相米慎二part02
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相米慎二 （ソウマイシンジ）
監督作品
風花(2000)
あ、春(1998)
夏の庭 Ｔｈｅ Ｆｒｉｅｎｄｓ(1994)
お引越し(1993)
東京上空いらっしゃいませ(1990)
光る女(1987)
雪の断章 情熱(1985)
ラブホテル(1985)
台風クラブ(1985)
ションベン・ライダー(1983)
魚影の群れ(1983)
セーラー服と機関銃(1981)
翔んだカップル(1980)
２００１年９月９日午後４時１０分、
肺がんのため、神奈川県伊勢原市の病院で死去した。５３歳。 ションベンの初心者質問すみません。
観覧車のとこで厳兵と劇的な別れ方をしていましたが、あのくだりはどういう別れ
というか、一旦どこに何をしに行ったんですか？ >>200
スタッフに嫌われてたというのは嘘だね
陰でミゾケンと呼ばれて色々と愚痴は言われてたけど好かれてたと新藤は書いてる
溝口もミゾケンと呼ばれてるのを知っていて喜んでる気配があったと
撮影所出たら相米みたいな変なエピソードもない人だしね この前光る女のDVD売ってたのに、今日行ったら売り切れてた
買っておけばよかった
Amazonより3000円も安かったのに 廃盤になるとみんな欲しがるんだよなｗ
ヤフオク新品800円とかで取引されてた時代が懐かしいわ >>224
えらい事になってるねw
地方住みで深夜に見たことあるけど面白かった
また見たいと思ってたけどレンタルDVDあるかな？ 光る女だけだな
１回しか観てない相米の映画は
総監督だったポッキーのやつも１回だけしか観られてないが 台風クラブの主演の鶴見辰吾の弟の三上が
きちがいユーチューバーになっていて驚いた 「拉致被害者で北朝鮮で幸せに暮らしている人だっている」
三上の最新のブログ記事がコレだった
かなりキチってる模様 というひとは鶴見辰吾も
鶴見辰吾は結構すきだけどなあ
三上も 兄貴ほどじゃないけど 不細工ってわけじゃないね
斉藤由貴の弟と一緒にホリプロを解雇されたブログで知ったが
昔はというか今も 有名人の兄弟を無理やりデビューさせてたんだなあ
渡瀬恒彦 台風クラブのWiki見ると、「学校の大きな木が倒れるシーンで」って書いてあるけど
そんなシーンてあったっけ。 >>231
編集段階で丸々カットされたんじゃないかな。
実はスタッフ内には特撮班もあって、ミニチュア特撮で台風場面を撮影したけど、
それは最終的にはすべてカットした、- と、相米自身が誰かとの対談で話していた。 台風クラブの台詞に『百姓の息子』って台詞あったが差別の意味合いですか？ 君の膵臓を食べたいみたいなくそ映画を見てるといかに昔の相米映画が優れてたかが分かる それより、石原真理子の‘後始末’をして欲しい。
「そっちに引っ張って行けよ」と言いたい。 出版社、テレビ局、芸能事務所ががっちり組んで駄作連発
こんな業界に誰がしたんだろうな
「カメラを止めるな」みたいな才能もこの3馬鹿に消費されてくのか >>238
まともなこと書いてると見せかけて落ちがステマ とても簡単な在宅ワーク儲かる方法
暇な人は見てみるといいかもしれません
いいことありますよーに『金持ちになる方法 羽山のサユレイザ』とはなんですかね
CV1 下町ロケット見たが実況スレッドも盛り上がってたよね プロフェッショナル 仕事の流儀で、坂元裕二が番組最後のほうで
ションベンライダーのＴシャツ着てたよね。 >>249
そんなのあるんだ？ 俺だったら、もったいなくて着れないな。
それとも、いまでもどこかで簡単に手に入るの？ 子役タレントの使い方、今じゃ問題になっちゃうんだろうね。 相米もまた後続に影響を与えた娯楽映画の名人だったな
鈴木敏夫、川村元気、細田守、坂元裕二、野沢尚、桝井省志、行定勲、浜田毅、佐々部清と名だたる映画人にも影響を与えた存在だ。好き嫌いはともかく、相米を過小評価し馬鹿にしてる連中はコイツらを超えるものは作れない >>253
その「過小評価し馬鹿にしてる連中」って特定の誰それ達を念頭にして言ってるの？
てゆうか、わざわざ挙げたその映画人が好みが反映された微妙なメンツでわろた。 >>253
いきなり何を言い出してるのか意味わからんよ。
「相米を過小評価し馬鹿にしてる連中」って誰の事なんだ？
>>254が言ってるように、そこに挙げられてる名前も意味不明だし。 165: 名無しさん＠恐縮です [] 2018/12/19(水) 14:27:28.08 ID:KJ4qyobo0
ションベンライダーだろ
傑作！
169: 名無しさん＠恐縮です [] 2018/12/19(水) 14:33:43.92 ID:A9mC/9ZO0
>>165
JCにノーブラタンクトップで演技させた相米慎二に感謝な映画だったな。
ドSな監督で子供相手でも容赦なかったらしいけど、そんなお宝になりそうな映画撮っておいて
ションベン・ライダーにしても台風クラブにしても見たいところを殆ど遠景でしか見せないという観客に対してもドSな人だった
758: 名無しさん＠恐縮です [] 2018/12/19(水) 23:41:30.54 ID:DXdQplMU0
相米慎二も一番の傑作はロマンポルノのラブホテル 541: 名無しさん＠恐縮です [] 2018/12/19(水) 21:56:08.10 ID:Ick/rs9F0
80年代は、「セーラー服と機関銃」の薬師丸ひろ子の奇跡の可愛さだけでお釣りがくる 桝井省志氏×小川真司氏×川村元気氏「プロデューサーに聞く どこを目指し、誰と共にすすむのか」(vol.3)
2016年11月01日
桝井：すごくよくわかります。
ただ、昔から映画監督がそんなに撮りたいものを自分のなかにたくさん持っていたのかというと、
実際どうなんでしょうか。私は大映時代に相米慎二監督と二年ほどご一緒しましたが、
相米さんの中でどうしても撮りたい企画が山ほどあったとは思われませんでした。
失礼ながら、実は何もないのではないかと疑ったりしたこともありました。
それでも、その間に監督は公募シナリオから選んだ『台風クラブ』(85年)という本で傑作を生み出すのです。
映画監督って、撮りたいものがいっぱいあればいいというのともまた違う何かがあるのではないかという気がします。
だから、原作ものを映画化するというのは、
監督の持っている何かを引き出すという意味で、いい機会だとも思います。 >>259
相米さんに会った時、「何で武田泰淳の『富士』を映画化しようと思ったんですか？」と訊いたら、
「ありゃ、つい勢いで言っちゃったんだよ。
そしたら周りが本気にしちゃって勝手に企画が動き出したんで引くに引けなくなった」
と言っていた。 伊達三郎、河内桃子、千原しのぶら往年の俳優を使うところも流石に感じてしまう 伊達三郎（1924年3月27日 - 1991年9月12日）
台風クラブ（1985年）
光る女（1987年）
河内桃子（1932年3月7日 - 1998年11月5日）
雪の断章 情熱（1985年） - カネ 役
千原しのぶ（1931年1月16日 - 2009年11月22日）
お引越し（1993年）
905 ：この子の名無しのお祝いに：2013/09/23(月) 17:48:21.99 ID:a43/ZvC7
もっと長生きして映画撮って欲しかった…伊達三郎、河内桃子、千原しのぶと言った往年のベテラン使うのを、
他のベテラン俳優ももっと使って盛り上げて欲しかった感じ。 7月19日（金）馬車道校舎でOPEN THEATER2019を開催！ 脚本家・奥寺佐渡子さんと坂元裕二教授によるトークショー、
映画「お引越し」（相米慎二監督）のフィルム上映を行います！ 入場無料・要事前申込（申込受付開始日時：2019年6月29日（土） 10:00） 詳しくはWebサイトで。 関西ローカルで円広が相米映画出た時の話をしたのだが
周囲の誰も相米作品を知らないので話が廻らない事 >>265
どんな話してたの？
しかし、円広志は当時キティレコードと契約してて、「翔んだカップル」はキティフィルム製作だから、
いわゆる‘バーター’でキャスティングされただけだよね。 衣装合わせの時 相米から「脱いでみろ」と言われたので
キャスティング・カウチ だと覚悟してパンツまで脱いでフリチンになったら
「バカかテメエ！」と言われた
と言う如何にも関西タレントらしいネタ話 もううんざり
その場で「翔んだカップル」を知ってたのは東野だけだった https://sakamotoseminar0719.peatix.com//
脚本家・奥寺佐渡子さんの作品上映とインタビュー （聞き手・坂元裕二）
16:00 映画「お引越し」上映（124min ※上映方式未定） >>200
溝口はコマッタ人だとは思われてたが、嫌われてはいない
映画が圧倒的な仕上がりだったし
カワイイところもあるので
内川も児井も嫌ってはいない
相米は時代背景もあるから監督の力量に還元できない部分もあるが
作品の質が必ずしも優れたものではなく
何時までも未完の大器を思わせる監督だった 溝口は才能はともかくチンケなオヤジではあるが
「僕たちの仲を裂くんですか！」発言など無自覚なキュートさがある。
相米のスカし方はダサい。 それでも溝口が人間のクズであることに疑う余地はないよ
最期あんな無様な死に方をしたのはまさに因果応報だった いつの間にか相米が逝った年齢を超えている自分がいる
もう18年も経ったのかと感傷モードになっていたところ、お兄さんがまだ健在で相米映画の上映会を故郷青森で開催しているのを知った
あのへんてこな映画たちの微熱がまだ続いていると感じられて感慨深い 「お引越し」のあのエンディングって、いったいどうやって撮ったんだろ？ 相米が５３ 寺山が４７ で死んでるのな
ひばり 裕次郎 やっさん 三波伸介 皆ＤＴ・とんねるず より先に死んでる
もう訳が分からないよ お堅いアンゲロプロスの方が本当は相米よりも馬鹿馬鹿しい。いかにも深刻なテーマがありそうだからそうは見えにくいだけで。 俺が好きな監督
溝口健二
新藤兼人
増村保造
岡本喜八
五社英雄
佐藤純彌
深作欣二
藤田敏八
池田敏春
相米慎二
塚本晋也 小生、20の大学生です
名作と名高い「セーラー服と機関銃」完全版を初めて見たけど、後半はダラダラして退屈でした
なぜこんなもんが大ヒットしたのかわかりません サドっけの強いロリコンと考えれば、大林と対になる存在と言えるが
少女と言えど女、キツい当たりだと河合美智子ぐらいしか脱がないのだなと溝口が真剣にメモっていた。 雪の断章がAmazonプライムビデオで観られるようになったみたい
原作者の関係者が譲歩してくださったのかな？ 渋谷で相米慎二特集だよ。このご時世であれだけ入ってるんだからやっぱり影響力凄い。 翔んだカップル久しぶりに見た
入ってはいけないことになってる2階に上がるまでのお話
ウォーミングアップを終えるまでのお話
今見ると先輩のとことか不自然なくだりはあるけど生涯忘れられない映画であることを再認識 東京上空いらっしゃいませ、期待が大きすぎたのかイマイチだったな
バブリーな時代を象徴する美術や設定と、旧時代を引きずるような演出のチグハグさ
ハンバーガー屋でバイトが決まった初日、一人で数人分のハンバーガー作る
シーンだけは面白かったかな 今はなきデイリークィーンっすね。
一回くらい行きたかったが日本撤退して行けなくなった。海外にはあるのは知ってる。
牧瀬理穂が懸命にがむしゃらに芝居をする姿に心を打ちました。鶴瓶中井ｼﾈｼﾈとか思ってました。 なんだかんだ言って私結構相米慎二の映画好きなんだな。台風クラブとかwwwwwwww 台風クラブは定期的に観たくなって観てる。
ちょっと郊外の80年代日本の風景が良い。
ラブホテルは冒頭の嫁がサラ金ヤクザにレイプされてるのと寺田が飛び降り自殺未遂するとこまででいいや。 雪の断章情熱が8月にDVDとブルーレイ化されるんだね。
amazonで予約受付中。 相米は名匠として評価されつつあるのにブルーレイ化されてる作品ってセーラー服だけかな？ 相米というより売れそうな役者がでていないとね
ションベンとか台風クラブだれでてたっけ
司会者の人？ >>293
原作者の意向を尊重して永遠にDVD化はされないんじゃなかったか。まあ配信で觀られるけど。 おおっ数年ぶりに覗いたスレで情報が！
ありがとありがと
ＤＶＤで、いまだにクライマックスの結婚パーティー(か何かｗ)の
長廻しの「帰れない二人」は何度も何度も繰り返し見返していたｗ あのガタガタカメラ、どうにかならなかったのか
相米は撮影に無頓着すぎる ションベンライダー冒頭の、クレーン乗換中でーす、少しガタガタしまーすカメラとかな
編集で落とせばいいだけのものをわざと見せてスノッビーな方々にウケて頂くというね
そういうあざとさは昔から言われていたね まあ、いまとなっては
「長廻しの為にガンバっているなあｗ」と
ナマ温かい目で見守れるか、
「なに、このガタガタ、真面目にやれ、撮り直せ！」と
冷めた目で怒っちゃうか、の違いというか
俺はもう爺ちゃんなので、懐かしいなあとノスタルジックに見ちゃうｗ 全編1カットで撮影された、STU48のミュージックビデオ 「風を待つ」
https://www.youtube.com/watch?v=asLJiYOf_No
いまの時代、クレーンなんて、映画撮影でもほとんど使われてないんじゃないだろうか。
カメラ自体が小型化してるし、そもそもデジタルなんで、長廻しが簡単になり、
映画でも全シーン1カットの作品が何本も現れるようになった。 「仁義なき戦い」で深作欣二が試みたような、手持ちカメラのガタガタと揺れる画面というのは、
いまでは、作ろうと思っても難しいんじゃないだろうか。 ラストの1カット以外はカメラが移動しっ放しという乃木坂46 のミュージックビデオ 「しあわせの保護色」
https://www.youtube.com/watch?v=aXrU5zpy9Pc
何度か見直して確認したけど、クレーンはほとんど使われてないな。
4．5カットくらいだろう。
他はぜんぶ、ドローンとスティディカムだ。 あのころ、「デ・パルマと相米の長廻しは違うんだよ！」などと
イキって語っていた覚えが･･･ｗ
デジタルが導入されて以降と撮影の価値観が変わってしまったからねえ
あのころは、手持ちのガタりやブレも「それがカッコいいじゃん！」と
思ったもんだがｗ >>309
俺はいまでも、「仁義なき戦い」の荒々しい手持ちカメラのブン廻しにゾクゾクするが。
「翔んだカップル」のクライマックス、あの有名なモグラ叩きの長廻しシーンでも、
カメラは三脚固定だけど、強風のせいでグラグラと細かく揺れている。
その揺れが、カメラ自体がまるで呼吸しているような生々しさを生んでいて、見る者を緊張させる。
いまは、スタビライザーをセットするのが常識になっているんで、そういう細かな揺れも一切ない。 ＞見る者を緊張させる。
その緊張感は「この撮影大丈夫かな？」と、劇とは別のとこでの緊張感だろｗｗ >>311
レスまんま同意するけれど、
それがイマドキの自称映画好きの若者に
全部通じるのかってことよｗ あ、やっちゃった、、
>>312は、>>310へのレスね >>312
通じるんじゃないかな
長回しどうこうじゃなくて、もぐら叩きのシーンでの何かが終わった感の凄さはあの独特の間から生まれてるわけで
その間を生み出すために長回しという方法が採られているだけだし 相米は臨場感というものをはき違えていたんだろう
手持ちカメラのガタガタが臨場感を生んだ例は「魚影の群れ」の船上シーンで
あれは成功と言える。狭い甲板に観客も居て極限状況を見守っている感じがよく出ている
しかしそれ以外は概ね失敗だ（「雪の断章」冒頭、「台風クラブ」の教室間の移動など）
なぜかというと、その場面よりカメラマンの存在を意識させてしまうからだ >その緊張感は「この撮影大丈夫かな？」と、劇とは別のとこでの緊張感だろｗｗ
まさにこれ
溝口の長回しとは月とスッポン ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
