てからいらっしゃいよ早漏 京アニは版権モノでも昔ほど稼げなくなったな
以前は版権モノなら１万越えは当たり前
一時期は２万越えがデフォだったのに、今や5000で信者が安心するレベル
エスマ原作の自社オリ路線で評価を大きく下げたのが原因かな？ >>473
エスマ文庫は作家への待遇が悪すぎるんだよな
アニメ化しても作者はほぼ「原案」扱いで作家をポイ捨てするレーベルにまともな作品が来るわけがない
アニメ化以前は全く知名度の無かった「けいおん！」のヒットで
「うちがアニメ化したら何でも売れる」みたいな増長があったんだろうな
何十年も試行錯誤を繰り返して培ったノウハウを持つ出版社を舐め過ぎた それでも今の路線で最高の収益あげてるんだから凄いよな >>476
それ、ほとんど内海が監督やったFreeの利益だろｗ ファントムはつなぎ目的の低予算だから赤額は大きくないだろ
境界の方がやばそう 円盤まあそこそこ売れ映画化されグッズ化も多くされてる境界より完全に切られたファントムの方がマシとな？
画面見る限りかけた金は大した差がなさそうだけど p.aの動画の賃金暴露されたけど京アニはその心配はないな 勝負作との予算の違いは広告宣伝費の額の差が大きいからな 休日出勤がきついとボヤいてた動画検査の人がいたけどな 内海の旧ブログだと休日出勤とか代休でも呼び出しとか書いてあったな 監督ならそういうのもあるかもだが、ソースないとわからん有耶無耶だから PAは相変わらず富山県を食い物にして
損失補てんしてもらってるのか 聲の形 129分・2269カット
パンフレットによると2015年某月シナリオ会議スタート
↓
2015年12月24日、劇伴制作スタート
この時点で脚本は完成
だが、絵はもちろん、その土台となる絵コンテはほぼない状態と記載あり
↓
8月頭に納品
つまり丸七ヶ月で絵コンテ、作画、演出、撮影、美術をこなして、あのクオリティの高さ
こんなことって可能なの？
バケモンじゃない？ 絵コンテ、作画、演出、撮影、美術
動画や背景は一部外部にもお願いするにしても
これらを社内でできる体制が出来上がってるから可能なんじゃないか 聲の形の間にも
16年1月ー3月 ファントム
16年4月 ユーフォ劇場版
16年10月ー ユーフォ2期
もやってるし、
おかしな事やってる 単純な奴隷労働だけではあのクオリティは出せるはずもないから
なんか上手いことやってんだろう京アニは
その証拠にヤマカンも高雄も外に出たとたん制作進行ダメダメやん >>470
100万部ってしょぼいんだが
それもオリコンだと4000部だし なんだかんだでチームワークが出来てるのがでかい
作画に行き詰まったら木上に助言貰えるとか環境がすごい >>489
たった２時間程度（30分アニメ４〜５本分）の映画に８ヶ月も掛かってるじゃん
むしろ時間掛け過ぎｗ
普通は脚本が仕上がってたら、すぐに絵コンテからは入れるからもっと早く完成までこぎ着ける
ジブリは脚本も出来ていないオリジナル作品を企画会議から半年とか１年で作ってた時期があるぞ
原作モノ＆脚本完成済みで情けねえな、山田は >>489
2年でナウシカ、ラピュタを作ったジブリより効率的だな。
この調子で毎年新作劇場アニメ1つとテレビアニメ1〜2クールを続けてくれ。 パピコは原作付きのアニメ映画を年一回作って出崎統監督みたいな巨匠になって欲しい
オリジナルを数本ヒットさせて胡座かいてるような奴になって欲しくない >>498
京アニより早く2時間級の劇場アニメ作れるスタジオ知ってるのか？ ＞ジブリは脚本も出来ていないオリジナル作品を企画会議から半年とか１年で作ってた時期があるぞ
これ、マジで教えろや
回答次第ではジブリ信者になるわ俺 調べたらナウシカ制作期間9ヶ月、ラピュタ1年1ヶ月、トトロ1年みたいだね。
記憶違いだったようで訂正する。
超人宮崎駿の脚本無しでいきなり絵コンテから入り作画監督や原画までやる能力、かつ365日18時間労働する体力に依存してるよね。 >>506
カリ城が製作期間半年、作画期間4か月だったと思う
作画レべルどうこうは置いとくにしてもやっぱこの人は化け物だな そりゃ確かにパヤオは凄いよ天才だよ
でもパヤオのいないジブリなんてそれこそ赤亀作るのがオチだよね？
一方、京アニは組織で動いてんのよ
そんで年間何タイトルもこのクオリティで世に出し続けてる
長い目で見れば京アニが勝つのが道理
現に勝ったよね、ジブリに 赤亀はアニメのアカデミー短編賞とった海外の監督及び製作会社との共同制作だな
CG映画だから鈴木と高畑が関わった程度にしかジブリは関わってないだろうけど
ジブリは宮崎駿の力がデカすぎて「スタジオジブリ」を継続させる組織にはならなかったな。ブランド力はあるのに惜しい 入社試験でカッコつけずに細田を入れときゃまだまだジブリは続いてたのかな
まあ自分は京アニが永く続いてくれりゃそれでいい ジブリは宣伝費も自前の結構な出資割合だけど、利益になるのは興行収入の1/4程度だって聞いた
自社オリジナルなのに
講談社に版権のある「声の形」は、そのさらに半分の1/8か
20億稼いでも京アニに入って来るのは２〜３億ってところだろう
８ヶ月も掛けてたら人件費でトントンだろうね
やっぱり他社版権は儲からない >>514
半分は劇場 その半分は配給に行くんでしょ そして余りを分配
他社版権とか関係ない
京アニが一番出資してるから当然一番貰えるでしょ あと漫画原作はイメージボードを描く工程をスルー出来る
プラス脚本が仕上がってる状況で制作期間８ヶ月はやっぱり時間掛け過ぎ
山田監督なりの拘りがあったんだろうけど 時間云々よりも向こうから提示されている納期が守られていれば、どう制作するかは自由だからね >>517
だから他の具体例を挙げてくれよ
7ヶ月で時間かけすぎって言うからには、他の劇場版アニメはどれも4〜5ヶ月程度で作ってるんだろ？
2時間のちゃんと劇場クオリティのアニメを そもそも他の作品も作ってるからね
なぜ8ヵ月ずっと聲作ってたような計算をするのが 興行収入の約半分が劇場収入、残りの配給収入のうち30〜40%が配給手数料やPA費。
興行収入の約1/3が製作に入ると言われている。
ジブリは宣伝費がすこいので1/4ないと赤字。
まぁ、ソフトと放映料で大儲けするので、製作費＝興行収入でもペイしたりするのが映画だけどね。 メイドラゴン未だにアフレコしてない
本当に捨て企画なんだな 白箱()公式サイトの一般的スケジュール表によると
アフレコは7週間前 メイドラゴンでもファントムよりは数倍ヒット性あるよ そんなことより今日のユーフォの絵コンテ演出木上益治だぞ ＰＡは終わってる感がすごいが．．．
アニメーターがショバ代出して仕事って戦後の闇市レベルｗ まあ放送４週間前にもアフレコあったりするしまちまち PAワークスでさえああいう現状では、京アニやサンライズ等の大手でも
同じような環境なのかな？ paは社長の堀川が動画を軽視してる
会社説明見たらわかる
PAは動画必要ないって書いてて
京アニは動画は要だって書いてて真逆 京アニはクレジット見りゃわかるが
専門ベテラン動画マンが十数年以上もいる環境だけどな
原画もやってた、元動画検査もやってた方は今は動画専門な方が数人いるぞ
原画から動画に戻った人もいるし
京アニは動画マンの質も結構重視してるし
他社とは一線を画してる 大抵のアニメ会社は動画屋は新人を捨て駒と使い捨て扱いしてるとこが多いしな。
だから新人アニメーターの離職率が９割超えてるとか滅茶苦茶な状態になってる。 業界の動画マンの待遇が悪すぎて居つかない
原画マンの待遇は手が早い人になるとマシになるレベルで、
遅い人もギリギリ食えるにはなるだけ
だから動画マンがフリーになり手っ取り早く稼げる原画（第二原画のみも含む）に上がって
実力が伴わない速成原画マンがいっぱいいることになって
修正のためにスケジュール負担になったりして、
作画監督の修正負担が増すことになってる（リテイク最近しないらしい…） 京アニのアフレコスケジュールって先行上映とかなければ放映日の約１〜１．５か月前くらいに
やってる感じだからメイドラゴンが特別遅いわけじゃないよ >>535
白箱でアニメは動きって言ってましたやんやだー >>532
京アニ以外の関西のスタジオはどこも3割天引きとかだぞ？
ワンパックに至っては半分以上引かれるけど >>536
原画から動画に戻されるのはノルマ未達の可能性も高いけどな
まあ、それくらい厳しいからこそ
京アニのアニメーターはレベル高いんだろうけど >>543
そうしないとスタジオの家賃や光熱費が払えないし･･･
関西は殆どが作画スタジオだから
アニメーターから搾取するしかないというのもあるが ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
