オフコース1日1曲づつ語るスレ [無断転載禁止]©2ch.net
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ライブ収録の中野サンプラザ「秋ゆく街で」を
見ていた人いないかな。
どの曲は誰が弾いたかとか、知りたい。 イルカもプロデュースに応じて自作曲の曲調を
変化できる人だけど、「Follow Me」はかなり
小田の意見を取り入れてるよね。
つか半分以上、小田の手直しではないのかな。
ギターソロは松尾だろうなぁ。 >>78
アルバムLIVEのヴァージョンだと、ちょっとFOLLOW MEの前奏っぽい >>81
いや、55歳だからまだ老人では無いんだけどね
当時10代で聴いたけど小田さんだってまだ20代かそこらで作ったんでしょ?
随分ジジ臭い曲だなって思ったけど今聴くとしみじみ
あれ女性の立場の歌? >>83
俺も自分が男なせいか男の立場の歌だと思って聴いてたよ
でも「私の好きだったあの人も今ではもう死んでしまったかしら」ってさ
女性の方が平均寿命6歳上だから女性じゃないの?
あと死神の精度って本の最後の章「死神対老女」のイメージ >>84
オラは小田じいさんはかなりの
お坊ちゃまだから言葉が
「かしら」になったのかな?と。
本人に聞いてみたいですね! 一人称わたしは男でもあるからねぇ
どっちなんだろう
まぁ男女両方が共感出来るように作ったのかもね 例えば、吉田拓郎は「そうしてこんなに悲しいんだろう」で
「〜これが自由というのものかしら」って唱っている。
当時の表現法の一つ。 アチラの方がバルーンを蹴って走ってる 噂のジジイ♪ その歌好きだった 「指をくわえてみてるうち取られてしまったのさ」のところ
死んだ母ちゃんが「情けないねー」と言っていたな 秋の気配の季節ですな
たそがれは風を止めてって夕凪のことなんだな
今頃気づいた ちぎれた雲はまた一つになる
この2行は単なる描写だけど
次と繋がりがないところが最高だね 時間の経過でちぎれた雲はまた一つになるけれど自分たちはそうならない
同じ時間が経っても自分たちに最後に残ったのは「あの歌だけは他の誰にも唄わないでね」という言葉だけ
っていう解釈だったんだけど繋がってなかったのか… 映画の解説でも昔良くあったよね
暗に○○を表現している〜っとか。
実際は作り手ってそこまで考えないよ。
そんな余裕はないはず。 >>97
自分もそう思ってたよ
ソロ作品だけど、東京ラブストーリーの主題歌は前向きなんだけど
映像は悲しい場面って言う、想いと現実のギャップみたいのが泣けた。 お、こんなものが!と覗いたら
初日どころかずーっとスレ立てコンセプト崩壊してるじゃないかw
ビートルズじゃないんだからさ
せめて一週間(否一ヶ月にか?)に1アルバムづつ語った方が良かったんじゃないか? >>60
We AreのツアーならDVDで出てたし。持ってるよ。 全曲1番だけ入ってたり写真が入ってたりする企画もののDVDに入ってます。 1982年か83年にベスト30みたいなランキングが明星か平凡であったが
1位 愛止め
2位 yes-no
3位 さよなら
だったなあ
ヤスの曲は29位くらいにいくつもの星のしたで
1曲のみランクインだった あの頃からロンドのろの字も無かったよ! ロンド 青春 秋の気配 これがオフコースの3大名曲
いつかはそう認識される日が来るだろうな 私の言うことを聞きなさい
それ見たことか
っていうセリフのある曲があったな あなたの息子を信じなさい
ホレ信じなさいホレ信じなさい
なら知ってる すみません質問です
きみをだいていいの
はどのアルバムに収録されてますか?
誰か教えて シングルバージョンのギターのカッティングのほうが好きだな ありがとう
yes-noって曲名なんだね
まじ感謝 youtubeのhigh_note Music Loungeって人は本物じゃないよね?
そっくりさんだよね? 当時のオフコースヲタはさよならの大ヒットに首を傾げたんだよな
「他にヒットするべき曲があっただろう」って
そんな訳で楽曲の秀逸さは認めるものの、今もさよならを余り好んでいない >>121
他の曲達と並べたときに、どうも異質なんだよね。
一番オフコースらしくない曲なのかも。 12月6日にベスト・アルバム『i (ai)』をリリースしたオフコース。東芝EMIのオフィシャル・サイトにて、レコード会社直営♪と共同でアルバム収録曲の人気投票を行なっていたが、このほどその結果が発表された。
全32曲の中から頂点に選ばれたのは、ダントツ1位の「言葉にできない」。槇原敬之や平原綾香などがカヴァーしたことで、若い世代への支持につながったと見られている。そのほかの順位は、下記の通り。
1位 言葉にできない
2位 Yes-No
3位 さよなら
4位 秋の気配
5位 YES-YES-YES
6位 私の願い
7位 哀しいくらい
8位 生まれ来る子供たちのために
9位 時に愛は
10位 眠れぬ夜
嘘だろ?I LOVE YOUが入ってないのか? オフコースのコンサートで映画ひまわり(ソフィアローレン主演)のシーンが効果的に使われた…
って記述を当時音楽情報誌で読んだ事があったのだが、ググって意味を理解した。
この場面を会場で見た人はホントに幸せものだと思う 田園コロシアム公演でしたっけ、
大海原をゆく白いヨットの映像つきの、「生まれ来る子供たちのために」演奏も生で見たかった。 >>127
俺はこれが最高に気に入ってた
今でも良いと思う 言葉にできないは弾き語りプラス弦じゃなくて
オリジナルのアレンジで聞いてみたかったなあ 個人的ヤスベスト
夢
この空にはばたく前に
昨日への手紙
あれから君は
雨よ激しく >>133
ランナウエイ
恋人よそのままで
変わってゆく女
海を見つめて
恋を抱きしめよう
...中期の頃が一番良かったかな。 美しい思い出に
もヨロシク。
あとHEROは実質、作詞小田 作曲ヤスらしいがどうよ。
というか作曲者を問わず、小田リードヴォーカルだったら… 「夜はふたりで」はA面の「I LOVE YOU」より好きだったなあ
一部英語詞で唄ってるセルフカバーも好き 夜はふたりで コーラス上パートは普通に小田の方がよかったのでは。
あと歌詞のエロ度はギリでアウト。
しかしこの曲といい、
愛の終わる時 潮風の中で
などヤスが会心の曲もってくると、小田もベスト級のやつを繰り出すという地獄。 松尾ベスト
僕の言いたいこと
かかえきれないほどの愛
哀しき街
君を待つ渚 今さらだけどオフコースWikipedia
解散前に脱退したメンバーの欄、
地主辺りと一緒にヤスが居るのはなかなか悲しい物があるな フェアウェイって話題あまり出ないけど評価低いの?
自分としてはかなり好きなアルバムなんだよね
あなたの全て、いつもふたり、心さみしい人よ、美しい思い出に、夢、夏の終わり
良い曲だらけな印象 先日BSの番組でみた鈴木さんは
玉袋筋太郎似のおじいさんになっていた
元気でいてくれてよかった オフコースが暗いといわれた理由、はヤスの定番トークネタなのか?
ポプコン同窓会ライブのトークでは、デビュー曲「群集の中で」のせいで、暗いイメージになったと。
いや世間的には知られてないよね「群集の中で」 男の誇り捨てた 愛を拒むほど
誰に君は愛されてるというの
二度とは見たくない
何か生々しくて引いてしまう歌詞だった ヤスさんの詞って、とくに書きたい事も無いのにがんばって書いてる感すごい。
だからお題が明確な「流れゆく時の中で」や近年のソロの詞は悪くない。 >>142
自分も好きだね
地味だけど
「迷いの三部作」最終作で方向性で見えてきた感
2人時代の作品というよりは5人時代の序章だと思っている すまないが覚えている人に教えてほしい
古い話なので記憶違いなら許してくれ
1980年にはあったはずのカセットテープなんだが、ジャケットは基本青、上側にオフコースの文字
中心ちょっと下に丸くりぬきで二人の顔写真
確か、僕の贈りもの、もう歌は作れない、ワインの匂い、あたりは入ってたと思う
このカセットテープの収録曲を知りたい
お力添えをお願いします >>151
画像検索したけど見当たらないな
水色路に黄色ロゴでアー写なしのベストはあったけど >>152 わざわざありがとう!
んで、今画像見つけてロダにアップしてみた
ttps://dotup.org/uploda/dotup.org2104985.jpg.html
これでいいのかな?
ここから画像検索してもメルカリのアドレスに案内されて内容は見つけられず ちょっと後追いで心は気紛れのシングルのジャケットの絵って変だなと思っていたけど
よく思い出したらこの頃の学研中学2年コースなんかの挿絵ってみんな
こんな感じだったな 笑 「こころは気紛れ」歌とジャケのミスマッチがステキw
「ひとりで生きてゆければ」のジャケと間違えたんじゃないのかアレは ワインの匂いってすごくいい曲なんけど
「逃げていくー逃げていくー幸せがー」
って自分と一緒になれば幸せになれるよって
一方的な態度がどうも引っかかる 妙にプライド高くて
女を下に見たような歌詞が多かった
飽きの気配とか 優れた楽曲を数多く世に送り出したイメージがあるけど、ベスト盤を聞くと異常に退屈さを覚えるのは俺だけ? 女を泣かせるようなお涙ちょうだい曲はいっぱいあるけど
かっこいいと思う曲が少ない 雨の降る日に
この時期が最適
私の願い
鈴木雅之バージョン、田代まさしの更正に聞こえる。 >>163
「赤いパラソル」が痛恨だと思う
なぜLBしなかったんだろう
拓郎の「あがらいは間違いでした、テヘッ」みたいにはいかなかったか
小田ちゃんプライド高いからなあ parasol(パラソル)とumbrella(アンブレラ)の違い | ネイティブと英語について話したこと
parasolが「日傘」で、umbrellaは「雨傘」と説明されることがありますが、
parasolとumbrellaはどちらも「日傘・雨傘」の意味を含め「傘」として用いることが可能です。
もちろん英語でもumbrellaの方が「雨傘」としてもっともよく使われており、
parasolは「日傘」に多く使われていますが一般的ではないものの「雨傘」の意味で使っても問題ありません。
https://talking-english.net/parasol-umbrella/ >>169
違う
東芝EMI(ユニバーサルエンターテインメント)
selectionSuzuki
アルバム最後に、昨日への手紙 持ってきたところが泣ける。
雨の降る日にの次に好きな曲。 >>147
俺が売れないのはこの国のレベルが低いからだ! 緑が見たいと誰もが車走らせ行くからあーコロナが増えそうー 小田ソロ「秋ゆく街で」1曲だけが死ぬほど好きな私は変態でしょうか アベノマスクをむかえるために
アベノマスクが来る前に チューリップスレで駄洒落叩かれたからこっち来たの?
寒いんだよ 好きなようにさせてあげるよ
あなたに縛られるなら
それは望むところさ 明日放送のThe Coversで田島貴男が、「西城秀樹の」眠れぬ夜をカバーするらしい。原曲からの距離感のあるカバー楽しみ。 伝えたいことは無いんだ
君のことが嫌いだから
一瞬で終わる短い道を
君と止まっていたい もう始まりだね
君が大きく見える
僕は思わず君を
突き放したくなる 愛を止めないでのツインリードギターは日本のポップス史上最高峰 >>204
あれは誰がフレーズを作ったの?ヤス?松尾? さよならの、シングル版とSELECTION版ってミックス違うの? プレスで小田さんが愛を止めないで間奏のギターフレーズについて話してたことがあった気がするが肝心なこと覚えてない
「あれはお前が考えたのか?」って訊かれて…って話だったような 「さよなら」のビルシュネーミックスは「風に吹かれて」や「愛を止めないで」ほど変化はないかね
「愛を止めないで」のミックスといえば、ドラマ「OUR HOUSE」で使われた音源はこれまでのどのミックスとも違ってて
あれはドラマ用にリミックスしたのかな >>213
そうなんだ。こんど聞き比べてみよう。
風に吹かれてと愛を止めないでの元のミックスは音が悪いね。ドラムスは録音しなおしたのかな? NHKのラジオ第一の「午後カフェ」って番組3時台に「夏の終り」 ♪I love you 〜 You are only one , I love you 〜♪
であっていますか?違う歌詞? んでこの人、9月にいったい何があるの?結婚じゃないよね Lonely all night〜I love you ニュースを繰り返します。
ジョンレノンが亡くなりました。 知らんかったわ ジョン・レノンの訃報を伝えてたんか
でもそれは12月、9月には程遠いな しかし俺はオフコースにこれっぽっちの興味もなかったんだけどI love youでKOされたね 「たそがれ」の英語版「エンドレスナイト」
♪ エーンドレスナイー フフーン フフフフーン ♪
歌詞はだいたいハミングw I love you. You're the only one. John Lennon died
をこの耳で確認した
長生きして良かった 昨日CSの歌謡ポップスチャンネルでオフコース特集の番組オンエアしてたな
リピート放送だけど 悲しいニュースです。
元ビートルズ、ジョン・レノンが昨夜撃たれて亡くなりました。
事件はマンハッタンの彼の住居の前で午後10時50分ごろに起こったと、ニューヨーク警察が報告しています。
レノンのファンである25歳のマーク・チャップマンは、彼を数回撃ち、すぐに逮捕されました。
銃撃の理由はまだはっきりしていません。
レノンと妻のオノ・ヨーコは、ニューヨークのレコーディングスタジオで新しいアルバムを制作した後、ダコダ・アパートに帰宅していました。
一部の目撃者は、チャップマンがレノンのアパートの前を数時間歩き回っているの見たと言っています。
もう一度、お伝えします。
ジョン・レノンが40歳で亡くなりました。 >詞の中の「9月」について小田は1981年当時「9月はゴロがいいし、好きな季節」と語った。
翌年の1982年9月3日、35歳の小田和正(1947年9月20日 - )は29歳の一般人女性と結婚した。
交際期間は10年と報じられた。
もうすぐ結婚記念日… あらいけいこ
ファンクラブ初期会員
その後事務を手伝うんだっけ? 先日ラジオで船山基紀氏が語ってたけど西城秀樹の眠れぬ夜のアレンジが原曲に近いのは
船山氏の高校の先輩でブラバンの厳しい部長だったのが武藤敏史さんだったからだそうです 当時、オフコースの最高傑作はYES-NOとあちこちで書かれていたな
俺はI LOVE YOUの方が好きだけど イエスノーは女々しいとかいわれてたけど
小田ソロ時代の曲は全然女々しくなんかないよね
グイグイ引っ張る男らしさを感じるなー もう暗いも女々しいも誰も言ってないだろ
タモリ3周忌か 合掌。。 懐メロ洋楽板のアレと同じ文体だな
あっちで荒らしまくって誰もいなくなったからこっち来たのか? それは誤解だ
女々しいとか暗いと決めつける奴等が許せないと言いたかった
俺は純粋なファンですよ 19820630のYES NOで小田が笑顔なのに心で泣いている感じがしてグッときた 悲しげな曲に関してはyassさんの方が手加減無しに悲しいと思うね
小田さんの曲は悲しさをオブラートに包んであるように思う 夏の日の「都会のざわめきに隠して」とはどういう意味か分からない。 忘れ雪の曲調はオフコースっぽくはないよね
オンコースっていう感じだ オフコースの二人は筒美京平のことどう思ってたんだろうな グレープの曲みたいなのを発注されて
筒美が作ったのが忘れ雪 「この曲は筒美京平さんが俺らをグレープみたいなイメージで書いてくれた曲だったけど、俺はこの曲が好きじゃなくてさ。
あの、京平さんは別に悪くないよ。そう依頼されてプロの仕事したんだし。」 ちなみに柳田ヒロが1972年に出したアルバム「HIRO」に収録の「ねえ静かだね」は曲調は全然違うけど作詞は松本隆で
「雪解け水のさやめき」という歌詞が出てくるなど忘れ雪と似たシチュエーションでコーラスがオフコース 「水いらずの午後」はKinKi Kidsがカバーしたらドンピシャではまると思う。 今日TBSラジオの荻上チキSessionで筒美京平追悼特集やってて忘れ雪流れた! 忘れ雪はたぶんオフコースじゃなくて
他の演歌歌手とかフォークシンガーが歌った方が良かったのかもな
行く末がさ 誤解のないように付け加えとくと
オフコースが下手っていう意味じゃなくて
名曲なのに運河悪かったという意味 >>255
三田村邦彦、石黒ケイがカバーしてたみたいね>忘れ雪 その人たちの方がこの曲は似合ってるね
オフコースの場合
「俺たちの作りたい音はこれじゃないんだ」って思っていたんだろうし
オフコース本家の曲とは丸っっきり経路が違う
例えば北島三郎がトレイントレイン歌うのと同じくらい似合わない
極端すぎるかな?(笑) 水いらずの午後がA面だったらどうだったのかな
あのアレンジは当時のヤスさんの趣味に合ってた気がするけどな
翌年アルフィーがカバーしたやつはソフトなフォーク歌謡調でそのバージョンもなかなかいい ディレクター
「A面はグレーップっぽい曲で
B面は 青い三角定規っぽい曲でお願いします!」
すげえな筒美先生!プロフェッショナル! 松尾さんの名曲たちは
むしろ4人時代にたくさん作られたと思うけどな
4人時代は松尾時代
それだけじゃなくて
小田さんは君住む街へという強力なナンバーがあるから
4人時代も軽視しちゃいけない 4人時代はそれはそれでよかったと思うけど、今から思うとあれがいわゆるオフコースサウンドかと言われればなんか違う気もする
4人になった時に丁度時代の音楽性の変革期だったのもあるけど ベストイヤーのはじめの「これからどこかで私を抱いて」はもうあのことだろうな
それまでのイエスノーとか愛を止めないの抱くはどっちか言うとハグ(hug)
いやらしいとか抗議してたやつは妄想しすぎ
自分がいやらしい事ばっかり考えてるからそういう解釈をしてしまう
お前がスケベなんだろ 語るに落ちるってやつ >>265
二つの体と心が重なる
やがて静かに動き始める
この腕の中に君がいる
all…all the way to you
中出ししちゃってます。 ジャングルスマイルの同じ星みたく
あんたとやって初めてイった
つー曲よりはあからさまでない アルバムボックスはどうしよう
音さえ問題なければ買うつもりだけどさ
ジャケットや写真などの視覚的な要素はべつに良いと思ってる
シングルの君住む街へは残念だったね 有名荒らし福岡爺(オフコース、小田和正ファンの変態爺さん)
通称:福岡爺、ハロワ君、ノーブラ、改行チベット
プロバイダーがwakwakで色んな都道府県表示で書き込まれるが住居は福岡県
ひろゆき運営時代に何度も規制され57歳の高齢無職の有名荒らし
現在は浪人を悪用して5ch荒らしをしている
福岡爺さんが建ててるスレッド
うんこ製造機おじさん板、おまんこ舐めたい、おまんこさせて
ひきこもりコピペ板、アンチが○○、ネトウヨ無職、デブ・禿げ・無職は○○
無職が○○、無職過疎板、気狂いしかいない、誰もいないね
この板閉鎖でよくね?、この板閉鎖したら
主な出没板
男性論女性論板、独身男性板、独身貴族板、もてない女性板、アジアエンタメ、邦楽ソロ、邦楽サロン
独身女性板、人生相談板、創価・公明板、乃木坂板、欅坂板、日向坂板、ニュース極東、邦楽グループ
出没時間(書き込み時間)
0:00〜02:00
09:00〜14:00 ※途中お昼寝してるらしい
15:00〜16:30
19:00〜23:00
※イライラしてると04:00〜06:00の時間帯にも書き込む
恐らく徹夜している(無職おじさんなので寝る時間自由) / ̄ ̄ ̄ ̄ ̄"\
/ ノ^ヽノノノノ^ヽ、 ヽ
| / へ へ ヽ |
(| ┫◯┣┫◯┣ |ノ
| ノ(、_, )、 |
| ,r=ニ=、ヽ |
|∴∴ `ー'∵∴ |
ヽ、∴∴∴∴ / 福岡改行チベットおじさんです
/ ̄  ̄ヽ
/ ,ィ -っ、 ヽ 「 こ の 板 は 誰 も い な い ね 」
| / 、__う人 ・,.y i 「 う ん こ 製 造 機 お じ さ ん 板 」
| /  ̄ | | 「 毎 日 が 日 曜 日 の 板 で す 」
ヽ、__ノ | |
| 。 | /
| ヽ、__炎_,ノ |
| (U) |
| / ヽ | リサイクルショップ行ったら
無料コーナーにカセットテープが数千本
見たら全部FMエアチェックしたもの
普通の番組はいいんだけど
スタジオライブやコンサートライブの物もあって
数十本もらったきたわ
オフコース、五輪真弓、ふきのとう、松山千春… リサイクルショップで中古のカセットテープを無料で配るのが違法…? その昔、銀座の老舗レコード店でオフコースのレコード買うと昔のライブやラジオの録音をぎっしり詰め込んだカセットテープがもらえる特典があった
カセットは自分で用意して店が録音して数日後に渡してくれるんだけど渡したテープの長さによっては途中で終わってしまう罠があった 先日押入れの整理をしていたら、オフコースのサインが3枚出てきた。 >>260
青い三角定規というよりKinKi Kidsだな>水いらず 老人のつぶやきがボツになってから45年の時を経て、
みんなのうた60周年記念曲に小田さんの書き下ろし曲が選ばれたというニュース まあ老人のつぶやきは
みんなの歌っていうよりは
どちらかというと
ファン向けの歌だもんな 年明けにこのバンドの存在知ってyoutube聴きまくり、ハマってCDもほぼすべて手に入れた。
小田和正って人は知ってたけどそんなにいいとは思ってなかった。でもオフコースはいい。とくにドラムスの音。
オフコース・サウンドって言い方があるとすれば、それはドラムスが作り出してる感じがする。
ドラムスの人の存在はこのバンドではけっこう大きかったんじゃないかな、と。 そのドラマーはたしか
ドラムの音は時代を語るって言ってたような ビル・シュネーがリミックスした「風に吹かれて」と「愛を止めないで」は、ドラムスが別物みたいに際立ってるけど、ジローさん叩き直したのかどうか知ってる? 後追いファンなんで「風に吹かれて」はSELECTIONのバージョンを先に聴いていたから
初めてシングルバージョン聴いた時はえらくモッサリした感じを受けたw 新参者のお気に入り
貼り忘れた写真、別れの情景T、U、ワインの匂い、こころは気紛れ、めぐる季節、思い出を盗んで、潮の香り
やさしさにさようなら、その時はじめて、生まれ来る子供たちのために、時に愛は、僕等の時代、YES-NO、きかせて、I LOVE YOU
哀しいくらい、YES-YES-YES、NEXTのテーマ -僕等がいた-、緑の日々、気をつけて、もっと近くに
昭和時代にこんないい歌たちがあったなんて。 NEXTのテーマ -僕等がいた-を聴いたということは
NEXTを手に入れたのかな?
数あるベスト盤にもなかなか入ってないよね >ハマってCDもほぼすべて手に入れた。
ああ、書いてあったね NEXTはテレビドラマのビデオを借りてみてみることをお勧めする
全員ものすごい棒演技で面白い NEXTのテーマ -僕等がいた-
曲はいいのに音の悪さがもったいないなといつも思う
当時ビルがミックスしてくれてたらなあと NEXTのミキシング誰だったろうと思ったら木村史郎さんか
今でも小田さんのツアーとか小田さん関連のTBSの番組でPAやられてますね 俺はサントラは嫌だったので、「僕等がいた」の入った
ベスト盤「さよなら」を中古で買った 連投すまそ
しかも1回目買ったのはこの歌の部分だけ傷で音飛びしたので
もう一度同じベスト盤を買って、最初のは捨てた >>296
TV番組のミキシングとレコードのミキシングじゃ色々と違うだろうから苦労したんだろうなあ 別れの情景T、Uや、のがすなチャンスを
などのレコーディングで太鼓を叩いていた村上“ポンタ”秀一さんが逝去されました。 >>299
大差ない
TVの場合はモノラルにして音が消えなきゃいいだけ オフコース2ndを入手。
>>291に「首輪のない犬」を追加。
オフコースは当時、まちがいなく最先端を行っていたのだと感ずる。
サデスィティック何とか?YMO?まあそれなりに悪くないとは思うが、オフコースはちょっと格が違いすぎ。
この人らを評価せん、この人らが売れなかった、というのが平成生まれのひとりとしては理解できない。
オフコースはあらゆる意味で早すぎたんだろうな。5人組時代の楽曲を聞いてても時代は今も彼らに追いついていないままであるように思える。
「さよなら」ってのがこの人ら、もしくは小田和正の代表曲のように言われてるし、うちのおふくろもこの歌だけは好きとか言うんだけど
自分にはこの歌、全然オフコースらしくないというか、この歌はオフコースというものの存在を広く知らせるためだけに生まれてきた楽曲みたいに感じる。
オフコースの代表曲はこれですね、と聞かれたらメンバーの人たちは誰もみんな口ではともかく心のなかでは「それは違いますよ」と笑ってるんじゃないかと思ってる。
まあそんなことどうでもいい。言いたいのはオフコース最高!ってこと。 俺の場合オフコース聴くと、カーペンターズを想起するんだけどな 俺の場合オフコース聴くと、TOTOを想起するんだけどな 解散から30年以上もの月日が経っても、未だ伝説としてその人気は衰えない。
それどころか、最近リリースされているDVD等の売り上げも驚異的だ。
そういう息の長い人気はプロレスにも通ずるトコロがある。とことん語ろうや!
ちなみにマイベスト
1.明日の風に吹かれて
2.言葉にできない
3.YES-NO-YES
4.I LOVE YOU
5.さよなら(ちょっと渋すぎるかW) マイベストは
1 I Love You
2 思いのままに
3 NEXTのテーマ
4 きかせて
5 その時はじめて
こんなもんかな オフコースは評論筋には過小評価気味だよね
達郎がライバルとして認めてたくらいだから相当なんだけどな >>307
いつだったかカセットテープ・ミュージックのマキタとスージーが
「こんなにオフコースのこと語ったことない」って言ってたくらいだからな 達郎はライバル視というよりオフコースの特にコーラスが世間でもてはやされたのにカチンと来たんでしょ
「あれがコーラスの代表?なめんなよw俺は一人でやってやるぜ」って
一方小田は「自分の声ばかり重ねて面白いのかね」なんて言ってたけど >>307
渋谷陽一とかあの辺が低評価というか視界に入れていなかったからな いまやネットで誰でも評論できる時代になって
世の中には素人でもさすがにできる人は沢山いるわけで
ただ当時の評論家なんてそういう危ういというか
はっきり言うとどうでもいい職業だよね
自分は何も創造してないし
音楽は残るけど
評論なんか歴史には残らない
そんなものはどうでもいいものなんだよ The Best Year of Your Life? 小田の顔が達郎の顔だったら評論筋の評判はよかっただろう
逆に達郎の顔が小田の顔だったら評論筋にはうけなかっただろう
そんなもの 山本達彦が山下達郎の顔だったらもっと評価されていたのだろうか? スレの趣旨と違うけどベストアルバム買うならどれ選べばいいです? ベスト盤おすすめ
スーパー・ベスト30 さよなら
i(ai) オフコースの本質はさよならの前の二人の時代だろ
他の3人はオマケ、はっきり言って要らない
鈴木康博抜けてからはバンド名変えてやれば良かったんだよ >>327
二人のままでは長くは続かなかっただろうから、どのみち形は変わってたんじゃないかな。
ヤスさん抜けた時点でバンドとしてのオフコースは無くなり、その後はプロジェクトだったと思ってるけど、
園やん、神本さん、要さんにレコーディングも参加してもらいながら、7人で続けて欲しかったなぁ。 >>327
そんなこといわれてもオフコースを認知したのが
中坊の時にラジオで聞いたさよならだから仕方がない >>327
そういうことは小田さんがソロで大成功したから言えることなんだよ そういうごたごた事情は
ネットができるようになってから知ったので
衝撃的ではあったけど
先入観が無いときに聴いたので
曲自体は4人時代も大好きだなー
都会的で夏っぽい感じでさ
君住む街へはさよならなんかよりも俺は好き もう 尾張だね 木曽が小さく三重る
僕は思わず揖斐を 抱紀州めたくなる
「私は長良伊賀ら 鵜沼まひとり西尾」
き美濃ほほをな三河 流れ出羽お知立
「僕らは自由だね」伊豆かそう話知多ね
まるで京の古都なんて 思いも信濃で
さよ奈良 さよ奈良 さよ奈良
もうすぐ佐渡は白い冬
愛知たのはた滋賀に岐阜だけ
そのままの岐阜だけ
甲斐は哀し伊勢 僕の河内に紀伊が
京は誰加納胸に 眠る加茂し恵那い
僕がてれる加賀 誰も見て伊那い道を
寄りそい歩ける寒い飛騨 氷見は好きだった
さよ奈良 さよ奈良 さよ奈良
もうすぐ佐渡は白い冬
愛知たのはた滋賀に岐阜だけ
そのままの岐阜だけ
さよ奈良 さよ奈良 さよ奈良
もうすぐ佐渡は白い冬
愛知たのはた滋賀に岐阜だけ
そのままの岐阜だけ
さよ奈良 さよ奈良 さよ奈良
もうすぐ佐渡は白い冬
愛知たのはた滋賀に岐阜だけ
そのままの岐阜だけ
能登は京も雨 やがて雪になって
僕らの心のな可児 降り積るだろう
降り積るだろう 中部地方から近畿地方の隅から隅まで忙しいなw
しかしよく思い付いたな素晴らしい! 俺は The best year of my life が大好きなんだが、今聴いても松尾のギターはかなり行けてると思うぞ。君が嘘をついたとか邦楽史上でもなかなかないカッコ良さじゃん。当時はルックスが受け付けなかったけど。 最近サブスクに飽きてきてLP引っ張り出して聴くようになった。大したオーディオセットじゃないんだけど、何か時間が豊かに感じられるわ。片面通しで聴くからヤッさんの曲も飛ばさないよ。 ヒゲの頃の松尾だって今見ると腫れぼったいけどちょっと垂れててはっきりした二重が可愛い。チビデブのイメージだったけど太ってないし。
ごめんよ〜 えーオフコースのメンバー?知ってるよぉ
小田さんとぉ、鈴木とかいう人とぉ、仁さんとぉ、ひげデブとぉ
あと、なんだっけ、あ、そうそう、太鼓の人 つべに昔のオールナイトニッポンの特番が上がってて猫の田口さんととんぼちゃんの二人と小田ヤスが当時のヒット曲について語り合ってた
松尾とジローも同席しててそこそこ喋っているんだけど名前は紹介されずバックの人と呼ばれてた
松尾ジュンはとんぼちゃんの高校の先輩なのに 松尾さんはひょうきん族の懺悔の神に似てるって言われていたね。 ジローさんはゴダイゴのタケカワユキヒデに似てると思っていたので、
NHKの歌番組で共演ツーショットを見た時は感動した。 Off Course GREATEST HITS 1969-1989というのがあるけど、これに1969年の曲入っていないよね?群衆の中でも1970年なため。 群衆の仲でとか夜明けを告げにが1969年発表だからでしょうな。
ところで、そのアルバムを聞いたらわかるとは思うけど、1969年と1989年って全然違うよね?
群衆の中で・夜明けを告げにと夏の別れ・君住む街へあたりで全然雰囲気が違うため。この20年の変化ヤバイな。
1989年のB'zと2009年のB'zもかなり違うけど。 https://offcourse-classics-concert.jp/
NokkoのFacebookで今朝知った。
マーチンや竹善はよく分かるけどNokkoとかヤイコは交流あったのか? なんという他人のふんどしコンサート
メンバー全員現役で音楽活動してるのに一人も関わってないってすごいね ヤイコは小田チャンと共演シングル出してたじゃないの 辛島美登里 / 佐藤竹善(Sing Like Talking) / 鈴木雅之 / 中川晃教 / 中島美嘉 / 矢井田 瞳 / 稲垣潤一 / NOKKO / さかいゆう / Ms.OOJA / 三浦祐太朗
別に小田との交流のあるなし関係なくね? 6月30日のお題に相応しいのはYES-YES-YESかな そこをあえてNEXTのテーマか心 はなれて(インストバージョン) 7月1日はアルバムI love youの発売日
ヤスさんの『愛のゆくえ』はオフコースに対する別れのメッセージのようで切ないけど、名曲 「ひとりよがり」、「失恋のすすめ」は歌われるかな? ラジオでオフコースのファンで結成したバンドの曲がかかっていたのですが、バンド名と曲名を失念してしまいました。宜しければ、
ご教授願います 初めてオフコースのアルバム聞いた時に小田和正以外のメンバーが歌うんだと驚いた。 俺のアルバムヘビロテは I LOVE YOU だから
やっさん松尾の曲飛ばそうとはとてもとても思えないな 「かかえきれないほどの愛」の最初に入ってるSEは何を表してるのかなぁ 小田5
ヤス3or(2)
松2or(3)
の割合がいいなあ
アルバム全曲ヤス曲ってのはとてもつらいが
小田1全曲ってのも俺にはきついわ
だからそれぞれソロはあまり聞かない >>358
百恵&友和の息子が名を連ねてるの何気にすごいな NHKFM夜のプレイリストで寺岡呼人がoverかけてた(再放送枠で聴取)
中学時代にoverでオーディオに目覚めこの日も手持ちのアナログ盤かけたり「若い広場」の思い出語ったり熱が入っていたがアルバム「I LOVE YOU」のことをずっと「THANK YOU」と言い間違えてた 「言葉にできない」の「We are over thank you」が頭のどっかにひっかかってたのかな >>378
その連語がメッセージだったんだろうとも言ってた
たぶんアルバム名とごっちゃになってたんだろうね 君が嘘をついた自体は売れたけど、何かこのへんからYES YES YESまでと比べて路線変わらなかった?
鈴木さんが脱退したから? ちょうどピコピコ楽器が
流行りだしたのと重なるから 5人時代の終盤期は日本のバンドサウンドの最頂点のひとつだよな。フォークから脱却したフェアウェイとかジャンクション辺りからその片鱗が見えてたけど。 復活シングルが打ち込みシンセドラムなんてジローさん可哀想 当時はシンセドラム流行りましたね。C−C−Bなんかもたたいてましたし。 さよなら って ホテル カリフォルニア への
今でいうオマージュというか悪く言えばパクリというか
もしかしたらプロデューサーに
「ホテカリみたいなの作れば売れるんじゃね?」
って言われて渋々作ったって感じ?
ベースラインとか12弦ギターのアルペジオとか
間奏のツインギターソロとか。
もしかして公然の秘密?
他の曲との違和感はこの辺だとおもう。 ホテルカリフォルニアはライブでカバーしてたしさよならはギター真似たってヤスが公言してた
イーグルス絡みは時に愛はや君に贈る歌、哀しき街とかもある 「ひととして」っていい曲なのにベスト盤に選ばれないですね。 「哀しいくらい」「流れゆく時の中で」「NEXTのテーマ」「君を待つ渚」とかが収録されたガチなベスト盤出ないものかな。
チューリップの表ベスト裏ベストの2枚組ベストはなかなかよかった。 きかせてのとこばっかり聞いてるうちに針が飛ぶようになってついには二度と聞けなくなってしまった。死ぬまでにテレビで歌ってほしい。 俺もオフコースはレコードだな
サザンユーミンはCD 初期の歌は独特と言うかなんと言うか
あなたのすべて、は振られてから次の恋人が現れる歌?展開早すぎなんだけど
思い出を盗んで、は別れの歌?永遠の眠りって? 何を出しても売れた5人時代の詞は酷かったかも
YESYESYESとか >>394
あなたのすべては作った本人が「まったく意味が分からない」と評するほどの珍作 君が思うよりきっと
ぼくは君が好きで
でも君はいつもそんな顔して
あの頃のぼくはきっと
どうかしていたんだね
なんだそりゃ
誰にも似ていない
あなたはあなたで
だからぼくはあなたの事
かけがえのない人だと思う
こっちの方が酷いか たとえば君が消えたら
帰れないぼくはどこへも
でもたとえば世界が
終わりをむかえても君がいれば
これよりはマシ 君の間違いは
おびえるこころ
今さえ良ければ今幸せなら
どうしてそんな事思ってたの
君よ泣かないでウーウウーウウー
これも酷いな 出会いは風のようで
別れは雨のようで
すべての事あるままに
流れてゆくもの
これなんて鈴木康博と大差無いレベル これらが売れに売れて神扱いされてた頃の小田和正の詞です 小田さんは量産型では無いので、かなりオフコースの全盛期は苦し紛れだったのでしょうかね 恋愛時の熱く瑞々しい息づかいまで聞こえてきそうで、そして切ない『YES-No』や
余計な言葉を省いて思いは聴き手に委ねた『I LOVE YOU』など
数多くの名曲も生み出した黄金期でもありました。 ひととして生まれ来て
ひととして哀しんで
ひととして愛し合い
ひととして人と別れて
それでも人しか愛せない もう何も聞かないでためらう心消えた
んおぅおぅ
ハァ─── 君を抱いていいの
嫌ッ!小田さんがそんな事言うなんて、いやらしい><
何でそんな事言われなきゃなんねーんだよ
で生まれた
抱かせてあなたの体を オフコースってRCサクセションと同じで全盛期のアルバムほどうんこ 「ひととして」は間奏後の松尾の「ウォウウォウ」が余分って言う人結構いるんじゃないかな。 IT'S ALLRIGHTの「えーにしんふぉゆー」はどうよ? ライブでは省かれてたっけ。 「ふたりだけのーらーすないっ」
は小田さんにやって欲しかったなぁ アズクロライブビデオで英語バージョンをやってたよ
小田さんとしてはレアな裏声だったがファルセットやるの嫌ってたのが分かる気がした またラジオで「秋の気配」がかかる季節になった
(昨日森山良子のANNでかかってた)
あと「夏の終わり」直太朗のほう 滝良子(そらまめ)さん追悼番組で「眠れぬ夜」と「秋の旅」がかかって小田・ヤス80年スカイホリデー出演時の音声と二人のメッセージ(くり万太郎代読)が放送されていた 失恋の歌や恋の喜びの歌はいっぱいあるけど
求愛のもどかしさを表現したYESNOはたまらないな Yes-Noの歌詞が叩かれたとき、小田さんがあの歌詞には実は隠れたテーマがあるって話してた記憶があるんだけど詳細を思い出せない
写真集1969〜1982にその断片が載ってた気はするんだけど
「君=オフコースって意味を込めた」だったか TBSの番組で「愛を止めないで」の「いきなり君を抱きしめよう」の部分がファンから「歌詞がいやらしい、オフコースらしくない」って言われたのにハラ立てて「君を抱いていいの?」を連発する歌を作ったって言ってたような。 歌詞は二人時代の時が好きですね。内容もメッセージ性があったりして幅広かったように思えます。 最近2000のベストアルバムから入った新鋭ですけど
ようつべで初期聞いて驚いた
昔幼児の頃耳にしてた曲ばっかりじゃないか
カーペンタースみたいでとてもきれいでいいですね
アルバム集めたいけど小田、ヤスさん以外の曲はいいかな ファーストアルバムのレコードの帯には「日本のカーペンターズ誕生」とか書かれていたような コーラスを二人の声のオーバーダビングで録音する辺りは、カーペンターズの影響なのでは。 さよならがヒットするまでは無視された存在だったのかな? オリジナルアルバムをレンタルしようと思ってるけど
全部揃わんな カラオケで「愛よりも」と「愛を切り裂いて」を歌いました。 以前演劇の稽古のため半月ほど連日カラオケボックス通いした時、歌いはしないがせっかくなので「僕の言いたいこと」を鬼エントリーしたのを思い出した。ボリュームミュートだが。
当時松尾の口座にチャリンと振り込まれたと思うと感慨深い。 オフコースのアルバムって
鈴木さんや他のメンバーの救済って感じはするな
小田さんと比べて曲の質が違う
でもいないと甘ったるいだけのアルバムになるしな
ビートルズで言えば小田さんはポールなら、
鈴木さんはジョージ・ハリスンってところか こころは気紛れはシングルよりアコースティック版のほうがいいような
何より変なシンセの音が台無しにしている アコースティック版というのはアルバム版ですかな。たしかにシングルはややラフかも。
解散ライブで演奏したのはちょい驚いたけど、バンドが上り調子の頃の楽しい思い出が詰まってるんだろうな「こころは気紛れ」 I love youのシングル版はよくあんなの出せたな
あれで20万近く売れたのが信じられないわ
勢いある頃って何やっても売れるんだって証拠だな 私もアルバムバージョンの方が好きです。シングルバージョンは最後の子供を含めた合唱がくどいようで余り好きではありません。 NHK神戸に小田和正って人がいる
親御さん思い切ったな オフコースって洋楽的なんだよ
先にアルバム出して後からシングルカットって所がそう
日本は普通先にシングル出してから後からアルバムに収録ってのが
普通だから最初からアルバムを買ってくれってことなんだろう
だからI love youみたいな適当で未完成な曲がシングルに出されるんだよ overツアーのバラードバージョンがシンプルでいい >>452
いや、むしろバラードにしちゃう意味がわからない >>442
救済というより小田さんが曲を量産できないから
ソロのオリジナルアルバムなんて五年に一枚出るか出ないかだし もし鈴木さん残ってたらどうなってたんかなー
アレンジがシンセに頼り切った軽いサウンドではなく
いろんな音使ったクオリティーの高い大人のサウンドがあの後は堪能できたんかな
どっちにしても人気は落ちていってただろうけど >>455
でもラブ凸がオフコースじゃなく
ソロだから売れたという要素は一つもないと思うが
小田がこだわりを捨ててCMに出たりしたのもあるけど >>455
でもラブ凸がオフコースじゃなく
ソロだから売れたという要素は一つもないと思うが
小田がこだわりを捨ててCMに出たりしたのもあるけど >>448
小室絶頂期にタバコの歌とか散歩の歌とかがヒットしたのと同じだな >>452
わかる
オリジナルも良いけどアレも良い >>455
4人になる前の方向でもう1〜2枚アルバムを出して欲しかったなぁ ロックバンド化した途端に売れたということは
当時の日本はロックバンド自体が斬新だったのかな
確かにそれ以前から活躍してる日本のロックバンドってRCくらいしか思いつかない 愛止めの元歌がボストンとかイエスノーはアイムセクシーとか、よく言われるけど
ハスキーな声だから、小田さんの透明な声でロックをやるのは斬新だったと思う
てか「やさしくしないでー」ってとこから斬新だった
カストラートとはこのような声ではないのか それほど稀有な声だ >>461
RCも「シングルマン」まではアコギ2ウッドベースのアコースティックトリオで、コードも複雑な曲が多かった。
エレキバンド化してアレンジもややシンプルかつタイトにすることで、世間に届きやすくなったという点では、オフコースと共通していると思う。 ロックというのには違和感がある
AORかシティーポップってところか? 「やさしさにさようなら」から「あなたのすべて」で
大きく時代が進んだような気がする
エレキとドラムの音が一気に大きくなってロック色が強くなった 今更オフコースにハマッてオリジナルアルバム全部レンタルで揃えてるんだけど
音楽性がどんどん進化していく過程がいいな
小田さんの楽曲と声の安定感と
マンネリ防止の鈴木楽曲のバリエーションが良い
今までなんで聞かなかったんだろう? さらならをアルバムwe areに収録してたら
とんでもない名盤構成になってたな
そもそもヒット曲のyes noすら霞む名曲揃いのこのアルバムに
さよならを収録する理由がなかったんだろうが さよならが一番オフコースらしくない曲だと思ってる。 ヒット曲のyes-noが地味なB面の3曲目ってすげえなあ
普通ならB面1曲目だわ ワタシも昔からwe areで聴くyes noの地味さ加減はなんなんだと思ってた。
リリース前(レコーディング前?)ライブでは「ヒット曲みたいな顔して演ろうぜ」といってた曲を、アルバムでは捨て曲扱いとは。贅沢やなぁ。 フリューゲルホーンがついてて、ミックスが残念なのが、シングル盤。
フリューゲルホーンを省略して、ビル・シュネーがMixしたのがWe are盤。
ビル・シュネーのMixに、フリューゲルホーンをくっつけたのが、Selection盤。 一通りオフコースのアルバムを聞いてみたが
メロディー的なピークは「ワインの匂い」「SONG IS LOVE」あたり
サウンドのピークは「We are」「Over」あたりの認識で良いな
少なくともこの四枚は文句のない名盤と言える オフコース好きの皆さんはアルバム「I LOVE YOU」をどう思ってるのだろう ビートルズの最後のアルバムLet it beみたいなもんで
みんなバラバラでついでに出したようなアルバムだから
価値はないね
ただ5人の最後のアルバムって感じ
実質「over」で終わってたバンド 小田ソロのサウンドは好きになれん
下手なシンセ多様で彼特有の美しいメロディーセンスが失われている クリスマスの約束は見る気がしない
俺が見たいのはオフコースの小田和正だから 歌謡ポップスチャンネルで『1982・6・30武道館 コンサート』を見終わった。
コーラスワークの素晴らしさはよく語られるところだけど、
演奏面ではドラムとベースがしっかりしているのがいいね。
両人ともスタジオミュージシャン的な技巧派とは全然違うんだけど、
ツボを押さえている感じ。 「愛を止めないで」、「風に吹かれて」は
エレキの音が大きすぎてドラムの音が潰れてるのが残念 セレクションではビルシュネーがリミックスしてかなり改善されていますね。 邦楽男性ソロ板で小田和正スレを超える勢いがあるのが鈴木康博スレだけど
前スレタイについてた「いつまでもネチネチと」って
本人じゃなくむしろファンの方じゃないのか
たしかにオフコース衰退の元の張本人だけど
所属し続けたところで結局同じ結果になってただろ
それを未だに叩き続けられる精神力がすごいわ いや脱退後のヤスの言動見てると
やはりネッチョりしてるよ
「さようなら」 河井案里元参院議員 睡眠薬20錠飲み病院に搬送 [448218991]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/news/1642734909/
20日午後6時半ごろ、河井元議員の親族から「河井元議員から『さようなら』と連絡があった」
などと110番通報があった。警察官が、都内の河井氏の自宅マンションに駆けつけたところ、
河井元議員が、自室で意識がもうろうとした状態でいるのが発見された。
河井元議員は、睡眠薬を20錠ほど服用したとみられ、病院に搬送されたが、命に別条はない
という。
20 アメリカンショートヘア(光) [US] sage ▼ 2022/01/21(金) 12:17:28.85 ID:6rccDKLC0 [1回目]
誰だっけ
26 ブリティッシュショートヘア(愛知県) [US] sage ▼ 2022/01/21(金) 12:18:11.51 ID:aOtVWi0h0 [1回目]
20錠くらいで逝けるんか?
362 黒トラ(長野県) [US] sage ▼ New! 2022/01/21(金) 13:05:32.30 ID:cAIq3qfH0 [1回目]
三宅雪子にしろ自分のやったことに責任持てよ
新で終わりとかなめすぎ
365 ハバナブラウン(茨城県) [JP] ▼ New! 2022/01/21(金) 13:05:47.53 ID:YX7iVFGR0 [1回目]
三宅雪子は未遂多かったけど最後は入水自殺やり遂げてた
375 縞三毛(ジパング) [US] sage ▼ New! 2022/01/21(金) 13:07:47.74 ID:s57gJvuK0 [1回目]
そんなに気に病むことないのに
無免許で当て逃げして平気な顔してたやつもいるのに
558 ペルシャ(東京都) [ニダ] ▼ New! 2022/01/21(金) 14:12:47.37 ID:klpSEwUx0 [1回目]
>26
マイスリーやレンドルミンなど一般的な睡眠(導入)薬の致死量はおよそ150錠ほど。
575 ジャガランディ(茸) [GB] sage ▼ New! 2022/01/21(金) 14:20:08.16 ID:xx9BCUt10 [1回目]
>20
キャッアイ歌ってた(´・ω・`)
639 ボルネオウンピョウ(光) [ニダ] sage ▼ New! 2022/01/21(金) 14:44:03.74 ID:MoLPtzUs0 [1回目]
もう 終わりだね
641 スコティッシュフォールド(SB-iPhone) [US] sage ▼ New! 2022/01/21(金) 14:44:53.90 ID:t7yVuVrv0 [1回目]
もう終わりだね。君が小さく見える。 ヤスってファンから愛されてるのか嫌われてるのかわからんな
オフコースから抜けたあとの没落を叩く割に
結局ファンにすれば残ってほしかったから叩くんだろうなとも見えるし
ようわからん
ヤスが残ったところでいずれはオフコース自体没落してただろうし
解散してただろうし結果は変わらんだろ
下手に作詞作曲が複数出来るものがいるとどんなバンドでも軋轢は避けられんからな 沈没してもその船に最後まで
乗ってて欲しかったんだよ ヤスはファンのために2年半残って我慢した
残ってくれんかったら超名盤We areとOverはあのクオリティーで絶対仕上がることはなかったからな we areに関してはそうだけど、overのヤスは超スランプではないか。
overは小田の底力で成立したアルバム。
逆にI LOVE YOUはヤス復調小田疲れ気味。 OVERはメンバーのモチベも最悪の中、なんとか捻り出した執念の作品
I Love Youは契約上、出さなきゃならずに出した在庫処分 多分ヤスがいても
最後は落ち目になることは避けられなかっただろうな
人気絶頂で分裂したからこうしていま伝説になる
それとオフコースらしい音楽を求めていた小田とレコード会社に嫌気を指して
離れたと聞くが
4人体制後のサウンド聞いてたら
結構好きにやってるよなって気はしたがな yes-no聞いてて
シングル版とアルバム版
アルバムのがドラムの低音は低音が効いてていいけど
ジンバルの音が弱い
シングル盤は低音はやや弱いけどジンバルの音が心地よい
俺はシングル版が好きだな
最後のリピートも一回多いし
フリューゲルホルンはなんか無駄遣いな気がするが ヤス抜けて
サックス多用するようになったのが気になる でも武道館ライブなんか見るとヤスかと思ってたリードギターを松尾が弾いてたりする
ヤスはロックのフレーズを弾くのが苦手で松尾にいろいろ教えてもらったって言ってたし
そもそもオフコースが手練れのプレーヤー集団だなんて思ったことないな 4人になって一切ストリングスを使わなくなったのは残念でならん
そんな金無いなんてはずなかったのに
君住む街とかCallとかもっといい曲になったのに オフコースみたいに我慢しているだけのサウンドってあまりないんだよね。ドラムもベースもキーボードも、みんな自己主張しない。でも聞くと、あぁオフコースだってすぐにわかる。あのアレンジは、かなりの高みに達してたと思う。 「思いのままに」のライブバージョンの後奏ギターソロ、ずーっとヤスが弾いてると思ってたよ。ごめんね松尾さん。
松尾ソロって粘っこい音色の引きずりフレーズの印象があったからさ。
オフコースのストイックさって、これ見よがしな演奏技術のひけらかしをしないところにあることだなぁ。 超満員の大歓声飛びかうステージのセンターでこんな簡単な演奏できるのは強心臓
https://youtu.be/zndhDVoggdY 譜面も読めないレベルの人だったけど小田さんが気にいっちゃってオフコースに引き入れた https://youtu.be/TZ-D7OGw7Xg
仁は曲がりなりにもポールだったんだぞ
本家もやったことなかったアビイロードB面メドレーをライブでやった 当時のラジオ聞いてて
小田さんってみんな「暗い人」ってイメージで見られてたことがよく分かるな
コンサートでも喋らないと言われてたけど
売れるまでは結構喋ってたんだよな
メンバーいじりとか結構楽しい
でも79年頃に今年の抱負聞かれて「今まではモノマネとか色々やってたけど、今後は唄でやっていきたい」
と言ってたから本人の方針だったんだな
それまではメンバーが長島や沢田研二のモノマネやら、名曲コーラスやら
今までの曲のメドレーとか色々やってたし 生ストリングスが少なくなったのは小田がよく言ってたけどプライドが高い弦楽の人たちに指示するのが煩わしかったってこととシンセストリングスがある程度発達したからだろう
初ソロで渡米したときにピーター・ウルフらに影響受けてシンセでの音作りに凝ったとも
でも後年はシンセの音ばかりでは厳しいと生ストリングスも多用するようになった
実際今「あなたを見つめて」インストのシンセストリングス聴くとデモテープかと思うほど音がチープだ
個人的には4人時代のDX系シンセバリバリの音も嫌いじゃないけど 「君にメリークリスマス」もストリングスアレンジしてくれればな
あのシンセの音はうるさくてたまらん >>516
この曲と「クリスマスを過ぎても」はクリ約でやってほしいんだけどな。スレ違いスマヌ。 「“バンドっぽく”。この言葉がさかんに飛び交っていたよ。そのためにはストリングスとか分厚く入れたりしない。出来るだけ薄い音を目指してた。五人でそのままステージで再現出来るような、そんなものを目指してたんだ。つまり、それが“バンドっぽく”だった」 「極端に言うと、ベースを“♪ドンツットン ドットットン”でやるところ、“♪ドンッ ドンッ”って出来るだけシンプルにする。そこにコードが三つ複雑についていたとしても『それ“バンドっぽくない”から』という理由で何とか一つのコードで賄ったりもした。
仁はそもそもそういうコンセプトだった。“面倒くさいで、これ、いちいち。♪ド〜ンでええやん?”みたいな。その考え方が根付いていたからね(笑)
そうして細かいコードを減らすと曲のニュアンスも変わって、オフコースの曲そのものが変わっていったんだ」 とはいえ「潮の香り」みたいな曲にも対応したわけだし、シンプルなアレンジといえどコーラスもしっかりできる。昨今の20~30代のベーシストで演奏とバックボーカル両方こなす人いないんじゃ。 細野晴臣が、あのヒゲのギターはクビにしろ、みたいなこと雑誌のインタビューで言ってなかったっけ
気のせいかな ソースも出さずに悪意に満ちたデマ流す人間ってたちが悪いよね 秋の気配のベースは凄いと思う
後、YesNoのベース自分で考えたのなら凄い
たとえImsexyのパクリでも 風に吹かれてのベース、あんなの自分で考えつくはずがないけど、何が元ネタなんだろう… よく再結成言われるけど
あんなの売れなくなったからやるもんだよ
小田さんが売れ続ける限り永久にないわけね
だってする必要ないからな 鈴木さんの曲も小田さんがリードボーカル取ってれば長持ちできたのかな?
鈴木さん自分の曲がシングルになれないから僻んでたみたいだしな
世間はオフコース=小田と言うのならそういうやり方もあったんじゃないかと思う
クイーンなんかもそういうやり方でコーラス入れたりして長持ちしてただろ アルバム「3&2」聞いてみた
3曲めのコーラスが美しい
シングル曲2つはアルバム独自のアレンジが欲しかった
鈴木曲がB面レベルで安定してバランスが良いアルバムになってる
最後の曲はシングル化しなければ90点
してるからアルバム評価では85点 その時はじめてと愛あるところへはこの時期だから創り出せた傑作
実はこの頃のシングル曲はあまり好きじゃない アルバム 「Over」聞いてみた
まずイントロ曲が素晴らしい
全体的にサウンドが洗練され前作「We are」より
古臭さがまったくない
特にシンセの音
最後7−9曲目の流れが秀逸
何度も繰り返して聞いてしまう
6曲目は飛ばしてしまう
95点 メンバーのモチベーション最悪の中、よく捻り出したとは思うOVER 鈴木のモチベーションが最悪なだけだろ
むしろあの状況だったからこそ小田さんの曲が冴え渡ったと言える
ジャンクションの頃の状況では言葉にならないや悲しいくらいなど名曲は出てないだろう OVERは音スッカスカで聴いてられない
言葉にできないはお経 I love youのシングルは最悪だった
あんなアレンジでよく出したなと言うぐらい酷い出来
アルバム版が素晴らしいだけに当時の小田がどんだけ調子乗ってたかわかる >>539
それだけオフコースの新譜に世間の期待値も高い中、なんとか絞り出した作品とも言えるOVER
https://youtu.be/kQbDcraQYkM 期待通りの作品になったけどね
ただ鈴木康博氏の遺作になってしまったが three and twoのアルバムのジャケット写真の小田さんの髪型が変 言葉にできないのシングルのジャケット写真の小田さんの髪型が変 >>548
あんな簡単な演奏しかしてないのにデカい顔してこの場に居れた清水が羨ましい The night with usの本編でラストの曲
なんだったっけ アルバム「この道をゆけば ? オフ・コース・ラウンド 2」
聞いてみた
全体通じてコーラスがとてもきれいな
いかにも初期作
どの曲も平均点以上は付けられるが、
ただどれも冗長な感じで印象に薄いアルバムでもある。
しかしその中で別れの情景1、2は少し高めな評価ってところ
75点ぐらいですかね アルバム「JAUNKTION」聞いてみた
最初聞いたときはなんと地味なアルバムだとその後あまり聞いてなかったのだが
ある時から各収録曲の作り込まれた質の高さに虜になってしまった
鈴木曲、小田曲捨て曲なしでそれぞれ個性と才能を十分発揮されて
当時流行ったローズ・ピアノがふんだんに取り入れられており
その音色の美しさから品格高いサウンドが堪能できる
特にA面曲はすべて秀逸でここだけならオールタイムの最高傑作と言える出来である
B面も最後のHEROは数少ない小田・鈴木の合作であり
ビートルズのA DAY IN THE LIFEを思い起こさせる力作になっている
本来なら鈴木数少ないA面シングルの「ロンド」が収録されてないと行けないと思うのだが
このアルバムは鈴木曲が小田曲よりも多いのと
最後のHEROが7分超えの大作もあって外されたのがちょっと惜しい
この後以降どんどんロック色が強まりエレキギターの音がうるさくなってくるだけに
この時期のこの落ち着いたまさにAORの典型のようなサウンドが私にはあっているようだ
評価90点 追記
4曲目の鈴木曲は
荒井由実の中央フリーウェイをモチーフにした曲に私には聞こえますが
どうなんですかね? >>556
わざとかな?ワインの匂い
昔、やさしさにさよならがやらしさにさよなら
という間違いもあって笑った
個人的には冬がくるまえにが芸術的
小田さんはちょっとズルい男の歌
っていうのが格段にいいw 鈴木さんもいい曲書くんだけど
自身の声量の弱さと音域の狭さが損してる
鈴木さんが書いて小田さんが歌っても良かったけど
プライドが許さんのだよなw
スターダストレビューやアルフィーなんかそうなんだけどな 壮大な物語が始まりそうなイントロからの
気晴らしに家のまわりを散策する。 >>552
仁はコーラスを支える人で楽器は最低でも認めたひとだからさ。 時折、「気をつけて」を口ずさむ時がある…。
当時はカセットテープを聞きまくりのお気に入りだったけれどコンサートで聞いたこともなく…正直に言うと、リアルタイムではチェッカーズが好きで、中学生コースや音楽雑誌に載っているおじさん4人組に?だった←ちゃんと聞いたら骨抜き状態になり、現在はほどほどだけど当時の歌は体に染み込んでいるのね オフコースから90年代くらいのヤスは、書きたい事もないのに無理に作詞していたようにみえる。ソロになってからは作詞家とも組んでたし。
ところがゼロ年代以降、明確にテーマをもって詞を書いている。
作編曲家からシンガーソングライターにシフトしてる感が面白い。 ヤスに限らず清水も松尾もジローも
自分たちはスゲー男だと勘違いしてたオフコース時代
オフコースじゃなければただの人 オフコーススレに来るヤツでそんな事を言うのがいるとはな 小田さんのソロ曲ってオフコース時代の曲の組み合わせを変えただけに感じる オフコースの小田和正が好きだったのであって
小田和正が好きなわけじゃないんだよな
鈴木さんも同じく デビューから「やさしさにさようなら」まで自分たちがやりたい音楽をやってた時代、
「さよなら」まで売れることを意識して模索していた時代
ヤス脱退まで売れ続けることを意識した時代
オフコース解散までその後を意識した音楽を続けていた時代
各々それぞれ違うサウンドだけど
全部いいんだよなオフコースって・・・ ツアーに愛人を同行させてステージの上から愛人の名前をシャウトするなんて事をするメンバーもいて愉快なオフコース >>579
それぞれが俗っぽくて素敵
「やさしさにさよなら」迄が聖で本当のオフコースって言っても、歌っている人も聖人君子でもなければ聞いている人も同じく(それ以下も?)だし、コンサートに不倫相手と来ているお客もいれば、不倫相手とのムード作りでオフコースを流しているだろう
ちなみに初めての手術で緊張緩和のために小田さんの歌を流してもらった←初心者サービス? ご指摘ありがとうございます↑
ちょっと感情的になって書いてしまってすみません
言いたかったことは、不埒にオフコース楽しむ者だっているでしょうってこと。不道徳なメンバーがいたことや解散うんぬんは良く分からないけれど、それはそれ…というかオフコースちょい好きだとフランクにむしろ健全な精神で楽しめるよって←これも喧嘩腰かな
元メンバーだってそれぞれ痛みは背負っているだろうし、自分なんて結婚2回目でそれぞれと小田さんはのコンサート行っていて、尚且つ小田さんにうっとりしているあつかましい奴です…ごめんなさい やさしさにさようならまでが素敵なオフコース
ヤス離脱までが格好いいオフコース
それ以降はダサいオフコース 解散からはみんながオフコースだったっけ。オレもオフコースかあ。 俺の友人は小田さんの歌よりヤスさんの歌の方が好きだと言ってたな ヤスの方が好きだとか言えばツウだと思われるとか無いのにな ヤスの変な歌がオフコース時の小田曲より好きとかいう奴はホラ吹き 外でサクッと聞くには小田曲だけでいいけど
家でじっくりアルバム聞くんならヤス曲は欠かせない >>586
さすがにアラカンのあそこを見ても立つものも立たないw 自分はアラフィフだけどまだ更年期来てないからセーフだなw 「生まれてくる子どもたちのために」って曲は誰に売りたかったのだろうか?
「さよなら」が売れてもっと広い層に聞いてもらいたいと強引に出したシングルらしいが
そもそも若い女性に人気があったバンドなわけで
「さらなら」で男性含めて一般層に広げたわけだし 玄米仕込みの味噌
いつでも
誰かに売りつけた
玄米仕込みの味噌
いつしか
自分も買わされてた 松尾ってライターの火に屁してファイヤーとかやりそうな人相だったのに
今は肝臓壊した岡千秋みたい 小田さんよりもyassさんの方が
悲しさとかやるせなさをオブラートに包まないで
理不尽に表現していたな
雨よ激しくとか
あいつの残した物はとか
お前も一人とか
小田さんよりも残酷 正直最近まで特にオフコースのファンってことなくてベスト版1枚持ってる程度のファンだったけど
アルバム聞くようになって初めて鈴木氏の存在を知りましたね
最初アルバムで鈴木さんの曲聞いたときもなんと歌が下手なんだと思ってましたが
曲によってはぴったりハマってたり安定感がなかっただけで
今聞いてるとそれが味になってるって感じ
外で聞くときは小田さんの曲を
家で聞くときは鈴木さんの曲含めてアルバム単位で聞いてますね
じっくり聞くには小田さんの曲ばかりでは飽きますから 「おもい違い」って、イントロとAメロがはっぴいえんどの「風をあつめて」に似ているなぁ オフコースってはっぴいえんど知ってはいただろうけど意識してたのかなあ
細野晴臣のルーツにジェームス・テイラーとかあるからその線かも 4人オフコース時代のベスト聞いてみた
どれも同じような曲ばかりで特に印象はなく
何が原因か考えたらアレンジが同じようなものばかりだとわかった
これがソロ時代の小田曲の地味さに繋がってるのか
そしてソロ時代の地盤がここで出来上がっていたのかと今悟った まぁ、オフコースに限らず、その時代自体のアレンジの傾向や音色があるからね
80年代のポップスは83年を境にアレンジの傾向や音色が変わっていった感 The Best Year…の時はまだプロフェット5とかも使っててMIDIはお試しって感じだったけどソロ活動後は打込み全開になったな 84年以降オフコースの場合サウンドが安っぽく感じるんだよな
やっぱヤスが抜けてギターの音が薄くなった分無理にシンセで埋めた感じたする
バンドは楽器を演奏してなんぼだよ
サザンなんかシンセ使い出してもほとんど音楽としては変わってなかったから
普通に受け入れられただけに差が大きく感じた ヤスはヤスでフェアライト買い込んでバンドなんかいなくても一人で出来るぜってなってた きのうtvk開局50周年記念特番でヤングインパルスとか昔の音楽番組の映像流すのやってたけどオフコースは流れなかった
そもそもリクエストリストに入ってなかったが許可がおりないのだろうか 辞めていった人のことをいつ迄も女々しく言わないの!去る者は追わず!オフコース小田ヤスで二人でずっとなんて(売れた後でも)到底無理 拓郎が三バカをバックに
従えた時
小田は何を思ったんだろう 武道館のDVDから音源だけ抜いてCDにするとか、相変わらずユニバーサルミュージックは阿漕な商売しよるな
こんな今更なモン、誰が買うんやw
ttps://natalie.mu/music/news/473184 だったらweareツアー武道館をDVDでもCDでも出してくれよ。 しかし全く売れてなかった時代によくスタジオ800時間も借りれたな
高いだろあれ >>620
テストで録画したけど自分たちで見てもきつかった(地味だから?)らしいよw >>621
オフコース七不思議だよな でも通好みの名曲を残しているね ファンハウス4人期アルバムリマスターやっと出る!
この際weareやそれ以前のライブお蔵出しも頼むぜ。チューリップなんて財津事務所からライブアーカイブじゃんじゃん出してるんだからさ。 君住む街へ のベストリマスターは初か。
他は、ボックスで出てるけど。 ヤスのいないオフコースのどこに需要があるんかわからん ヤスの無いオフコースなんて桜ダイコンの無いかき揚げ丼みたいなもん オフコース七不思議だよな ヤスの曲はつまらないが、かといって無いと物足りない >>627
違うレコード会社と比較してもしょうがなくない? そもそもオフコースの権利ってどうなってるんだろう?
レコード会社からすれば出せばそれなりに売れるだろう未発表音源集みたいなものはアーティスト側(特に小田サイド)から止められてそうな気もする
でも小田は「レコード会社が勝手に企画盤を出すのは止められない」、オフコースディクショナリーの時は「俺にやらせてくれればもっと貴重なもの入れられたのに」と言ってたけど 生きている内にSusanと同時期にレコーディングした秋の気配の英語バージョン聴いてみたい >>635
全部手放しちゃったから、オフコース時代の曲はセルフカバーして出すしかないんだと思ってた。 うめぇ
秋の気配×風に吹かれて
ttps://www.youtube.com/watch?v=pB_kHcLZyew >>637
何時だったか、小田が「まだ出してない映像とかあるけどね」っていってたような?
多分、小田が持ってんだろうな >>639
手放したというのは権利関係ね。
オフコース時代の記録映像は当然持っていると思う。
ルッキングバックが出たとき、東京ドームでの緑の日々の映像をプロモーションに使ってたし。 東芝時代の権利は手放したと何かで読んだ。
だからあんな節操もなくベスト盤を乱発されたんだよね。 ファンがCDにサインくださいと言われて
こんなCD出てんだって本人が驚いたらしいしね リマスター発売は当然オリジナルアルバム未収録曲はボーナストラックで入れてあるんだろうな! いまさらながら、ザ ベストイヤーのツアーってどんな感じだったんだろう。
写真はあるけど、映像としては、少ししか見たことない。
この辺のオフコースが一番謎。 ザベストイヤーツアーのYES3にはクチあんぐり。
同じ意味でザナイトウィズアスの生まれくる子供たちも、あれ?自分ボーッとしてた?ってなったよ。なんであんなことを… 1985年のツアーって一番ダメなときじゃん
演奏は粗いし音もコーラスもスカスカでヤス一人抜けただけでこうもダメになるかって感じだった 4人オフコースのリマスターアルバムは、ボックスと同じもの(バラ売り)なの
でしょうか。
知ってる人教えて。 "さよなら"は至高
他だと"あなたがいれば"とか"その時はじめて"、"通り過ぎた夜"のギターソロが好き その辺のギターソロのメロディーってヤスが書いてるの? そうだろうね
ヤスがプロデュースしたあんべ光俊のアルバムのギターのリフは全盛期オフコースのギターそのものだった >>654
Born to Be Wildは一億っぽいし
君が好きはYES-NOっぽいな ttps://www.nicovideo.jp/watch/sm13291499
作詞・作曲:安部光俊・鈴木康博
編曲:鈴木康博
プロデュース:鈴木康博
鈴木康博:Guitars
松尾一彦:Guitars
清水仁:Bass
大間ジロー:Drums
という布陣で作られたアルバム フルメンバーのも置いとくか
ttps://www.youtube.com/watch?v=M0ONA_Jn6kg
作詞・作曲:安部光俊
編曲:オフコース & 飛行船
ストリングス & ブラスセクション・アレンジメント:鈴木康博
鈴木康博 (オフコース):Electric Guitar, Chorus
小田和正 (オフコース):Acoustic Piano, Chorus
清水仁:Electric Bass
大間仁世:Drums
松尾一彦:Chorus, Harmonica YouTubeにアルバムフルあるからどうせならそっち貼ればいいのに
何かURL貼るとBANされるから俺は貼らんが ドコモスマホで携帯回線からmateで書き込むとBANされる リマスター再発の『IT’S ALL RIGHT OFF COURSE SELECTION III
1984-1987』を購入したけど、音圧が上がっているけど、聴感上の
音のバランスが物足りなく思った。 結局ヤス脱退後の小田曲ってそれまでの焼き直しばっか
overで小田の才能は枯渇した >>662
ピークが揃った海苔マスタリングになってるのかな
リプレイゲインで調整した方がいいよ 俺の最近のカラオケ定番はヤッさんの「あれから君は」と小田さんの「いつもふたり」 6月30日ってビートルズも武道館公演してたな。ネクストのキャデラックの場面はパロディだな。
日付わざわざ合わせたんだろうか。 普段はHDの最低画質で録画してるんだが、今日のはDRで録画しようとしたら普通の25GBのBDでは収まらないのね
今から、50GBのBDを買いに行く時間も無いので、圧縮モードの中の最高画質で録画しますw https://youtu.be/GBTnExGRe2o
おやじバンドのブルーラグーンも味あるが こっちもいいなぁ 特にオフコースのファンでもなかったが武道館ライブ見てみた
ドラムソロなんてやってるんで驚いたよ HERO聞いてて思ったけど
小田がボーカル取ってるところだけ小田作曲としか思えない
ぐらい明らかに曲調が変わる 武道館ライブのBS観た あれVHS時代に買ってLDも買ったし、DVDになってまた買った
リマスターとか謳ってたが、確かに画質は良くなったよう
音は、テレビのスピーカー一応外付けつけてるけど、ちゃっちいので軽く言えない
ライブと言えば4人時代の1987年のもVHS、LD、DVDと持ってる
どちらもブルーレイ版も出てるが、やはり良いのかDVDと変わらないのか
この間のBSでの放送がVHSやDVDをブルーレイ化する際にリマスターされたモノなのか
とにかくBSで最新のリマスターしたので市販ブルーレイよりもっといいよって話なのか ヤスさんのアレンジャーとしての能力知らない人多すぎる
ヤスさんが抜けた後のオフコースの曲がどれも歌謡曲みたいな安っぽさになったのはアレンジのせいだよ
あとヤスさんのコーラスアレンジとファルセットもすごい
大衆に受ける曲作りは圧倒的に小田さんの能力高いけど
ヤスさんが支えてた楽曲構成のクオリティは大きかった
抜けた後の曲の仕上がりがことごとく残念で聴く気失せた
もう小田さんとヤスさんのコラボは叶わないんだろうか
やっぱり二人の力が合わさってのオフコースだよ やすと和正がNバック背負って京急乗ってるのをイメージしながら聴いてます 知ってる曲と言っても「サヨナラ」くらいですが当時この曲を聞いた時のインパクトは結構大きかった。
先日NHK-BSで放送された武道館ライブを見て間奏のギターソロは鈴木康博さんが弾いてた事を今さらながら初めて知った。 >>677
アレンジャー能力が本当に高いのなら
ソロ時代のあれは無いだろw 売れ線の「さよなら」で注目されて、ここで本気の曲をと「生まれ来る」を出したが
時期尚早だった
世間は一曲くらいでは納得せず一発屋と思われてしまった
しかも暗い曲でタモリに貶されてファン以外にはマイナスな偏見を持たれた リアルタイム世代ではないですが、
小田と鈴木の音楽のテイストが違うから解散もやむを得ない感じがします。ファンも音楽のテイスト違うから小田派と鈴木派で分かれてたの?両方楽しんでいたのですか?
鈴木の曲の時は小田が渋々付き合ってやってる風に見えます。
仲が悪いと知ったのは解散後ですか? >>683
所詮シングルカットでしょ
売れませんよ
ファンはLP買いますから
あれだけの名曲「言葉にできない」も全然売れませんでしたから
あの後売れた「Yse-no」にしても「I love you」にしても「Yes-yas-yes」にしても
先行発売じゃないですか
日本ジャシングルカットは主流じゃないわけですよ
所詮レコード会社のエゴ はじめまして。たまたまNHKでオフコースの武道館ライブ観てから、暇さえあればオフコースの音楽聞いたり
本探したりしています。
小田さんは「元オフコースっていうバンドのボーカリストで、あの日あの時あの場所で君に会えて本当に良かった」
声が天才的にきれいなおじさん」ぐらいの印象だったのですが、なんでこんなかっこいいグループのことを知らなかったのかな
と後悔しています。コツコツ聞いていきます。 私も学生の頃ラブストーリーは突然にで注目して
ソロ時代中心に聞いてて
オフコース時代は昔の古い曲でしょってバカにしてたけど
最近たまたまyoutubeで気に入って本格的に聞くと
全然質の違う大人のサウンドと感じて今ハマってますよ
今じゃ逆にヤスが抜けて退化していく彼らのサウンドが悲しくなる >>684
ヤス曲はどちらかと言うと
箸休め的な・・・ >>686
オフコースの歴史は
仕事してる人の人生に
似てていろいろあって
興味深いよ・・・
最後小田が4人オフコースを
解散するあたりの急激な
白髪増えとか
ドーム後打ちあげさえ
参加せず帰ったとか・・・ 終わってみれば4人時代は必要なかったかと
リアルに当時オフコースの存在感ゼロだったからな 人気絶頂期のオフコースをフテって辞めたぐらいだからな 小田の最高傑作は「NEXTのテーマ~僕等がいた」
鈴木の最高傑作は「流れゆく時の中で」 >>691みたいなゴミババァが当時のライヴ会場で多くてウザかったわ
>>682
アレンジに関しては、小田も1人じゃ大したことないわけで
要は小田とヤスが2人揃ってこそ、あのクオリティが出せてたってことだと思うね 1980~1981頃に小田が単独で編曲担当したイルカの曲(Follow Me、夜明けのグッドバイ、まあるいいのち等)は当時のオフコースサウンドそのものなんだよな
あんべ光俊曲だと小田、ヤス、ABCで三者三様だけどそれぞれオフコース色はあって興味深い Follow Meは当時も聴いたけどオフコースっぽいとは全く思わなかった
むしろ80年代を圧巻した林哲司サウンドみたいと思ってたね >>697
そう?
コーラスはもちろんパーカッションやサビ前のエレピのダッダーン、間奏のギターソロとかオフコースっぽいなあって思ったけどな
あとシングルとLPでミックスが違うのも何かオフコースっぽいって思った コツコツ聞いているものです。何人の時かで歌詞も曲調もぜんぜん違うのですね。
2人っきりのみずみずしくて、合唱曲や聖歌のような不思議な曲も、
5人の90年代〜つい最近きいてるようなむしろ新しく感じるサウンドも、
4人になってからの懐かしいおしゃれな感じもあって、
どれかにくくれなかったりします。
こんなに編曲って変わるものなのですね。 小田さん前期のみたい少年合唱団な高い声で、男臭い歌詞のロックも合わないだろうし、
鈴木さんのギターと声が全面にでたら、小田さんの作詞では合わないだろうし
ギターとシンセがギュンギュンいったら歌詞とメロディどうするんだろうとも思うし
全員が真面目にやるほど大変そうな組み合わせ・・?って思いました。 >>699
あの時代の流行りの音でもあるから
オフコースがどうとか関係ないな 仁はツアーに愛人同行させて公演中ステージの上から愛人の名前をシャウトしたよな オフコースのアメリカ進出は小田の主導だよね?
そこがうまくいかないこともあり解散しちゃったんかな アメリカの話は5人時代からあったけど、若い3人が積極的で
小田とヤスが消極的だったから具体化せず。
4人になって結局小田が押し切られた感じだったような。
武道館公演も音響が悪いって理由で小田・ヤスは消極的だったのを
若い3人が押し切った。 若い3人ってオフコース解散してからは大して売れてないよね >>705
違うよ。小田がかなり乗り気。
松尾まんざらでもない。
西成ベースはバカだから
英語無理だから嫌だと。
他2人も消極的。 6月末に発売された6.30武道館のリマスターCD、8月末に出るBOXに同じものも同梱されるとか?先に買った人はダブるのにどうしてこんな売り方するのかわからない。DVDとBDがセットというのも良くわからない。 >>710
価格もブックレットに復刻ツアー・パンフレットが付いて、16,500円って、
酷いぼったくりだよね。 CDのみとBOXを同じ発売日にして、DVDかBDか選べるというのが普通だと思うんだけど。レコード会社のケチなソロバン感情でオフコースの名前を汚さないで欲しい。大袈裟かもしれないけど。 正、、、ソロバン勘定
ソロバンが通じないかな(汗) >>694
昔音楽誌GBで読んだオフコースレコーディング日誌で、驚異の楽器イミュレーター導入! とあったけど、使用してるのは「流れゆく」とかアイラブユーのヤス曲だよなぁ。 松尾なんて歌は下手だしギタリストを名乗るほどギターテクも無いし
当時アイドルや他アーチストからの作曲依頼が有ったのも売り文句として「作曲はオフコースの松尾一彦が担当」と『オフコース』の文言を販売側が入れたくて需要があっただけで
オフコース解散したら一山十円の実力通りの扱いよ 4人時代のジョンレノン追悼ライブの音源聴くと、松尾も清水も別人のように魅力的なボーカルで驚く。
あのふたりにはいいボーカルディレクションというか、もっと外部視点のプロデュースが必要だったんでは。
ちな小田チャン、あんな高音に余裕もって歌うキャントバイミーラブはじめて聴いたよw 最近かじりはじめたけど、やはり昔流行ってたことはある。
お気に入り曲は、
愛は止まらない
メインストリートをぶっ放せ
さようなら
哀しすぎて
意外と売れてない曲もいい曲多いから全て聞かないと良さがわからないなと思った 馬鹿は馬鹿なりに一生懸命考えたんだろな
こんな過疎スレでそんな必死にならんでもええのに 小田スレで小田さんの一番好きな曲は魔法の黄色い靴って書いてた人だろ? ジョン・レノンの曲で一番好きなのはイエスタデイとかドヤっちゃうタイプ? >>725
ありがとう 初めて聞いた
追悼コンサートでググって出ないからどこにあるのかと
それにしても3曲ともポールの歌ってのはどうなんだろうね ヤス「まぁ、あちらのかたが、どうしてもと言うのであれば、自分としては、断る理由も無いかなと、」 ヤス「オフコースは自分の中で終わったバンドだからもう・・・」 本当の意味での解散したグループはオフコースだけだろ。 ステージで愛人の名前シャウトするようなのともうやりたくないだろ >>736
多くの過ちを僕もしたように
許しあって僕らはつながっていく
小田の歌詞と矛盾するわけだが 「あいつの残したものは」の間奏はもろ
ウィングスというかポールマッカートニー。
ここまでやったら問題では?と当時思ったが、
探してみるとまんまのポールの曲がない。
エッセンスだけを凝縮した感じなんだろうか、
未だに不思議だ。 >>682
>>695
その通り
小田さん一人でもヤスさん一人でもダメ
小田さんの作曲とヤスさんのアレンジがあって初めてオフコースサウンドだと思う
ちなみにヤスさんの代表作は郷ひろみが歌った「素敵にシンデレラコンプレックス」
これはオフコースサウンドではない
あくまでも歌謡曲 しかもアレンジはヤスじゃなく他人
ヤスにアレンジ能力なんてもともと無い ヤスはお互い自分の曲は自分で作らないと気がすまないと
明言してたしな >>742
オフコースの曲ほとんど知らないんじゃないの?
ヤッさんのアレンジ能力わからない人いるとはね >>744
やっさんのアレンジした曲と
どこのアレンジを担当したか教えて 最後仲直りしてさ、
小田和正と鈴木康博のコンビで、お互いの曲1曲づつやろうや。
メインストリートと、誰にも言えない
これでいいだろ?
人生は最後はスタートに戻るんだよ。 最後仲直りしてさ、
小田和正と鈴木康博のコンビで、お互いの曲1曲づつやろうや。
花は要らないと、僕が贈り物
これでいいだろ?
人生は最後はスタートに戻るんだよ。 >>745
小田の曲でも初期、中期のギター中心のアレンジはほとんどヤスだろ
「地球は狭くなりました」「秋の気配」
もちろん「さよなら」「愛を止めないで」のサウンドを固めたのもヤス
というかヤスがいたから小田の楽曲やアレンジの幅が広がった
一人になってだんだん狭くなったのは・・・誰しもわかるとおり さよならなんかギターソロだけで20万枚は貢献してるはずなのに
なぜかスネるヤス オフコースにヒット曲が生まれても
「あれは小田の曲だから俺は関係ねえよ」
と不貞腐れたらしいし、ちょっと感覚がおかしい人なんだろうね 小田「オフコースとして、コツコツ積み重ねてきた物と違う物だという認識なのでね、これが売れてしまうというのは自分の中では納得がいかないと言うか……」
ヤス「えっ、そんな事を言ってたんですか?まぁ、カッコつけて言ったんでしょうね、普通にとても喜んでいましたよ」 ストリングスアレンジをやり始めたのもヤスの影響だし、
ヤスの方が上手いし、ヤスは管楽器もアレンジできた。
互いを見ながら切磋琢磨した。だから素晴らしかった。 いい曲と売れる曲とは違うからな
でも「さらなら」はいい曲であり売れる曲である稀なパターン
逆にシングルの「YES-YES-YES」なんて未だになんであのアレンジでロンドの20倍も売れてしまうのか
理解できん オフコースの曲なら何でも売れた時期だからね
でもロンドよりかはYES!-YESーYESの方が好きだなスマン 「さよなら」はアレンジが派手でウケたけど、優れた楽曲とは思わない
「YES YES YES」はとてもよいアレンジ、無限音階的要素がある。 アルバムのアレンジは素晴らしいけど
シングルの方は・・・・
最初聞いた時スピーカーの調子が悪いのかって本気で思ったからな 「さらなら」は優れた楽曲だろ
発売直前のコンサートで「とても優れた曲で・・」と自画自賛してたからな >>760
それはアレンジでなくてMixとカッティングの問題 Yes-Yes-Yes-シングルバージョン
https://youtu.be/n5Ai3c1lrqA
アルバム版とアレンジの組立そんなに違わないか? >>763
最後のコーラスがオフコースじゃ無いじゃん
アルバムが本物と小田さんは言ってたけど yes-noはシングルのほうがいいね
ドラムのドンシャリが実に気持ちいい
アルバムのも高い音が消えてしまってイマイチだからね
最初のフリューゲルホルンはどうでもいいんだよ 「さよなら」は、Aメロがグレゴリオ聖歌、サビでシャウト風なのは
プログレとか音楽誌では表されていたが、まぁバットフィンガーや
アメリカに近い感じもした。 >>764
トラックは同じもので、ミックスがビルかどうかの違いだろ。
アナログシンセの音処理が上手くできなかった感じだな
歪ませずに音圧上げるノウハウがなかった。 I LOVE YOUもシングルの方がいい
Hey Judeみたいなコーラスが本体だし あーようやくオフコースサウンドちゃんとわかってる人たち現れてよかった
5人になった時から小田&ヤスの音楽のベクトルが少しずつ開き始めた
当時の雑誌の写真見てても
ヤスさんが次第に4人と距離置き始めてるの感じてたよ
たぶんもう2人が一緒に歌ったりステージに立つことはない気がする >>766
yes-no のシングルはヤスのメロディアスなリズムギターが断然いい
アルバムは何でこんな単調なのって気になってた
ドラムは気が付きませんでしたが聞き比べてみます YES-NOもシングルからのオーバオダビングはない
この曲、さびのバックのギター3つは
チャーララン、チャッ、チャッ というカッティングと
ンタタタタタ、タタタトイッター というファズのリフ
ヤスの短音のオブリガード
ビルのミックスはドラムとベースを重く強調しているんで
再生環境によって聞こえにくいだけ なんだかんだ言っても、今、小田とヤス二人で
水曜日の午後、僕の贈り物、でももう花はいらないを歌ってくれたら涙もんだわ
◆◆ クリスマスの約束 小田和正 2022.8.2
年 視聴率 タイトル 放送日 収録会場 観客
────────────────────────────────
2001年 7.9% クリスマスの約束…きっと君は来ない 12月25日 東京ベイNKホール 招待客
2002年 9.3% クリスマスの約束 12月25日
2003年 7.9% クリスマスの約束 12月25日 ハガキ応募当選者
2004年 7.7% クリスマスの約束 12月25日 TBS放送センター 招待客
2005年 8.0% クリスマスの約束 12月22日 さいたまスーパーアリーナ[7] 招待客
2006年 9.0% クリスマスの約束2006 12月28日 有明コロシアム 招待客
2007年 8.9% クリスマスの約束2007 12月25日 TBS放送センター
2008年 7.2% クリスマスの約束2008 12月25日 JCBホール[10]
2009年 6.2% クリスマスの約束2009 12月25日 幕張メッセ・イベントホール
2010年 6.7% クリスマスの約束2010 12月24日 横浜赤レンガ倉庫1号館内ホール
2011年 6.8% クリスマスの約束2011 12月25日 幕張メッセ・イベントホール
2012年 6.8% クリスマスの約束2012 12月25日 舞浜アンフィシアター!
2013年 *.*% クリスマスの約束2013 12月25日 ハガキ応募当選者
────────────────────────────────
平 均 7.7%
最 高 9.3%
最 低 6.2%
でももしそうなったら観るんでしょ
そして「つまらなかった」って言うんでしょ
人生と言うのは希望と絶望の繰り返し 幸せは束の間
オフコース自体が絶望なんではなくて
昔のオフコースを聞いて希望を抱いていて幸せだったあなたが年老いて
あなたがその自分に絶望してオフコースに責任転嫁してるだけ ヤスはオフコース時代の輝きを活かせず、
プロデューサー、アレンジャー、ギタープレイヤー、作曲家
いずれの分野でも成功しなかった
アイディアの捻出に時間がかかるのと、独自すぎたんだな 誰に何を言ってるのか意味不明すぎる糞レスばかり
朝から晩までずっと、どんだけやることのない引きこもりなんだよwwwww >>785
あー、なんか貴方の意見に凄く納得してしまった。
ヤッさんは良くも悪くも、プレイヤー型(ひとつのバンドのギタリストとして本領発揮できるタイプ)の人だったんだなぁ。
ちょっと前に小田さんのコンサート行ってきたわ。
歌も詰まるし、歌詞も飛んでた。ちょっと切なかった。
しょうがないよ。言いたくは無いけどもうかなりの高齢だもんね。
でもさ、凄いよ今でも。小田さんもヤッさんも。きっも生涯ファンとして応援するわ。 最近人に勧められて世代でないオフコースにハマりました
小田さんの歌詞、愛情が深くて一途で硬派なところがいい
相当惚れ込んだ1人の女性がいたのかな…と思うのですが
勿論奥様ですよね 東北大卒で早稲田大学院卒で頭も良い >>789
奥さんはデビュー時に
ファンクラブのお手伝いしてくれてたケイコさん。
小田さんはやはり田中美佐子の
時が一番ドロドロしてそう。 >>790
返信ありがとうございます。リアルタイム世代ではないので
YouTubeとかコメント欄も色々見てます。恵子さんね
I LOVE YOUは恵子夫人に捧げられた曲ですよね?
田中美佐子さんともお付き合いされてたんですか?
武道館の頃のDVDも女性ファンの歓声がすごいですね! 小田さんと田中美佐子か 何の雑誌に載ってたんだろう ソロになってからは、コーラスやってた人とかが
親密な人? そら、小田がK.ODAのレコーディングでアメリカに滞在してるときに
追っかけて行ったんだから相当なもんよ 田中美佐子も加藤いづみも目が離れてて貧乳
ちなみに華奢な女が好きと公言してた小田の嫁は… 田中美佐子はエッセイ本で「奥さんがいる人を好きになったけどフラレた」って書いてたな 小田へのあてつけで
いまいちパッとしない
お笑い芸人と結婚したとも。 >>802
付き合ってたの?不倫かな?
たぶん小田さんって派手なケバい女性は
好みではないと思う 巨乳とかも嫌そう 今はなんだかんだ言うけど、
30年前の芸能界は他に女性がいるのが普通だし、
芸人、俳優なら肥やしといっていた。
そこまで気にするのって、女性の方々ですかね?
そもそも恋愛をしてなきゃ、恋愛の詩は書けないでしょうが。 でも小田自身は恋愛経験そんなにないと自分で言ってた。
ひょっとして小田の言う「君」が
異性100%と思ってる人は
いないよね。 PVに出たから雑誌や噂で尾ひれが付いてってこともある。
私が知る本人の口(最重要資料)から聞いたのは
夏目雅子に気に入っていたが、実際会ったときにスッピンで
あれ、ちょっと違うなと思ってそのままだったこと。(拓郎のANN)
斉藤慶子は確かにオフコースをべた褒めしていたこと。(歌の大辞典)
映画のヒロインの選択は小田さんの好みの人なんすかとキンキキッズに
質問されて、笑ってごまかしていたこと。(ラブラブ愛してる)
自分個人としては藤原礼実は一番小田さんの歌に出てくる女性の
イメージに近い PVに出たから雑誌や噂で尾ひれが付いてってこともある。
示唆
私が知る~ごまかしていたこと。
事実
自分個人~近い
推測
一応男なんで嫉妬は無いし
英文学科卒なんで逆に論理的思考偏重にあります
作品にはまったく関係ないと承知だけど
小田さんの実際を知りたいという欲望に負けそうになる
ハビトゥスを知ると言うのは伝統的な芸術理解の手法ではないのか
ベートーヴェンやシューベルトなどの偉大なる音楽家がその表面ではなく
私生活まであからさまに研究されるのは
その音楽をより理解しようという誤謬だろう
作品と人物にはなんの関係もない
小田さんが「ババア」と言った問題で
自分はむしろ、してやったりと快哉を上げた
日頃くそババアの勝手な行動に憤慨を抑えるのに
自制が効かなくなっている自分を意識してから
ボーボワールが言ったように男女平等というのは女が男になることではない
女らしさを社会に取り入れようという思想である
アメリカ文化にかぶれたほとんどの日本人はこのことが分かっていない
句読点略 >>807
不倫と恋愛は違う次元の言葉
少しは頭動かそうね 去年の秋頃からオフコースにハマり
アルバム集めまくって今年の春頃まで
毎日聞いてたけど
最近めっきり聞かなくなった まぁ風邪みたいなものだね、ふつうはそんなもん
まれにウィルスみたいに常在させちゃう人がいるのさ ウイルスは死に絶えるものなんだけど
ここはゴキブリレベルの生命力だしね >>785 遅レス御免
そうかな(not相対性の彼方)、独自性があるのは小田の方だと思う。
ヤスは新旧洋邦しっかり聴いて学ぶタイプ。こういう人はうっかりお手本まんまのものを作ったりする。
かたや迷いなしにオレ流の作詞作曲編曲で押し通す小田。いいコンビだったよね。 >>818
誰も小田と比べては語ってないが?
ヤスが一人になってアーティストとしても裏方としても成功しなかった話。
普通に聞こえるヤス曲のコード進行があまりにも独自なのは業界で知られている。
評価されていたメロディアスなギターソロもアウェイの現場では全くまともな
プレイできなかった。
そして作曲もあの一曲以外はパッとしなかった。 >>818
小田も新旧洋邦聴いてたんじゃないかな
若いころ、邦楽ももっと聴くべきだって主張していた
邦楽も、と言うことは洋楽は当たり前ってことじゃないかな
今の小田を見ても分かるように、若い人の音楽からも学んでいる
まあ仕事だからとはと言いながらよく聴いているな思う
でメロディーやコード進行で「これからこれに行くとあの曲になるしな」とか言ってるし
つまり、既成曲をほとんど記憶していてそれを避けてるから
当然の結果、独自の音楽になるんじゃないの
これって理系のアプローチだよね
そして拓郎みたいな感性だけでやってるみたいなことも尊重してる
お互い違うことをやってるから磁石みたいに引き合うんじゃないかな その小田独自の音楽とやらも大概マンネリだけどな
もう30年ぐらい、「あの日あの丘で空を見上げて風に吹かれてたら
君に会いたくなったから、今度君の街に行くわ」しか歌ってねえ >>820
小田はあまり聞き込んではいないよ。
聞き込んで知らない間に分析して、ってのが編曲
含めて楽曲を組み立てる人の癖だけど
小田は意識しないとしないタイプ。
感性の人なんだよ。
だからソロになってからの編曲は大雑把なものが
多い。任せればと思うけど、最近は弦アレンジを
任せるようにはなったが。 >>821
トランプの7並べみたいなんですよね。
まあ、炎上回避するには自分の持ち歌ベースにして当たり障りのない事歌うしかないんだろか。
ヤスさんの歌詞のほうがその点個性あって面白いです こころは気まぐれ、初めて聞いたとき椎名宇多田の2時間だけのバカンス聞いたほど衝撃受けたので、女性デュオのカバーで聞きたいんですよね。
小田ソロカバーだと男女のやり取りに聞こえるけど、オフコース版だと女同志のやり取りにすら聞けました。
あの歌詞あの歌い方で約50年前かあと。。 こころは気まぐれのシングルバージョンは最近まで
聴いたことがなかったんだけど。
これバランスが悪いよね。アルバムのままで音を
足せばよかったと思う。 あと、アルバム版i love youに入ってる<i love you> <you're the only one、かな?> って掛け声も、セルフカバーだと抜けてるんですね。
あの部分、若干掛け合いで声質違うようにも聞こえて、子にささやきたくなるような気持ちになります。 セルフカバーは別物
時期も演奏者も楽器もなにもかも違う 配信のおかげで時間軸気にせずオフコース版、ソロ版、他の方カバー版を一緒に並べて聞いていたのですみません。
歌い方、歌う人、アレンジで歌詞の印象が変わるのが興味深かったのです。 オフコースの曲は小田もヤスもセルフカバーしてるけど、結局のところ
編曲がどうのこうのとかよりも、二人のコーラスが無い時点でな… 「この道を行けば」とか一部のアルバムでそれぞれの
チームでレコーディングという事はあったが、それでも
互いの楽器やコーラス入れでああだこうだ相談。
それ以外はスタジオでアレンジ。
つまりメンバーの意見が入っていないソロカバーは。
オフコースじゃないのよ。当たり前だけどw >>833
初期はそこにかいてるPFMとかカレッジフォーク、
ガロ系が傾倒したCSNYは聴いていないようだ。
あとは、2枚目当たりからバカラック、ブレッド、
フィフィスディメンジョン、それと
バンド名じゃないけどモータウンとフィラディルフィアサウンド。
巡り会う今、別れの情景1.2、YES-NOはフィラディルフィア
サウンドからヒント。YES-NOのアレンジはあれだけどw 質問です。PPMのjane jane、ちゃみたいな、メンバーの掛け合い曲はあるのでしょうか。 別れの情景1は
季節はめぐり〜
と、一人にして、の部分は
両方小田さんリードボーカルですよね。 >>837
はい
リードボーカルとはいわない
主旋律パート ご返信ありがとうございます。
洋楽カバーも好きでして。
そういえば、と。 ポールマッカートニーを忘れてた
まぁこれは多くが定番だし 変なシンセ入れるより
ホーンセクション使ったほうが良かったな
この頃のアレンジセンスはダサい 元はギターとフェイザーのかかったエレピのリフが
基板の曲なんで、生ブラスはあいません。
シングルバージョンの問題は、基盤のリフをきこえないぐらい
小さくして、ドラムとベースの食いキメを入れたこと。
そもそもそのアレンジとバランスがおかしいです。
リバーブのかかったコーラスが最初から入っていたり、
何を考えたか分からない、カスみたいなミックスだし。
ポルタメントのシンセ入れるのは、ウィングスを意識した
のでしょう。この頃はポリシンセがないので、流行です。
浮かないよう間埋めるストリングスを入れるべきかな。
いずれにせよ、リメイク大失敗作です。 こころは気紛れってムトーさんの要請でシングルは録り直したんだよね。
ということはあの荒っぽさは意図的なものなのか? 別れの情景(1)のイントロはダイアナ・ロスのAin't No Mountain High Enough(アルバムver)そっくり 「ひとりにして、ひとりに」って
「バカにしないでください、バカに」に似てるよな >>845
要望には沿ったけど、かっこよく派手に飾るスキルが
あのときのオフコースにはなかったってこと。 眠れぬ夜をアップテンポにしたり
とにかくシングルを売れるように
圧力がかかっていたんかね
学園祭とかで徐々にウケ始めて
アンコールにためらう小田に山本潤子が
「小田君でなさいよ」とか背中を押したのもこの頃か
売れてるとは言えないでもミーハーがいなくて良き時代だっただろうな レコードを作るときの原盤権をレコード会社が
保有していて、収支を売上げのみに依存してい
たので。売れないと先へ進めなくなる。 そのくせアルバムすら2000枚以下が何年も続いて
よく我慢してくれたな 「心の旅」が売れなかったら解散もあり得た
チューリップとは大違いの扱いだね。 実際にライヴに顔出してた業界人からの評判はそれなりによかったからな
そのうちモノになるだろってな感じだったんじゃねえか 1番は杉田二郎が推してたのが
大きんぢゃない?
当時まだ杉田は大御所だたから。 唄はピッチが正確、演奏できて譜面が読めて曲もスコアも書ける。
当時はそんな人、フォークロックの世界にはまずいなかったしね。 スコアって総譜って意味なんだな、知らなかった
確かにさだは、編曲は人に頼んでるな オフコースが業界内で評価が高かったという点に
限って言えば、やはりジャンクションくらいまでかな。
小田のフルートは演奏は下手だったけれども、フレーズ
は見事としか言いようがない。 達郎や大滝同様CMソングの仕事してたのも地味に効いていたのでは。 拓郎が結婚しようよとか旅の宿で商業的と観客から帰れコールを受けた後
チューリップの「魔法の黄色い靴」は業界内で評判だった
プロデューサーはURCのジャックスの木田高介
小田もあの大合唱を羨ましかったと言ってるし
坂崎や拓郎もビートルズ後期的な日本の歌だと評価していた
しかし心の旅が売れてから、本人達の意図に反してアイドル的になって
つのだひろなんかは「おれの好きなチューリップをダメにしやがって」と激怒したんだよな
小田も当時の音楽雑誌に否定的なコメントを残している
しかししかし時代はバブル経済へ突入
汗臭いフォークからニューミュージックのユーミンの時代へ こんなとこでしか発言させて貰えないんだから許したれ 小田と鈴木はセンスでやっていたからね
2人とも早引きが出来るわけでも、ジャズに精通しているわけでも
初見で弾けるわけでも、有名な曲を根本要みたいに弾けるわけでもない
でも、できる範囲で見事に隙間を埋める >>867
俺は全キャリアで一番好きな曲だね
切ない歌詞と裏腹に温かい気持ちになってくる
メロディー 今夜はありがとう
ここまでついて来てくれて
話したい事があるから
もう少しビデオ にぎやかなフィルム二人黙って
映画は黙って見るもの
流行りのファッショナボナ
ナボナはお菓子のホームラン王です 最近はENDLESS NIGHTSが好きでよく聞いてます
たそがれの英語版なんですね 大人っぽくて好きです バックストリーツオブトーキョーの中でもエンドレスナイツだけは英語版が先行して作られたんだっけ?
なので日本語バージョンのたそがれにも英語の掛け合いパートが残ってると。 たそがれ間奏のピアノソロは小田さんの演奏じゃないって知った時はショックだった
コンサートであの部分を小田さんが壮絶にとちったの見たことある ステージの上から愛人の名前をシャウトするようなのは無かった事にしたいわな 矢沢永吉が福岡のコンサートを無理して強行したのに
小田和正はファンの安全を考えて、同じ日に
福岡でやる予定だったコンサートを公演中止にした
まともな小田さんの方のファンでよかった笑 「今日は朝までやるぜ!」ってシャウトして定刻通り終演するのは許すのかw 4人時代のオフコースなんて
のってから小田がボーカルでコーラスもしてんだから
音が薄くなったと感じて当然だわ
君が嘘をつくを聞いてソロかと思ってたし あーのー(のー)こーろぉのー(ろのおー)きー(きー)みー(みー)にぃー(にー)あいたぁーいぃ~
♪ズルトロスロトロ オフコースファンの皆さん おはよう
最近はI LOVE YOUとYES YES YES聞いてます
YES YES YESは武道館の合唱が印象的ですよね!
この曲は二人称が君からあなたに変わるのが不思議
小田さんの寛大で愛情深い歌詞が好きです 私の願いは君だったりあなただったり、ぼくだったり私だったり 相手が「アイツ」だの「おまえ」だので自分が「私」のヤス >>891
言葉と曲が齟齬をきたした場合、躊躇なく言葉を犠牲にする小田チャン 一般的に修辞法上特に理由もなく、呼び方を変えるのは避けたほうがいいんだろうけど、
詩では韻律なんかの関係で多少は大目に見てもらえる詩的許容(poetic license)って奴だろう。 歌の内容次第で俺だったり僕だったりするのは普通だけど
同じ曲でころころ変わるのはおかしい まあこういう類の詩というのはラブレターみたいなもんなんだよ
(今ならメールとかか 昭和の人間なんでw)
仮に君たちが大好きな人からラブレターを貰ったとしよう
もし文法の間違いや漢字の間違いがあったとして
それを指摘して拒むかい?
逆に好きでも何でもない人から完璧な文で告白されたら
付き合うかい?
音楽は言葉とメロディーと情熱から成り立っている
多少の欠陥は他で補える 酒と女に酔うもいいさ~
♪ペレレーレ ペーレ ペンエー シャウトは仁だろ。
小田ファンだった女に
手を出したらしい。 <<882
ネタ元は?
確かに、夏から夏までは、ほとんど西平彰だけど。 >>907
「たそがれ」発表時のOFFCOURSE BOOKに楽譜と解説(この部分はどのシンセ使ってるとか)が載ってて間奏のピアノ演奏は小田さんではなくピーター・ウルフだろうって書いてあった記憶が
公式の会報だから適当な事は書いてはいないだろうと >>908
なるほど。エンドレスナイトが先だから、バックストリートの時のミュージシャンなのか。
ありがとう。 >>908
あれは小田だと思うね
スペシャリストが間奏で弾くフレーズではないと思う >>910
確かに「たぶんピーター・ウルフだろう」って書き方だったと思うけどその後訂正もなかったからそうなんだろなって思っていた(会報どこかにしまい込んでて確認出来ず)
アズクロライブビデオでもそうだったけどあのパートはライブではシンプルなアレンジになってたし新宿厚年だったかで音外してズコーッてなったの見たこともあるんでやはりオリジナル通りに弾くのは難しいのかなあと思ってた あの曲は英語で唄入れ直しただけだろ?
間奏はダイヤトニックの音を3連音符風に弾いたりして
るけど、アドリブソロの不慣れな人がやりがちなこと。
ジャズ、フュージョンの素養のあるプレイヤー
だったら、途中どっかでスケールでフレーズを弾くんで。
でもランディグッドラムのカバーの間奏は今ひとつだったが。 発売はたそがれ→ENDLESS NIGHTS(アルバムBack Streets of Tokyo)の順だけどレコーディングはどうなんだろう
まずBack Streets~用のオリジナル曲としてENDLESS NIGHTSがアメリカ録音されててあとから日本語版を作ったんだと思ってた
まあ、自分は会報の解説から単純にピーター・ウルフだと思い込んでただけなんで真相知ってる人がいたら教えてくだされ あてもなく飛び出しシュビドゥワた~
この旅の道づシュビドゥワれは~ >>913
大サビのコーラスが英語だから、ENDLESS NIGHTSが先なんだと思ってた。
時間があれば会報を読み返してみたいけど、自分もわかんないかも。 いずれにしても、あの時点のオフコースがアメリカで
通用する可能性は全くなかった。 松本一起さんお亡くなりになられましたね。オフコースに提供した詞は可も不可もだったけど。 数年前に亡くなった作詞家ちあき哲也氏の代表作に五十嵐浩晃の『ペガサスの朝』が有りますが
この歌詞は最初から最後まで支離滅裂で、この歌の情景が全く頭に浮かびません
氏が亡くなったニュースで代表作として真っ先に『ペガサスの朝』が挙げられてましたが、ただヒットしたというだけの理由で代表作にこんなの(笑)挙げられ故人が気の毒でした
氏の『吾亦紅』は大好きです お金の事情があったにせよ再結成して安部さん亡き後も
財津さん倒れた後もライブで行脚してくれるTULIPには感謝してる
小田さん、オフコース再結成してくれなかったのは
年取って丸くならなかったのか 自分が脚光浴びないとフテって辞めるようなヤツやステージの上から愛人の名前をシャウトするようなヤツとやるのはもう嫌だろう >>922
チューリップは財津の独裁に
皆が嫌気。
オフコースは小田以外の
やりたい放題が原因。
その違いだろ。 NHKFMでやってるサカナクション山口一郎のラジオ、次回の特集はWe areだって
山口自身はオフコース通ってないみたいだし(前にカテゴリーが違うみたいに言ってた)昨日特集してたイーグルスすらどちらかというと避けてたみたいだからどんな感想になるのか怖さ半分 「(イーグルスと)音一緒っすねwww」とか言い出したらどうする? 小田氏は、松本一紀氏の葬儀(お別れ会)に行ったそうだが、他の3人は
行ったのだろうか。 典型的独裁バンド
https://youtu.be/GOR1b_ddOYc
財津のネチネチ独裁よりはいいのかもね >>928
オフコースこそこのスタイルでやれば勘違いして調子こく連中が出なかったね なるほど。そうかも知れん。
「平等」を意識した小田か。 清水なんて本当にその演奏力でステージに立つつもりか?と罵られてもいいレベルだった 7月の再放送(不倫アナのところはカットしてコンサートのみ)
https://www4.nhk.or.jp/P7101/ 昔、ネットの海で見つけたコンサート(無断)録音mp3
小田さんがmcで、眠れぬ夜を西城秀樹に提供するって話してる。興奮した友達が録音主に「あり得ない(意訳)」と話しかける部分もバッチリ残ってた。
時代の空気感が漂ってて良かったな。 >>937
best year ツアーまでかな?ンボンボやってたのは
asasからはボーンボーンとサボってた バンド形態では上手いと巧いは違う
曲全体のアンサンブルを考えるのが上手い
自分だけ目立とうとするのが巧い
小田のボーカルにヤスのギターとコーラス
もうこれだけでメインなのに
もう入り込む余地はないよ
音がぶつかり合わないように
単調なバッキングに徹するしかない
ビートルズのジョンとポールが完璧で
ジョージのギターが育たなかったのは有名な話
俺的に仁は五人まではよくやったほう
全面的にだめではない 小田とヤスがアルフィーみたいなワチャワチャする関係じゃないのに加えて
上野のマネジメントが極端すぎたのがなぁ 休業していた間にガラッと音楽シーンが変わったのも大きかったのでは? 若い広場のフリーダムスタジオ入りしてからのくだり、公園でたき火っぽい煙出てるカットあるけど当時の新大久保ではアリだったんすか?
それとも季節は流れて感出すための他所からもってきた画? おはようございます 渡辺篤史です 今日もよろしくお願いします 失礼します 86年の休業中も、さらにガラッと業界変わって、打ち込み入ってきたから、バンドの
意味をなくしてしまった。 4人になってからのオフコースは、バンドでなくプロジェクトとして考えれば良かったのかなと、のちに小田さんが言ってたね。 風に吹かれてはなんかオフコースらしくない
シングル集で続きで聞いていっても
この曲はなんか浮いている 今 君が餅を 君が餅を 君が餅を 君が餅を ついた~ >>949
ベースラインが、独特なんだよね。
洋楽に元ネタがあるのかな? >>949 >>952
風に吹かれて は イーグルス Eagles の 呪われた夜 One of These Nights TLで流れてきたんやけど何コレ
https://i.imgur.com/8cbB49g.jpg
コアなファンはこういうの普通に持ってんの? 高橋幸宏亡くなったか
二人コースの頃、小田の言う通りになかなか叩けなくてユキヒロ泣いたって話があったっけ >>955
昨日それ見たけど、ツイ主はオフコースのファンて訳じゃなさそう オフコースはよく聞くけど
yes-noとやさしさにさようならは狂ったように聞き続けてる
何百回聞いても飽きない >>960
分かる
特に「何も聞かないで何も何も見ないで」
「誰かほかの人のために生きるの」
が一番いいところだと思う
後好きな曲はいっぱいあるけども
何百回聞けるのは秋の気配かな BSフジ 2023年2月11日(土) 20:00〜21:55
輝き続けるオフコース
https://www.bsfuji.tv/offcourse/pub/index.html
<出演>
北川悦吏子
坂崎幸之助(THE ALFEE)
永山耕三
ふかわりょう
(五十音順)
軽部真一(フジテレビアナウンサー)
財津和夫(チューリップ) 出てくる映像は、1982武道館ライブしかないような気がする。 80年代には群衆の中でのフィルム(スポニチ芸能ニュース?)が流れたこともあったんだけどそういうのはもう無理か >>949
メロディとかは小田らしいと思うけど
とにかくお手本を研究して取り込みまくりのアレンジ
ストリングスのアレンジも小田らしくなく
ポップに頑張っている >>963
ヤスが抜けたらオフコースは終わりだって?
4人オフコースを語らないなんて‥
偏ったゲストでやるからこんな中途半端な番組になるんだ
武道館ライブの映像はフジの独占映像なのか? >>970
小田本人が4人時代はオフコースって名前で無くても良かったと言ったからね
まぁ、そういう事 脚本家の北川女史が、ファンのわりに知らないことが多かったように思う。
西城秀樹のカバー知らないなんて。
オフコースというより、小田さんが好きなんだろう。 雑誌の小田✕北川対談で途中で北川が泣き出して小田が戸惑いながらなぐさめてたのあったな 録画しておいたのを見たけど年末のシティポップの番組より酷い番組だった 今見たけど
出演者の愛が伝わってきていい番組だったと思うけどな
コンサート映像たくさん見られたし 坂崎さんも、二人のオフコースにしか興味ないみたい。
それだけ、二人のレベルが高かったってことか。 二人でも五人でも四人でも
一番最初に聞いたものに愛着があるものだよ 坂崎はオフコースの話題に乗っかろうと必死なハイエナに見える 4人時代はオフコースじゃないと言う認識は
全員一致していたな 「君が、嘘を、ついた」で好きになった自分にとっては、オフコースそのものだけどね…。 自分は4人時代から入ったんで、5人時代をきくと音色とか古く感じてしまう。 ヤスさんのコーラスが重要
サザンの原由子、Boowyの布袋寅泰みたいに 5人時代の音より84〜86年の方が今聴くと経年劣化の度合いがキツい。いや好きなんだけどさ。 時代に乗っただけのセンスの無いシンセだからね
まだヤスの居た頃のシンセは効果的に使えてた ヤスは頭脳と時間とカンパニーの退職金とオフコースの頃の印税を使って投資をしていたら1990年までは資産額で小田に勝っていたかもしれない いたかもしれない~
♪ギャララーンチャラララーン
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