★David Bowie/デヴィッド・ボウイ-≪-［86★
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前スレ
David Bowie/デヴィッド・ボウイ-≪-［85
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VIPQ2_EXTDAT: checked:vvvvv:1000:512:----: EXT was configured ストーンズはいいアルバム沢山あるし
ボウイもそう、あとは活動短かったけどビートルズくらい？
まあ、この三者は抜きんでているよな ビートルズ、ストーンズは別格
ボウイはその域ではない
ボウイレベル入れるならUKのアーティストが山ほど横並びになる
多分ZEPは抜けてないだろ
フロイドあたりが同じレベル >>944
R＆Bシンガーとしてのボウイを堪能できる佳作だろ
ピンナップス ビートルズもストーンズもないわ 聴いてらんない
もちろんどっぷりハマった上で言ってるよ
ビートルズ ストーンズ万歳の人は他のジャンルの音楽聴かないんじゃないの まぁ確かにビートルズ・ストーンズ万歳の人は他の音楽好きな人より「それしか聴かない（でそれで充分と思ってる）」のが多いとは思う。
だとしても、やっぱこの二組は別格だよ。
どっぷりハマったかなんかしらないけど「聴いてらんない」とかいう方が一種の中二病というかねw
ただ、ボウイみたいに物凄いキャリアのエンディングを飾るのってのは、他に出るとは思えないな。
（内容・タイミング全部ひっくるめて）
ストーンズやマッカートニーがこの先何枚出せるかしらないけど、聴いた人間がビビるようなアルバムは、
さすがにもう無理だ、とは思う。 中二病だろうがなんだろうが聴いてられないな
今でもありがたがって聴くようなもんじゃないよ
別格なんて今更いうことでもないし、うんこがくさいぐらい当たり前じゃん
ロックの歴史においてこの2つのバンドが特別なんて
ポールの甘ったるいラブソングやバラードは女じゃないと聴いてらんないよ あんなのおっさんが聴いてセンチメンタルな顔してたら笑っちゃうわw 65-69年のビートルズ
68-72年のストーンズ
72-77年のボウイ
83-88年のプリンス
神の恩寵ともいえる長い絶頂期を迎えたのは、この四例だけだと思う。異論は認める。 78-82年が空白だけど、ここはパンク/ニューウェーブが猛威を奮ってた時期なのは偶然か否か。 ビートルズの全部のアルバムより
ピストルズの一発の方が価値がある ピストルズは、正確にはロットンだけど、たしかにみんなのケツ蹴飛ばしたよな
すんげえパワーだったけど、すぐにいなくなった
ボランもそうだよ、GET IT ON からテレグラムサム、電気の武者聞いて、来日行って
当時はすぐ飽きたけど、20世紀のカバーとか聞くと、凄かったんだなと、
ボウイがレッツで、ジャガーがミスユー、フェリーがアバロンで、まあ、でも生き残ったんだよな ロットンは消えてないだろw
ピストルズでパンクやった後はPILでニューウェイヴの幕開けもやっただろ
初期PILはヴォーカル、音ともどもあの時代一番強烈だったな
キース・レヴィン抜けた後はビル・ラズウェルと組んだアルバムみたいにソロ・プロジェクト的にやってけばよかったのに同世代のニューウェイヴ仲間とのバンドにこだわってなんか音がイマイチになったのが惜しまれる >>958
ストーンズ68年始まりは遅すぎだろ
少なくとも65年くらいから絶頂期に入る すぐいなくなったって 一発屋芸人じゃないんだから
勝手にしやがれは未来永劫残るよ
ボウイの息子はpilファンでイギー・ポップとボウイがジョンの楽屋に行ったときジョンはイギーにところでこのビジネスマンは誰だ？とボウイへのあてつけに言ったんだよ イヤミなやつだ 1973年4月初来日したデヴィッドボウイは架空のロックスター「ジギー」を演じグラムスターとしての絶頂を迎えています。
その3月後1973年7月にはイギリス、ハーマスミスオディオンで大規模なコンサートを開いています。
この時の模様はD・A・ペネベイカー監督によって映画「ジギー・スターダスト ZIGGY STARDUST AND THE SPIDERS FROM MARS 」に収められています。
この伝説のライヴの裏でもう一つの伝説がありました。
ピストルズギタリスト、スティーヴ・ジョーンズです。
スティーヴ・ジョーンズとウォーリー・ナイチンゲール（最初のピストルズ前身バンドギタリスト）はボウイの会場ドアを壊して侵入すると夜になるまで隠れていました。
会場は見張りの警備員がいましたが寝ていたそうです。
「俺たちはペンチを持ってステージに上がり、ワイヤーをちょん切った。
PA全部とマイクをごっそりいただいたんだ
RCAはそのコンサートをレコーディングしていたから、それらはニューマンのマイクだった。
1本500ポンドもするやつさ」
ウォーリー・ナイチンゲール
こうしてボウイから盗んだ機材はまたしてもスティーヴが盗んできたミニバンで運び出されました。
「俺にとっちゃ、アイドルに一歩でも近づくための手段だったんだと思うよ」
スティーヴ・ジョーンズ
ちなみにポールクックはこの窃盗に行きたくないと断っています。
映画「ジギー・スターダスト」のどこかに隠れているスティーヴジョーンズが映っているかもしれません。
「俺は今でもデヴィッド・ボウイから盗んだマイクで歌ってるしな」
ジョニー・ロットン シドがボウイマニアだよな ボウイヘアしてボウイT着てた くるくるパーマも真似してたし 単純に歌手としてなんか凄いな天才だなと思ったのはジョニー・ロットンとジム・モリソン
ボウイとかプリンスとかはもちろん歌手としてもいいんだけど音楽とかビジュアルとかトータルでかなあ ロットンはいなくなったってことね、ライドンになっただろ
ただNever Mind持っている奴より Metal Box（レコード三枚組みね、爆笑）持っている奴のほうが
多かったよね、（ちなみにバットマンはもうＣＤね、なぜかうちのはシルバーだよ、爆笑）
ＰＩＬは、いま聴くと、ビル・ラズウェル時代のほうがいいよ、
ジャガーの『シーザボス』が、ビル・ラズウェル、ナイル・ロジャースだったな
そんな時代だよ、
ボウイはパンクはいたって健全な音楽って宣言していたし
同時に、ピストルズはイギーを崇拝しているとも言っていたな
あと、シドがロットンの言うこと鵜呑みにするばかりで何も考えていないとも ピストルズの時のひきつったような緊張感を張り巡らす歌い方を1枚で捨ててしまったからね
今のpilも近作2枚悪くはないけどなんか声が太ってるんだよね デブの声だなってわかる
実際デブだしねw 声が若い時のライドンならだいぶ
いい作品だと思うよ ボウイは最後の2作最高にかっこいい ありえないことだな 最後の2作のクオリティたるや レッツダンスってヤングアメリカンみたいな積極的な変化だったんだろうか？
70年代で一旦一通りやり尽くしてやることなくなった結果のような気がするんだよな 京大生の飲み屋での会話は、もちろんおっさんジョークなんだけど
何があったのかねえ、ダイアモンドからヤンアメはまだつながるよ。１９８４もあったし
ただスケアリーからレッツは、まったくつながらない、あまりにもナイル色も強すぎるし
（Five Years #１観りゃあわかるけど） まだ、ビルラズウェルとかと組んだほうが… >>975
MTV出た頃はブラックに影響されたUKアーティストがトレンドだったからじゃないかな。カルチャークラブ、デュランデュラン、パワーステーション、ワム！、フィルコリンズetc。列伝はスティーヴィーレイヴォーンがいたのはデカかったですね。 EMIアメリカと大型契約を結んで、是が非でもビッグヒットを飛ばす必要があったからね。 大物はキャンペーン、配荷、取り巻きのマネージメント等先に話が進められて、
あとはヒットだけというがんじがらめの状態にされる。
ただＳcaryまではアンダーグラウンドの大物という印象だったけどなあ。実際シーンの
先頭を走ってた。RCAはさぞや放したくなかっただろう。あのまままだ数枚RCAで出していたなら
さらに名盤を出していたかも。 RCAとの契約は売上の一定のパーセンテージを喧嘩別れした前任マネージャーのトニーデフリーズに支払うようなものだったんじゃないかな。しらんけど。 RCAレコードは、『ロウ』を「商業的には自殺行為に等しい」と 今でも名のあるヤツが後半全部暗いインストなんてしないでしょ rcaと契約終えた時ボウイの手元には殆ど金なかったらしい 悪徳マネすぎる This Is Not a Love Song だけは評価していたbowie 俺はフラワーズ・オブ・ロマンスだな
一曲目でもうあのヴォーカルでゾクゾクした >>986
逆に1曲目が良すぎて他が聞き劣りするという弊害もあるけどな ヴィスコンティが重要だとは一言も言ってねえなw
そんあんだからお前はいつまでたってもダメなんだよ このスレッドは１０００を超えました。
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