制作年度 1953
監督 小津安二郎
出演者 笠智衆 、東山千栄子 、原節子
脚本 野田高梧 、小津安二郎
撮影 厚田雄春
音楽 斎藤高順
出演
笠智衆／東山千栄子／原節子／杉村春子／山村聰／香川京子／
中村伸郎／三宅邦子／東野英治郎／大坂志郎／十朱久雄／長岡輝子 ほか
探検
東京物語
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制作年度 1953
監督 小津安二郎
出演者 笠智衆 、東山千栄子 、原節子
脚本 野田高梧 、小津安二郎
撮影 厚田雄春
音楽 斎藤高順
出演
笠智衆／東山千栄子／原節子／杉村春子／山村聰／香川京子／
中村伸郎／三宅邦子／東野英治郎／大坂志郎／十朱久雄／長岡輝子 ほか
× 久保健一郎
◎ 茂木健一郎ー脳科学者
女子師範学校出やろ
微妙なところだが、いずれにしても師範学校は1951年の
3月まで卒業生を出している。旧制卒か新制卒か、こちらも
微妙なところですね。
この年は、いい映画多いよね。1位と7位は今井正。
1953年（昭和28年）、1954年（昭和29年）、1955年（昭和30年）
日本映画の黄金時代はこの3年。
1950年前後から50年代半ばくらいまでは、いい作品が多いと思う。49年と51年は、原節子は毎日コンクール演技賞をとっている。
志賀直哉も鎌倉に住んでいた。
俺たちがリアルになるのはウンコしてる時と２ちゃんに書き込みしてる時だけだろう
人間は社会の中に生きているので、死ぬまで常に演技をしていると言える
笠智衆はそれを演じている…一周まわっているのだよ！
こんなにアンアンゆってるぜとか思っても演技だもんな
小津映画深いわ
下品な例え。 ツッコミしてほしかったか。
笠智衆は、小津映画に出たことで世界的な俳優になったのは確かだ。
背中に入れていたのは、確か空気まくら…じゃなくて、座布団だったと思うよ
5カットを撮るために一週間いたと、香川京子は話してる。
× 時代だったね
○ 時代だね
尾道駅の入場券？
ホームに出て原節子を待つファンだろう。でも実際には、原節子は1つ前の駅に降り、車で行った。それだけ人気があった。寺院での撮影の写真があるが、二千人のファンが来たらしい。
三越・松坂屋と違って、撮影しやすかったのかなあ？
それともNo.3ゆえに、映画会社に営業していたのか？
ふとイエスの磔刑のエピソードを思い出してしまって泣いた
という解釈なのだが、これもまた一つの見方といえよう。
あの子、住み込みだったよね。
返してもらったお金を全て自分の懐に入れる杉村春子
サザーランド賞を受賞。1958年
他の人は分かりますか？
でも、小津が好きなことは分かった。
ずるくはないといってやりたい。ずるいのは誰だ？
「ねえ、京子、お母さんの夏帯あったわね。あれ、あたし形見にほしいの」.
普通は、形見って四十九日にやりそうだよね。俺の家ではそうだった。尾道は遠いから請求したかな。四十九日には来ないだろう。
黒澤「あの台詞変ですよね。他人行儀って言葉があるでしょ。
他人だからこそ気を使って親切に振舞う。身内だからこそっけない。
それは、親に対する甘えもあるんですが。」
井上ひさし「そう。そうです。」
黒澤「小津さんもわかってますよ。
でも映画だから、この台詞で感動させてやろうと欲が出たんでしょう。
『東京物語』は評判の良い映画なんですけど私はあまりいいとは思わない。
小津さんのそういう計算が鼻に付くところがあって。
この映画の原君なんて、正直いって・・・うーん・・・僕・・・気持ち悪いなあ（爆笑）」
井上「ええ、ええ。非常にわかりますよ。
でも黒澤さん。本当はあまり好きじゃないというよりは（東京物語が）大嫌いと言いたかったのでは？（笑）」
黒澤「（爆笑）」
黒澤はそんなこといっている割には、晩年に山田洋次が訪問したときに熱心に「東京物語」を観ていたのは有名だ。まあ、黒澤明が映画100本挙げている中に、小津映画は「晩春」のみだが
そうか、それで原節子さんを好きなんだ。
原さんに憧れて映画界に入ったような
ところもありまして」
山田洋次は、舞台だから長男の宅を中心にすえた。「東京家族」でも、長男宅で母親は死去する。舞台では、紀子は見合いしているよ。
すべてを腐敗させる。
はじめ退屈だったが「あ〜あ、とうとう宿無しになってしもた・・・」
と笑いながら言うところで泣きそうになった
「ずるいんです……
欲を云やァキリャにゃァが，マァええ方じゃよ」
とみ「ええ方ですとも。よっぽどええ方でさァ。わたしら幸せでさァ」
周吉「そうじゃのォ。マァ，幸せな方じゃのォ」
とみ「そうでさァ。幸せな方でさァ」
黒澤「あの台詞変ですよね。他人行儀って言葉があるでしょ。
他人だからこそ気を使って親切に振舞う。身内だからこそっけない。
それは、親に対する甘えもあるんですが。」
井上ひさし「そう。そうです。」
黒澤「小津さんもわかってますよ。
でも映画だから、この台詞で感動させてやろうと欲が出たんでしょう。
『東京物語』は評判の良い映画なんですけど私はあまりいいとは思わない。
小津さんのそういう計算が鼻に付くところがあって。
この映画の原君なんて、正直いって・・・うーん・・・僕・・・気持ち悪いなあ（爆笑）」
井上「ええ、ええ。非常にわかりますよ。
でも黒澤さん。本当はあまり好きじゃないというよりは（東京物語が）大嫌いと言いたかったのでは？（笑）」
黒澤「（爆笑）」
このコピペ、何回目だよ。飽きた。
杉村春子が「刺身なんか余計よ。すき焼きだけで充分よ」と言う所はキッツイのなんのw
杉村春子を知らないというと変な顔をされた。
大阪万博の年
こういう淡々と知った映画は好きなんだけど、ちょっと長すぎて退屈な部分も多かった。
あと、原節子が美しくて上品なのは素晴らしいんだけど、常にニコニコというよりもニヤニヤしてるような表情だったのが気になった。
当時の女優はみんな上品だった。
みんなで集まっても、とりあえず話題探しにテレビつける事もできず、沈黙が多いのが妙にリアルだった。
原節子だって未亡人であんな4畳半で、テレビはもちろん、風呂も無いような部屋に住んでて、当時の人はどうやって時間潰してたのかね。
もっぱら読書とか、女性だったら編み物とかかな。
男性の一人暮らしはどうやって過ごしてたんだろう。すごく興味ある。
昔は洗濯機も掃除機も電気釜もなかったから家事には時間がかかったんだよ。
15歳くらいで結婚して必死で子育てして人生終わり。
『東京物語』の原節子は、微笑をたやすことのない老父の笠智衆に向かって、その否定的な言辞を強い口調で投げかけている。
ですから物語や事件がなくっても映画は充分にやっていけるわけです。動いている車のなかのその動きの体験だけで、
十分それが事件化されるということもあると思います
この小津映画のオーバーラップなしの映画の囁きことは、日本そのものの香りを見せて、西洋人をびっくりさせたが、これは一種の映画の破壊でもあった。
映画のもともとは流れる物語、そのリズムに魅了があふれた。
黒沢映画のどの作品にも、そのリズムが美しかった。くわえてイマジネイションが美しかった。「生きる」のブランコに腰かけた老人、「羅生門」の雨、「夢」の狐の嫁入り。
映画はその始まりから美術のリズムその流れを見せた。映画がそのリズムを失った今のトリック映画の貧しさよ
いや、乳幼児の死亡が多かっただけで死亡年齢がそこまで若かったわけじゃないよ
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