シティ・ポップス一般・7枚目
レス数が1000を超えています。これ以上書き込みはできません。
ほかにも、とても信じられないような資料を紹介してくれよな～ >>940
サザンって、ニューミュージックど真ん中だろ
それがデビューしたときに終わってどうすんの >>906
シティポップスのうち、ニューミュージックに入る可能性あり
・山下達郎（1976年にソロデビュー）
・南佳孝（1973年にデビュー）
・伊藤銀次（1977年にデビュー）
・大貫妙子（1976年にデビュー）
・吉田美奈子（1973年デビュー）
このリストに違和感があるのは、1970年代後半に誰もベスト10級のヒットを出していないこと
ニューミュージックではないと思う >>923
>山下達郎
>・ニューミュージックとシティポップスの両方に入れる
こんなこと主張してる人いる？
誰も言ってないんじゃない？
両方に入れる意味も必要性も分からない >>953
先にある「サザンがニューミュージックの終わり」は
歌詞が♪そうね大体ね～♪なナンセンスなシラケ歌詞なので流行った
田舎の丼勘定とは違う、敢えて時間に追われる都会で適当さを狙った路線の元祖になる
だから篠原某氏は知らないし賛同もできないが、言わんとしている所は理解はできるという所だな 日本では、土岐麻子（山下達郎のバックメンバーだった土岐英史の娘）が、「シティポップの女王」と呼ばれることがある[33]。
^ “土岐麻子は現代のシティポップとどう向き合ってきたのか？”. ナタリー. (2019年10月2日) 2020年3月8日閲覧。 2020年代
参考文献とされる『ジャパニーズ・シティ・ポップ』（初版2002年）が「中古CDを再評価させる目的で企画を織り交ぜて作られた内容」であったことが2020年に発起者のブログで公開され[34]、1980年代に実際に流通していた用語の解釈[35] を考慮していないことが判明している。
当時は『セブンティーン』 [36] や『明星』[37] などで特集され、「若年層をターゲットに外見も都会派を意識した（イケメン風）アーティスト」の音楽としてリアルタイムでは広まっている。
はっぴいえんどを源流とする解釈については、当時とは大きく異なり、「渋谷系」と並び「はっぴいえんど史観」による歴史修正が疑われている[38] [39]。
長年に渡り事実を置き去りにしていることが露見している。 >>960
wikipediaって面白いネ
レココレについても書いてほしいゼ 代表的アーティスト
山本達彦（1982年～）[35][36]
稲垣潤一（1983年～）[35][37]
安部恭弘（1984年～）[36][40]
杉山清貴（1984年～）[35]
山下達郎[9][11][14][41]
竹内まりや[9][11][14]
大貫妙子[9][11][41]（1998年～）[39]
松任谷由実[11][14]
大滝詠一[11]
吉田美奈子[41]
矢野顕子[41]
南佳孝[41]
小坂忠[41] ^ a b c d e f 栗本斉 (2018年12月21日). “シティポップがなぜ世界中でブレイクしているのか？ (1/2)”. 公益財団法人ニッポンドットコム. 2020年3月23日閲覧。
https://www.nippon.com/ja/column/g00631/
栗本って誰？
明らかにレココレ派だな
↓
シティポップと呼ばれる音楽の誕生には諸説あるが、一般的にはシュガー・ベイブが元祖と言われることが多い。
キャラメル・ママは、ユーミンの夫となる松任谷正隆（キーボード）の他、鈴木茂（ギター）、細野晴臣（ベース）、林立夫（ドラムス）といったメンバーで構成された音楽ユニットで、彼らが日本のシティポップ・サウンドを完成させたと言っても過言ではない。 >>963
時間について混乱してるのか？
シュガーベイブの『SONGS』は1975年
キャラメル・ママは1973年 >>956
シティポップスの位置づけについて、
１．ニューミュージックから発展したニューミュージックの外にあるもの
２．ニューミュージックの中で発展した一部分
のどちらで考えるか
「第2説」だと、山下達郎は、シティポップスかつニューミュージック、ということになりうる >>962
山本達彦（1982年～）[35][36]
稲垣潤一（1983年～）[35][37]
安部恭弘（1984年～）[36][40]
杉山清貴（1984年～）[35]
この期間が書いてあるのなんだ？ 途中からシティポップになったということ？
山本達彦
1979年 突風ーサドゥンウインドー（1st）
1980年 メモリアル・レイン（2nd）
1981年 ポーカー・フェイス（3rd）
1982年 I LOVE YOU SO（4th）
1982年 LE PLEIN SOLEIL／太陽がいっぱい（5th）
1983年 MARTINI HOUR（6th）
1984年 Music（7th）
1985年 MEDITERRANEE〜メディテラネ（8th）
安部恭弘
1 Hold Me Tight 1983年
2 MODERATO 1984年
3 SLIT 1984年
4 FRAME OF MIND 1985年
5 tune box the summer 1986 1986年
6 URBAN SPIRITS 1987年
7 SUMMERTIME IN BLUE -さよならの共犯者 1988年
杉山清貴&オメガトライブ
1 1983年9月21日 AQUA CITY
2 1984年3月21日 River's Island
3 1984年12月21日 NEVER ENDING SUMMER
4 1985年7月1日 ANOTHER SUMMER
5 1985年12月11日 FIRST FINALE アイドルまで含めようというのは、レココレ派だけなんだろうな
いやいや、レココレ派が初めて明確に言い出したということか 必死になってアイドルを除外しようとするのが理解できない 自分が嫌いなアイドルという分野がシティポップに入るのが嫌なんだろ
好き嫌いで決めるなよ そもそもアイドルかどうかと言うのは当人のタレント性の問題で歌っている音楽ジャンルとは関係無い ス抜きは最近できたジャンルなのでアイドルでもアニソンでも勝手にやっとれ
ス有りはリアルタイムの事実に沿ったジャンルなので当時の価値観としてあり得ない
ということ アイドルは1980年代当時は含まれていなかったんだから
いまさら急に入れようと言われても
それは別のジャンルというか、別のくくりを用意してくれ、となる 必死になってアイドルを含めようとするのが理解できない アイドルについて延々とした争い
しょーもないスレだ このスレはレココレ派（シティポップ）とシティポップス派が争う場所じゃない
シティポップス派の中で争うスレ >>969
シティポップについては好きにしていいよ
誰も文句言ってないだろう >>960
>「はっぴいえんど史観」
ややこしい
音楽評論家は、そんな主張してないで、ニューミュージック本をさっさと出してくれ >>966
ウィキペディアの内容に突っ込んでも完全に意味なし 山下達郎なんて普通にニューミュージックと呼ばれてた いいんだけどさあ、本気で議論してんならせめて名前とトリップ付けてやってくんねえ？ >>983
その当時、田舎にはシティポップスという言葉がまだ届いていないってか？ よっぽど山下達郎が嫌いだったんだろうな
ニューミュージックと言えば、商業主義という意味の蔑称だったから >>985
そんなむずかしいことじゃなくて
単に、レコード屋の棚で、「ニューミュージック」のところに山下達郎が入っていた >>986
レコード屋ってｗ
どうせ、「邦楽」でロックも、フォークも全部「ニューミュージック」に入れてるんじゃないの
それ以外の「邦楽」は、歌謡曲と演歌だけ？ >>987
なんで知らないくせにそんなことが言えるの 山下達郎はニューミュージックの本に取り上げられていたからな >>989
どの本？
どうせ役に立たない本だろうが一応聞いてみよう 必死になって山下達郎をニューミュージックに含めようとするのが理解できない 以前文献挙げろとかよく言ってたよね
「ニューミュージック愛をよろしく」という本に山下達郎が
取り上げられてる ニューミュージック愛をよろしく―32人の青春譜
講談社文庫
1986/4/1
富沢 一誠 (著)
目次
谷村新司
井上陽水
松山千春
五輪真弓
さだまさし
甲斐よしひろ
桑田佳祐
財津和夫
吉田拓郎
中島みゆき
南こうせつ
長渕剛
浜田省吾
山下久美子
山下達郎
高中正義
上田正樹
鈴木康博
松任谷由実
稲垣潤一
杏里
安全地帯
中原めいこ
アルフィー
山本達彦
麻倉未稀
チャゲ&飛鳥
白井貴子
杉山清貴
飯島真理
中村あゆみ
高橋幸宏 富沢一誠なんかを信じちゃう教養のないバカなんているのか？ 「文献」でﾚｽ検索したらやたら文献文献って言ってる人がいるから
いくらでもありますよってこと >>995
シティポップスも含めて、無理やり範囲を広くしている気がする
明らかに、高中正義と高橋幸宏が違う
麻倉未稀にいたってはシンガーソングライターでもないんじゃないか？
白井貴子と中村あゆみも時期的に違う
嫌になってくるな、ニューミュージックの範囲の話は >>994
それ１つだけで主張を通そうとしてるの？ このスレッドは１０００を超えました。
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