フィルモグラフィーは
ttp://www.allcinema.net/prog/show_p.php?num_p=117012
あたりを参考にしてください。重複スレなら誘導お願いします。
探検
篠田正浩映画
フィルモグラフィーは
ttp://www.allcinema.net/prog/show_p.php?num_p=117012
あたりを参考にしてください。重複スレなら誘導お願いします。
しましたがいかんかな（ｗ
個人的には「夜叉ヶ池」が好きですが、あれって失敗作
ですよねえ。白雪姫を玉三郎にさせたのはいいが、調子に乗って
お雪さんまでさせることはなかった。非日常の女はともかく
日常の女は女優にやらせればいいので、夏目雅子あたりに
やらせたらずっと感情移入しやすい映画になったと思うのですが。
お雪さんでなく、お百合さん、でしたかね。
逝きまつ
予告編どうりだったら面白そうだったのに・・・
『梟の城』ひどかったよ～。
『スパイ・ゾルゲ』観てない。（観たくない）
永い間ご苦労様でした。
人柄が良さそうだから良い映画を撮れるワケではないということか・・・。
そうはいっても、『暗殺』と『乾いた花』はけっこう好きな映画だったが。
一発落札の楽天フリマですが、、、
しかし、日本語版英語字幕なし、カバーモノクロなんていうと、
どっかでエアチェックしたもんにコピー表紙をつけたとしかおもえん。
怖いなあ。なんなんだか。
郷ひろみがまあ、なんですけどね。佐田啓二に似てなくもないから
許してやって。
役柄無視して前髪垂らしたりしないし。
今もいいよ。けど年寄りにはちょっと臭いかな。
つまらん映画ばかり。初期からいっかんしてひどい。恋の片道切符も
三味線とおーとばいも山登りのやつも沈黙もひみこも無頼漢も乾いた二本も
悪霊島にはなれごぜ、心中天、どれを思い出してもつまんない。
夕陽に赤いなんて絶対面白くないとおかしい素材なのにはずしてるものね。
これだけ駄作しかとれないというのは凄いと思う。
吉田、大島とはくらべ物にならない。
アン インフィニティ～ ♪
おまえがひどすぎる。
佳作ぐらいあるだろ。
「梟の城」はよかっただろ？
篠田監督がリメイクしてくれたから。感謝してます。
「瀬戸内」のロケ地真鍋島にいったことある、つか、行って、
港の定食屋で写真みてやっと気づいた。
なーんもないところでしたわ。
ロケって言っても壁にはめこみしたり、
結構作っているみたいだから、見てもわかんないものも多いだろうね。
あとはしょーもない作品群をだらだら
撮りためてきただけ。
商業主義的にヒットもしないし、かといって実験精神等もない。
正に中途半端。
奥さんの稼ぎで「文化人」の椅子を
キープし続けただけ。
大島渚も「自分の時よりいい。篠田は武満さんによくして貰っている」って言ったら、
「僕がよくして貰ってるんじゃなくて、逆です。
だからいい音楽をつくって貰えるんです」って切り替えされたってさ。
嘘つけと思っていたけど、宮川さんも同じようなこと言ってたな。
こっちは本人が言っているから、やっぱり仕事仲間を触発するものがあるんだろうね。
ダメそうな監督でも、スタッフは張り切る、ということはよくある。現場の人にしかわ
からないあうんの呼吸があるのだろう。あるいは、いまいちな監督だと「これは自
分の映画や、もろたで」という欲も出てくるのかもしれない。
監督や作品はいまいちでも、撮影や美術に着目すると観られる映画ってあるし。
宮川さんは篠田の徹底したロケハン(車を一台潰すらしい)に大満足だったから、
やっぱり一生懸命になるのかな。
二人とも亡くなったら「スパイ・ゾルゲ」になっちゃったもんね。
インテリでもないし、かといって職人的でもない。「いい人」なんだろうけど、
芸術家としては致命的である。
だからこれまで撮り続けることができたんじゃあないだろうか。
「屁」のような存在感、小市民的な平凡さ。観ても観なくてもいい作品ばっかし・・・。
アンチ必死だなw
「写楽」（愚作らしいけど）の頃までは今ほど叩かれてなかったように思う。。。
最近は女房のおかげで映画つくれてるさえない監督
篠田さんて人柄が良さそうだから、プロデューサーやスタッフが一緒に
仕事をしたがるんじゃないかなあ。
近年の「瀬戸内少年野球団」や「少年時代」は脚本に恵まれたので
まずまずの出来になったのだと思う。
篠田さんの演出自体は生真面目なだけｗ
嫁にオナーニさせてたの
誰かが林海象の映画のことを「豪華な器で不味い料理を出す」て
書いてたけど、そのまま篠田映画に当てはまるな。
結局、武満さんも宮川さんも大事にしてもらったんだよね。好きなことをさせてくれて、音楽家や
カメラマンの映画にしてくれるんだよ。
ただし、監督が大事にするのでスタッフは満足、観客は不満足、という悲しいことになる。
>>36
昔から叩かれてたよ。ただ、ヌーヴェルバーグの名残でなんとなく巨匠だったし、
面と向かって批判しにくい雰囲気があるのでみんな黙っていた。明日はＢＳで「暗殺」か。
これもハッタリだけでつまんないけど、末期松竹京都の１本としては観る価値はある。
> 近年の「瀬戸内少年野球団」や「少年時代」は脚本に恵まれたので
ロケハンも凄いぞ。>>30にも書いたが。
宮川さんが最近ちゃんとロケハンするのは篠田さんだけって自書に書いてる。
一緒に廻っていたんだな。
>>41
暗殺はいいショットがかなりあるよ。
岩下志麻は昔から悪い役がやりたくて仕方がないらしい。
五辧の椿、影の車、桜の森の満開の下、鬼畜、魔の刻、
近松門左衛門 鑓の権三、極道の妻たち
昔観ていた歌舞伎の影響とか。
某「木下さんが辞められちゃった後の撮影所には芸術がなくなっちゃうと思うんです」
木下恵介「篠ちゃんがいるよ」
某「篠田正浩さんですか？」
木下恵介「うん、そう。でもカレの映画はデパートのショーウインドーみたいだけど」
近松門左衛門→雲霧仁左衛門
「ゾルゲ」「梟の城」は皆が書いてるように最悪最低だったが
黒澤は音楽の趣味が悪いとか言ってたけど
音楽の趣味の一致する篠田との仕事に満足してたのかな？
>>30に書いたが、脚本にクレジットされているのは篠田作品のみ。
武満は喜んだみたい。>>28はそういうことも言っているんだと思う。
これは絶対間違いないです。
職人としての腕はよいと思う。
東映で任侠映画あたりを撮っていたのならマニアもいたのではないかと。
大島渚、吉田喜重と並べられて松竹ヌーベルヴァーグの枠で語られるのが災難。
本人はそれを望んだんだろうけどさ…
これは絶対間違いないです。
何よりもまず、江戸時代の「芝居小屋」の熱い雰囲気が全く再現されてないのが
いかんよね。
それこそが、この映画の基調となる筈なのだが。
本来だったら、贔屓役者が登場するたびに、芝居小屋が揺れるくらいのやんやの
喝采があったり、役者の贔屓どうしで喧嘩があったり、小屋の中がすごいエネルギーで
盛り上がってるはずなのに、みんな国立劇場の客みたいに
ミョーに行儀よくちんまりと座ってるだけだし。
掛け声も、歌舞伎座の掛け声屋をそのまま引っ張ってきたような声だし・・・
まさに「デパートの陳列棚」みたいな映像だったな。
あぁ、「大江戸五人男」で播随院長兵衛が登場したような「小屋」が見たいよ。
篠田さんは板の上に神経が集中していて忘れたんでしょ？ それはそれとして、今は
大部屋がいないから、エキストラの芝居を引っ張れる人がいないんだよ。昔は仕出しの
中に大部屋さんを入れると、ちょうどいい雰囲気になったらしいけどね。
それにセットも借り物だし、撮る余裕が無かったのも大きいと思うよ。写楽の芝居
小屋は四国に現存する実物を借りたらしいけど、ロケ先でエキストラに衣装を着せ、決ま
った時間内で撮り上げるだけで参ってしまったのではないかな？
金丸座に役者とエキストラ連れてきて、みんなキレイに着飾らせて陳列して…
そこで満足しちゃったであろうところが篠田だな～と思うわけだ。
脚本がアレだから判りづらいんだけど、「写楽」って
蔦屋重三郎のお上に対する反抗、大部屋役者の花形役者への反抗、
そして民衆の、正統派と異なる写楽の「傾いた」浮世絵への賞賛…
つまり「反抗のエネルギー」が本来のテーマ・・・な筈だよね？
そしてその象徴が「芝居小屋」なワケで。芝居小屋のシーンが、映画の「キモ」
なワケで。
入れもんだけ作ってそこで終わっちゃうあたりが、やっぱり篠田。
仏作って魂入れず。
エキストラでも酒飲ますなりなんなりで盛り上げてやれよ・・・
現場で酒呑ませちゃまずいってw 実際にエキストラに指示を出すのは助監督だけどね。
その上の監督やカメラマンがそういう描写に気を遣ってないんだろうな、やっぱり。
まあ、それでもお前よりは篠田のほうが才能も地位も名誉も100倍上なんだが・・・www
もしお前が脚本を書いたらすぐにドブにでも捨てられる出来だろw
岩下志麻とか、葉月里緒奈みたいな…
昔と一番レベルが違うのは助監督なんじゃない？
写楽はまだマシじゃんか
梟やゾルゲに比べれば
瀬戸内ﾑｰﾝﾗｲﾄで引退するか
死んじゃえば
よかったのに
goo映画にもゾルゲ出てないよｗ
http://movie.goo.ne.jp/cast/87676/
そう暗殺はいい。あれは篠田作品だとは思えない。
何の才能もないおまえが死んどけ！
「暗殺」撮っただけでも日本最高の監督と言っても過言ではないよな。
お前らはうんこww
いや、過言だと思うけど。ｗ
けど、篠田正浩にも熱狂的なファンているんだなあ・・・。
良かったね。＞篠田さん
武満徹の音楽だけは最高なんだが・・・
うんこは引っ込んでろ！
あれは山本圭を楽しむ映画です。
篠田なら沈黙が一番好きだな。
岩下志麻がどうも変だと思ったら、
この金田一ものは市川監督ではなく、
篠田監督作品だった。なんとなく、納得。
篠田を支えたスタッフでは戸田重昌もお忘れ無く
昨日CSで見たけど、全く時間の無駄でした。
>>76
乾いた花、いいね。
http://that3.2ch.net/test/read.cgi/rmovie/1098064207/
掲載されてて、学生時代に詩人の女性と結婚して1子もうける。その頃は女性
の方が新進詩人として名前売れてたので、寺山らが彼女をけしかけて復帰させ
たら、篠田と上手くいなかくなってしまって申し訳なかった、と書かれていた。
岩下志麻とおしどり夫婦みたいに言われてたので、バツイチの過去に驚いた。
確か、じゃなくて有名な話ですよん。
白石かずこの事ね、学生結婚した相手というのは。
寺山云々よりも、篠田曰く、「僕が映画監督として一本立ちして彼女（白石）
との立場が逆転した、というのもありましたね。」と某本で述べていた。要
するに白石のほうは篠田に対して「守ってあげたい」、そういう言い方を悪く
すると篠田を下に見ていた。しかし篠田が監督デビューし、世間にその名が
認められたことで、篠田はいっぱしの「家父長」の顔を白石に見せるように
なった。そこで二人はぎくしゃくし始めたわけ。もちろんそれだけが理由じゃ
ないがね。篠田監督という人はもの凄くモテますからｗ
篠田が加賀まりこと志麻ちゃん、両天秤かけてたのは知ってる？
加賀まりこは三上某に志麻ちゃんに篠田を盗られた、などと訴えてた形跡
があるよ。（篠田と志麻ちゃんの結婚の時かな？）
三上某
三上真一郎のことです。 この人の著書を読んでごらん。そういう内容を
（志麻ちゃんの名前などは出んが、時期的に考えて・・）書いてあるよ。
所詮、男は立ててくれる女がいいんじゃない。
松竹とうまくいかなくて出たらしいから篠田監督は相当自我の強い人。
極妻のお志麻姐さんも家では（家でも、仕事面でも）夫を立ててるんだと思う、
でないと、「心中天網島」とか「はなれ瞽女おりん」みたいな映画を平気でできるはずが無い。
なんか昔バラエティ番組で「過大評価されすぎな役者」についての話が出たとき、
イニシャルトークで加賀まりこは岩下志麻を挙げていたの思い出した。
「（極妻で啖呵切るときの）声変でしょ？」と。
けっこう本気ぽかったので「なぜそこまで貶すの？」とずっと疑問だった。
（ちなみに同じ番組で山城慎悟は吉永小百合と田村正和を挙げていました）。
志麻がどんなに遅く帰ってきても、
篠田は玄関まで迎えに行って荷物を中に運んでくれるそうだぞ。
付き合うに至ったわけも、仕事の後食事してダンスしていたら、
志麻が「私、監督と結婚しそうな気がする」って突然言ったからで、
篠田は「大人しい顔してこんな口説き方をしているのか」と愕然としたとか。
それでいて、若い頃、何か揉め事があると、
志麻「それじゃあもう別れましょう」
篠田「そういう問題か!」
って事がよくあったとか。
岩下志麻にはずっと綺麗な女優でいて欲しいから、
所帯やつれしないように家事とかあまりしなくていい、って言ったらしい。
加賀まりこ自身恋多き女だからね、篠田を取られたからって志麻
姐さんを恨んだりするかな、女優としてのプライドが言わせたのか。
だから、嫁を大切にしたんだよ。
・・とゆうことだな。
篠田映画の良さが分からんお前らは人生やり直せよ。
うんこ
「篠田は元駅伝選手で体力だけで映画を作っている人。物事に執着しない監督。」
ある意味、的を得ていると思った。
等を獲たのか間とを居たのかどっちだ
世界最高の監督だろ。
松竹大船から独立プロと常に映画界の一線で活躍。
大女優の岩下志麻と結婚。
「少年時代」は真面目な演出、言う事なしの山田太一脚本、
子役も役者も真面目な演技で
クオリティが高く、しかも情熱もこもっていてすごい好き。
日本映画の中で一番好きかも
最後の「友情の証」としてのハイルヒトラーポーズが
大人にわからない二人の気持がビシビシ伝わって
映画で始めて泣いたよ
後期の作品や海外でしか出てないDVDも買うマニアだけど、
「少年時代」すごく好き。元々こういうのが合う監督だと思う。
松竹時代に残された作品もいいけど、
木下脚本なんかやらせると大船調のいい映画作ったんではないかと思う。
その問題の引退理由を書いた文章って何処にあるんですかね？
良かったらおしえてください。
小林西部の話を聞いていると確かにアフォだとしか思えないので確認のため
映画業界を勝ち抜いてる強者だよ。
なんて言ってたのよ。
引退については何度も話しているからね。
大まかに言えば
（自分は若者に通用するテクニックを持っているが、
今の若者は自分のマインドを共有してくれないし、してくれとも頼めない。だからやめる。）
そんなの当たり前だ。マインドの違いを前提として、相手のマインドを想像してテクニックを駆使することこそ作家だろう。
それがひとつ。時間がないのでまた後で。
既出なのかもしれないけど、聞かれたからかいただけだから怒らないでね。
で、その東スポにのった引退の文章はどっかで読めないのか・・・
ここのアンチの気持ちがよく分かったよ。
乾いた湖
夕陽に赤い俺の顔
わが恋の旅路
三味線とオートバイ
私たちの結婚
山の讃歌 燃ゆる若者たち
涙を、獅子のたて髪に
乾いた花
暗殺
美しさと哀しみと
異聞猿飛佐助
処刑の島
あかね雲
心中天網島
無頼漢
沈黙SILENCE
札幌オリンピック
化石の森
卑弥呼
桜の森の満開の下
はなれ瞽女おりん
夜叉ケ池
悪霊島
瀬戸内少年野球団
ALLUSION～転生譚
近松門左衛門 鑓の権三
舞姫
少年時代
写楽Sharaku
瀬戸内ムーンライト・セレナーデ
梟の城
スパイ・ゾルゲ
全33作？みんな何本見てるの。
> 全33作？みんな何本見てるの。
半分くらい
> 乾いた花
> 暗殺
> 美しさと哀しみと
> 心中天網島
> はなれ瞽女おりん
> 夜叉ケ池
> 瀬戸内少年野球団
> 近松門左衛門 鑓の権三
> 少年時代
は好き。他は殺意を覚える。
夜叉ケ池の着ぐるみがツボ。
ダサいタイトルだなw
はっきり言って石井輝男の「江戸川乱歩全集 恐怖奇形人間」にインパクトで完全に負けてる。
ところで昨日ＢＳでやってた「涙を、獅子のたて髪に」だけど、
丹波哲郎先生がどこに出てきたかわからなかった。
丹波は、岸田今日子と藤木孝がいるバーで、岸田に話しかけてくる酔客。
舞踏だけなら同じ石井輝男の「残酷異常虐待物語 元禄女系図」
これのオープニングでは?
「乾いた花」で加賀まり子が入っていくホテル（現在は廃業）の前を通り抜け、
「涙を、獅子のたて髪に」で藤木孝が暮らしてた町を通り過ぎて、うちに帰ってきた。
>>112
「暗殺」は、篠田作品の中でいちばん好き。傑作だと思う。
マネして自分ちにあるピアノをプリペアドして弾いたりしたけど。
「夜叉ケ池」は幼稚園くらいのときにたまたまテレビで見て
それ以来玉三郎が苦手になったわ。
現実サイドの玉三郎が臭すぎ…
恋の片道切符
乾いた湖
夕陽に赤い俺の顔
涙を、獅子のたて髪に
乾いた花
暗殺
美しさと哀しみと
あかね雲
心中天網島
無頼漢
沈黙SILENCE
はなれ瞽女おりん
瀬戸内少年野球団
舞姫
少年時代
スパイ・ゾルゲ
この中で一番のお気に入りは「沈黙」。
「夕陽に赤い俺の顔」「無頼漢」の軽妙さも好きだし、
「瀬戸内少年野球団」「少年時代」もフツウに好感を持ちました。
評判のよい「乾いた花」「暗殺」あたりは苦手です。
最悪だと思ったのは「スパイ・ゾルゲ」、
「梟の城」は評判の悪さに尻込み。
「異聞猿飛佐助」が見たい…
たしかジョン・レノンが殺されたニュースから回想に入るんだっけ？
レット・イット・ビーの年にあの事件は起きた・・みたいな感じで。
がいい映画になっているかというと、ちょっと微妙。
２２６事件のシーン、雪が鬼のように降りしきってるんだが（CG）
兵隊さんには一片の雪も積もっていないんだよね。
ああ・・・実に篠田だ・・・
そうそう。あの頃ボクは…と回想式で語られる映画の内容は
ビートルズとはまったく関係なく、最後にレットイットビーが流れる。
「処刑の島」は面白いのかな？誰か見たことある人いる？
東宝から発売？松竹は篠田正浩はほったらかしだなぁ。
乾いた花、出して欲しいなあ。篠田のインタビュー付が米で出ているけど。
あと夜叉ケ池の着ぐるみが好き。
「処刑の島」は素晴らしい。
俺の篠田映画BEST５
「暗殺」
「乾いた花」
「美しさと哀しみと」
「処刑の島」
「心中天網島」
「暗殺」が性に合わなかった人は、「処刑の島」も駄目だと思う。
「処刑の島」は先月ＣＳで見ました。
私は篠田監督の中では一番好きです。
主役の男の人（知らない人）の顔、声が特によい。
おすすめです。
「乾いた花」は過大評価されすぎの気がする…
「心中…」は、？？？なんだこれ？？？って感じ。
「暗殺」は名作だと思います。
「美しさ…」は未見です。
二人に薦められたので購入することにします。
「沈黙」も買うぞっと←篠田の中では今のところいちばんお気に入り。
「心中天網島」は話が好きじゃないんですけど（近松の心中ものは苦手）
見たくて見たくて見れなくて…という時期が長かったため、
パブロフの犬で欲しくなる…
「少年時代」はいい映画と思うんだけど、購入となると微妙。
「瀬戸内少年野球団」はバラ売りされていないの？
当然でしょ
１）少年時代
２）心中天の網島
３）その他全部
民芸の新田昌玄だよ
この前死んでしまったが。
日本沈没の藤岡弘の兄でもある。
もっと昔の邦画、すくなくても市川監督とか増村監督、今村監督、吉村監督、あたりのこの監督より位置世代前の監督を見るべし。
レベルが全然違うよ。
その前の巨匠、達とは比較にならない。黒澤、溝口、小津、など
篠田はどちらかというとダメな監督のほうだな
増村作品も今村作品も、オムニバス中の一編やテレビ作品も含めて全部見てるけど？
黒澤作品も「明日を創る人々」も含めて全部見てるし、吉村も溝口も小津もほとんど見てる。
「『自分が好きじゃない映画』を褒めてる人は『自分が好きな映画』を知らない人だ」
と決め付けるバカって、よくいるよね。
書籍板を見ても、「『自分が好きじゃない小説』を褒めてる人は『自分が好きな小説』を知らない人だ」
と決め付けてるバカがいる。
音楽系の板を見ても、「『自分が好きじゃない曲』を褒めてる人は『自分が好きな曲』を知らない人だ」
と決め付けてるバカがいる。
ぜんぶ同じパターンｗ
「増村がいちばん好きだけど篠田も好き」っていう人もいるだろうけど、そういう発想ができない人なんだろうね。
恥ずかしいからコテハン捨てなよ。
映画会社、撮影所がダメになったという考えも成立するが…
つまり同じ時期の監督と比べないと意味がない。
監督の能力じゃなくて作品を比べるなら単純な優劣でいいと思うけどね。
市川、増村、今村、吉村は同世代じゃないよ？
それに、吉村は世代でいえば黒澤と同じ、あるいは前になるし。
増村と今村は、市川よりむしろ篠田と世代が近いよ。
けれど、ここで吉村の名前が混じっているのは今度特集上映するから？
世代は違うんですが、この辺の監督が日本映画の厚みを出していると思う。
大島監督、篠田監督とくに篠田監督は「心中」のみの感じがするけど。どうなんだか？最近の映画をどうしても意識してしまう。ゾルゲ。
個人的意見としては大島、吉田と篠田を比べると
岡本喜八と谷口戦旗地くらいちがいますね。
篠田は下手な監督だと思います。
血は渇いてるや青春残酷物語とはとても並べて論じられないように思います。
高橋治の方がまだいいと思う。
篠田の何がいいのか、教えてもらいたいです。
しいていえば処刑の島はよかったかな。あとはゾルゲまで漏れ的には全滅ですね。
しかし城戸は馬鹿だねえ。
情緒型、感覚型は必ず駄目になる。(篠田は体力型)
小津、大島、吉田のような理性型はうまくいきやすい。
あれ? マキノさんは情緒型でも流石に例外?
昔の時代劇やっていた人は『型』があるからかなあ。衣笠さんとか。
寺山、石原とのコンビはよかった。私の敬愛する蔵原同様に、
篠田も映画史に残らないということ？篠田でも。信じられないけど
本来なら、それこそ蔵原惟繕あたりと同じカテゴリにいる人なのに、
大島渚、吉田喜重あたりのカテゴリに分類されているから
（例え本人がそれを望んでいたとしても）過小評価されていると思う。
ゾルゲは酷かったけど。弁護の余地なし。
吉田は、「秋津温泉」だけは凄い。後は、全部イモです。
小津をある意味、一作だけで越えた人で、体弱いからなあ、短編作家だ。
若鮎のような切れがあり、大仰な比喩では芥川について、
漱石が述べた「このクラスの作品を長編でやってくれ」は無理です。
エロイカとかは駄作。短編作家でよいが、数が少ない。
篠田は初期の数作だけは認めないと。明晰で、身体不健康な輩が、
のさばっても意味内。上の方とは違うけど、蔵原論議に似る。
初期のお遊び以外でまっとうで、好きなのは「乾いた花」「暗殺」かな。
そのイメージで見られて過小評価されてるんじゃないの。
初期には良いのがあると思うけどね。
梟の城とゾルゲのイメージがある若い人には超糞監督と思われて当然…
「日本脱出」がちょっと弱いくらいで、後はかなり万人向きの良作ばかりだ。
ヌーヴェルパーグの基調にある文学的観念性が薄い。
自分で脚本を書かないので、作品に込める力が弱い。
華麗な映像技術を駆使するも、己の内的な主題を見いだし難い。
そのあたりが軽薄なテクニシャン的に語られるのかもしれない。
市川崑の系譜だよね。でも悪口かかれると弁護したくなるよ。
夕陽も三味線も山も片道切符もだめだなあ。
それに比べると>>160のいうように吉田はよく出来てる。松竹時代はみんな面白いよ。
「乾いた湖」より高橋の「非情の男」の方が俺にはずっと強烈だったし。
どう思い出しても褒められない。ｽﾏｿ
東映で任侠ものを撮ったりしていたら、
今と全く違う評価になったのでは。
映画らしい華があってケレンがあって、もうそれだれで充分じゃないかね。
中身がないのは百も承知。
それに、丹波哲郎が寺山のセリフを喋るというだけで、二人のファンにはもうウレシクてたまらん。
一般論なら、さすがに無理
この篠田の言葉をきいて心底悲しくやりきれなくなった。
自分は高校を卒業したばかりの１８のガキだが最後の文章に
激しく同意
確かに篠田の映画はつまらんが
嫌がらせでもない。悪意もない。実感なんだ。志麻さん、すみません。
竹山に比べて何も面白くないんだよね。「天網志麻」も作為的な造りで、それは大島の「絞死刑」
なんかでも同じ筈なんだけど、大島は見てられるんだが、篠田はなんか嫌みなんだな。
ほかも思い出すと萎えるのばっかり。「恋のかたみちきっぷ」ももたもたしてるし、
「美しさと」もあの琵琶湖のとこの絵のセンスのなさ、ぶちこわし。「ひみこ」も笑っちゃうし
「ゾルゲ」はどうしようもないし、「三味線とオートバイ」も退屈だし、
「夕陽に」なんてあんな岡本的な題材をとってここまで面白くなくできるかと呆然とするし、
知名度と実質がいちばん釣り合わない監督のひとりだ、洩れ的には。
唯一のけっさくは「涙を獅子」かな。南原と藤木がすばらしいよ。
俺も篠田好きだが、「はなれゴゼおりん」「三味線とオートバイ」見とらん。
まず題名で見る気が起きん。
>>180
三味線とオートバイは題名からして見たくて仕方ないよ！
つまらないとわかってはいても。
涙を、獅子のたて髪にを含め、松竹時代のおもしろいと思ったの
ひとつもないよ。
松竹時代の最高傑作は異聞猿飛佐助と聞くけどどうなの。
>>160
甘い夜の果てはひどくない？
篠田に輪をかけてヘタなのが大島だから。
> 「美しさと」もあの琵琶湖のとこの絵のセンスのなさ、ぶちこわし。
確かに酷いな。他はいいのに。
幾らなんでも篠田＞岡本だとは思うけども。
「甘い夜の果て」おもしろい。
タイトルで釣って、客の見たいものは
「絶対に見せてやらない」みたいな底意地の悪さが
あって、面白いはずがないわけだが。
あんまり観てないでしょ。
映画ファンの支持高いも一般的知名度低い 岡本喜八、石井輝男、
娯楽派の監督達がメディア露出に消極的故に起きる現象なのだろうか？
篠田は危険な題材ともいえる『スパイゾルゲ』に多額の出資を募れる政治力、社交性を持っている。
映画斜陽後の時代への適応能力の高さは同世代の監督では秀でている。
それ故に作品がつまらないともいえるのか…｡
＞映画ファンの支持高いも一般的知名度低い 岡本喜八、石井輝男、
どうせ根拠など何もないんだろうなぁとは思うけど、思わず、
はぁ～？何を根拠に？と訊きたくなる分類ですな。
一般的知名度高く映画ファンの支持もある 篠田正浩、岡本喜八
一部の映画ファンの支持はあるも一般的知名度低い 熊井啓、石井輝男
確かに篠田は知名度があるな。スポーツ番組の解説者やったりＮＨＫ教育テレビで音楽番組に出たり。
熊井啓は日本映画ファン以外は誰も知らないぞ。
三流映画監督の特徴。
篠田正浩、熊井啓は浅学な映画ファンにとりあえず嫌われる傾向がありますな。
これに山田洋次を加えれば三羽烏。
>スポーツ番組の解説者やったりＮＨＫ教育テレビで音楽番組に出たり。
という映画監督が篠田の他にいるか？
ＮＨＫクラシック番組で実相寺が出てたのは見たことあるが、他にはいないんじゃないか。
何でも言いがかりにつなげようとする無理は自分の馬鹿さ晒しになるだけだぞ。
>>193
まったく同意だな。
特に山田洋次については、彼の演出テクニックの凄さを理解してる人が少ない。
あと、中島貞夫の名前も挙げておきたい。
岡本は絶賛の嵐。
山田洋次は”馬鹿シリーズ”までよいが、その後は大島と同様に、
マネジメントの人だと思う。中島は８９３は好き。
190は冷やかしだけで何も書けないし、191は批評力が無いし映画ジャーナリズムに無知。
ある典型的な事例を挙げているのに…｡
うざい。一人でチラシの裏にでも書いててください。
もう出て来ないで。
> 映画ファンの支持高いも一般的知名度低い 岡本喜八
>>191
> 一般的知名度高く映画ファンの支持もある 岡本喜八
滅茶違和感あるわ。
どう考えても、一部の映画ファンの支持はあるも一般的知名度低い、だ。
おまえこそうざい。それとも190かな。
映画監督は映画だけ撮っていればいいんだよ。
自分の映画がヒットしないから金儲けのために全然関係のない仕事を
しているような奴は三流監督そのもの。
ガキは消えてくれ。
熊井啓、篠田正浩がにわか映画ファンに嫌われるようになったのは
なぜかという話はおもしろいかも。
当方３２才ですが、自分がにわか映画ファンの頃は熊井啓の評価は
高かったのですよ。海と毒薬、千利休本覚坊遺文を発表していた頃。
その後、式部物語、ひかりごけ、深い河と徐々に評判を落とし、
愛する、日本の黒い夏冤罪、海は見ていたへ至るうちに時代錯誤と
貶められるようになったような。
篠田正浩は昔から空虚なテクニシャンと潜在的に嫌っている批評家は
多かったけど、梟の城が致命傷になったような気がする。
なお、当時の自分の印象は、郷ひろみの映画を撮っている人というもの。
評判がよかったわけでもないけどよくもわるくも今より影薄かったよ。
山田洋次は自分がにわか映画ファンの頃も嫌われていた気がする。
ジジババ向け映画の寅さんの監督というイメージのみ。
ちなみに、その当時は、他に、木下恵介が毛嫌いされていた記憶がある。
いろいろな映画情報を見ながら過去の映画を追うわけだけど、その頃、
黒澤、小津、溝口は見たけど木下を見ようとは思わなかったもんなぁ。
今ならそれが誤りだったとわかる。木下はスゴイ！
今のにわか映画ファンの皆さん、篠田、熊井も毛嫌いしないで見て欲しい、
篠田は上のレスを参考にしてもらうとして、熊井なら帝銀事件死刑囚、
日本列島、地の群れあたりをちゃんと見てから評価して欲しい。
余談だけど成瀬巳喜男、80年代の頃は浮雲だけ有名な忘れられつつある
映画監督状態だったに近年のすさまじい復権ぶりは一体？
以上、あくまで印象のみの乱文、ご容赦のほどを。
俺、今まで、篠田モダニズム論を書いてたし、今でもそう思う。
がしかし、野村(芳）が逝去された時、新聞談話で「職人」とのたもうた
職人＝アルチザンは侮蔑のことばではない。でも、作家性の観点では失礼だ。
いつから、お前偉くなった？
「張り込み」「拝啓」「砂の器」って職人の作品かい。
霧プロで命を切り刻みながら、粘って、頓挫した映画のことも知ってるはず。
「職人」という言語は侮蔑ではないが、「芸術家」だったが正しい。
俺は許せない。助監督で習ったハズだが、世渡りだけを学んだんだね。
お前こそがステレオタイプの職人だ。もう擁護する気持ちは全て消えた。
ただ、篠田はいわゆる松竹ヌーベルバーグの中でも、
最後まで松竹に残って映画を作っていたはず。
野村芳太郎さんは、松竹の中で戦い続けて、
斜陽になった邦画界、しかも松竹で、傑作をものにしてきたのだから、
撮影所の中で作家性を発揮するということ、
それについて野村が行った戦いを、篠田は評価する必要があると思う。
この点については何も話してなかった?
野村さんがなくなって、映画と企業の論理の歴史を知るに当って、
貴重な証言者を失ったことになってしまった。残念です。
大島渚と双極の第一人者だったのに。
「職人＝アルチザンは侮蔑のことばではない」と言いながら、
一方で「いつから、お前偉くなった？」なんていう言葉が出ちゃうっていうのは何？
野村が職人でもいいじゃん。「拝啓天皇陛下様」も「東京湾」も一流の職人の仕事だと思うよ。
50年近く前からの知己（先輩）に寄せた言葉に、その二人の関係を深くは窺い知ることが出来ない第三者が、
あれこれ言うのはおかしいと思う。
なんともコメントしにくいなぁ。
それ以前に、職人（アルチザン）とはなんぞや？芸術家との違いは？
というところを明確にしてから話を進めないと話かみ合わなさそう。
佐藤忠男は、「職人肌で大衆的なメロドラマなども気取らずどんどん
作っている」(原文ママ）と書いている。
最高傑作は「砂の器」でなく、「拝啓」だと綴っていた。
執拗ですまない。ようは、職人か職人肌には違いがあると思う。
ただ、スレ違いだからこれ以上、論争しても如何なものか？
*1. 心中天網島（篠田正浩）
*2. 私が棄てた女（浦山桐郎）
*3. 少年（大島渚）
*4. かげろう（新藤兼人）
*5. 橋のない川（今井正）
*6. 男はつらいよ（山田洋次）
*7. ベトナム（山本薩夫）
*8. 新宿泥棒日記（大島渚）
*9. 続･男はつらいよ（山田洋次）
10. 風林火山（稲垣浩）
見ての通り、篠田正浩は、今井正よりも山本薩夫よりも市川崑よりも大島渚よりも山田洋次よりも評価が高い。
この事実を、最近の映画人らはどう見ているのか。篠田正浩は梟の城を撮ったからと言って過小評価の憂き目にあっている現状はいかがなものか
篠田正浩は過大評価されていた過去があったというべきでしょう
大島＞吉田＞＞＞篠田
こんなもんだと思うが。
あと、前にも出てきているが「涙を獅子のたてがみに」。
この２本には感動した。
篠田正浩が評価されたという表現は語弊があるのでは。
心中天網島という作品が評価されたとすべきだと思う。
>>211
ある時期までは、
大島＞＞＞篠田＞吉田
という評価だったような気がするけど、どうだろう。
吉田喜重のここ数年での再評価は目覚しいね。
やっぱり某映画映画評論家の影響なのかな？
そうそう。80年代前半までは確かに「大島＞＞＞篠田＞吉田」という評価だった。
その時代に名画座通いしていた自分には、>>211のような見方は受け入れ難い。
当時、吉田は休眠状態だったし、篠田は「娯楽映画も‘作家の映画’も撮れる柔軟思考の人」として評価されていた。
大島がＴＶで理屈を言い始めた頃で「お堅い人」というイメージが一般にも浸透して、
篠田は彼と好対照の人ということで、分かりやすかったせいもあるかもしれない。
ところで、某映画評論家って？
吉田の「鏡の女たち」は凄かったからね。久しぶりに撮ったはずなのに全然枯れてなかった。
同時期にゾルゲを見ただけに、最近の吉田＞篠田という評価はしょうがないよね。
個人的には「鏡の女たち」は「嵐が丘」よりはるかに秀でているとは思えず、
「嵐が丘」は叩かれ、「鏡の女たち」は持ち上がれた理由は何かと考えてしまう。
しかし、「スパイ・ゾルゲ」…よくもまあこれを引退作にしたもんだよ。
自分の知る篠田の映画の中では「悪霊島」とワーストを争う。
「嵐が丘」は西武資本の下で作られた。
「鏡の女たち」には映画美学校系の人脈が参加したらしい…。
そこら辺が影響しているんじゃないかね。
難しいね。もてないでしょう。「嵐が丘」は面白い。
> 個人的には「鏡の女たち」は「嵐が丘」よりはるかに秀でているとは思えず、
スレ違いだが、それには大いに異論があります。
カンヌに出品し、カンヌでも相当叩かれていたのを記憶している。
日本映画はなぜ時代劇ばかり出品するのだという外国人記者の質問に、
時代劇を撮ったのは初めてなので…と応戦？する吉田喜重。
パーティで食事中にインタビューされた石田えりが、
何か賞取るんじゃないですかぁ～？とのほほんと答えていたのも思い出す。
篠田正浩の話の話も。先日、昔の某雑誌を読んでいたら、篠田を
岡本喜八、中平康と比較している文章があって、ヘエという感じだった。
曰くモダン。そんだけだけど。
「美しさと哀しみと」なんか、古い日本を撮っているようで、
切口、道具仕立はモダンではあったけど。
あと、松竹の中では圧倒的にモダンであることは確か。
監督の篠田さんがぱーっと走ってきて‘どうですか？ あの大洪水の場面は『ハリケーン』みたいでしょ」
と訊いてきたんですね。
・・・何を言うんですかね。まったく下品極まりない映画でしたよ。
奇をてらうこととケレンを履き違えている。泉鏡花にもジョン・フォードにも失礼ですよ」
淀川長治・談
映画の情念に何の貢献もない。「ハリケーン」の焦燥感は全くない。
ただあの映画の奇のてらいぶり(着ぐるみ)は好きだ。
>>2に禿げ同で、お雪さんは女性にやらせるべきだった。
同意。
篠田は小津が獲れなかったベルリン映画祭で賞も獲っているしね。
「沈黙」はシネスコだったように記憶しているんだけど記憶違いなのかな…？
アタマ上がんないんだろうなあ・・・
ある意味で、映像のアヴァンギャルドなら、初期の蔵原、篠田は、
凄かった。慎太郎原作＝山田信夫とか、被るね。
岡本はもっとも好きな監督だが、俺は，Ｂ．ケネディーと似たような意味で
好き。「独立愚連隊」はＲ。ウォルシュ・タッチだった。「暗黒街」は、
Ｊ。Ｐ。メルヴィルみたい。
中谷一郎や夏木陽介が和製ウィドマークの佐藤允より格好良かった。
佐藤允はその後、ブロンソンを真似て失敗した。
ですが、谷口千吉の「青島要塞爆撃命令」を見たとき、谷口の方がいいじゃん
と、正直思った。
一番好きなのは、マイナーだけど「ああ爆弾」かなあ。砂塚秀夫がよかった。
これは大傑作だと思う。
メジャーでは、「大誘拐」が好き。「肉弾」は評価しない。
アカの手先の～～♪
ゾルゲ、ゾルゲ～～～♪
ミスの指摘、ありがとう。
谷口千吉の「青島要塞爆撃命令」では、古沢憲吾監督でした。
大絶賛したかった作品を調べたところ、
谷口千吉監督の「やま猫作戦」でした。
星由里子さんの中国少女が、なんとも清潔な感じでよかった。
夏木陽介とのラブシーン（といってもキスシーン）ですが、
子供の心には深く刻まれた。侵略戦争ですが、まあ、許して
「日本」という名の病という題名の偉そうな文章だった。
日本映画界の病が何を言っているんだｗ
その文章を読みもしないで言及する怠慢な漏れだが、
ウルトラ人工的で、抽象的なカキコでなかった？
普通に三島由紀夫の思い出と日本の歴史とスパイ・ゾルゲの制作理由(ｗ
を書いていたよ。紹介文にライフワークである「スパイ・ゾルゲ」を発表、
絶賛を浴びる。って書いてあってワロタ。この本の監修者の中条省平は
映画の本を何冊も書いている映画通なんだが、さすがに文章書いてくれた
人の悪口を書けなかったようだなｗ
お前が偉そう。
仲は微妙なかんじがする。
あと上のレスにあった吉田を評価している評論家はたぶん、
蓮見重彦のことでは？
吉田喜重が、大島渚の映画はこれ以降一度も見たことないし彼もそうでしょうと
語っているのを読んだ覚えがある。
どういう意味で病なんだよ。
これが代表作と言えるメジャー作はもう無理ポ
>篠田さんは板の上に神経が集中していて忘れたんでしょ？
黒澤ならこういう場面は、板の上なんか全く無視して
客席にいるエキストラ睨んでるよ。
早稲田の映画監督って、篠田と是枝くらいしかすぐには思いつかないな
頭悪い人だと思う
日経? 読んでみます。
もう終わったよ
８月だった
ナスや井筒とか
一人だけ、弾かなくていいところを弾いてあヤベってかんじで
手を止めてたり、芝居小屋や歩く町人のエキストラもただ着物着させられて
ズラをポンとのせただけのコントみたいで不自然で。すごい
大根だった。エキストラで一人カメラ一瞬みちゃってる人いたし。
街路に化粧して昔っぽく見せているけど、
左にある赤い郵便ポスト、幾らなんでも道に出っ張りすぎやろ。
舗装道路の上にポンとおいたのが丸分かり。
ベルリン映画祭で賞獲っているくらい篠田は凄い。
ようするに成瀬巳喜男より面白い映画を撮る才能があるんだよ。
人間を知らない。マラソン選手だからかね。
口が裂けても映画監督とは呼べないよな。
ここまで褒めることが困難な人って珍しいよね。
どういうレスが付けば満足するの？
教えてくれたら次に俺がそのままのレスを付けてあげるから、もう出てこないでね。
人脈作りとか営業力とかがあるのだろうか？松竹時代の
小手先の頭で作ったような映画、金田一映画最低作の悪霊島、
空回りの卑弥呼、あのあまり人をけなさない淀川ですら酷評の写楽等々、
嫌いな俺でも自然と数本みた事ある位だから相当撮ってるね。
そこは皮肉でなく凄い。
一般社会には知名度があり、ヒット作も多数。
大手映画会社からも信頼があるし、大企業からの出資も集まる。
映画好きの常識は一般社会の非常識って事かな。
篠田さんの社交能力は映画監督では抜きん出ている。
昔のは傑作揃いだぞ。
最近のは、まあ、あれだ。
>>264>>266は見てない作品の方が多い人でしょ。
酷いのに当たったんだったら、まあ言いたい気持ちも分かる。
ゾルゲとか梟の城とか
ドラマやテーマを追うだけでなく、
画面の隅々までこだわった衣装や小道具類も見逃さないで欲しい。
80年代以降は叩かれている印象が強い。
本人の不振もあるが、映画ジャーナリズムで蓮実の影響が
一大勢力に為った事も大きい。
2ちゃんでここまで応援してる人がいるのは正直びっくりした。
「はなれ瞽女おりん」も良かったような印象もあるがかなり昔の記憶なので…
ｼﾈｽｺかｽﾀﾝﾀﾞ-ﾄﾞかはっきりしないんでdvdに手が伸びない
bsで放映してくんないかね
って看板出てきてたけど、これはわざと？
京都宇治の源氏物語博物館で２０分くらいの「浮舟」の映画（というか人形劇）が
上映されてて、場内にドライアイスの煙を出したり、凝った作品なんだけど、監督が
篠田正浩だった。ＣＧを多用してたから、納得したｗ あと声の出演で岩下志麻と
葉月リオナが出てた。
巨匠とか言われて大作映画が撮れるんだから
つくづく、邦画ってレベル低いよねえ。
CGがここまでショボかったとは驚きだ
あと、予告編の移民の歌もどきも久々に聞いてワロタ
事とは思うが、予備知識なしに観てこの人の作品ってイマイチっつーか
作品本体は正直ホントつまらんと思う
近作だと「梟の城」にしろ「ゾルゲ」にしろ「写楽」にしろ、作品自体に
興味あって観てハァ？となって、監督がこの人だと知ると変に納得する
映画がよかったというより、大原くん役の少年がよかった。
昔の奴見てやってね。少なくとも「少年時代」とか、「瀬戸内少年野球団」とか。
「心中天網島」あたりは嫌いな人も多いだろう。
ありがと、観てみるよ
たまたまなのか知らんけど、一監督の作品４～５本観てダメなら合わない
監督って事でスルーして次の監督に行く
個人的に同じカテゴリーに新藤兼人/「裸の島」以外受け付けない
脚本家としては尊敬に値するけど、監督としては苦手
あ、あとはチラシの裏で続けます・・
わたし、こんな悪い夜が好きよ
『乾いた花』
ここのアンチは頭がおかしいよ。
「写楽」意外と良かったぞ。
つまらんとはっきり言うのは失礼すぎる。
少なくともお前よりは篠田のほうが才能ある。
http://www5f.biglobe.ne.jp/~kokumin-shinbun/H15/1505/1505001editorial.html
真意は分からんけど篠田らしからぬコメントだなあ
観るのが楽しみ
「沈黙」はｹﾞﾄできなかった、残念
共演で映画化されることが１１日、分かった。０３年に映画監督業からの引退を宣言した篠田正浩さん
（７５）が約２年前から温めてきた作品で、「スパイ・ゾルゲ」で監督補を務めた浜本正機監督
（４３）が演出を担当する。江戸時代、深川で豆腐屋を営む夫婦を内野と中谷が演じる。公開は
来年予定。
来年のＮＨＫ大河ドラマ「風林火山」に出演する内野と、映画出演が続く中谷。脂の乗りきった２人が、
江戸の人情物で初共演を果たした。
天明年間、江戸・深川蛤町で豆腐屋「京や」を営む永吉（内野）とおふみ（中谷）が主人公。２人の
夫婦愛を軸に、古き良き日本の義理、人情が描かれる。内野は賭場を仕切る親分・傳蔵も一人２役で
熱演。永吉の死後、子供たちを女手ひとつで養うおふみとの数奇な出会いも待ち受ける。
撮影は茨城の大江戸ワープステーションなどで行われ、現在は編集段階に入っている。傳蔵役では
頭を丸めて怪演した内野は「一人で２役という面白い経験をさせて頂きました。どちらも家族の
大切さを心から願う男。最も身近で忘れがちな家族の絆（きずな）。そういうものを大事に
演じました」。一方の中谷は「胸がキュンとするような初恋に始まり、やがて３人の子供をもうけ、
果ては夫をみとり、初七日まで、大事に演じた自信作です」と話している。
０３年の「スパイ・ゾルゲ」をもって引退を宣言した篠田さんは、同作品の完成直後に「あかね空」
と出合った。「山本さんの並々ならぬ筆力に感銘を受けた作品。人と人の出会いのやるせなさは
現代にも通じるテーマ」と原作をべた褒め。「今まで作った以上のものを作る自信がない。今までは
企画が磁石のように吸い付いてきたものだけど、その力が最近弱くなっちゃったし」と、メガホンは
近年の篠田組を支えてきた浜本監督に譲った。今後は芸能の歴史に関する論文執筆に精力を注ぐという。
共演は篠田さんの妻である岩下志麻（６５）、石橋蓮司（６４）、中村梅雀（５０）ら。公開は来年の
予定で、浜本監督は「現代劇を撮る感覚で挑んだ。夫婦とは何かを描きたかった」と話している。
ソースはhttp://hochi.yomiuri.co.jp/entertainment/news/20060412-OHT1T00058.htm
ちゃんと責任とって結婚した教授は偉い。
篠田のお子様のような、もしくは浦島太郎のような
歴史観には感動さえ覚えた。
ここまで鈍感な男がいるとは。
そんなお子様並みの文章力だから
一ヶ月もレスが付かないのだよ鈍感君w
世界最高水準のＣＧ技術
矛盾のかけらもない時代考証
篠田の冴え渡る演出
日本映画最高傑作に相応しいよ。
しかし、なぜ誰も語ろうとしないのだろう…
篠田のお子様のような、もしくは浦島太郎のような
歴史観には感動さえ覚えた。
ここまで鈍感な男がいるとは。
その通りだな
俊ちゃんは、喜重。マッチは、大島渚
引退したんじゃなかったか。
少なくとも井筒よりはマシ
洪水シーンもいらないし…
ニ十七年ぶりに見る事になるので楽しみ！
当時のスタッフだった人にお会いした事があったので、なお楽しみ。
まだ高校生だったから、昔の言葉遣いがよくわからなかったから、年とってから観る
のは別な面で興味がある。
当時の玉三郎は詳しく知らなかったけど、女形の存在感の出し方が意外とうまかった事に
今頃になって気が付いた。 映画の方は舞台ありきなのかもしれないので、なんとも言えない。
驚く程、特殊効果を施したカットが多くて驚いた。雰囲気を出す為だけに手がかかった映画で
感心した。贅沢な作品。
フィルムの褪色具合はどうでしたか?
自称、フィルムファンなのでプリント状態が気になっていたのですが、その点では
問題無しでした。 オプチカルが多いので、ＥＫを使っていると思われます。
着ぐるみ作っているのはどこなんですか?
朝倉摂などの美術家の仕事や、ユーミンのコンサートの舞台もやっていた所です。
当時は未だレインボーは無くて、エキスプロやコスモプロで東映の着ぐるみは
作られていたのですが、矢島特撮はマーブリングの人がおやりになっていた頃です。
コッポラとか呼んでさ
コッポラとは仲良しらしいよ。
彼は「乾いた花」を大絶賛していた。
夜叉ヶ池は篠田の最高傑作であるばかりか自分にとって
日本映画史上の最高傑作であると絶賛していた
てなことを青山真治のエッセイで読んだ
「う～ん、もう1本」なんて言わないでくれよ、篠田さん。
俺も好きなんだよ。
最後の特撮は蛇足だし、女形はどうかと思うんだけど。
玉三郎という女形に加えて、ラストのスペクタキュラーな洪水の特撮だよ。
鯉七、蟹五郎は凸凹コンビものの一つの到達点だとさえ思う。
ttp://www.superhappyfun.com/
、、、、すごくひどい画質orz
まあ、ほかに選択肢ないし。
つまんねー映画！
脚本参加した成瀬克雄が書いてるね。ＥＤ曲が「瀬戸内少年野球団」でも使われたIn the moodなのは、偶然か？
音楽・武満徹、脚本・山田太一、監督・篠田で組んだ「嫌われ松子の一生」も見たいな（ｗ
特撮が東映の矢島信夫なんだよね。
あまり語られていないけど、ドビュッシーの前奏曲集をアレンジした富田勲の音楽は素晴らしいと思う。
特に、タイトルバックと最後の昇天シーンにかかる「沈める寺」には鳥肌が立つよ。
とか、瀬戸内少年野球団は発売されてないんだよなぁ。結構需要あると思うんだけど。
それまでの日本映画の中でも、デジタル音響効果がダントツの迫力だった。
「ゾルゲ」もＨＤカメラ導入したり、ＶＦＸ多用したり、篠田正浩は新しい
技術をいち早く取り入れる、積極性にあふれた監督だとおもたよ。
ただ、技術を使い慣れてない部分多かったのが悔やまれるけど。
出演者クレジットに篠田正浩の名前があったので注意深く見てたんだけど、
どこに出てるのか分かりませんでした。
誰か教えてください。
どの作品もＶＨＳ古くなっちゃってるし、「無頼漢」「桜の森の…」
なんかはきれいな画質で見た方が絶対にいいと思う。東宝だから、買うには高すぎるし。
「乾いた花」「暗殺」の頃は映像にキレがあって見応えがある
あんたの顔に死相が出てる
あんたの顔に思想が出てる
テラワロスｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗギガワロスｗｗｗｗｗｗｗ
渚や喜重ほど後世にも国際的にも評価されてないな
しかし、篠田映画の武満の音楽は異様にすばらしい
おそらく武満にとって、ヒロ・テッシーとならんでやりがいがあった監督なんだろう
しかも、監督が妻をわりと多く起用する。
そういうの流行ったの？
でも、妻大会では、
まあ、岡田＞岩下＞小山って感じか
売れてるって意味なら
岩下＞岡田＞小山
ヨーロッパでの知名度。大島＞＞＞＞＞篠田＞＞吉田
アメリカでの知名度。篠田＞＞大島＞＞＞＞吉田
>>316
>>319
>>325
>>332
松竹ヌーベルバーグでは、大島、吉田はけっこう昔のも見てるけど
篠田と言ったら悪霊島しか見てないし
しかし、ジョンレノンが死んだ・・・って何の関係も無かった
インターネットについての座談会でも
なんの意味も無くビートルズが・・・なんて言ってたな
杉村春子の演技は、期待ほどではなかったが
映画自体は悪くなかった
「化石の森」、手堅くまとまった佳作だと思った。ショーケンを
あんなにかっこよく撮れるとは！しかし石原慎太郎より、
阿久悠とか柏原兵三の作品方が、この監督の題材には向いてる気がする…
最後に「お母さん・・・」と言って情けなく泣き崩れるのも可愛かった
ﾌﾞｸｵﾌ105円棚でｹﾞﾄ
怪談としても楽しめるよね、この映画は。
…にしてもコーラが飲みたくなるよ。
リチャードギアが自分を見ないでエキストラばっかり
気にするので怒ってたな。
凸みたいな特殊な例を除いて、女優の書いた本では出色。
あの本はいいね。
「極妻」出演中にヒロイン役が乗り移って、新幹線の中で騒ぐ高校生にヤクザ口調で怒鳴った、というエピソードに笑った。
篠田が昔、インタビューに答えて、「彼女は、家庭の中でも役のまんまで生活するんです。
いまは北条政子をやってるんで、家の中でもそりゃもう大変ですよ」と語っていた。
どう大変なのかも語ってほしかったが、それは企業秘密というものかもしれない。
夜の生活がかな
少年時代は見る価値あり？
市川崑を真似ようとして失敗する人
スタッフを見る眼はあるのに、自分の作品を見る眼がない人
奥さんの存在がなかったら、これほど持ち上げられなかった人
ただ心中天網島だけは偶発的に？上手くいった
他はどれだけ駄作でも名前残るんじゃないの。
「少年時代」「乾いた花」「暗殺」も傑作だし。
俺は「夜叉ヶ池」「鑓の権三」「 美しさと哀しみと」も好きだけどね。
まあいろいろやろうとしてうまくいかないことが多いのは確かだね。
細かい点に配慮していればもっとよくなったと思う。３時間楽しめるいい作品
だと思ったけどね。あと「梟の城」の音楽は、湯浅譲二より池辺晋一郎の方が良かったと思う。
兎に角も、東宝ＤＶＤがレンタル開始されて気軽に篠田作品を楽しめるようになった
ことは嬉しい限り。松竹作品も早くＤＶＤ化してくれれば…
3時間が短く感じた
まあカットされたシーンはカットして良かったと思うけど
大傑作というほどはないが、それなりに面白かった。
何でここで、評判悪いんだろう？
演出の一部が古臭い（英語を話すドイツ、ロシア人etc)からと思う。
いやー、だけどそういう部分に目をつぶれば、この映画面白いと思うよ！
見せ場が多いのと、さすが俳優・音楽・美術が健闘してるので、３時間が短く感じた。
尾崎やゾルゲ、２２６の将校たちはそれぞれの思いを胸に命をかけた。それでも
彼らの描いた理想と別の方向へ進んでいった昭和という時代…。切ないラストだった。
篠田の馬鹿まじめぶりが良く出た映画。
良く作ってあるけど、面白味がないという…
「心中天網島」は期待した分落胆大だった。
冒頭のドキュメント風の電話の会話やハンディカメラからノックアウト。
スタッフはいいのになぁ。。。
ここだけじゃなくて、世間ではとても評判悪いから。＜ゾルゲ
だって、つまらないだろｗ
近作「善き人のためのソナタ」でも、元気そうだったのに。
南無
リマスターかと期待したけど
ひどい旧マスターのままだった
「処刑の島」が最高傑作という言い方がまちがいなら、
篠田正浩という人間のいちばん源の映画ということができる。
もういっぺん見直してほしい映画です。
「自作を語る」より
1.単純に映画としてつまらない
2.時代考証が間違いだらけ
3.日米開戦工作を行ったソ連の手先・ゾルゲ、売国奴朝日新聞記者・尾崎を美化している
篠田監督には、また彼の小説映画化してほしいぞ！
或いは「瀬戸内少年野球団」、市川監督みたいに役者揃えなおしてセルフリメイク
とか。
スパイ・ゾルゲは劇場で見たがつまらなかいと思ってたのでスレ住人の意見聞いて安心したｗ
個人的ワーストシーンはゾルゲの家族のしょぼい寸劇でした…あそこでかなり寒気と眠気が…
あとさり気にラストをジョン・レノンのメッセージで締めたのも酷いと思うｗ
ちなみにビデオじゃなく劇場で見た邦画はこれと梟の城だけでしたorz
でも衛星放送で見た処刑の島？って映画は良かった
雰囲気で同じ監督だなって分かったけどなぜこうも出来が違うのかｗ
脚本に参加していていい映画は、他の脚本家が頑張ってるから。
「悪霊島」でもビートルズ入って、篠田色が強いが、脚本に名前は連ねてない。
思うくらい作品の雰囲気も違う気がする。
「少年時代」「瀬戸内ムーンライト・セレナーデ」は、明るくて
切ない映画。若手の監督が作ったみたい。
「悪霊島」「梟の城」「ゾルゲ」は、（サウンドデザインもあって）
画面の雰囲気が何となく老化し、殺気が漂ってくるような…
とにかく長生きして、学生に指導するなり、またシナリオ書くとかして
ほしいわ。
ttp://www.yomiuri.co.jp/osaka2007/news/20070825ie45.htm
なんじゃあれは
意味がわからない。
ゾルゲや尾崎のした事は許せんが、映画自体は連中置いてけぼりで
戦前日本の置かれた状況や各種事件を浮き彫りにしてゆく手法なので余り気にならず。
最後のイマジンはコメンタリー聞くと、全く正反対の意味合いで使っているらしい。
つまり理想的な世界なんて永遠にやって来ないと言う事だと。
原作小説もセンスがいい。
びみょ～～
青春のいらだちをうまく表現できてないような…
さすがにスパイ・ゾルゲと梟の城には落胆してた。
俺はこのひとには全く才能が感じられない。
いくつか観たかぎりでは、撮影と音楽だけでも観る価値はあると思ったけど
「沈黙 ＳＩＬＥＮＣＥ」
「はなれ瞽女おりん」
「近松門左衛門 鑓の権三」
と少ない。
さらに宮川さんのみ
「悪霊島」
「瀬戸内少年野球団」
「舞姫」
そんなに少なかったんだ
心中天網島もそうだと勘違いしてたが、これは成島東一郎なのね
言われてみれば影の表現が違うか
並べてみると、やっぱり武満の音楽が入ると映画がひきしまってるねえ
舞姫はスタンダードの画面がなかなかよかったし、武満で聴いてみたかった
それにしても、篠田ってホントにスタッフの受けがいいんだねえ
てんかん気質の抜けきった黒澤明ってタイプなんだと思う。
第二作目で武満と初めて組んでいるが
次からは五作連続で山本直純
「涙を、獅子のたて髪に」で武満に戻り、「乾いた花」「暗殺」「美しさと哀しみと」「異聞猿飛佐助」「処刑の島」「あかね雲」「心中天網島」と、ずうっと武満。
「無頼漢」は佐藤勝。「沈黙」が武満。「札幌オリンピック」は佐藤勝。
で、「化石の森」「卑弥呼」「はなれ瞽女おりん」と武満が続くが、
「夜叉ケ池」は富田勲。「悪霊島」が湯浅譲二。「瀬戸内少年野球団」が池辺。
で、「鑓の権三」が武満。「少年時代」が池辺、「写楽」が武満の（ほぼ）最後の映画音楽になるわけだ。
とことん武満だったんだなあ
ところで篠田には石原慎太郎原作作品が目立つが、本人が好きなのだろうか？
「乾いた花」が社内の評判が悪くて、公開延期になった時に、
石原や寺山が「励ます会」という名の上映会を開こうとしたら、
フィルムの貸し出しを拒絶されて「叱る会」に変えたということがあった。
ちなみに篠田は改憲派で、現行憲法は、
敗戦の罰として勝利した国に与えられたと考えている人。
ただ、当時は石原と大江がいっしょに行動することもあった時代だから
そんな深刻なものではなかったんだろうね
篠田は、天才ではなかったが、評価される映画を作って、スタッフに恵まれ、美人女優を娶って、引退も自分で宣言して
とてもいい一生を送った人のようだ
大島とは撮影所時代ほとんど話してない。
脚本を書いておらず、助監督脚本集にも加わってないし、
議論にも参加せず、短パンで撮影所を走り回っていたらしい。
助監督の仕事を頑張っていたので、撮影所の人気者だったそうだ。
突如、脚本を書くようになって、大島と親しくなった。
篠田はそういうタイプではないように思えるな
ピカソやゴッホタイプではない
・監督 篠田正浩
・出演 郷ひろみ/リザ・ウォルフ/益岡徹/角野卓造
・4,725円
東宝
4/25 写楽 Sharaku
・監督 篠田正浩
・出演 真田広之/葉月里緒菜/佐野史郎/岩下志麻
・4,725円
東宝
あいかわらずの東宝価格ですなあ
でも金を集めるのは上手かったみたいだから、
プロデューサーのほうが向いてたのかもな。
川津祐介特集で「夕陽に赤い俺の顔」と「三味線とオートバイ」放映
http://www.eigeki.com/top2.jsp
助監督時代はいつもニコニコとしながら、でも嫌がらず力仕事していたそうな。
インテリが多かった当時の助監督たちの間では小馬鹿にされていたとか。
アダ名は、篠田のパー、略してシノパーだったんだと。
ベルリンかヴェネツィアで賞獲ってるらしいのに、DVD化されてないですね・・・
60年代篠田作品ファンとしては、ただ一言、「腑抜けになったな」という印象だった。
同じ篠田後期時代モノでも、「夜叉が池」あたりは、華やかさが救いになっていたんだけど。
あの当時に撮った、郷ひろみのPVというのが、未見なので気になっている。
誰か見た人はいる？
>インテリが多かった当時の助監督たちの間では小馬鹿にされていたとか。
しょせん早稲田だしなあ
>>415
イギリス
夜叉ヶ池の洪水シーンはどうやって撮ったか聞きにきたらしいよ
ゾルゲ事件のブランコ・ブケリッチの息子の山崎洋さんと対談するらしい。
http://mytown.asahi.com/tama/news.php?k_id=14000000810230002
「スパイ・ゾルゲ」で小雪が演じていたのが、お母さんの山崎淑子さん。
http://d.hatena.ne.jp/dotcom-sengo/20080309/1205072808
http://winet.nwec.jp/opac/books-query?mode=3&code=11077937&key=B122334401631901
「転生譚」のこと?
佐藤優と対談くらいすればよかったのに。
モノクロの美しさがよく出ていた。武満徹の音楽もいい。
なぜか癖になる映画で何度も見返している。
暗殺は眠くなってしまい、集中出来なかったから次回再度見よう・・・
処刑の島は面白かった
あの島の風景いいね
特に三国の存在を連想させる、山の存在感が凄い
「・・・・・君のこと」
素っ裸にされて拷問に遭う尾崎と
それをいやらしい目つきで見つめる特高しか印象に残らなかったなあ。
あと、上川隆也は特高の顔じゃない。
「悪霊島」サントラ、ＣＤ化だって。
池部良がかっこいい
NFCに観に行け！
「ＮＦＣで篠田観てるけど、傑作ないでしょ」
「そうだね～」
という会話を耳にして、微笑ましかったw
1 ： ◆GinGaOoo.. ＠銀河φ ★：2010/10/07(木) 19:45:32 ID:???0
泉鏡花文学賞に映画監督・篠田正浩さん
第３８回泉鏡花文学賞（金沢市主催）の最終選考会が７日、東京・赤坂で行われ、
映画監督の篠田正浩さん（７９）の「河原者ノススメ―死穢(しえ)と修羅の記憶」（幻戯書房）が受賞作に選ばれた。
授賞式は２６日、金沢市文化ホールで行われ、正賞の八稜鏡(はちりょうきょう)と副賞１００万円が贈られる。
撮照は黒澤組の大御所、あってはならないことなので助手たちは真っ青で電気系統を調べるが異状はなく自然に復旧。
で、「本番！」と叫ぶとまたドーンと。それが三度繰り返された。
テストでは何の問題もないのに、本番！と言うと落ちる。
さすがに三度目の闇に取り残された時はみな、同じことを考えていた。
「撮るな」と言われている。
監督がお神酒と塩を持ってこさせて、そのシーンはやっと撮れた。
その問題のシーンというのが全ての因果の始まりの…
高橋洋 on twitter 11月17日
篠田程度の人物がいまだに撮り続けれるのは不思議
井筒と似たポジションを感じる
今後も死ぬまで篠田の映画を一本も見ないままでいいし、芸能ニュースも見なくていい。
映画について無知でも無関心でも、誰からも軽蔑されることはない。
とにかく黙っててくれ。
篠田本人？
昔「微妙だなあ」と思った箇所がやはり微妙なままだったのも含め、良かった。
とか言ってる時点でもう…
いろんなものを感じることが出来る人なんでしょう
世界中の怪電波を受信してそう
ゾルゲみたいな三流サヨク映画をちゃんとした予算をあてがわれて、
撮れるポジションにいるという事自体がおかしいっていうんだよw
サヨクだろうとチョンだろうと自主制作で金集めをして映画をつくるのなら
偏ったイデオロギーでも何でもかまわないがな
一刻も早く自主憲法を制定すべきって考えの人間だけどな。
もちろん自衛隊維持には賛成だ。
スレテオタイプでしか人を見られないのは頭の悪い証拠。
「スパイゾルゲ」は左翼映画じゃない。
篠田は50年前の「乾いた湖」の頃から左翼を侮蔑して描いてる。
篠田は石原慎太郎とも親友。
「スパイゾルゲ」は篠田の自主企画。篠田が自分でスポンサーを探して金集めして作った映画。
結論：糞尿はバカ。
篠田はスポンサーを集めるのが上手い人なんだよ。
だから実力なくても次々と大作が撮れる。
http://toki.2ch.net/test/read.cgi/cinema/1273722207/423
「瀬戸内少年野球団」も「少年時代」も「写楽」も「梟の城」も、みんな、雇われ仕事。
どれも糞みたいな作品になったわけだ。
頭が悪い為に自分は極右なんだと勘違いし、
ちっとも左翼でないどころかむしろ右寄りと言っても良い人を逆に左翼だと勘違いして、
誰も左翼が悪だとは言っていない中で、ただ一人で必死になって批判してるんだから、
これほど馬鹿な話はない。
>>452
マスコミで話題になることの多い人はみんな素晴らしい才能の持ち主に決まってて、
素晴らしい才能の持ち主ならその人はきっと左翼だろうと思い込んでるでしょ？
でも金を集めるのは上手かったみたいだから、
プロデューサーのほうが向いてたのかもな。
（ ＿＿＿＿_ ) 尾崎秀実は
（ ／ ヽ 日中講和をつぶして
（ ｌ ⌒ ⌒ヽ 日中戦争拡大を主張して実行させたんだよ。
（ ヽ , ―― ､ , ―‐‐､
（ 〉=| ( ・ ) |⌒| ( ・ ) ソ連や中国共産党だけとは戦うなといって
（ | ー―‐' ヽ ―‐' 中国国民党や英米とは戦うようにめちゃくちゃ煽った人だよ。
ヾ（6 ヽ ( :::::） ､） 反戦活動でもなく平和主義者じゃないんだよ。
ｌ ＿＿＿＿_) 悪魔だよ！ 原爆や特攻の遠因をつくった人だよ、あきれるなー。
ｌ ( ＿＿＿ヾ'
| ヽ ＿＿＿＿_ノ
＿＿／ヽ＼ | ｌ＼＿
￣ ＼ λヽ / .|
日ソ支（中国共産党）提携を目論んでいたことに言及し、
尾崎秀実著作集を紹介しているのに、
尾崎が戦争激発謀略と近衛新体制運動を推進していたことを隠蔽し、
朝日新聞にいたっては、篠田正浩監督の映画「スパイゾルゲ」の公開を直前にして、
紙面で公然と、尾崎らゾルゲ機関の諜報活動を過小評価し、
国際共産主義の数々の悪行を隠蔽するのだ。
北支から上海に戦線を拡大したとはいえ、昭和12年12月に入り、
日本に和平を求め、多田駿参謀次長以下我が参謀本部は、
早期和平の実現を訴えたのに、近衛内閣はトラウトマン工作を打ち切り、
近衛は爾後国民政府を対手とせず抹殺すると宣言してしまったのである。
支那事変の拡大長期化は、軍国主義（軍人による政治支配）の産物ではなく、
我が国の文民政治家による独断暴走である。
映画自体も酷かった 美術 衣装 編集 音楽 CG 役者の演技 そして演出 全てが糞
とにかく最大の欠陥は監督の無能ぶり
篠田ってなんか勘違いしてるよね 秀才タイプなんだろな 全てが先生に気に入られるように作ってあるように思う 本当に自分が表現したいものなんてない印象
芸術家に秀才はいらない いるのは天才だ
完全に山田洋次＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞篠田
箱根駅伝に出たぐらいだからしょうがないのかもな
今なら全３部構成にして、宣伝にもそれなりに時間をかけられたかと。
なんという名匠の無駄使い。
池辺良をヤクザ役にしたりキャスティングにもセンスがある
トークショーに何度か参加したが話は分かりやすくて面白い
プロデューサー向きなのは当たっていると思う
復讐の相手が親殺しの相手だったってのは確かに無理あるが
若い岩下の美しさ、島の荒々しさ、脇役陣とかたまらん
主演の新田も存在感抜群でかっこいい
名前変えて最近まで活躍されてたと最近知った
なんで篠田みたいなつまらない奴と友達なんだろ？
篠田に声かけてもらって松竹で仕事したわけだし。
プロデュースは一流だよこの人は。
大島や若松、角川春樹もそうだな
もっとも若松、篠田レベルの監督、プロデューサーと一緒にしては大島や角川が可哀相だが
創造社のワケのわからん映画を撮り続けたこと。
ATGは大島がいなかったらもっと早く後退していたのではないか。
演出家と言われると怒るし。俺は監督だと。
篠田も演技指導ほとんどやらないらしいな。
吉田は演出意図はもちろん脚本解釈も話さないらしい。
「嵐が丘」で松田が切れて、次の日撮影中止して一日講義をしたとか。
小津への反発から来ているのだろうけども。
不思議でもなんでもないよ。
その三人に共通してるのは反三島的なマッチョ・モダニズムだからね。
そこが今ではかえって古く見えてしまう所も一緒だな。
ちゃんと「元・」を付けろよ。
いま、それの再放送みたいなダイジェスト番組をやっていた。
既に引退宣言してるんだから「元」とつけるべきだとは思うが、
映画監督は映画を撮らなくなっても死ぬまで監督だというのが日本人の共通認識だからなあ。
山本晋也だけでなく、山際永三なんかもそうだ。
この人、映画は独立プロ作品一本しか撮ってないのに。
http://www.jca.apc.org/~jimporen/profile.html
http://www.jmdb.ne.jp/person/p0144600.htm
篠田は久々に見たけど、元気すぎるんでちょっと驚き。
大島には、ああいう番組は見せない方がいいね。自分の有り様と比べてしまって落ち込むだろうから。
歌川国芳には興味なかったが、最後に出てきた江の島の風景画には圧倒された。見てよかった。
山際氏は露骨に左向きの人だけど。
立ててもいいよって人はお願いします。
http://www.fjmovie.com/ishii/intoro.html
最近知ってビックリしたんだけど、山際永三って、
石井輝男プロダクションの現在の代表なんだな。
新東宝時代の石井の弟子だったらしい。
人権派活動家が、カタワ見世物映画を撮っていた人の弟子だったとは。
ジャン・コクトーの映画っぽいショットがあって
ゴダールっぽいスタイリッシュなニヒリズムも感じられて
そういう、他者からの影響が垣間見れる点が天才的ではないのかもしれないけど
乾いた花は、日本的ヌーヴェルバーグに上手く昇華されてると思う。
だから、海外での評価が高いのかも。
池部が教会っぽい建物の前で加賀まりこを待ってて
加賀がオープンカーを開けるシーンなんて、格好良すぎて鳥肌立ったよ。
http://home.u07.itscom.net/nardo/kanagawa/18004_01.html
加賀が外人たちと一緒にいるところを池部が目撃するシルクセンターは、この向かい。
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%B7%E3%83%AB%E3%82%AF%E3%82%BB%E3%83%B3%E3%82%BF%E3%83%BC
どちらも山下公園の直ぐ近くなんで、横浜観光の際にはお立ち寄りを。
ちなみに、「涙を獅子のたて髪に」の舞台もこの周辺。
そうそう。特に加藤剛！ 主役が浮いてるんだから奇妙だ。
新劇臭い芝居してるんで、周囲とまったく合ってない。
歌舞伎の玉三郎と、アングラ芝居の妖怪たちの間は、不思議にちゃんと噛み合ってる。
新劇の役者だけが浮いてる。
いっそうのこと、いてもいなくてもいいような存在感のない役者にやらせたら良かったんじゃないかと思う。
まあ復讐相手が実はって展開はあれだが、島の映像や志摩の美しさは素晴らしい
（プロデューサーの石原は、当然気付いてたはず）
俺は、傑作だと思う。
http://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20120428-00000900-yom-soci
当たり前の話だけど、志麻さんの本名は「篠田志麻」だったんだな。
画数が多くて、色気のない名前だ。
岩井俊二の映画が好きで、かつ高校時代に「心中天網島」にハマッた自分としては、
興味深い話が色々聞けた。
岩井俊二は中学時代に「はなれ瞽女おりん」にハマッて３回見たそうだ。
高校時代、「心中天網島」「西陣心中」「曽根崎心中」の３本立てを見に、
京都一乗寺まで２時間半かけて行ったことを、ふと思い出した。
あの頃の自分は暗かった。
私が今までに見た邦画のベスト１０本
「心中天網島」
「西陣心中」
「Love Letter」
「四月物語」
（後略）
篠田正浩は元気そうで８０歳には見えなかった。
今でも５キロ３０分のウォーキングをやっていると言っていた。
もはや歩くスピードとは言えないんだがｗ
ほとんどの買い物ママチャリより速い。
小学校の頃に観た時は、田中美佐子のヌードとラストしか印象に残らなかったが、
美術もストーリーも、大人になってから観ると非常に面白い。
郷ひろみも妖しい美しさと白痴的な感じが良かったし、何より火野正平さんが最高だったｗ
若い女に目がいってしまうとまずい話だから。
なんの意味が？
2人とも篠田さんの映画で忍者役やっていたし
「スパイゾルゲ」で上川隆也が演じてたサディスティックな特高役も、
「沈黙」で岡田英次が演じてたクリスチャンをネチネチ追い詰める鬼奉行っぽいし。
原作の「乾いた花」が公開未定になって、励ます会を開こうと思ったら、
篠田が松竹から怒られて、叱る会に名前を変えた。
田村孟だったらなあ、と思う。
あと、篠田は鈴木達夫さんの撮影とともに撃沈してる作品が多い。
卑弥呼、写楽、梟の城、スパイ・ゾルゲ
処刑の島、少年時代はうまくいってるが。
鈴木達夫さんは題材に合わせた撮影設計が苦手なんじゃないか。
結構な雨の中、傘ひとつなのに自分ばっかり雨しのいで岩下がビショビショだった
鈴木達夫は黒木和雄の作品だと上手く行ってるから
篠田とは相性が悪いのかも。
確かに「スパイゾルゲ」の撮影は酷かったな。
「とべない沈黙」と同じ人が撮ったとは思えない。
再販しろ
今生の別れでついに涙腺崩壊したあと、
ガイコツはなんじゃいw
あとおりんが軽度の池沼っぽいけど演出なんだろうか
溝口の近松物語は、凄く好きなんだけどな。
あと、ああいうメタ映画的な演出って、当時流行ってたんだろうか。エロス＋虐殺しかり。
ちょっと鼻につくんだよね。
でもそんなのは監督としては大成しない。実際ろくなものを撮っていない。
篠田も助監督のままでいれば、名助監督でいられたし、
あれだけ作品を撮れる営業力をもっていたんだから、プロデューサーになっていたら
名プロデューサーとして名を残せただろうに。
引退してもまだ粘着する者がいるんだから、その時点で既に「名を残してる」と言えるよ。
>>530
「乾いた花」が、俺にとっての篠田作品ベスト1だな。
「梟の城」は、あまりにヒドくて目を覆いたくなった。
『私たちの結婚』『心中天網島』『暗殺』
粘着じゃねーだろw
例えば少年時代が泣けたとか言っている連中がいるが、あれのどこが泣けるんだって？
人間の機微や繊細な情感を描く才能はゼロだよこのオッサン
もうこれ以上はこのオッサンに映画を作らせちゃダメだわ
見た目も腹話術の人形みたいでショボいしさ
少年時代が分からないのはお前に日本人の感性がないからだよ
人生、国籍でなおせ
少年時代を除いて、この人の作品で見るべきものは
心中天の網島以外にない
少年時代一作で
「乾いた花」「処刑の島」「暗殺」
場面場面の切り貼りだけ
「少年時代」などは特にそうだ
叙情性が皆無だからつまらないのだ
篠田みたいな貧困な手法しか持ち合わせていない奴が何故いままで監督業を続けてこられたのか不思議で仕方がない
映画史では語る価値も無い監督擬きの評価でやがては忘れ去られていくだろうな
俺的には少年時代へ向けての試走というか
屍の作品だな
懐かし邦画板では、どのスレッドでも、「やがては忘れ去られていくだろうな」などという煽りは無意味だ。
篠田についてだって、50年前の作品についてもこうやって語り合われてるのに。
>まあよしだ、おおしまよりははるかにましだ
少年時代一作で
アタマ大丈夫？
まぁそんなに褒めるなよｗ
お前のような頭に蛆虫がわいたアホにアンカーつけられると照れちゃうじゃないかｗ
ツマンねー映画！！！
おっぱいは顔が映ってないから吹き替えでつね。
あかね雲
はなれごぜおりん
鑓の権三
見ている人が少ないから。
http://hanabi.2ch.net/test/read.cgi/natsutv/1491493636/
後年のあのネタキャラ化のせいでフェレイラはもうまともには見れんなｗ
どう考えてもフェレイラを日本人が演じたらおかしい
少しでも多くの方の役に立ちたいです
グーグル検索⇒『金持ちになりたい 鎌野介メソッド』
A2JWG
暇な人は見てみるといいかもしれません
いいことありますよーに『金持ちになる方法 羽山のサユレイザ』とはなんですかね
DQI
「心中」が成功したからか、アバンギャルトな作風を好むけど他ではあまり成功してないつーか
松竹的な作風が向く人だったんじゃないかという気がする
題材とかスタッフとかだけ見てると、これはと興味をそそられるんだけど
見てみるとどれもイマイチ
篠田はプロデューサーに徹して、題材とスタッフ集めと監督選びをやれば
名プロデューサーになったんじゃないか
事実、音楽、脚本、カメラ、美術等一流のすごいメンバーばかり
これだけのスタッフ集められるというのが凄い
であるがゆえに、作品がイマイチだとしたら、どの監督より責任逃れがしにくいともいえる
「少年時代」とか「瀬戸内少年野球団」とかもそれなりにいいんだけど
他の監督がやればもっと感動的な作品になったという気がする
復活の一報以来すっかり忘れてた
今日の朝日新聞に監督インタビューが載ってて公開当時に玉三郎は自分が男に見えると言ってたそうでその辺が封印状態の原因だったのかな
アタマでっかちというよりも、むしろこの人は体育会系の生真面目な気質だと思う。
卑弥呼の土方巽なんか普通に踊らせてるし。
石井輝男の「江戸川乱歩全集恐怖奇形人間」とはあまりに対照的だｗ
現場の親分なんだ
プロデューサーなんか全然向いてない
むしろプロデューサー感覚がないからこそ駄作も多い
玉三郎ってほんとに馬鹿だな
女形なんて舞台で遠くから観てるから成立するのであって
映画でお前が女に見えるわけないだろ
女でも年取ってきたら女というよりババアになるのに
中年の男のお前が女に見えるわけないだろ
『少年時代』『瀬戸内少年野球団』のようなものが向いてたのではないかないな
木下恵介「篠ちゃんがいるよ」
某「篠田正浩さんですか？」
木下恵介「うん、そう。でもカレの映画はデパートのショーウインドーみたいだけど」
久しぶりに見るけんらんたる“時代劇”である。それも腹を切ったり日本刀を振り回して馬に乗って走ったりせぬ“絵師”の、それもいっさい謎でわからぬじまいの写楽を主人公とした美術をさぐる時代劇。
見ていると、まことにぜいたく。衣装（朝倉摂）がいい。美術（浅葉克己）が見とれさす。それに四国の金丸座を巧みにロケで用い、江戸の芝居小屋のムードも出た。効果は歌舞伎の中村富十郎をはじめ芝雀などと、本物の人たちが協力出演をしており、その劇中劇、たとえば「暫」「助六」などその美しさ圧巻。撮影（鈴木達夫）がカラーの使い方にこっているのもわかり
、時代考証（高津利治）という時代劇で最も肝心なことにも教えられる。
この映画が写楽を主人公としているゆえに、その絵を売る版元の「蔦屋」（フランキー堺）がこのような絵師たちをかかえて、このように市場に絵を売り、ときにベスト・セラーを狙ってきわどいあぶな絵を描かせて、それで発禁をくらい家にいて手錠をはめられた刑を受ける。
これは芝居などではなわに手を後ろ手に縛られた。そしてその上から衣服を着る、家にいての刑なのでオシッコは誰がさすかとそんな心配までする刑だが、それもこの映画に出てきた。この時代劇、ひところの昭和のころの衣笠貞之助が監督して見せたらとも思い、この時代劇のぜいたく、溝口監督が手掛けたらとも思い、知らざる思いをさせる久しぶりの“豪華時代劇”。
ところが肝心の写楽がよくわからない。これは無理からぬこと、もともと写楽は今もってなぞのまま。それで芝居も小説も何度この写楽を取り上げようとしたことか。そのことごとく失敗。この映画では、舞台でとんぼをきるエイヤッのあのとんぼ（真田広之）をこれと見せたがはっきりしない。今さらロンドンフィルムのコルダ監督の「レンブラント」（１９３６）が恋しい。
フランキー堺よろしく篠田正浩監督よろしく花形総出演も目を楽しませるが、「写楽」と題して写楽を見失ったことが歯痒い。しかし近ごろ、最美のこれは時代劇。
個人的にはカッティングや画面構成の感性が合わない監督の一人である。魅せたい画面なのに説明的に撮ったり、
説明でいい画面なのに、意味なくカッコいい画面になってたり・・と、気持ちのズレを感じてしまう。
「なにか・・、もっといい画面が出来そうなのにその画面でいっちゃったの？？？」という感じがする撮り方なのだ
撮影は宮川一夫。良くも悪くもスタンダード。見せるべきことをきちんと説明する画面を基本にしている。
今だからこういう言い方が出来るのだろうが、「誰が見ても誤解のないような絵作り」を提供してくれる人である。しかし我々の世代からみると、
映画の画面というよりも、テレビの時代劇の画面、色使いだな・・という印象がつよい。
ただ、この人が開発した「銀残し」という撮影スタイルは今でも使われている、デビット・フィンチャーの『セブン』ではこの方法が使われている。
再度を落とし、白と黒のコントラストをする撮影方法である。
残念ながら『鑓の権三』では使われていなかったのだが、この「銀残し」の画面はかっこいいのは確かである。
レスを投稿する
ニュース
- (マイナ保険証)利用率に関係なく健康保険証廃止 マイナカード一本化で厚労相 [蚤の市★]
- 【熊本】公園のゴミ巡り口論の末、女児殴った疑い 75歳逮捕 [Ailuropoda melanoleuca★]
- 水原容疑者が大谷翔平に“なりすませなかった”理由 銀行員との会話を聞いた米捜査員が証言「オオタニは流暢な英語は話さない」 [フォーエバー★]
- 【ドジャース】山本由伸 YOSHIKIへの“挨拶”が物議…一部から“大谷を見習え”と苦言も論争状態に [フォーエバー★]
- 「日本人の識字率は極めて高かった」という「神話」はなぜ生まれたのか…1948年、GHQ…「大規模調査」の結果を再検証（佐藤 喬氏） [少考さん★]
- 橋下徹氏 大谷翔平に苦言「口座を見ていたら防げた」「本人にも責任がある」反社会勢力に巨額資金流れた可能性指摘 ★2 [Anonymous★]
- 【朗報】越谷市役所員の給料、高すぎてクレームが殺到したため引き下げへ [207516352]
- 1番キモい事言った奴が優勝
- 公園老人｢これ君たちのゴミ？｣子供｢違うよ｣老人｢違っても拾ってゴミ箱に捨てなさい｣子供｢なら自分で捨てたら？｣→老人､子供を拳で殴る [597533159]
- 【画像】女の子「あの……シたくなっちゃいました……♥///」
- 女さん、困惑「え、まって。この女ブスで芋臭いのになんでモテるの…」 [207516352]
- フリーレンって俺らとも仲良くしてくれそうだよね