日ナレ総合・その16
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全16校舎 生徒数おおよそ1万人以上 関連事務所合格者 毎年25人前後
日本最大の声優ナレーター養成所 日本ナレーション演技研究所のスレです
●日ナレという「事務所」について
●日ナレという「養成所」について
●日ナレという養成所の「レッスン」について
●日ナレという養成所の「講師」について
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とにかく『日ナレ』に関する質問・意見・文句・その他、相談等
前スレ
日ナレ総合・その15
https://rio2016.5ch.net/test/read.cgi/voice/1526564891/ お前らの中に俺のような症状の奴いる？
一日に声が何回か変わるんだが
ちなみにこれが心配で養成所には行ってない >>142 お金貯めてコンタクトにしてみたら？
メガネ声優いなかったっけ？
>>143 声変わりじゃなくて？ 声変わりじゃない
声が少ない日で二度、普通の日で三度ぐらい変わる
鼻にかかったり、ガラが増えたりで なんかもう声優ダメだったらどっかの劇団でも入ろうかなって感じ >>145 ストレスかもね…。どこかに力入ってしまってるとか？
でも自分で自分の声把握出来てる時点で強い。
本科研修科辺りになればそれが当たり前なのかもしれないけど。 >>145
発声の方法が悪いか、喉が弱いんじゃないかな。声専門の病院で相談してみたら？ 寝起きなんてカッスカスな声しか出ないし
病院行ってどうかなるとは到底思えないんだよな >>149
寝起きにカスカスはみんなそうだろ。そこから声出ししたりして声を作って行くんだよ >>151
週1クラスだけど40分くらいダンスやってる >>153 教えてくれてありがとう。
歌って踊れる声優が日ナレでも求められてる感じか…。 演技力はいいけど声質がよくないってよく言われるんだが
これは希望持って良いのか 理解して実践できれば、プロになれるんじゃないかな
岸田國士 俳優の素質
https://www.aozora.gr.jp/cards/001154/files/44374_19760.html
初出：「演劇新潮 第一巻第二、三号」 1926（大正15）年5月1日、6月1日発行
感性と知力とが俳優の才能を決定するものであるとすれば、
その才能を発揮するための「道具」は声と柄と記憶力である。
所謂美しい声は、必ずしも「良い声」ではない。
これは恰も、所謂「美しい容姿」が必ずしも、俳優の第一資格でないのと同様である。
発声の自由と声量の豊富、その上に、他の肉体的条件に適合した「声の質」を必要とする。
この適合といふ意味は、常に例へば肥満した体格には太い声といふやうな
皮相な観察を基礎にしたものではないのは勿論である。
寧ろ、その役柄を主にして、場合場合に判断さるべき性質のものである。
悪い声を良く聞かせるのは、俳優のまた一つの力である。
その力は、声以上の魅力であるに違ひない。この例が古今東西を通じて少くない。 声質が悪いってのがどういう方向性かによるかな。発声が出来てなくてマイク乗りが悪いとかなら厳しいけど、ただ綺麗な声じゃないってだけならなんの問題もないと思う 声質も鍛えれば良くなるよ
生まれつきとしか思ってない奴は努力が足りない >>158
声優も役者の端くれなら
その手の古典は常識のはずなんだけどな
声優養成所ではろくにそんな事を教えないんだろうけど
大塚明夫が声作りに勤しむ声優を馬鹿だと言っているのも
文学座の養成所時代に>>157を聞かされていたのかもしれない 同じクラスに、色々拗らせちゃった人がいるんだけど、俺は頑張ってるのに皆か理解してくれない。でも俺は頑張ってるよね？
みたいな文章が個人LINEで飛んでくるのまじで勘弁してほしい >>20
アニメの種類によるんじゃないかな？
深夜系（アニヲタ・腐女子対象）アニメなら◯◯声優の声だ、幸せ〜で円盤まで買うファンも多く居るけれど
ゴールデンタイム・朝にやるアニメ（ドラえもん等）は◯◯声優の声目当ての視聴者は極少数。アニメの原作ファンやアニメ内容等の作品に対して面白いからなんとなく見ようかな層が多数。 声に特徴あるほうだけど声変えるの苦手
あと距離感出すの苦手 うちのクラスで一番上手い人、めちゃめちゃ可愛いしいい線行くんだろうなーと思ったらもう三十路の婆らしくて何か可哀想になった
これだけ輝いてても絶対所属できないんだなあって ナレーターセミナーからの所属者って、本科または研修科と並行受講してる人しかいないの？
ナレーターセミナーのみ受講するか、普通に研修科に進級できるように頑張るかで悩んでいる
並行受講するほど金銭的時間的余裕がない 前に誰かが言ってた北参道スタジオがなくなるって話は来年からですかね？ >>167
才能ある奴に嫉妬して、年齢しか責める所見つけれなかったんやな。本当に可哀想お前が 本当に芸能関係好きなら何らかの形で芸能関係の仕事に残ると思うよ。 そういえば古い雑誌整理していて十数年前の声優グランプリに
週3回クラスの日ナレ生の座談会があったけど誰一人声優になれて無かった
出たのは優等生だろうに厳しい世界だねえ 名前教えて
本当に声優になれなかったのか調べるから テレビに頻繁に出ない役者にも才能や実力ある人は割と多い >>178 日ナレ関係事務所に所属せずに活動してる元週3生も結構いる。 行きたくない事務所から声かかって断ったら、次年度の関連に悪影響あるかな？他の事務所からも あるだろうね
どうせグループ各社で情報共有してるでしょ アライズは誰も活躍してないしキャスフィでも辞退したってやつがいたね >>148
自然に色々な声出せてすごいねー声優向いてるねーって言って欲しいんじゃないかな？ >>185
グループ会社で情報共有したら宗教って…
養成所行ってる奴ってこんな世間知らずの幼稚な奴なの？ 仕事量って、個人の実力と事務所の力とどっちが強いんだろうか。個人の実力なら才能とがんばり次第で事務所無名でもやっていけそうだが >>188 プライバシーあるだろ。
何でもかんでも共有して良いと考えてるほうが世間知らず。 >>191
だから日ナレ系のグループ会社でそこの養成所から
採用してるのに何で情報共有しちゃいかんの？
アホかこいつ >>186
無意識に変わるなら声優に向いてないけどねw 日ナレって生徒甘く見過ぎてるところあるよね
講師陣が異性と歩いてんの見たことある人は暴露しようぜｗ 媚売ろうと必死で帰りに声かけて一緒に電車乗ってる女なら去年いた >>194
そんなことばっかり考えてるから結果出ないんだよ
きしょくわるい >>190
オーディションの募集とかについてはある程度事務所の信頼度やマネージャーの方針があると思う。
それが仕事に結びつくかどうかは個人の力量と相性が大きいと考えてる。 >>199
オーディションに参加しないことには始まらないから、事務所の力の方が重要ってことか >>200
ちょっと違うかも。
どっちの方が重要とかではないかな。
最近は小さくとも売り出し中の若手声優がいる事務所も多いし、事務所によって強みがある。
売れるには自分の強みやマネージャーとの相性、事務所選びを上手くやれている人が人気だと思ってる いつも講師からのダメ出しが他の人より短いんだけど期待されてないって事なのかな 細かくダメ出しできるレベルに到達してないんだと思う >>203
何度も同じことをダメ出しされていたりしませんか...？
そのダメなところをクリアするともう一段階上のダメ出しを貰えると思います。 自分も似たような感じで基本褒められてあまり注意をされないのが気になる
初心者の10月生だし高齢デブサイクだから逆にとりあえず褒めておけばいいやみたいな扱いをされているのかもと最近思い始めた
仕方ないのかもしれん、頑張って痩せよう 勢いよくセリフを言えばいいってもんじゃないと思ってる。勢いで誤魔化す癖抜けなければ、多分進級すら無理だと、生ぬるい感情で見守ってる ３次当日会場あたりをうろうろしてるやつたまにいるけど
お前らも一回見に行った方がいいよ
自分との顔面レベルの違いに愕然として
やめる決心つくと思うから 関根さん大地さん山本くんとか特別美形ではないしそうとも限らんよ 顔面じゃなくて若さな
30にもなって通ってる奴ってアホなの？ 30過ぎのオッさんが若い子と手を繋いだりオッパイを堪能出来る神カルチャースクールやろ 若かろうがアラサーだろうが、事務所に入れ無い奴が大半な訳で、可能性的には大差ないけどな
1000人に1人とか2人とかに受かる自信のある奴は、とっとと有名事務所のオーディション受けろよ >>215
ほんそれ
他人のことを年齢でとやかく言うやつは、年齢以外に自分が勝てる要素が無いんだろうな
本来ならライバルにすらならんやつなんて気にならないだろうし >>203
どんなことを言われてる？
それと、その指摘されたポイントを改善するために何をしてる？
出来ることなら何故その指摘を受けるのかを録音なりして分析するといいと思う。
その上で何故指摘が起きるのか仮説を立てて、改善策を実践してみたらどうだろうか。
あと、その改善策について講師に質問したらまた何か変わるかも。
闇雲に頑張ったり、ただ打ちひしがれるよりか何がやれるのか考えよう 日ナレってイケメンとか可愛い子おるん？どこも陰キャみたいなんばっか？ >>222
黒髪メガネ君がいきなり明るい茶髪にしてくる的な 所属者もあか抜けない感じの人が多いよね
そういう方針なのかもしれんが >>220
二年いたが
一クラスに一人はいるよ
その他はお察し うちの同期は陽キャだけどオタクな人達って感じだった どうせ所属できひんねんから女1人ぐらいとヤっといたほうがいいやろ 多分最初は真面目に声優目指そうとしてたんだろうけどだんだん異性とご飯行ったり出来るのがうれしくなってそっちにシフトしていってる人はよく見かける クラスの中で割と顔がまともな女子に手当たり次第声かけてる男いるわ(笑) 去年は40人関連に合格してたけど、去年が多いだけで通常は>>1にある25人前後なんか？ >>236
真実は知らないけど、あれは複数の事務所に受かってる人も含めての人数らしいから実際はもうちょっと少ないんじゃないかな 俺のいた2年前は確か28人ぐらいだったかな、それでもでも過去最高人数と言われた覚えが
去年、40人も取ったん？ そうなんか、ありがとう
春のかわら版に40名ってあったから気になってたんだ >>234
うちのクラスはそういう男子もいるけど所属してる男子とかそこそこ顔のいい男子に媚び売ってるブスがいるわ 松本梨香と三ツ矢雄二が声優について語る 長く業界で活躍するために必要なのは“演技力”と“信念”
三ツ矢の紹介の後は、本イベントのメインテーマである「声優業界のいま」についてのトークを展開。
まずは、三ツ矢自身もそうであった「声優業を始める前から芸能界で仕事をしていた声優さんについて」というテーマをもとにふたりが語り合った。
三ツ矢は子役、女優、タレントなどを経てから声優の仕事をメインとする方について「(そういう方々は)業界で生き残る率が高い」とコメント。
その理由は、若いうちから“演じる”ということを身をもって知っているからと言葉にした。
声の仕事であろうと重要なのは“演技力”。芝居を勉強してきた人が生き残っていく割合として高いのでは、と熱く語った。
その言葉を受けた松本は「頭でっかちにならない。縦横無尽に表現できることが大切」と自身の経験も踏まえながら賛同した。
その後、声の仕事以外に舞台やコントなども経験したほうがプラスになるかという話へ展開。
三ツ矢は「引き出しを増やすという意味でも、体を使って表現することを覚えるという意味でもやっていたほうがいい」とコメント。
その後、昨今、アイドル声優という言葉が話題になったことについて、ふたりがトークを展開。
三ツ矢は「アイドルって呼ばれるのが良い・悪いというジャッジはできない」と言葉にしつつ、
「いずれにせよ、ひとつのことに対して信念をもってやっていくのがパフォーマーとして必要」
「そのなかでアイドルと呼ばれたくなければ、それを宣言するのも大切なこと」と言葉にした。
対して松本は「声優の歌は聞かないと言われたことがある」というエピソードを披露。
重ねて「『そんなの関係ないのに』と思うこともあった」という経験談を踏まえつつ、
「結局は自分が掲げたものに対して誠心誠意やっていくのが大切なのでは」と率直な想いを言葉にした。
https://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20190105-00010001-choani-ent ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
