帰ってきた鈴木清順
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ずっと無かった清順スレ
先日見た「東京騎士隊」は男版「セーラー服と機関銃」みたいな趣で
なかなか楽しめました。 木村威夫によると鈴木清順は日活時代、本当に低予算で撮っていたらしく、毎回美術の金どうするで頭悩ませて、結果あんな感じになったんだと
あの「裕次郎映画を撮らせてもらえなかった」も裕次郎と組みたかったんじゃなく、潤沢な予算で撮影したかったということ >>224
脚本の問題なんでしょ
>>226
和田に感謝してるよね
彼の人気のお陰でカラー撮れるようになったって フィルムメーカーズの『大島渚』で佐藤慶・渡辺文雄・小松方正の3人が鼎談してて
佐藤慶が日活の木村威夫さんは戸田重昌のことを映画美術家じゃない、違うと述べてたと言ってる
木村威夫も戸田重昌もどちらも独特の感性を持った美術監督だけど木村威夫は戸田重昌の美術を認めなかったのか 大島といえば、絞死刑をイマジネーションが貧困だという論調で批判してたな 鈴木清順が絞死刑を批判してたってこと?
とはいえATG映画だから予算全然無くて素人の松田政男や石堂淑朗まで俳優に使ってようやく完成でしょ
仕方ない気もするが…
大島渚は芸術映画扱いだったけど鈴木清順はプログラムピクチャー専門という感じだったから色々思うところあったのかな
大島が松竹入る際の面接試験でも清順は反対したそうだし 正直「野獣の青春」以前の清順映画は見てて面白くない そこで区切るってことは直前の探偵事務所23が嫌いなのか
珍しいな どんなに清順ファンでも「カポネ大いに泣く」は辛いだろ
映画評論でも復帰後は「ツィゴネルワイゼン」「陽炎座」でカポネ抜かして「夢二」で三部作として論じてるぞ >>230
清順がホメた映画だと、どういう作品があったんだろう。
『ソドムの市』は、清順自ら、旧・映画芸術でやたらホメまくりの批評を書いてたな。 >>240
>>241
そいつらは糞だ。
清順にしたって、その二人を鼻先で小馬鹿にしてただろうよ。 タランティーノは鈴木清順の大ファン
ただし「ラス・メイヤーと同じく映像面での僕の師匠。でもストーリーは退屈。『殺しの烙印』はいつも途中で寝ちゃうんだ」
『けんかえれじい』は日本の文化や歴史がわかってないと外国人には厳しいだろうなと思うけど『殺しの烙印』で寝るなよ…… ラス・メイヤーと同じ扱いか
まあ・・・大ファンじゃないことだけはわかるw シネマブルースタジオは天井が高くてスクリーンもなかなか大きいですが小津安二郎がかかっても地元の北野武作品がかかっても土日でさえ10人ほどの入場者なのでゆったりストレスなく見られます >>497
北千住のシネマブルースタジオは俺も好きだ。
定員300名なのに、いつも観客は20名以下なので
落ち着いてみられるw >>246
例のくだらない法律はクリアしたんかね? 法律施行後にアマゾンで購入したdvdはそのままだったが劇場で見るのは気が引ける 映画を観るにやはり宍戸錠とかと気があったのかなあ……と思いきやツィゴネルワイゼンで復帰してからは全然宍戸錠も高橋英樹も渡哲也も使ってないね
日活のお仕事で一緒にやってただけなのかな? >>258
ジョーや英樹はオーラがあり過ぎて、画面に出ただけで全部持ってかれてしまうからなあ。
渡は、ギャラが高すぎるだろ。
林美雄がプロデュースした伝説のコンサート『銀幕スター夢の競演』で、ジョーは、清順をステージに上げて、
「映画会社さん、頼むよ! 鈴木清順に映画を撮らせてやってくれよ!」
と、涙声で叫んでいた。 「ピストルオペラ」で例の役断ったんじゃなかったっけ >>260
ちょうど運悪くジョーのほっぺたの手術と撮影時期が重なったんだよ 『カポネ大いに泣く』を観たが
言われているほど駄作か?面白かったけど
ただ田中裕子の演技が良いから退場しちゃったあと少しダレるのはそうだけど BS松竹東急(無料ch)で『悲愁物語』がノーカット・ノーCMで放送されたのに、ここでは話題になってないのね
今度の日曜には『カポネ大いに泣く』もやるよ
https://www.shochiku-tokyu.co.jp/program/11478/ エロい、グロい、アヴァンギャルド! 生と死の狭間にあるエロスの世界へと誘う、反骨の映画監督・鈴木清順の知られざるトラブル史
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1699706894/ リンク先全く機能してないスレだな。
清順映画ずっと食わず嫌いだったが、ツゴイネルワイゼンめちゃ面白かった。重たい文芸作品かと思ってたら、むしろゴダールとかに近いのかな、エンタメ感すら感じた。 普通の格好をしてたらターキーに敬遠されることもなく裕次郎作品を撮ってサスペンスの名手として地味に人気だったかも ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています