探検
幻の湖
忠告されんでも自分でわかるだろうに…
わからんもんなんかなあ
「よし、俺もあんな感じでやればいいんだな」と勘違いして出演承諾してしまったんだろうな北大路欣也ｗ
しかも欣也のパートはちゃんとしてるパートだしw
脚本全体をちゃんと読んで、映画全体の構想をしっかり把握できなかった時点でマヌケ
野村芳太郎だって見抜けなかったんだよ
どんだけ威光あったんかって話だな
橋本にも忠告したはず。
小林麻美のヌードぐらいしか見所なかった
社会派なのかホラーなのかよく分からなかったね
朝日新聞のラテ欄に、妙に違和感のあるカラー広告が掲載されたのは10月27日朝刊だった。
CS放送ながら、映画「人間革命」が初めてテレビで放送されるというのである。それも、名作揃いの橋本忍の追悼番組として――。
これまでテレビで一度も放送されなかったのはなぜか。
「創価学会の映画だから、としか考えられないですね。
当時は言論出版妨害事件で池田大作会長（90）が謝罪（70年）してから、それほど時間もたっていません。
それに、学会が日蓮正宗から破門された今となっては、映画の中で、本山の大石寺に参る創価学会会長の姿があるのは執行部にとっては不都合でしょうし。
もっとも、聖教新聞に連載されていた『新・人間革命』が今年9月に完結したばかりですから、“人間革命ロス”になっている
末端の学会員はありがたがるかもしれないけど」（学会ウォッチャー）
>>746
そういう話は野村芳太郎スレへ
https://rio2016.5ch.net/test/read.cgi/rmovie/1219378899/l50
「砂の器」の三木叩きとかいうキチガイに占拠されて困っています。
「映画化するなら天武天皇を北大路欣也
天智天皇を高倉健にしてほしい。」
書いているうちにお終いまで何とかなっていた清張だった。
ところが、晩年は途中で行き詰まって四苦八苦することも多くなっていた。
清張が、清張宅を訪れていた橋本に尋ねる。
「橋本さんはシナリオを書くと決めたら、最後まで決めてから書かれるんでしょう？」
橋本が応じる。
「途中で考え込んで時間がかかったら、
忙しい俳優さんのスケジュールまで狂ってしまうから、
形は最後まで決めてからでないと、仕事にかかれません」
わが意を得たりとばかりに、清張がつづける。
「だったら僕のために、小説の構成を立ててください。
僕がその構成の通りに小説を書けば画期的なものになるような気がします」
橋本は思わず膝を乗り出し、
「構成・橋本忍 小説・松本清張か。これはいける！」
と、声をあげていた。清張の顔も晴れ晴れとしてくる。
先行する橋本が、あれこれと材料探しに取りかかる。
普通のものでは面白くないとのことで、
日本の最古代、太平洋のまっただ中で海底火山が爆発し日本列島が海から現れる、
日本の創世からはじまる物語を考えていた。ところがそこで、病を得た清張は急逝してしまう
現代版の、近世の因縁話を映画でやりたかったんじゃないかなあ。
中川信夫の東海道四谷怪談は逆にそういう因縁話を簡略化して仕上げたわけで。
うわあ〜日専入ってねえよォ。。。（'；ω；`）
その狙いがかなり少なくて淡泊な印象（謙虚と受け取るべきなのか）。
ある意味、やりたい事がてんこもりの幻の湖とは対照的な作品。
発射シーンはチンプンカンプンだろうな
覚えてる俺でも目が点になったけど
途中で電波障害でもあった？
1996年、「映画秘宝vol.6 底抜け超大作」（洋泉社）で本作品が大きく取り上げられたのが契機となり、
好事家たちの間で「笑えるトンデモ映画」として認知度が高まるにつれて上映の機会も増え、
2003年にはDVDも発売された。
今、観ています
上映は、2週間で打ち切られたんだっけ
その後に行ったら、砂の器が上映されていて、
「？？？」だったのを思い出すわ
数年後、文芸地下でやっと観れて、「？？？」の連続で、
ロケットが打ち上げられたときは、他の客と共に大爆笑したな
所々の豪華撮影スタッフの美しい琵琶湖の風景のシーンとかは東宝超大作映画の
趣が有るけど やっぱり店でばったり遭遇マラソンから宇宙空間に笛置くラストまでは
完全にシュールコント番組にしか見えない この終盤の落差を楽しむのが醍醐味なのかも
いくらなんでも無理がありすぎるからな
ルールを守って殺し合いましょうみたいな
監督が「撮ってみてはじめて脚本の破綻がわかった」って言ってるんだけど
撮る前にわからんもんなんかな
現場で勢いで撮っても編集で頭抱えちゃうみたいな
愛犬の遺影を仕事部屋に置くとかスゴイよね(^^；
さすがジョーハク先生のお師匠
話、詰め込みだからね。
情念が煮え煮えのペット殺害事件だけに話を絞れば良かったんだと思うよ。
過去1年で亡くなった映画人を追悼するコーナーで、日本から映画『火垂るの墓』『おもひでぽろぽろ』『かぐや姫の物語』などの高畑勲監督、
そして『羅生門』『生きる』などの脚本家・橋本忍さんが取り上げられた。
上手くまとめている点だけでも素晴らしい
とあるトルコで金髪の白人女と遭遇し、こんなところに何故こんな西洋人の女性が？
絶対におかしい、きっとスパイか何かに違いないと妄想が爆発したんだろうか（ ＾ω＾）・・・
カルト映画の橋
ヒポクラテスたち
のボンボン同級生だよね
「なにおー、途中で抜けたおまえに俺たちの闘いの何がわかる！」
ドタドタバタバタ
ハニートラップなんてのは昔からそれこそ色々実例があるし、
必ずしも荒唐無稽な話じゃないんだよなあ。
男なんだからソープ（配慮ある言葉）に政治家や官僚が来てもおかしくないし。
白い巨塔ならば、
あの教授総回診の大名行列シーンを映像化した功績も大きい。
較べると、勝ち組なんだよなぁ＞幻の湖のヒロイン南條玲子 まあ刑務所行きだけどさ(＾＾；
奈美悦子の方は金に追われ人生に追われとうとう最後は…という本当に悲しい作品。
ロマンポルノで「感動ポルノ」は止めて欲しいゾ(＾＾；
なんなんだろうな、この映画は
謎作？無理作？
メインの現代ストーリーの方は新人とか比較的無名な役者が多いのに
時代劇パートになると突然超豪華キャストになるのはなんなんかな
南條の能面ヅラだけが印象に残った
スペースシャトルのインパクトで乗り切れると思ったのかな?
東宝創立50周年映画ww
トルコ風呂と犬と身分制度と宇宙とCIAと琵琶湖とマラソンといったキーワードでパズルを
組み立てることが、どうしてもうまくいかない。
しかし何かある筈だ。名脚本家の橋本が自分で監督までした大作なのだから。
「アソコはおかしい アレは無駄だ」と色々口出し電話したらしいが
幻の湖 には口出ししなかったのか？
「八つ墓村」を見れば、橋本忍がやりたかったことがなんとなくわかってくる
若い女が美しい日本の景色を背景にただひたすら走ることをテーマにした大作映画を撮りたかったのだと思う
ヒロインは「びわ湖の東岸に行った事が無い」のを忘れてる！
ヒロインは「びわ湖の東岸に行った事が無い」のを忘れてる！
ある意味地球の裏側より遠い感じ
集合知で頑張るしかないだろうな
まずテーマは「因果」かね
因縁、輪廻転生、
親の因果が子に報い、現代で同じ悲劇と復讐が繰り返される
さらにミクロからマクロへ、
視点が高く広くなるほどに人の無常を達観できる
琵琶湖の両岸での争いが海外との争いへ
またそれを乗り越えて手を携えて宇宙へ行けば
琵琶湖もまたそこでの争いごとも
小さな水たまりに過ぎない
しかし…マラソン対決はどう説明つけたらいいのか
マラソンで勝ったから浄化されて男を許す、だったらまだわからないでもないけど
刺し殺してシャトル発射しないと面白くないもんなw
因縁、輪廻転生
因縁の元を辿ると戦国時代、織田信長が妹で浅井長政の妻であるお市の方の
侍女みつを殺すのだから、西暦で１５７０年前後あたりか。
以降何回転生を繰り返して現在に至ったのか？
三島の豊穣の海や、Ｊ・リー・トンプソンのリーインカーネーション、ロバート・ワイズの
オードリー・ローズなどでは、輪廻した者は前回と同じ年齢で死を迎えるのだが、
現代が劇場公開時の1982年だとして、お市の方は１５８３年没、享年３６才。
１９８２年まで３６才没で転生を繰り返して、約１１回目の転生でようやく、お市の方
の時と同じ悲劇を味わい、自部の過去を知るという機会が訪れたということか？
ところで日夏も信長の命により、みつの命を奪った侍従の生まれ変わりなのか？
生涯時間（死亡時期）が異なると、転生する時期も離れてしまうのだが。
シロはみつの生まれ変わりなのか？（過去生で罪を犯し犬に転生した？）
う〜むｗ
中川信夫は、『東海道四谷怪談』で大きな柱である因縁を思いきって放棄して、
名作になったと思うんだけど、この作品はいわば逆コースなのね。
創価学会の映画を作るために、創価学会というか
仏教の思想を勉強したのがかなり影響受けてると思うな。
これに尽きるな
「演出能力が無かった ちゅう事は信心が足りんかった ちゅーこってっか？」
「演出能力が無かった ちゅう事は信心が足りんかった ちゅーこってっか？」
南條玲子って、いつの間にか引退してしまったね！
薄幸な女の役ならば、右に出る者は居ない様な演技力がある女優さんだったのに。
観客に分かりやすくなったな
マラソンは…逃げる方が車やら止めて奪って逃げるとかできるだろとw
びわ湖大橋をひたすら走る演出にすれば逃げ場はないから納得できたかも
パルサーはいい車だったな
助手席の南條がいないw
透明な板の上というのがありあり
命綱も推進器も持たずに宇宙遊泳という自殺行為
映画冒頭の西田健にはワロタ
恐怖のテレホンセックスが始まるかと思ったw
多分一生逝かない 用事も無いし 地球の裏側と言う感覚
湖西の人も湖東をそう思ってるンだろうか？
裏日本って放送禁止用語らしいな
おまえの母ちゃんトルコ嬢？って必ず聞かれると大学の同級が
言っていたのを思い出す。
芹明香主演の「札幌・横浜・名古屋・雄琴・博多 トルコ渡り鳥」でも
親に就職先を雄琴って書くとすぐにバレるから京都まで行って葉書を
出すのっていうトルコ嬢の台詞があったな。
堅田ラックホールという所まで観に行った。
ダイエーの最上階にあって、緞帳が偉く豪華な刺繍が施してあって、
映画館というよりは近所の大きい公民館のホールみたいな感じだった。
日曜なんかは演歌ののど自慢コンテストでもやってそうな雰囲気でw
相米監督で、まだ子役だった田畑智子が出てた「お引越し」という映画と二本立てだったな。
今はラックホールもダイエーも無いみたいで残念。
網走市出身て言うと、かならず刑務所関係者と思われるのと同じだな
板橋に住んでるやつは戸田には行かない
横浜に住んでるやつは木更津へは行かない
秋田に住んでるやつはウラジオストクへは行かない
福岡に住んでるやつは釜山へは行かない
イタリアに住んでるやつはチュニジアには行かない
カリフォルニアに住んでるやつは日本へは行かない
地球に住んでるやつは月へは行かない
宇宙から見ればどこも目と鼻の先
人間の業というものも偏狭な近視眼に過ぎない
コレは橋本忍が言いそうなセリフだな
そんな人がアンナ映画撮っちゃうンだから業の業って深い
「日本各地を流れ歩くトルコ嬢、そんな職業こそ民間に紛れて日本の国内情勢を
調査してまわるCIAにピッタリなのです。」
当時のインタビューで橋本が上記のようなことを言っていたと故・坪内祐三氏が
文芸春秋に書いていたが、東宝のお偉いさん方は「なるほど、そういうことか！」
と納得したんだろうか？w
なぜだ
流れるかどうか分からんけど、気の毒な半生の女性がそういう仕事に付くというレッテルは、
奈美悦子の『トルコ行進曲夢の城』とか中谷美紀様の『嫌われ松子の一生』とかに出てきて、
正直ゲンナリ。
『幻の湖』はそういう処理はしていない（別の意味で気の毒な感じだけど。。。）。
あんまり土着民になりたくないからかな
顔が知られたくないんだろう
すげー面白そうななんだけど、三時間はむりだ！
いや、違う映画二本がくっついてる作品だから二本立てと思えば大丈夫
HPでもだいたいモザイクとか手とかで顔隠してるしね。
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