松田聖子こそ日本のビートルズだと思う人の数
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日本の主だった作曲家、作詞家が提供。
時代とともに大ヒット曲がある。
聴けばあの時代に戻れる。
名曲、神曲が多い。
声にこそ最大の魅力がある。 天使降臨!ダイハツブースの清楚美女【東京モーターショー美女めぐり】
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【TOKYOモーターショー2017美女めぐり】[ 美人揃いで話題]沸騰だったダイハツコンパニオンまとめ
http://utzop.ryanjlowe.biz/2017111001.html 歌手としては1980年の「風は秋色」から1988年の「旅立ちはフリージア」まで24曲連続でオリコンシングルチャート(週間)1位を獲得。デビュー初期の曲は、三浦徳子の作詞、小田裕一郎の作曲が主だった。
楽曲の制作には2年目の6枚目シングル「白いパラソル」以降、作詞に松本隆が起用され、
この後作曲家の選択も含め彼のプロデュース色が濃くなるが、編曲は初期からの大村雅朗が続けた。作曲家は財津和夫、「呉田軽穂」名義の松任谷由実をはじめ、細野晴臣などニューミュージック系の作家が多い。
絶頂期は多忙なスケジュールから曲のレッスンを受ける時間は無く、レコーディングの当日に楽曲を聞いて即収録に挑んでいた。プロデューサーからもとにかく勘が良いと言われており、2〜3回デモを聞いただけで曲調を覚えて歌えるようになっていたという。 はっぴいえんどの女性ボーカル版
いまだにCM、映画、カバーなどで、
彼女を知らなくても、曲は聴いたこと
あるってのも多い。
海外でいえばビートルズだね 時代を超えてって人がまず日本人で思いつく人はいない。絶対に古臭くなる。
でもようつべやニコ動で見る彼女は全然古臭くならないで輝いている。 82年渚のバルコニーから88年旅立ちはフリージアまで
全てシングル盤リアルタイムで買ってた。武道館も随分行ったなあ
お世辞抜きで日本を代表する歌姫だね。美空ひばりの後継者だな。 松田聖子のバックは当時のハイテクフュージョンバンド「パラシュート」。故松原正樹、今剛等がサポートしてていい感じでした。 >>13
オメガトライブのレコーディング用スタジオミュージシャン使ってたのか。凄いな。 >>13
てか、厳密に言うとパラシュート自体がスタジオミュージシャンの集団で、松田聖子や寺尾聡等のレコーディングに参加していた。ただ、アイドル歌手に凄腕のプロが数多くサポートした事自体当時としては画期的だったと思う。 恐らくパラシュートのメンバーがレコーディングに参加していたと思われる杏里の悲しみがとまらないとか松原みきの真夜中のドアとか今聴いてもサウンドが素晴らしい。 つまり松田聖子の曲は当時の最高峰の作詞家と作曲家が作りSONYの一流のディレクターと機材を使いミュージシャンも日本で考えられる最強の演奏家を使った訳だね。
納得いった。 松原正樹の早逝が本当に残念だ。とても大きな損失だ。 ようつべやニコ動で聖子動画見始めると止まらなくなるなwwww
歌唱力、表現力、楽曲のレベルの高さ、可愛さ ユーミン作だけど瞳はダイアモンドがマスターピース
曲聴くと切なくなる 一周廻って今更ながらその凄さに気付かされました。
当時はちょっと可愛くて少し上手いくらいにしか見えなかったけど今見ると圧倒的じゃないか! 以前あった松田聖子スレでは、ビー板の中ではかなり高度な音楽談議がなされていたな
なんとなく出現のしかたが重なる
デビュー
裸足の季節=Love me do いまひとつぱっとせず
2枚目
青い珊瑚礁=Please please me のびやかな勢いで大ブレイク
風は秋色=She loves you いきなりキャッチーなサビから導入、せつなげなメロディ
チェリーブラッサム=There's a place なんとなくメロディーが似てる とにかく最初期の爆発的なエネルギー感はビートルズに通ずるものがある シングルだけじゃなくアルバムの全曲が良いというのも共通する 夏の扉=I saw her standing there 跳ねた勢い I saw her~のイントロから夏の扉の歌に自然につなぐことができる デビュー曲と言えばアレンジがサンバと16ビートとストリングスを絡め更にバンド感出す神アレンジでいまだ新鮮に聴けるのもビートルズっぽい
サビの伸びやかさも良いし声に魅力ある
またCMで使ったらインパクトありそう >>8
はっぴいえんどが日本のビートルズと称されることがあるが
冗談じゃないと
あんなボーカルが弱くて華のないバンドのどこがビートルズか
初期の松田聖子のほうがよっぽど日本のビートルズだよ >>30
ボーカル弱い部分を補って復活させたのが聖子 結論 : 日本のビートルズは、まだ出てきていない。 はっぴいえんどが仕切る前からガーンと売れてるからね聖子ちゃん まぁ確かに勢いと素材の良さに加え緩急をつけて普遍的なものにしたのははっぴいえんどのメンバー達ではある。
でも小田、財津、三浦の功績も大きい 聖子ちゃん世代で好きだけど
(結婚後の曲は全然興味なし)
ビートルズと比べるのはとってつけみたいだ
自分はデビューから約8年間で目まぐるしく変化してあっという間に去り
今でも語り継がれ歌われ続けて聴かれている経緯というか奇跡的には
山口百恵の方がビートルズの立ち位置と似てる気がする 山口百恵の曲はスタンダードでない
悪く言うと古臭くなりすぎてる
松田聖子の曲はアレンジを含め古くならない >>31
聖子のボーカルが一番パワフルだったのは
はっぴいえんどチームの参加前だから 百恵も聖子も好きなんだが
聖子にビートルズを感じるのは突き抜けたパワーの部分だな 昔のアルバムをCD化し直したときに、
13作同時にチャートインしてるのも
ビートルズみたいだよね。
この記録はAKBに抜かれたけど、AKBは
全盛期にグループを小分けにして同時発売
してるから、全く別物の記録。 明菜は百恵路線の歌謡曲じゃね?
聖子も歌謡曲だけどもっとこう洋楽に近いような気がする。色々ミックスされてる感じ。 時代に合わせようとせずに作ってる。
作曲家、作詞家が自分の好きなものを全面的に押し出してる作品は古くならないと言う。
普遍的なもの→スタンダード
40年50年となっても聴ける音楽
大抵売れた人は1、2曲はあるんだけど松田聖子の場合そう言う楽曲が異常に多い。 普遍的なもの スタンダード
ムーン・リバーのヘンリー・マンシーニとかビートルズならイエスタディ
ピング・クロスビーのホワイト・クリスマス 日本では坂本九ちゃんの上を向いて歩こう
などなどとかだと思うのだけれど、だとすれば
老若男女、国民的に今も歌われ皆が知ってる
「いい日旅立ち」「秋桜コスモス」「プレイバッグPart2」「さよならの向こう側」
「横須賀ストーリー」「イミテイション・ゴールド」などの方が、これからも
ずっと日本人が聴き続けるスタンダード曲にすでになってるのではないかしら
聖子ちゃんの曲は、アイドルとして、またアイドルヲタク、サウンド志向の人、
または80年代ドンピシャ世代の中ではいつまでも評価され輝いてるけれど
一般的にスタンダード曲って「赤いスイートピー」か、今は「制服」辺りしか
若い人たちは知らないと思うのだけど それに高齢者もそんなに知らないはず
アイドルの聖子の楽曲を支持してる人はいても、それが国民的スタンダードとは疑問が残る >>45
今の若い人が知っている曲の数では百恵も聖子も大差はないと思う
ここで言っているスタンダードとは、あなたが挙げているような
いかにもスタンダードでございます的な曲のことを指しているのではないんじゃないかな
あなたの基準で厳密に考えると、百恵のスタンダードは
「いい日旅立ち」「さよならの向こう側」くらいしか残らないような気がする
あるいは「イミテイション・ゴールド」他の曲なども入れていいなら
聖子の初期のシングルは全部リストに入れていい
確かに百恵の方が幅広い感じではあるが
でもまあそんな厳密な話をしているわけではないんで 青い珊瑚礁、あなたに逢いたくて
あたりは老若男女かなり知れ渡ってる曲だろう 聖子にくらべて百恵がビートルズに重ならない理由は
百恵はブレイクから引退までどこか、屈折した陰を引きずっている点
ビートルズは途中から屈折もみえ始めたが
ベースは初期のとことん陽気で溌剌としたアイドルの王道
このあたりが聖子と重なる
百恵もアイドルではあるが王道とは言い難い
ビートルズ、百恵、聖子ともアイドルでありながら
アーティストに向かっていった点は三者共通している 渚のバルコニー、小麦色のマーメイドを忘れてやしませんか 百恵が聖子よりビートルズ的な点は曲想と歌い方のバラエティー
重い・軽い、明るい・暗い、激しい・優しい、何でもあり
曲によって人格まで変わってしまう
この点では聖子は一貫してあの聖子。非常に振れ幅が狭い 花一色をあらためて聞くと
こういう曲でも聖子は見事に歌い上げている
もっと幅広い曲を歌ってほしかったなと思う >>41
口パクバレてる?レットイットビーのところ。 レットイットビーはどうみても歌ってる
でしょ。中断部分の声はバックコーラスね。 >>58
桜の園ってなんだ?秘密の花園じゃないのか?
個人的には82,83年発売曲最強
トゥリュリラートゥリュリラー風に吹かれてー
知らない街を旅してみたーい♪ 櫻の園、ググったら出てきた。21世紀になってからの聖子曲には疎いんだ
スイスイメモリ >>1
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ぽぽぽぽぽぽ 聖子は人間的にヤリマンというイメージがあるからなあ >>1
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