探検
ダークナイトは編集、テンポがまるでダメ。
じゃないとあんな映画作れない。
イーストウッドもそんな匂いがする。
とりわけヒロインが魅力的。
ウィノナライダーにキムベイシンガーにミシェルファイファー。
ダークナイトのヒロイン・・というかこれヒロインじゃないしね。
ノーランは映画作ってるというより壊してるような印象がある。
ダークナイトがいいって言ってる人、もしかしたら映画好きじゃないんじゃないだろうか。
そこだけはよかった
知性も品性も感じさせないレイア姫似のブス女優
そこまで言わんでもえぇじゃろうが！
自分がバカにされないことに意識を集中する。
これが劣等意識がもたらす「引き下げの心理」なのです。
部下の行動、妻の言動、何かのコラムに批評することで
「自分の方が偉いんだ！凄いんだ！」と自分で確認しなければ、気がおさまらない。
だから、良いところより、批判することにのみ、すぐに意識が向く。
なぜ、人を誉めること、よい所を認めることにこれほど、ある人は抵抗感を持つのか。
誉めないまでも、一つの考え方としてとらえる事ができないのでしょう。
演劇や舞台の批評文ばかりを見て、あの舞台はキャスティングミスさ、
台本の流れが問題さと、退屈と苛立ちにアグラをかいて、人を批判するより、
一生懸命作っている演出家や出演者の方が人生を楽しんでいるし、心からの友達も多いはず。
何もしない人ほど批判精神ばかりを育てて、人生を孤独にする傾向があるのです。
批判ばかりがクセになると、自分の小さな行動に対しても「くだらない」「意味がない」
と自分にも批判精神は向いてしまい、自分の前向きなエネルギーまでもが枯渇します♥
ダークナイトが好きな貴方が「自分がバカにされた」と思って引き下げの論理持ち出してない？
違ってたら申し訳ないけど、貴方がほんとうに言いたいことって
「ダークナイトの批判は許さん」
じゃないのかなあ。
映画を批判するのは見る側の自由だし、それじゃ何も言えなくなるよ。
そもそも映画を批判したらなんで「何もしない人」にされるの？
せめて貴方が「自分は○○してるんだけど〜」みたいな前置きくらいほしいよ。
この監督のほうがまだ作家性を感じるよ。
ノーランはなんか総じて自己満足っぽさが鼻につく。
「これ俺が作ったんだぜ」みたいなメッセージがプンプンする。
それが個人的に一番物足りない。
警察や法権力にすら見捨てられた悪の支配するコミックワールドとしてのゴッサムシティは断然バートン版。
そもそもそういう世界を前提としてバットマンの存在意義があるのであって
ノーランはたぶんわかってないよね。
ただ単に現実に置き換えちゃってるもんだから世界観壊れてる。
まあイギリス人だしね。
おまけに主人公がアホ
ヒロインがブサイクときている
だから登場人物全員がアホに見える。
ノーラン映画の特徴だけど。
留置場のシーンで壊れて５部構成くらいになってしまう。
どんなに映画慣れしてても、観客を陰謀の共犯にし始める病院爆破あたりで参りましたとなる。
で、それを全部台詞で後付け説明する。
映画好きの鑑賞に堪えない。
俳優の演技より自分の脚本が目立つように演出してる。
ヒースレジャーも顔を隠されてまさしくピエロの役割をさせられてる。
ネームバリューがあってもミスキャストなので、俳優の魅力が発揮されてない。
結局得するのは監督のノーランだけになる。
肝心な場面を省略したり分かりづらく編集する。
物語進行のテンポをわざと悪くして見る側を混乱させてるようにすら見える。
これなんかも俳優の見せ場を殺して、監督の自分を印象づけてるのでは。
はっきり言って全てが中途半端で宙ぶらりん。
その最たるものがインターステラーではないかと。
自称映画通とか信仰者さん達からは月並みな賞賛をされてるけど、
マットデイモン以外見るべきところがないって印象。
彼一人だけオーラが違ってた。これはノーランにしたら誤算だったと思う。
実際ダークナイトとその続編以外はさほどの成績をあげてない。
インセプションもディカプリオ主演によるところが大きいと思う。
マコノヒー主演のインターステラーはその半分の成績にとどまってる。
マットデイモンを主演にしたらインターステラーは成功したと思う。
オデッセイでは素晴らしかったから余計にそう感じる。
マットデイモンの映画になってしまうからノーランとしては困るんだろう。
監督の自分がいちばん目立ちたいんだと思う。
この人にとって俳優は道具にすぎないんじゃないだろうか。
マットデイモンは主役しか似合わない俳優だよね。
で、主役がいるから脇役も光るわけで。
その基本的なセオリーを壊そうとするからおかしくなる。
ミスキャストの時点で、すでに作品として失敗してる。
だからノーランの映画は見る気が起こらない。
これがノーランの最大の弱点じゃないかと。
ダークナイトのマギーギレンホールって、
実は容姿よりも検事補の役が似合ってないからダメなんだと思う。
なんかOLみたいだったし、エプロンが似合うタイプ。
個人的にはブスとは思わない。
役柄が似合わないから見た目の印象も悪くなったと思う。
この監督は主演者を貶めてるように思えてきた。
要は踏み台にしてる。
ディカプリオですら見せ場が与えられてない。
そもそも役柄が合ってない。
「大物俳優も監督の俺にかかったら単なる駒なんだぜ」と言わんばかり。
ライジングあたりから勢いに翳りが見えてきたと思う。
そろそろ化けの皮がはがれてきた感じで。
ここでアンハサウェイを爆死させたらオオッとなったと思う。
それができないあたりにこの監督の限界が見えてくる。
まあキャットウーマンは似合ってなかったし。
インターステラーでの役も。
滅茶苦茶かっこよかったと思う。
ミシェルファイファーを超えたと思う。
でもそうなると俳優が目立ってしまうから、ノーランは困る。
それよりは似合わないけどネームバリューのあるアンハサウェイの方が都合がいい。
そして飼い殺しにする。
いちばんネームバリューがあるから、
出演するだけで作品に箔が付く。
でも監督より目立ったら都合が悪い。
そんなキャットウーマンが劇中で殉死すれば前作を超えたかも。
ただしそうなったらアンハサウェイの映画になってしまう。
だからマリオンコティアールが貧乏くじを引く。
娯楽性と芸術性を併せ持った女優なので、
まさしくノーランにとって理想のヒロインのはず。
でもノーランはそんなヒロインをうまく演出できない。
なぜならこの監督には娯楽性と芸術性の才能がないから。
もしそれがあるのなら俳優はもっと輝くと思う。
主人公の娘の大人になった姿。
ジェシカチャステインが宇宙に行くべき。
これもオデッセイを見たら分かる。
ついでにマットデイモンが主演をしたら、
インターステラーは傑作になりえたと思う。
それはノーラン自身が見る側を楽しませる気がないから。
謎解きをさせたいんじゃない。答えを用意してないんだから。
この人は多分、見る側を手玉に取りたいんだと思う。
そう考えたらすべてに合点がいく。
出口のない迷路に人を誘い込んでる。自分はそれを外から眺めてる。
ショックを受けたと同時に、妙に納得もしてしまった。
なんとなく、起こるべくして起こったような気がしたから。
それくらいに前作のダークナイトは後味が悪かったし、
作品全体を覆った負のオーラが尋常じゃなかった。
ある意味、あの事件こそがこの映画の答えじゃないかと思う。
すでに展開に無理があるもんだから、
見てて混乱してしまう。バスが来て助かるとか何あれ？って感じ。
場面が変わってバットマン登場のくだりも、
なんかダラダラとやりとりが繰り広げられてうんざりする。
この序盤を見るだけで追いかける気が失せてしまう。
物語進行を無視するような演出で、イライラさせられる。
薄っぺらい物語を分かりづらく見せて誤魔化してる。
精神病院脱走から物語はスタートさせるべき。
そこでざっとでいいからジョーカーの人物説明をしないと。
それをしないから物語が薄っぺらくなる。
ノーランはジョーカーの説明をあえてしなかったのではなくて、
それをする技量がなかったんだろう。
この監督が人物描写が下手なのは、他人に関心がないからだと思う。
ライジングでバットマンが正体を明かす場面を見ても、
驚くほど稚拙なことが分かる。
精神病院脱走の場面を作ったとしても、
ヒースレジャーでは演じるのは無理だったと思う。
つまりジョーカー役としてミスキャストだったと言うこと。
この俳優に悪役を演じさせるのは酷だと当時思った。
ブロークバックやパトリオットで見せた、
不器用で真っ直ぐな役柄が最大の持ち味だったから。
ダークナイトを見るうえで参考になる他作品はとなると、
ベンアフレックのザ・タウンだろうか。
冒頭の場面が似ているし、
なにが悪かというテーマを扱ってる点でも共通する。
ベンアフレックはのちにバットマン役を演じることになったし、
ダークナイトに対して、なにかしら思うところがあったかも。
個人的にザ・タウンは傑作だと思う。
編集もテンポもよく、ほぼ2時間でまとめられてるいいお手本。
ベンアフレックは監督と主演を同時にこなしてるんだから凄い。
レベッカホールとブレイクライブリーを選ぶセンスなんかも、
ノーランは見習ってほしい。
あとノーランもタランティーノみたいに出演してみたら、
映画を見る目が変わるんじゃないだろうか。
まあ断って正解だったと思う。
マットデイモンも出るべきじゃなかった。
他にはジェニファーローレンスも依頼されてたらしい。
ジェシカチャステインの役だろうか。
これも出なくて正解。
主演男優・主演女優はふさわしい作品に出演すべき。
ザ・ファイターの駄目兄貴役で助演男優賞を獲ったように、
主役よりも脇役・悪役が向いてる俳優。
ブルースウェインもジョンコナーも似合わなかった。
マークウォールバーグやマットデイモンの方がバットマンは似合う。
そもそもノーランがバットマンの監督にふさわしくない。
そしてベンアフレックは、バットマンのあるべき姿を体現してると思う。
大小いくつものイベントがあるからどれがメインなのかちょっとわかりにくい
上映時間に関しては別に近年の大作では普通の長さ。
編集とテンポについては、個々の場面の見せ方が下手だから
見てて分かりづらくて、結果面白くないと言うことでは。
個人的には個々の場面自体がつまらないと思う。
冒頭の遠景ショットから窓がバリン。
で、強盗がガサガサ。
で、それだけのための遠景ショットだったの？っていう拍子抜け感。
この時点でもやもやしてくる。
これバットマンの映画だよね？って不安感がわいてくる。
ジョーカーの被るお面の造形にもイライラさせられる。
見る側を不快にさせようとする演出に思えてきて、見る気が失せてくる。
端役を主役と同じような視点で演出するもんだから、
この映画には主役がいないような気にさせられる。
登場人物全員が主役、ではなくて全員が脇役に見えてくる。
主役は脚本と監督を担当した俺です、って言うノーランの声が聞こえてくる。
この会話も間が悪くて、下手な演出。
雪男かなんかの写真張り付けてる場面も、反応に困るレベル。
ゲーリーオールドマンが似合ってないから、わざとらしく見える。
マイケルケインの目つきもうさん臭くて雰囲気が悪くなる。
なによりクリスチャンベールの目つきが悪い。
そこへもってきてアーロンエッカートの不敵な表情。
登場人物全員が悪役に見えてくる。あえてこんな人選をしてる。
警部の家族には男の子と女の子がいることで、
この子供を劇中で酷い扱いをしてるところ。
なんとなくノーランの人間性を見てしまう。
この人、家族をこういう演出するんだから人物描写がダメなんだろう。
それはインターステラーでも感じた。
全然家族の雰囲気が伝わってこなかったし、
あのラストの親子の再会シーンの酷さはまるでホラー。
恋愛とかも当然無理で、これじゃあドラマは作れない。
人間を軽視してるように思えてくる。
台詞を無理やり言わされてるような不自然感がつねに漂ってる。
下手な舞台演劇見せられてるような違和感がある。
画面の中が撮影現場に見える。なんか風景に人の気配がしない。
人物に焦点を当ててるようでいて、実は当ててない。
カッコつけた絵取りをしてるだけ。
どう？カッコいいでしょ、俺の撮った映画。
と、ほくそ笑むノーランの顔が浮かんでくる。
自分で脚本を書いて、監督もやる。
出演者の魅力を出させず、操り人形みたいに扱う。
フェリーの中の無名の出演者に不必要に長い時間を割くことで、
登場人物全員を横並びにさせてる。
エキストラ同然の一人を画面いっぱいのアップで
ボタン押すかどうかジタバタさせるシーンにうんざり。
本来出す必要もない端役に見せ場を与えてる。
見る側の気持ちを逆なでしてる。
高飛車にわめいてばっかりで、見てて気分が悪くなってくる。
病院で苦しむ顔のアップなんかはいやがらせのレベル。
個人的にはこの映画でいちばん嫌悪感がわいたキャスト。
病室でのジョーカーとのやりとりは、
ここまで汚らしい映像をちょっと見たことない。
取調室でのジョーカーも同様で、
映画としてやってはいけない一線を越えてしまってる。
作り手の悪意がにじみ出てる。
マジックじゃなくてフェイクの方。
手品じゃなくて詐欺の雰囲気が伝わってくる。
この監督はいつも「騙し」をテーマに扱ってる。
ダークナイトも最後のオチが、「世間を欺く」になっている。
インセプションも夢オチをちらつかせてる。
ノーランらしさが最も出てる作品は、プレステージだと思う。
「人は騙されたがっている」と締めくくるラストに集約されてる。
プレステージは手品の映画ではなく、映画として詐欺レベルの駄作。
ダークナイトはその流れで作られてる。
見ていて釈然としなかった。あの手紙は本人に読まさないといけない。
むしろそうした方が物語は面白くなる。
でもそれをしないのは、ノーランの悪趣味にしか見えない。
真実を隠蔽する理由をくどくど説明してはいるけど、
実のところ噓をついて人をだますのが好きなんだろう。
全編にわたって不自然で不可解な雰囲気が漂うこの映画。
映画のふりをしたトリック映像にも思えてくる。
マイケルケインがバットマンとキャットウーマンの姿を見かける場面。
あれはなんか夢オチみたいな演出だった。
マイケルケインは、インターステラーでも病床で嘘をついたことを告白する。
顔が噓つきっぽくて、出てくるだけで嫌な雰囲気になる。
夢なのか現実なのか分からないけど、マイケルケインに気づいて
こっちを見やるクリスチャンベールが不気味。
アンハサウェイといつの間にかくっついてる感じも不快。
何とも言えない表情で席を立つマイケルケイン。この場面の意図するものは？
インセプションを引きずった演出のライジングもまた、不可解な内容だった。
いいかげん気づけよと思ってしまう。かなり白けた場面。
ダークナイトの時点で正体知ってると思って見てたんで、
ランボルギーニを潰すシーンで「これはこれはウェインさん」って、
バットマンのこと知ってて声かけたかと思ってた。
正体知らずにこれはこれはって、かなりマヌケな警部だな、と。
ビギンズから通じてやたらと最前線でかっこつけるのは、
やっぱりゲーリーオールドマンだからなのだろうか。
バットマンを遮るように出番が多いので、見ててストレスがたまった。
資金洗浄だとか、札束にコーナーキックとか終始イライラさせられた。
「究極の悪を表現した」みたいに言ってたけど、
究極の悪って言うのは、あんな単純なものじゃないだろう。
自分は手を汚さず、絶対にバレないようにやって、
表向きは聖人のように振る舞い、社会的に成功することだろう。
秩序を壊し、混沌を生み出すことは悪じゃない。
困るのは権力側の富裕層であって、全ての人間が困るわけではないから。
だからノーランは嘘を言っている。別に驚きもしないけど。
ダークナイトを傑作傑作とメディアが持ち上げたのも、
当時のアメリカの国情を反映したプロパガンダだったからだと思う。
Google 日本語入力の導入をオススメします
上に挙げてきたダークナイトへの不満点をだいたい解決してた。
ゾーイクラヴィッツのキャットウーマンもよかった。
https://www.youtube.com/watch?v=B4XGvrrz8_Y
本日のキチガイ荒らし→ ID:LSp6NCIY
こいつは巷で有名なキチガイ荒らし
岐阜県可児市の無職で映画系板にスレ乱立するハゲの荒らし
全角スペース多用したスレタイや冗長な映画宣伝を>1に書き
>2に日付を書いて〇GET!! 等意味不明な保守をする荒らし
アク禁になると代行使ってまでスレ乱立するガチの障害者
又、孤独な無職な為に夜中活動し昼間寝てるというゴキブリ🪳のようなキチガイハゲｗｗｗ
http://hissi.org/read.php/kinema/20230213/TFNwNk5DSVk.html
ここまで絶賛されてないのでは？
ジャンキーやホームレスが登場するところ。
ノーランはこういったリアルさを避けてる。
ノーランは深刻な場面をあっさり飛ばして逃げる。
台詞で説明するだけでしっかりえがく気がない。
「俺って頭いいでしょ？すごいでしょ？」
って思われたいだけ。
観客を楽しませたいんじゃないし、俳優を輝かせるつもりもない。
人間をそして世の中をなめてる。
商業的に成功が見込まれてるから。
でもこの監督の作品ははたして作品と呼べる代物だろうか？
1つ目はノーランの術中にはまり騙されてるタイプ。これが大多数だと思う。
もう1つのタイプは、ノーランのように人を騙すのが好きな人。
おそらくこの２タイプだけだと思う。
ノーランの映画はよくないし、作品と呼べる代物じゃない。
映画作品の外観を装ったまがいものではないだろうか。
送られてくる映像がこちらに届かない、響いてこない。
見る側に向けて送っていないようにすら思えてくる。
画面全体が信用できないのだ。
こんな気分にさせられるのはノーランの映画だけだ。
作品がよかったからじゃあない。
ヒースレジャーの死に乗じたからだ。
さらには騙しや犯罪を題材に選び、
見る側を疑心暗鬼にさせたり恐怖心を煽ったりする、
そんな人心掌握術に長けていたこと。
社会で成功する人間は概してこんなタイプだろう。
インソムニア・ビギンズ・プレステージと
メジャー作品に抜擢されていく流れは、
ユージュアルサスペクツからのブライアンシンガーとだぶった。
メジャー作品を手掛けてから低迷していく流れもいっしょだった。
プレステージ時点では地味な中堅どころで収まりそうな雰囲気だった。
実際この監督の実力はそのくらいだと思う。
現在の成功は決して実力によるものじゃない。
誰でも真似できそうな演技だからでは？
酔っぱらった学生なんかあんな感じじゃない？
ブロークバックでの演技の方が凄いんじゃないのか?
あれはなかなか真似できないだろう。
だから多数の意見なんてあてにならない。
あれじゃあ最後まで観るのは苦痛。
そしてそれも故人として。
ブラザーズグリムでの存在感のなさが気になった。
バルナサスでも同様にオーラがない。
ジョーカー役も誰でもやれそうな演技に見える。
この俳優はやっぱり若さだけが売りだったように思う。
そもそも物語を作るつもりがない。
映画を使って自分を演出してる。
自分は他と違ってスペシャルなんだ、と。
台詞説明であれこれ理屈を並べ立ててるけど
人物描写や物語の掘り下げにはなっていない。
脚本家としての自分アピールが目的だから。
ロボットみたいな仏頂面でしゃべらされる出演者。
無配慮な場面の切り換えがさらに拍車をかける。
観客も出演者も置き去りにされるような独特の演出は、
この監督の自分勝手な脚本によるもの。
とにかく他者への配慮に欠けてる。
さも物語があるように見せかけて観客を騙してる。
実はそれがノーランのやってることじゃないのか？
ジョーカーの出てくる場面すべてが不自然ムード全開。
とにかくやってることが幼稚でくだらない。
看護婦に変装なんてパロディにしか見えない。
あれはケープフィアーのデニーロのオマージュ以外に意味なんかないだろう。
とにかく全編が悪趣味でくだらない。
この設定自体が破綻してる。
あえてそうやって観客をおちょくってるようにすら思える。
インセプションのラストでの夢オチにしてもそう。
観客をのみならず出演者さえも愚弄してるように見えてくる。
続くインセプションでは集団催眠を目論んでる。
仮想現実を介して潜在意識にアプローチする題材がいっしょ。
ザ・セルの方が夢オチに逃げてないから面白い。
ダークナイト同様に舞台設定がでたらめだから。
ザ・セルのあの装置には必然性があるからこそ、説得力のあるドラマになってる。
ディカプリオの配役が似合ってなくて、画面映えが悪い。
ザ・セルがターセムの出世作となりえたのは、
とにかく主演のジェニファーロペスに尽きると思う。
極限の状況下での苦悩する姿はセクシーでかっこいい。
すでにセブンがやってしまってる。
不思議なのはなぜノーランはフィンチャーみたいになれず
バットマンなんか撮ってるんだろうか？
たぶん成功しなかったはず。
エイリアンのシガーニーウィーバーもそう。
映画が傑作たりうるには主演俳優・主演女優の魅力は不可欠。
ノーランの映画はこれが致命的に欠落してる。
この人しかいない、この人以外は考えられない、
と思わせるキャスティングをしてる。
ハリソンフォードじゃないブレードランナーとか、
キアヌリーブス以外のマトリックスなんて・・といった風に。
ノーランの映画にはそれが感じられない。
むしろもうちょっと他にいなかったの？って思わせるキャスティングばっかり。
こういうのをノーランは絶対撮れないと思う。
あの時間が止まるかのようなきれいな映像こそが傑作である瞬間なのだから。
画面いっぱいに輝く俳優の表情、これが映画の素晴しさだろう。
切れた口の中をゆすぐハリソンフォードとか、この映画やっぱりすごかった。
傑作とはこういうもの。
リプリーがセバスチャンを訪ねるために歩いてるとこや
デッカードのバルコニーから、遠くでパトカーのサイレンが
聞こえるとこが印象的だった
ダークナイトは、バイクが加速してエンドロールに
入るところは印象的だったけど
とにかくキャスティングがばっちりハマってて、その演技だけでも見ごたえ十分。
リドリースコットは人物描写をしっかりえがくので好きな監督。
ノーランもこの監督を当然意識してるはずだけど、いかんせん表面的な映像表現を真似してるだけ。
あとブレードランナーは人の死の重さをちゃんとえがいてるところが肝。
ノーランって人が死ぬ場面をほんとに粗末にえがく。この人の人間性が伝わってくる。
オッペンハイマーでも犠牲者のことが頭にないようで、ダークナイトもその程度の映画だということ。
リドリースコットとかデイビッドフィンチャーじゃなく
ローランドエメリッヒ、マイケルベイあたりのように思えてくる。
今見返してみるとそんなにひどくない。
ゴジラもギャレスエドワーズ作品よりもサービス精神いっぱいで楽しめるし、
パトリオットも単なるメルギブソン映画じゃない家族愛が伝わってくる。
ヒースレジャーはこのパトリオットでの演技がいちばん素晴らしい。
ダークナイトとはまったく違ってて、この人こんな役も似合うんだって意外だった。
エメリッヒが演出すると俳優はとても魅力的に映える。
題材は大味で娯楽色強いけど、この監督は器用なタイプだと思う。
アルマゲドンでの編集力・テンポをノーランは出せなかった。
そこがノーランの限界で、アクションを撮れないと言われてる所以。
アルマゲドンはT2以来のSFアクションの傑作だと思うし、
トランスフォーマーはジュラシックパークを超える映像革命だった。
ドラマ部分の演出もすぐれてて、ノーランはこれが出来ない。
だから暗い雰囲気で誤魔化してる。
アルファラジュのおっさん(笑)によるモノと思われる付きまといの特徴
・暇そうなガチホモ男が被害者男性に付きまとう
・目の前で野糞をする（ブログに画像あり）
・被害者が必ず通る道の『特定の場所』に必ず人や車が現れる。複数現れる場合もある
・その場所は定期的に変わる。
例えば最初はある道のT字路、次はそのT字路から20m程離れた空き地前、次がまたそこから数十m離れた別のT字路
という感じで同じ道で複数のポイントが設定される
自分が通る道の場合、九ヶ所もポイントがある
またその道全体に人が点在している場合もある
・付きまとっている奴の顔、場合によっては名前、住所、会社名など一切隠さず、逆にアピールする
コチラのカメラに写る様に目の前で徐行しマスクを外す
タイミングを合わせて加害者自身の家を出入りする
・他県ナンバーをよく見かける。
付きまといの為に数十キロ離れた場所から来るバカもいる
・一家総出、病人も医療機器持参で現れる
・同じヤツ、同じ車と何度も遭遇する。（以前は全く無し）
・年単位の長期に渡る全く効果の無い非効率な付きまとい
・イタズラ電話も何度もかかってくる
掲示板に書き込んだ後にイタ電がよくかかってくる
・ネットでも付きまといがある。プロバイダーにもガチホモ協力者がいる
掲示板に書き込むとチン出しなど変態画像が頻繁にリプライさせる。
またよく見るサイトでガチホモ系やスカトロ系の動画
（ガチホモが糞を食う糞食動画などガチホモの変態系動画）をタイトルを偽ってコチラに見させる。
以上の様にアルファラジュのおっさん(笑)の特徴は『ガチホモ&スカトロの変態』です♥
デアデビルやジーリでも全く魅力が感じられなかったから。
それが監督もやるようになってから印象が一変した。
ベンアフレックのバットマン役はいちばん似合ってて、様になってた。
ザ・バットマンの唯一の不満点は、バットマン役のロバートパティンソン。
テネットからの流れでそうなったのだとしたら、残念な人選だった。
ジャスティスリーグでの舞台裏のごたごたで体調を崩し、嫌気がさしたとか。
本来ベンアフレックこそがバットマンやアメリカを体現すべき存在だと思う。
そしてそうならないのが問題であり、世の中の現実なのだろう。
ここまでのレベルの映画自体そんなに多くないのでは・・とさえ思った。
アメリカの暗部、社会問題を鋭く扱った題材に、真正面から向き合う気概を感じた。
ノーランにこんな映画が作れるだろうか？
続くザ・タウンで悪のあり方をとことん突き詰めていく。
現実の世界こそがゴッサム以上に不条理で理不尽なもの。
そんな映画を撮ったベンアフレックの演じるバットマン。
内面からにじみでる説得力があった。
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