探検
アメリカン・ニューシネマのトラウマ [無断転載禁止]©2ch.net
俺たちに明日はないから燃えよドラゴンからウォリアーズまでアメリカンニューシネマのようだが
なので俺はロメロのゾンビもキャリーも悪魔の凶暴パニックもスクワームもアメリカンニューシネマだと思ってる
やはり70年代米国映画最高！
がんばれ！ベアーズはアメリカンニューシネマではないかもしれないけども
311 名無シネマ＠上映中 (ﾜｯﾁｮｲ e34f-ROQ5) age ▼ 2019/12/06(金) 12:29:11.57 ID:GF755gu00 [3回目]
>>305
ジョーカーがつまらなかったらアメリカン・ニューシネマの有名どころがほぼ全部つまらないことになるな
そもそも監督自身こんなにヒットすると思って無かったみたいだよ？
エメリッヒがそこまで、考えてるか知らんけど
バニシングポイントの終わり方も衝撃的だった
エクソシスト
ゴッドファーザー
ジョーズ
タワーリングインフェルノ
ロッキー
スターウォーズ
未知との遭遇
エイリアン
地獄の黙示録
70年代の映画はこの10本を見とけば、あとは必要ない
優柔不断な人物が逃げ回ったり殺されたり自殺したりする映画が大好きな方は、
一度精神科で受診されることをお勧めする。
宇宙人に家族が連れ去られたり殺されたり気がくるってジャングルに王国を
作る映画が大好きなお前は何科を受診してきたんだ？
>あとは必要ない
んなきゃあない
夕陽の群盗
さらば冬のかもめ
幸福の旅路
ニューシネマの話がいっぱいしたいんだけど
自分ニューシネマ大好きでアメリカンニューシネマのWikipedia
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%A2%E3%83%A1%E3%83%AA%E3%82%AB%E3%83%B3%E3%83%BB%E3%83%8B%E3%83%A5%E3%83%BC%E3%82%B7%E3%83%8D%E3%83%9E
これに載ってる作品は鑑賞可能なものは9割観ました。
wikipediaに載ってない
断絶
泳ぐ人
グラインドインブルー
ソルジャーブルー
ラストショー
キャッチ２２
ひとりぼっちの青春
なんかもニューシネマの傑作だと思います
他にもこういうwikipediaに載ってない埋もれてしまいそうなアメリカンニューシネマのタイトルってありますか？
皆さんが知ってたら是非教えて欲しいです！
その“家畜”を強姦して子を産ませて売り飛ばすという意味のわからなさ
意味は分かるだろ
イージーライダーを初見の時はビックリしたなぁ。前情報無しだったから。
スターウォーズは確か
あんまりにも
70年代は暗い作品ばっかりだから
作ったって言ってた
本人の処女作THXも相当暗いんだけどね
とにかくあの作品が80年代の陽気なSFの幕開けであり
バックトゥ〜とか一連のアンブリンとか
スピルバーグの始まり
未知との遭遇だけ観てないけどそのラインナップに入るぐらいの作品なんだな
キラキラしてんの
まさか懐洋板で「未知との遭遇」見てないと平然と書き込むやつがいるとは...
多分レンタルしたことはあるけど途中で飽きた
これだけつまらんしラストもニューシネマっぽくないんだけど…
俺たちに明日はないとかイージーライダーとは全然違うよね
恋人の母親と関係を持つ描写も当時としてはどぎつかったのでは？
あれって監督が中々OKをしない厳しい人だったから２人ともあの表情になったとか聞いたんだけど
制作側の意図ではないというか
「意図ではない」は言い過ぎな気が
それはそうやな
あの表情は監督の狙いなのかも
監督がわざと長回しして、まだ？と不安を顔に出し始めた二人を撮影したと言ってた
ちょっと前に深夜放送してて実況スレで話題になったけど。
まあ好みでスルーしてるって作品も皆んなそれなりにあるだろうしな
入る
スピルバーグが作った唯一のニューシネマ
断絶
暴力脱獄
ソルジャーブルー
ひとりぼっちの青春
破壊
グラインド・イン・ブルー
天国の日々
このあたりはニューシネマのファンでも観てない人多そう
あと幸福の旅路も見たい
配信されてない映画はレンタルショップありがたい
助かる
「ひとりぼっちの青春」はアメリカでは有名な原作らしく、ジョセフ・ロージーとロバート・アルドリッチがどちらが映画化するかで争ってた
こんな歌
あったんだから
すごいよな
破壊！なんかニューシネマファンにはたまらないラスト
ボウイ＆キーチはいまいちだった
見たことある人いる？
ボニー&クライドが宝塚化されるんだから隔世の感があるな
アルトマンもレイも両方見てる
そういや少し前にハロルドとモードも黒柳徹子で舞台になってたよな
これはもうアメリカンニューシネマブーム再燃か？
今も丁度ナム戦の頃のアメリカ並みに世の中真っ暗だし
再燃するには謂わゆる ヤングパワー の後押しがあの頃と比べて無さすぎる
それは同意
Z世代のガキ共はネットさえ見れれば貧乏でも満足しちゃうし全く頼りにならん
破壊！のラストは明日に向かって撃て！に少し似てるよな
Happinet社から珠玉のアメリカン・ニューシネマ・セレクションというシリーズでブルーレイ未発売の作品が6月にまとめて販売決定!
今判明してるのはこの3本
ウディ・ガスリー／わが心のふるさと
レニー・ブルース
アリスのレストラン
もうAmazonで予約可能になってた
いちご白書とか天国の日々とか
他のBD未発売作品も出してほしいとこだ
破壊！とボウイ&キーチも少し前にマクザム社から出た
ひとりぼっちの青春はそんなに面白くなかったから別にいらんけどｗ
日本語吹替ありで…
絶対買う
これアメリカンニューシネマ（ニューハリウッド）の英版Wikipediaなんだけど予想より遥かに該当する作品が多い
激突！やロッキー、ジョーズに猿の惑星、バリーリンドンや2001年宇宙の旅もニューシネマに入るらしい
オーメンやエクソシスト、キャリーのようなホラー映画まで入ってる
しかも1964年から1983年と範囲が広い
ちゃんとリンク貼れてなかったから貼り直す
あれはトラウマ…
今見ても怖いはず
DVD高いな
83年頃じゃもうニューでもなんでもない気が・・・
ロッキーなんかはベトナム戦争の泥沼化〜敗退によってニューシネマに
否定されたアメリカンドリームをもう一度取り戻そうとするタイプの
映画という評価だったと思うけど。
イージーライダーなどはハリウッドのスタジオシステムから離れた
インディペンデント映画の走りだったんじゃ？
それをニューハリウッドと呼ぶのもよく分からない。
あまりニューシネマっぽいイメージが沸かないけど
面白いのか？
ニューシネマ作品では初挫折
登場人物も多すぎて誰が誰だか覚えきれん
傑作
これマラソンマンと真夜中のカーボーイの監督なんだな
上の２つは肌に合わなかったけどイナゴの日は良さそう
イナゴの日
カレン・ブラックという女優をただのブスと観るか、新時代の個性派美人という当時の
世相に迎合して観るかによって評価が変わるタイプの映画のような気がする。
俺は前者だがｗ
終盤、ドナルド・サザーランドが「SFボディ・スナッチャー」のラストのような形相で
糞ガキを踏み殺した後に起こる惨劇もニューシネマ前夜の「去年の夏、突然に」や
「逃亡地帯」などのクライマックスを思わせる。
まあ、原作が1939年にナサニエル・ウエストが書いた小説だからね。
「華麗なるギャツビー」や「ラスト・タイクーン」同様、70年代の今映画化する意味あんの？
的な受け取られ方が当時としては一般的だったように思う。
変なマスクを付けた群衆の描写などは、勅使河原宏 の「他人の顔」のようだし、時代との
微妙なズレも感じる。
邦画でも外国映画でもOKなのでお勧め教えてください
と言われてもなあ
きっちりした定義もないしかなりの作品がアメリカンニューシネマと呼ばれてる
>>144がアメリカンニューシネマみたいな映画にどんなイメージを持ってるかも分からんし
違うと思う
「First Blood」は遅れてきたアメリカンニューシネマという評をよく見かける
お互いだんだん引き寄せられて
最後は2人のキスシーンでハッピーエンド
…という典型的なハリウッドパターンではない
70年代前後に作られた米映画は
その全てがアメリカンニューシネマ
ざっくりそんな定義になるんじゃね？
全てアメリカンニューシネマということだろう。
ランボーは、ああいう社会不適合者を生んだという意味でベトナム戦争を批判してるから、
あれはあれで広義においてはアメリカンニューシネマということだろうと思う。
当時のアメリカの時代背景がベトナム戦争と重なっただぞ
イージーライダーとか俺たちに明日はないとかベトナム戦争関係ない
ベトナム戦争と直接関係なくても反体制的な映画なら
全部アメリカン・ニューシネマ
映画スタジオではなく野外で撮影されてることが多い
若者中心の若者向けの映画
反体制的な内容だったり個人の力の及ばなさに絶望したり共感したりする芸術寄りの作品
主人公は孤独だったり社会の底辺に属していることが多い
反体制的な作品が多いけど反体制要素ない作品もある
ペーパームーン
ハリーとトント
ハロルドとモードは別に反体制でも反社会でもないがニューシネマ
＞ニューシネマの定義は60年代後半から70年代のヘイズ・コードに縛られてない自由な映画達
たまたま、ヘイズ・コードに牴触しないながらも、個人の力の及ばなさに絶望したり共感したりする芸術寄りの作品とか、
主人公が孤独だったり社会の底辺に属していることが多い映画があったとしたら、
それはニューシネマじゃないの？ 何だか定義としては曖昧
ハリーとトントなんかヘイズ・コードに牴触した何かがあったっけ？
＞今なお話題に上る衝撃のラストは、リチャード・C・サラフィアン監督曰く
＞「会社からニュー・シネマ風にしてくれと強要されて」やむなく描いたものであり、
まぁ、ニューシネマの典型とも思えるこの作品の作り手側は、どうやらニューシネマだとは思っていなかった模様でｗ
ラストだけはニューシネマにしたってことで。するとそれ以外のところはニューシネマだとは思ってなかったと。
すると何だか、分類するのが虚しい気もするよｗ
長文連投失敬
最初から最後までニュー・シネマ風だと思うよ
意味ありげでイマイチなラストだったから「会社からニュー・シネマ風にしてくれと強要されて」変更したってことじゃないかな
変更して高評価で祭り上げられて・・ 監督としては面白くないのでへそ曲げたんだと思う
Solar Crisis (Japanese laserdisc, 1990) はyoutubeで見られるよ
https://rio2016.5ch.net/test/read.cgi/northa/1678951633/l50
『ビジョン・クエスト/青春の賭け』(マシュー・モディーン主演・1985米国)は如何ですか？
https://nordot.app/1038577424010838529
スピルバーグがバニシング・ポイントを気に入っていたとは知らなかった
ご冥福をお祈り致します
＞アメリカ本国（および英語圏）で「New Hollywood」「The Hollywood Renaissance」「American New Wave」と名付けられた映画のムーブメントである。日本でのみこれが「アメリカン・ニューシネマ」と題され、
https://movie.hix05.com/US2/nc.index.html#:~:text=1960%E5%B9%B4%E4%BB%A3%E3%81%AE%E6%9C%AB%E3%81%8B%E3%82%89,%E3%81%A8%E5%91%BC%E3%81%B0%E3%82%8C%E3%81%A6%E3%81%84%E3%82%8B%E3%80%82
＞アメリカン・ニューシネマというのは和製英語で、本場のアメリカではニュー・ハリウッド映画と呼ばれている。
「和製英語としての、即ち日本におけるこのムーブメントの捉え方」と「本国におけるこのムーブメントに対する捉え方」には、違いがあるかも知れんね。
それをしないと荒れるだけだ
こんな本があるのか
こんな過疎のスレでアフィリエイト？
アメリカン・ニュー・シネマ
ブリタニカ国際大百科事典 小項目事典 の解説
＞1967年ころから登場し始めた新しいアメリカ映画をいうが，明確な定義はない。
明確な定義がないとされているものをこんな場末で定義しようって、それおかしいだろ ( ´,_ゝ｀)ﾌﾟｯ
だから＞明確な定義はない って書いてあるだろ
バカなの？( ´,_ゝ｀)ﾌﾟｯ
176は167へのレスだろ
脳が溶けてるの？( ´,_ゝ｀)ﾌﾟｯ
みなさんケンカなさらずに…人も少ないし
俺はエリオット・グルードが好きだな
ロング・グッドバイ、破壊！
ハードボイルドが似合う
今の時代には中々いない俳優
確かに似たようなヤツがいそうで意外といないカモ
あんな凄い映画は今のハリウッドじゃどう頑張っても撮れんわな
ビーチボーイズ(日本のドラマｗ)で反町が時計を捨てたのって
どうみてもイージーライダーのパクリだよな
それはモロにパクリくさい
かっこいいから真似したんだろな
ワイルドで行こう!
ステッペンウルフ
https://youtu.be/wWA76KDPz90
ﾜﾛﾀwww ( ´,_ゝ｀)ﾌﾟｯ
https://youtu.be/X0ZICZNmiBI
初めて聞いた
様々な既存の映画の常識を変えたのは町田解説で明らかなんだが、
邦画で影響を受けたといえばたとえば「ケンタとジュンとカヨちゃんの国」とかな。
この映画観てるとかなり笑えるぞｗ イージーライダーのパクリ場面満載な。
まぁまだ観てない人は、ヒマがあったらレンタルでもして観てみることをオススメする。
面白い？
アメリカンニューシネマが好きな若い女もいるくらいだから年齢は関係ない気がする
そんな思い入れがなきゃあまり面白くないってことだと思うよ
この映画に関してはオレはそう思うな正直
さりとてアメリカンニューシネマの全てを否定しているわけではない
若者のファン嬉しい
それは知らないけど松竹ヌーベルバーグってのはあったな
経営陣がテレビをナメていたこと、過小評価していた事が最大の原因。結局はウォルト・ディズニー以外は経営陣・親会社の総入れ替えを強いられた。
この悲惨なハリウッド史上最大の危機を救った作品が「俺たちに明日はない」だった。
当時のハリウッド映画には「ヘイズ・コード」呼ばれる自主規制条項が設けられており、過度な暴力描写や性描写は御法度となっていた。
だが新しい潮流が世界で起きていた中で、規制の厳しいハリウッド作品は時代に取り残されるようになり、次第に停滞していったのである。
その閉塞感を打ち破るように登場したしたのが、この『俺たちに明日はない』で、この自主規制を意図的に無視した作品だった。
当初はワーナー経営陣も映画評論家も「ヒットするわけねーだろ」と冷淡だった。だがしかし、斬新な表現と時代を捉えた新しい人間像が次第に高い評価を得るようになり、以降のアメリカ映画に大きな影響を与えることになった。
この作品の成功でウォーレン・ベイティ -は一財産作った。
だから本国（および英語圏）では「New Hollywood」「The Hollywood Renaissance」「American New Wave」って言われている
「ヘイズ・コード」呼ばれる自主規制が事実上復活していて過度な暴力描写や性描写は御法度となっている
だが新しい潮流が世界で起きていた中で、時代に取り残されるようになり、次第に停滞していったのが、現在のハリウッド
現在のハリウッドはポリコレの蔓延で
「ヘイズ・コード」呼ばれる自主規制が事実上復活しており、殺人・暴力描写や性描写に制約ができ、キャスティングにも制約ができている
だが映画業界での中国の台頭など新しい潮流が世界で起きていた中で、時代に取り残されるようになり、
次第に古臭く、旧態依然とした作品ばかりになり停滞していっているのが、現在のハリウッド
ま、アメリカって全然自由な国じゃないですし
義務教育で不登校だと違法になり親は逮捕されるくらい厳しー
既にMGMはアマゾン傘下に入った
イーロンマスクがワーナーブラザーズ、Netflixがユニバーサルスタジオ
Microsoftがパラマウント
Appleがディズニーを買収しても驚かないレベル
ポリコレはリベラル優等生からの規制（人権に拘る）
規制でも全然質が違う
立場は違うけど、「ヘイズ・コード」が事実上復活しているといっていい
時代の流れに取り残されるようになり、次第に古臭く、旧態依然とした作品ばかりになり停滞していっているのも同じ
宗教右派とリベラル左派、どちらにも属さない人間にとっては迷惑でしかない
おまえ呪文みたいにずっと繰り返してるがその
古臭く旧態依然とした作品 というのを具体的に挙げてくれ
発達障害なのかもしれない
実写系映画は邦画も悪いけど、ここ３～４年のハリウッド映画も左翼の偽善や欺瞞の要素を盛り込んだ作品が増加していて
内容が見てらんないレベルで劣化してしていて陳腐化が酷いから本当に駄目だ
結局日本ではタイタニックが1番ウケるんだよ
美男美女のラブストーリーをやるな
黒人、アジア人、LGBT、障害者を必ず出演させて活躍させろみたいな
事実上のヘイズ・コード・ルールのせいでもうタイタニックみたいな素晴らしい映画を今は作れないよな
20年前にアカデミー総ナメした作品を今のハリウッドは全否定だからな
そろそろ、映画ファンに・・
「今の映画業界を尊ぶ奴は全員ニワカ」
「今の映画業界は暗黒時代、昔は良かった」
「昔の映画を知らない奴は映画界隈を語る資格はなし」
「名作の○○を見たことない？いやあ～、君は人生損してるよ。○○は全くの隙もない傑作だから」
「○○という名作を見ないと、映画ファンとは言えないね」
「名作の○○に触れてないのは、人間としてアウトだね」
「■■って作品は○○という名作の改悪版だ、オリジナルは良かった」
「今放映している●●は○○という名作の劣化・焼き直しでつまらん！昔は良かった」
・・・といった懐古厨が続々と生まれそうです。
こういった作品を今のディズニーはもう作れないのかね
悲しいな
この時代はサイレント映画こそ真の映画で音の出る映画は映画じゃない全部ゴミだと言ってる人達いた
ﾜﾛｽwww
何本か挙げてみて参考までに
https://hayabusa3.5ch.net/test/read.cgi/morningcoffee/1391751522/
こんなスレもある
ここと違ってそのスレのほうがちゃんと具体的に作品の話をしてるね
映画としてつまらなかったってのは殆んどない
ハリウッドの過渡期だから
過渡期には面白い映画がいっぱい生まれる
泳ぐ人含め主人公の性格が中々クレイジーなタイトル多いんよね
その違和感はニューシネマは魅力だと思う
卒業のダスティンホフマンも「僕は人と違いたい」って言ってたし
確かにニューシネマであまりにもつまらんってタイトルはない
最低60点以上のクオリティ
90点以上は
イージー☆ライダー
真夜中のカーボーイ
明日に向かって撃て！
ロング・グッドバイ
ディアハンター
バード☆シット
タクシードライバー
破壊！
ソルジャー・ブルー
ハロルドとモード
天国の日々
ラストムービー
デリンジャー
スパイクスギャング
カッコーとか狼とか俺たちに明日はないは80点くらいかな
タクシードライバーは本でもwikipediaでもアメリカンニューシネマ扱いされてよ
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%A2%E3%83%A1%E3%83%AA%E3%82%AB%E3%83%B3%E3%83%BB%E3%83%8B%E3%83%A5%E3%83%BC%E3%82%B7%E3%83%8D%E3%83%9E
あとこの言葉は明確な定義なんて決まってないただの通称みたいなもんだよ
ここはニューシネマの定義とかを議論するスレじゃないし
何でそうまでして細かく分類したがるのか本当に謎
そうやって作品名出すたびに誰かに噛みついてたらスレが荒れるだけだしもう各々が好きな作品について語れたらそれで良いじゃない
別に君が絶対に違うと思うならそれで良いけど、わざわざ書き込む必要ないでしょ
楽しんでる人の邪魔をしないで欲しい
タクシードライバーがニューシネマかどうか？は諸説があるだろうし明確な答えはないでしょ
もし一つだという奴がいたら "誰が" "いつ" "どのような方法"で言葉の定義を決めたのかちゃんとソースを出して欲しいんだけど
「この映画はニューシネマだよ」とか「この映画はニューシネマじゃないよ」とか勝手にファンがライン決めちゃうのおかしいと思う
だから俺は大体で良いと思うよ
あとタクシードライバーがニューシネマではないというレスがあったのはこのスレじゃ>>10だけだよね
それも2017年の書き込みだから6年以上前のレスだ
この人の発言の中にある「何度も言ってる」というのがそもそも嘘か記憶違いに思える
>>10と俺は別人だけど認識はほぼ同じ 70年代当時からのニューシネマ好きだな
なら早くタクシードライバーがニューシネマじゃない根拠とソースを出してくれ
>>10と同じように無責任なこと言うだけ言って何も出さずに逃げたりしないよな？
それが出来ないなら最初から人に対して言うべきではなかったと思うぞ
つまり77年ぴったしにニューシネマが終わったのではなく、段々とブームが去ったという感じなんだよね
77年以降に作られた天国の日々、ディアハンター、地獄の黙示録も一応ニューシネマに入る
アメリカンニューシネマはあくまで映画作りのムーブメントの呼称なわけだから
どの芸術のムーブメントもある西暦で一斉に全ての作家がピタッと止めたりしないでしょ？ロボットじゃあるまいし
終わるというより段々と衰退していくというイメージね
ロッキーやスターウォーズより前に公開されてる
一体この人が何でニューシネマは74年までだと勘違いしてるのか不思議に思う
アメリカンニューシネマ 反逆と再生のハリウッド史っていう名前のドキュメンタリー映画あるからそれ見てごらん？
その作中にてまんま俺が言ってる通りの話出てくるよ
ソースもなしに74年とか言っても誰も信じてくれないよ
5ちゃんの人相手に説明しても絶対非を認めないし「自分が正しいんだ！」って感じだから言うだけ無駄かもしれないけど、一応ちゃんとソース出しておくね
「New Hollywood」の事を日本で「アメリカン・ニューシネマ」と呼んだ訳ではない
Wikipedia日本語版のデタラメを真に受けるな
そういう考えなら日本人の映画評論家が監修してるアメリカンニューシネマの本とか読んでみたらどう？俺は何冊か読んだよ
俺はなんであなたが自分の都合で勝手に言葉の定義を全部決めれるのか不思議で仕方ないんだけど
結局一つもソース出せないみたいだしあなたの発言こそデタラメに思えるわ
何を根拠に74年なのか説明できる人いる?
全ての発言がデタラメだらけ
まあ5ちゃんの住民なんてこんなもんか
真面目に相手して時間を無駄にした俺がアホだったわ
もう俺はこのスレ閉じるからニューシネマは74年までなんだ！って一生1人で言い続けててくれ
どうせソースも出さないだろうから
アメリカンニューシネマ当時生まれてた日本でトップクラスに有名な映画評論家の町山智浩が75年公開のカッコーの巣の上でをX（旧Twitter）にてアメリカンニューシネマだと認めてる
https://twitter.com/TomoMachi/status/26787334038
町山智浩
@TomoMachi
「カッコー」に限らずニューシネマの特徴は「ヒーローの物語に対する反抗」ですから。僕も昔はそちらに共感してました。
@my_yours
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account)
ニューシネマの時代と丁度重なるのが面白い
それ言ったらお前も関わってないじゃん
1947年～1969年にハリウッド映画は『暗黒時代』『斜陽化』
『黒歴史』『逆風の時代』って言われた時代を持ってる訳で・・・
1947年～1969年は、独占禁止法による諸制限（興業と制作の分離、ブロックブッキングの禁止）と「赤狩り」による有能な人材の喪失がおきてしまい、
さらに1950年代に登場したテレビジョンという画期的発明品の登場によって、ハリウッドの映画界は一気に厳しい立場に陥ることになった。
そして、ハリウッドのメジャーは映画の製作費の使い込みすぎがたたってディズニー以外は身売りせざる得ないことになった。
だが、この惨状は1970年代より、ハイ・コンセプト・ムービー、ブロックバスター映画づくりに注力するという質的転換と、
CATV放送とビデオレンタルの登場による二次利用の推進を行い、見事にハリウッドは蘇った。
だから、 2020年代に後年になったら「暗黒時代」って言われる時代が到来しているだけの話
ハリウッドメジャーにとって一番辛く厳しく過酷な時代だった1950～1960年代だって
面白いハリウッド映画は探せばいくらでもあった訳だし、なにかが大きく変わる訳じゃないよ
何んの話をしとるんだ？
ここはニューシネマのスレだが？
小林昭二の吹き替えが素晴らしい
ただ序盤ホテルでグレンキャンベルとキムダービーが食ってるシチューが不味そうだった
スレを荒らすのはやめて下さい
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