１０年は遅れてたって言われてるけど。
ビートルズがいなかったら６０年代以降のロックは？
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１０年は遅れてたって言われてるけど。
ポップスだよビートルズは
ロック界ではどうでもいい存在というのが一般の評価
もっとハードでないとダメなのか？バラードが多いとダメなのか？
って言うことになるよな。もちろんストーンズも・・・・
なんか上から目線だけどロックってそんな偉いもんじゃないよ
ポップス以下だよ
ぶっちゃけ居てもいなくても地球は回る
与えた影響はたしかに大きいがそれが別のやつになるだけ
.
どっかで今と同じような流れにはなるんだろうな
ロックでは影響力などほとんど無いだろ
つーかロックの観点だとビートルズの価値が下落するから言わない方がいいぞ
もし仮にお前がビートルズが好きだったらと過程した場合の話ではあるが
ストーンズやZEPのメンバー、その他色んなミュージシャンが
自分で作るなんてビートルズが出てくるまでは考えもしなかった。
ってコメントしてるしビートルズがアメリカで売れ出した
１９６４年以降はビルボードのチャートを見てもバンドが、一気に増えている。
イギリスのバンドもビートルズのあとに大勢アメリカ進出して
音楽シーンが、一変した。やっぱりその頃がロックバンドの夜明けだと思う。
60年代の議論は現代では忘れ去られてしまった出来事に思える
もう少し遡ったエルビス・プレスリーだったら評価出来るし偉大だったと言えるんだがなぁ〜
60年代のロックは中途半端な時代だったと思うぞ
６４年がバンド時代の到来の年であることは明らかだと思う。
６０年代の終わり頃からハードロックバンドも出てきて
本格的なロックの時代になったっていう感じだよね。
ビートルズがロックとか言ってる時点でお前は論外
ロックじゃない曲もあるけど思いっきりロックな曲も、いっぱいあるよ。
知らないの〜？じゃあ、どういう意味でロックじゃないのか教えてよ。
ハードロックやヘビメタだけがロックじゃない。
売ろうと思ったらあんまりハードな曲じゃ売れないしな。
俺はメタルとパンクは聞かないからあいつらはどうか知らないけどね
>>2や>>9は本気で言ってるなら無知すぎ
ちょっとメタルかハードロック聞き始めてロックわかった気になってるお馬鹿さんだろう
ビートルズに影響を受けた人は多いよ。
>ロック界ではパープルやクイーンが最も偉いって事になってる
それ日本国内さらにリスナー限定での話だろ
６４年前後のビルボード年間チャートでも見てもらったら
分かりやすいと思います・・・・
ビーチボーイズがそれを更に推し進める。
ディランのロック化は無かったかも。
音楽はずーっとアメリカの天下のまま、英国はせいぜい今のアイルランドよりちょっと凄いくらいの存在感だったろう
ロック史において最も重要なのは1965〜1969年の5年間な
ラバーソウル、ペットサウンズ、サージェントペパーズ、追憶のハイウェイ61
ストーンズ黄金期、ザフー、キンクス、サイモン&ガーファンクル、クリーム、ヴェルヴェット、ドアーズ、ジミヘン、ジャニス
モンタレー、ワイト島、ウッドストックも
ビートルズはこの一連の革命の火付け役であり中心の存在
それ以降のロックはほとんどこれらの延長線上にあるようなもん
パープルなんか60'sブルースロックと同じことしてるだけだよ
海外じゃZepサバスに比べると圧倒的に格下のビッグインジャパンだしな
そうやって色々考えてみるのも面白いですよね。
７０〜９０年代も、また違ってたかもしれませんし・・・・
日本でもビートルズの来日以降は同じような感じで
色んなバンドが、一気に出て来たり歌謡曲にもエレキやドラムが
使われたりして、それまでとはガラッと変わりましたからね。
本当にビートルズは欧米でも日本でも音楽界に革命を起こした
凄いバンドだったと思います。
６０年代をリアルに体験したかったと思ってるのは俺だけでしょうか？
影響力があったのはポップス界のみ
あの時代の動きを見たらビートルズの貢献度はアホでも分かるぞ〜。
お前はアホ以下か〜？
ロックで話し合うのはもう止めようよ
ハードロックやヘビメタやパンクだけがロックなのか？
お前の中では誰が最初のロックバンド？
君だけそう思ってればいい。
じゃあ、ここには来ないでくれ！ スレ主
やっぱりロックやろ〜。
例えばオジー・オズボーンなんかは大のビートルズフリークとして有名だけど
そうなるとブラック・サバスやブリザード・オブ・オズもポップスってことになるんだね
がどんどん出てきたし、ビートルズ以外のバンドが刺激になってギター
始めました、みたいな人も多いでしょ。たしかペイジとプラントが
スワン・ソング設立した記者会見で「ビートルズから影響受けましたか
」と聴かれ、「直接音楽的にはないけど、彼らのやり方、歩き方には
影響受けたかも」とか言ってたような。誰が何と言おうが自分達の
作品は自分達が極力決める。誰とも似てない作品を目指す。音楽を
大事にする。こういう道標には多くのバンドやミュージシャンにと
ってビートルズはなったんじゃないか。
そこからハードロック、パンク、ヘビメタへと進化して行った。
だからロックというジャンルがある限りビートルズと言う名前は
永遠に残っていくと思う。
きっとブルースがメインになってハードブルースとかメタルブルースなんかごできたんじゃないの？
ベビーブーマーが十代に成り、刺激的な文化なども数々産まれるのに伴い
時代の要請感的なものがあり、今とはとはまた違う形になっていたとは思う。
それがR&Rやロックと呼ばれていたかは？
ただロックのように世界中を巻き込むムーブメントには化してはいなかったと思う。
音楽的にはモータウンやスタックスなどのブラックミュージックと更なる融合をし、
フォークも取り込んだようなものになっていたのかな？
もしかしたらそれがヘビメタと呼ばれていたかも？w
自作自演と言うスタイルの普及も何年か後になってたと思う。
本当に６４年は、それらの転換期だった。
どうだったんだろうな〜？
まあ、売り上げは徐々に落ちてたとは思うけど・・・・
ビートルズは苦戦してただろうね
というか６、７年程度でさっさと潔く解散しちゃったのも
ビートルズの評価に繋がってると思う
ジョンはどうせ続けてもアビーロードみたいなアルバム作るだけだって言ってたと思う
あれがビートルズの完成形だったって事だ
プログレもやったかもしれないけど基本はロックやポップスだから
その姿勢は崩さなかったと思う。それにジョンとポールがいるから
ヒット曲は毎年出してただろうし、ジョージも成長してた頃だから
地位は上がってたと思う。だから急に売り上げがガタ落ちっていうのは
なかっただろうね。
ほど無意味な仮定はない。あれでよかったし完結している。あれ
以外にビートルズはありえないというほどに本人たちが実際に「終わり
」を実感し「終わり」の徴を曲でばらまいている。本人たちが誰よりも
「終わり」を予感していたと思わざるを得ない。
ソロで出した曲も、ビートルズを続けてたらまた全然違う曲に
なってたんだろうなあ〜とか・・・・
ここにまで持って来ないでほしいなあ〜。
スレタイに関する内容の話を、お願いします！ スレ主
＞なんか上から目線だけどロックってそんな偉いもんじゃないよ
＞ポップス以下だよ
強く強く同感。ＺＥＰがロックの最高峰みたいに思っているヤツって、音楽が何も
わかってない。ＺＥＰなんか下の下なんだけど ｗｗｗ
ビートルズはロックなんか大したもんじゃないってわかっていたから、ポップスにも
力を入れていた。とは言え、「オブラディ・オブラダ」「イエロー・サブマリン」とかの
ガキンチョ・ポップスは頂けないけどねｗｗｗ
ロックって、コツを覚えればマネするのは本当に簡単。俺もブルースがルーツの曲を
いくつか作ったけど、所詮マネでしかないから世間には発表しないけどねｗ
＞60年代のロックは中途半端な時代だったと思うぞ
へえー、そうかい？ 極端に言えばハードロックは６０年代末からの数年で
終っていたように思うな。エレキギターの技術革新で生まれた新しい音色を使って
それまでのエレキギター（ベンチャーズ、ビートルズなど）にはなかった表現方法を
開拓したけど、それがほとんどすべてだったような。
「ワイルドで行こう」「あなただけを」「紫のけむり」「ボール・アンド・チェイン」
などの６０年代末期のハードロックがいまだに最高レベルじゃないかな。
モダンジャズが結局創始者のチャーリー・パーカーをいつまでも越えられないのと同じ。
いやだwwwでもワロタwww
ポック、、、ロップス、、、www
どのバンドが、ロックバンドっていうスタイルを
普及させてたんだろうね？
自分で作って演奏して歌うって言うスタイルを・・・・
５０年代ロックンロールの焼き直し、それにポカリスエットみたいな薄味の
サーフィンミュージックみたいなものがしばらく続いたのでは
ないのかな。そしてソウルの方がメインになっていたかもしれない。
まだまだ後になってたと思う。
それまでアメリカで売れたイギリスの歌手は、全然いなかったんだもんなあ。
ストーンズもビートルズに勧められて自分で作曲するようになったから
ビートルズが、いなかったら他の作曲家に依頼してただろうね。
ビーチボーイズが、一番可能性があったかも・・・・
ロックシンガーやポップスシンガーはそれ以前にも、いたから
ここのスレではロックバンドという事に、こだわって
意見してもらいたいと思います。 スレ主
影響を与えた。それまでも自作自演歌手はいた。二ール・セダカ、ポール・アンカ、
そして黒人Ｒ＆Ｂの歌手たち。だが、編曲はやはり専門家に任せていた。しかし、
デビュー当時のビートルズは編曲家に頼らず自分たちだけですべてをやった。インスト
もコーラスのパートも全部独力で。完全に自己完結したバンドだった。これは大変な
衝撃だった。これが巨大な利益をもたらすことを誰もが知って、次々にフォロワーが
現れて、主流のスタイルになってしまった。もちろんその弊害もある。後になればなるほど
自作自演曲の質がどんどん低下して、音楽の質を大きく低下させた。その原因はビートルズ
にあるとも言える。もちろんビートルズに責任はないが。
ビートルズの巨大な成功がなければ、音楽の分業体制はずっと続いていたことだろう。
しかし、ロックももう完全に行き詰まっており、そろそろ音楽の分業体制が復活するのでは
ないかと思う。下手くそな自作自演曲なんかもう聴きたくもないから。
主流になってるもんなあ〜・・・・
昔は女にモテたいからバンドをやる、っていう時代だったけど
今はモテたいからダンスをやるっていう時代らしい。
ロックファンとしては寂しい限りだよなあ〜。
もう天才と言われるようなメロディーメイカーも出てこないのか・・・・
これがビートルズ その前の日は わくわく身支度が楽しくなるほど
待ち遠しい それが ビートルズ どんなに遠くつらい距離でも 這ってでも見に行きたくなる
これが ビートルズ 盆所美 芋白豚 気もい 地方の カラオケ先生程度 富むジョン図のほうが
ビートルズの次 魅力 日本ファンは エーケービー程度の集い
一緒にされたくない
＞そろそろ音楽の分業体制が復活するのではないかと思う。
まさに日本のアイドルがやってんじゃんｗ
ベンチャーズ・・・・作曲もできるが、基本的にはインスト・バンド。代表曲である
「ウォーク・ドント・ラン」も「ダイアモンドヘッド」も作曲は他人。
レイ・チャールズ・・・・作曲もできるが、むしろ白人が作曲した曲を黒っぽくアレンジ
した作品で真価を発揮した天才。「愛さずにはいられない」や
「我が心のジョージア」がそれ。今こそ再評価すべきミュージシャン。
ビートルズ・・・・音楽ビジネスを一変させたロックバンド。ロックのみに専念しなかったことも
ビジネス的には極めてクレバーだった。経営センスは史上空前レベルかも。
ローリング・ストーンズ・・・・すべてにおいてビートルズのフォロワーの域を越えられなかった
所詮は二流バンド。結成５０年超なんてむしろ恥ずかしい。
レッド・ツェッペリン・・・・・ストーンズ以下の三流バンド。これも早く解散すべきだった。
加えられていたことや、ビーチボーイズの「サーフィンＵＳＡ」が彼の作品の
完全なパクリだったことで、半ば神格化された存在になった。他にもジョニー・リバースの
大ヒット「メンフィス」がやはり彼のカバー版だった。
しかし、デビュー後ほんの数年で才能を使い果たしてしまい、ロックンロール
の基本パターン以外には何も作れなくなった。だが、「バック・トゥ・ザ・フューチャー」
のパロディー・シーンが作られるほど、彼はロックンロールの象徴的人物にまで
成り上がった。
ビーチボーイズ・・・・・ビートルズ登場前にデビューしていた自作自演バンド。にもかかわらず
ビートルズのような成功を収められなかったのは、皮肉でも何でもなく、彼らが当時のプロ
の基準に達していたから。ビートルズは同じ頃（１９６２年）にイギリスの大手レコード会社
のオーディションで落とされているｗｗｗ だが、新しい時代を感じさせたのは素人臭プンプン
のビートルズの方だったのだ。
俺の「三流」という見立てがどうやら正しかったようだな ｗｗｗ
それはちょっと楽しみ
盗作だらけなのは一部では有名だよね
プレスリー、リトルリチャード、チャックベリー、バティホリーなんかも分業だったの？
ロックンロールのいわゆるスタンダードナンバーも作曲家が作った物があったり？
リチャード、ホリー：主に２人とかの共作型
ベリー：単独作が多い
70年代にも名曲を残してる
言われている。そのキャロル・キングは数々のヒット曲を作曲した作曲家だが、自ら歌い
始めたのは７０年代初め。ビートルズ以後、ド下手たちが自作自演曲でヒットを沢山放つ
のを見て、「あんなのでもヒットするなら自分でもイケそう」と思ったに違いない。
川の流れ愛燦燦東京キッド河童ブギウギ・・・
他人が作ろうがひばりの曲やん。
＞他人が作ろうがひばりの曲やん。
ひばりが歌ったからヒットしたということはあっても、作曲家には著作権という
旨味があるからな。日本はなぜかオリジナルのヒットに遠慮してカバー版があまり
出ないけど、アメリカはカバー版が多いので作曲家はウハウハだ。ただ、それでも
ＢＧＭやＣＭに使われれば日本でも作曲家はウハウハだよｗ
ジミヘンやジャニスジョップリンとか。
ビートルズのカセットカーステにおねがいしたら機嫌悪くて、ずっとブツブツ。
親父曰く、ビートルズはお上品なぼっちゃんの学芸会らしい。
おれはいまでも好きだけどね。
逆も言えると思う。
車でジミヘンは、ちょっとなあ〜・・・・
君のお父さんは、ポップな曲は嫌いなのかもね。
でもビートルズも後期の曲は渋いのも、いっぱいあるけどなあ〜・・・・
お父さんは初期の曲しか知らなかったんじゃないの〜？
アンタは思ってなくてもね・・・・・
初期エルヴィスは非常に主体的。
ジョージ・マーティン依存のビートルズより、よっぽどセルフプロデュース。
自分に合う曲をさがして持ってきて、料理する。その過程でRock'en Rollが生まれた。
大瀧詠一のアメリカンポップス伝 Part1などを参照のこと。
エルビスがロックンロールの元祖みたいな言い方は１００％間違いだよ。
ロックンロールの元祖はビル・ヘイリーが定説。「ビルボード・ナンバー１
ヒット」という本は彼の大ヒットである「ロック・アラウンド・ザ・クロック」
から書きだされていて、この曲を「ポピュラー音楽の歴史に一線を引いた」と
と評価している。ビルボードのヒット・チャートはそれ以前（多分１９４０年代
末？）からあったにもかかわらず、この本がこの曲から始まっているのは、
それだけこの曲が音楽史上最重要な曲と評価されているからだろう。
これほど重要な曲を、今のクソ音楽ジャーナリズムのゴミどもはすっかり
忘れているのかもしれないな。
ジミヘンやジャニスと同列にしているオヤジはリアル世代じゃないな。
ジミヘン、ジャニス(紫煙、ムブオバ以外)はオンタイムの日本人にはなかなか受け入れられなかった。
いずれも他界してからのレジェンド
間違えないと思う。
まあ本資料で理論武装？すると
こんなもんか
後追いに何の問題があるのか。マヌケなのは貴方のほうだ。
アンタ何歳だよ？ｗ
＞ムブオバ
紫煙と書くなら、そこはジャニスの祈りと言ってほしかったところw
ビートルズはバンドというスタイルを普及させただけじゃなくて
自分で曲を作って演奏して歌うって言うこととか
シングルよりもアルバム作りに力を入れるとか、そういうことを普及させた。
それが、今の時代にも脈々と受け継がれてる。
だから、エルビスとはまた違うと思う。
バンドっていう言葉を省いたらエルビスの功績も確かに
大きいと思うけどね。
＞最初のロックは一般的には1951年のrocket88とされています。91の主張も100パーセント間違い。
rocket88 知ってるよｗ 「ビルボード・ナンバー１ヒット」にも書いてある。
この本の著者もその曲がロックンロールの最初の曲であることを認めている。しかし、
やはりロックンロールの歴史は「ロック・アラウンド・・・」から始まったのだと。
ヘイリーは「後世ロックンロールの父として語り継がれることになる」と書いている。
映画「暴力教室」に使われ、８週間第１位を記録したこの曲からロックが始まったこと
は間違いない。
「ロック・アラウンド・ザ・クロック」 ８週間第１位
「ハート・ブレイク・ホテル」 ８週間第１位
「冷たくしないで／ハウンド・ドッグ」 １１週間第１位
「ブルースを唄おう」（ガイ・ミッチェル） １０週間第１位
「オール・シュック・アップ」（エルビス） ８週間第１位
「マック・ザ・ナイフ」（ボビー・ダーリン） ９週間第１位
「夏の日の恋」（パーシー・フェイス楽団） ９週間第１位
「ヘイ・ジュード」 ９週間第１位
８週間以上に限定した。１９６０年代になるとリリースされる曲が激増した
せいだろうが、８週間以上のヒットは、「夏の日の恋」と「ヘイ・ジュード」
しかない。３曲ランクインのエルビスの人気はやはりすごかったのだ。
他にもワイノニーやビッグジョーターナー、トレニアーズ、クローバーズ等々キリがないほど居た。
ある日突然始まった訳ではありませんから。
学究的な遡及じゃなくて、これがロックンロールだ！というイメージを一般人に焼き付けたのは、
上で誰かがおっしゃるとおり「ロック・アラウンド・ザ・クロック」じゃないかな
で、それをエルヴィスが持って生まれたルックス（＝ロックスター）とともに拡大普及させたと
ゴスペル、ブルース、ジャンプ、ドゥワップ、ジャズなんかを無視していきなりロックアランドクロックって。
なぜなら一般的にはロック（ロックンロールから発展したもの）は白人の音楽と看做されいるから。
＞ゴスペル、ブルース、ジャンプ、ドゥワップ、ジャズなんかを無視していきなりロックアランドクロックって。
それは十分承知しているよ。ビル・ヘイリーは元々カントリー＆ウエスタンの出身だったけど、
片岡義男の著書によると・・・・・・
ある時白人の少年からヘイリーに電話が来て、「今のラジオでやっている音楽は全然面白くない」と。「じゃ、何が
いいんだ」と聞くと少年はまわりくどい話をしたが、どうやらそれは黒人のＲ＆Ｂのようだった。 それからヘイリーは
Ｒ＆Ｂをいろいろ聞いていくうちに、そのエッセンスを体得してロックンロールの先駆者になった・・・・・
１９５０年代前半のアメリカは人種差別が激しくて、黒人の音楽は「レイス・ミュージック」と呼ばれてバカにされて
いたらしい。レイスとは「人種」つまり「黒人という特殊な人種」のことで、白人が聴くに値しないものというニュアンス
が込められていたわけ。「ヘイリーは黒人の音楽をパクっただけ」と言うのは簡単だが、彼によって黒人の音楽が評価される
きっかけができたと考えれば、黒人はヘイリーには感謝してもいいと思うよ ｗｗｗ
これはビートルズやストーンズにも言える。彼らがコピーしたからこそ、チャック・ベリーは大物と認められたのだと思う。
若くてカッコイイ白人経由で知ったクチだろｗ
連中抜きじゃ黒人音楽に行き着くことは無かったんだから感謝しろって。
リスペクトを表明してくれたりしたら、
あっちで急激に売れ始めるんだろうがな〜。
ビルヘイリーの「ロック・アラウンド・ザ・クロック」は偉大な曲だけど、まだジャズっぽいよね。
（ロック・アラウンド・ザ・クロックのwiki参照 : 『演奏はまだジャズの色が抜けていない。』)
エルヴィスがＲＣＡに移籍し、ドラムスを入れた時点で(ドラマーＤＪフォンタナを入れた時点で）
ひとまず「ロックの完成」(by宮治淳一、ラジオ日本にて)だと思う。
ビートルズみたいな、ドラム・ベース・ギター・ギターの構成は、バディーホリー＆クリケッツが
先駆とされているけど、ベースがエレキでなくウッドベース(ビルブラック)というだけで
エルヴィスのほうが先じゃないかなぁ。
ドラムとベースは４ビートのスイング感が残ってるのに
ギターだけ均等な８ビートを刻んでいる
＞ぱくって大儲けした奴が、ぱくられた側に感謝しろとは。盗人猛々しいということわざはご存知か？
黒人の受け止め方はまさにそれ。５年前に公開された「キャデラック・レコード」という映画の中で
マディー・ウォーターズがストーンズをけなしていたのも「本家の俺より、俺をパクった下手くそが大儲け
しているのは何なんだ」みたいな悔しさが根底にあるからだろう。しかし、ロックによって黒人音楽が見直された
ことは事実。クラプトンはロバート・ジョンソンに対するリスペクトを表明しているし、ビートルズも
「カム・トゥゲザー」の歌詞にマディー・ウォーターズを織り込むなどしてリスペクトしている。
黒人音楽が「レイス・ミュージック」なんて呼ばれていた頃に比べればずっと良くなったんだ。
このスレは進行しています
というポジティブな考えになってもいいものだがな。
辛辣だがズバリ言い当ててたよな？
ヤツラは醜い
ヤツラはオッサン
ヤツラは黒人
って感じでさ。
エレキ・ギターの技術進歩（管楽器のようなうねる響きが生まれた）によって、ハードロックは
やはり間違いなく誕生しただろう。ビートルズはハードロックの誕生には何も貢献しなかったが、
自作自演バンドの隆盛はまさに彼らが元祖なので、彼らがいなかったら自作自演バンドの隆盛は
なかったかもしれない。ハードロックもたかだか１０年くらいしか流行しなかったわけで、その後は
音楽の制作コストを下げるためにシンセサイザーや打ち込みによる「音楽もどき」が氾濫して、
音楽がつまらなくなった。
結論：音楽を金儲けの手段としか考えない音楽制作者が業界を歪めて行くのはいわば「歴史的必然」
だったわけで、ビートルズが登場しなくてもこの「歴史的必然」は全く影響を受けなかった
であろう。音楽は衰退すべくして衰退した。そして今後２世紀にわたって音楽は暗黒時代から
抜けられないであろう。
ほんこれ
実際キンクスやフーがいたし
アメリカでは全然売れなかったらしいけど
ビートルズが、いなくてもキンクスやフーがアメリカ進出して
売れてたのかな〜・・・・？
当時の日本[少なくともビートルズが日本に入ってくる'６４まで]のポピュラーボーカル黒人音楽はプラターズはべラフォンテくらい。
ブルースなんて淡谷のり子の世界だった。
事実、当時のシングルレコードのライナーにジョンの好きな音楽に「黒人霊歌」なんて書いていた時代。
'６４年当時、家庭にステレオも無い時代に若者が集まるボーリング場や喫茶店のジュークボックスで大音量の「抱きしめたい」を聴いた衝撃を知る団塊世代は今いずこ。
今になってリアル世代と言い張るアラ還世代も『後出し俄』も大多数。
何曲かヒットを飛ばして終わりってとこだろ〜。
キンクスやフーが壁をブチ破れるとは思えん。
アメリカで売れることの何がそんなに重要なの？
連中の”アメリカで売れたい病”は重症だよｗ
失敗したら逆恨みするし。
やっぱり芸能関係はアメリカ以上の国は今も無いんじゃないの〜？
嘘をつくな嘘を
イギリスに決まってんじゃん何言ってんのこの馬鹿は
値打ちがあるって言うことなんだ〜。
あんまり値打ちは無いってことだね。
そう、全く意味なし
やっぱり人口３億のアメリカで売れたいでしょ〜。
５千万のイギリスで売れても知れてるもんなあ〜・・・・
もしも自分がミュージシャンだったら、やっぱりそう考えると思う。
なんだかんだ言ってもアメリカは世界一の音楽市場だからね。
そういうのに一番固執してるのがビーヲタｗ
ありとあらゆる名声を欲しがるのがビーヲタで、
ロックファンの中じゃ一番ヒドイｗ
歴史にも残るし偉いんだと思うよ。
誰も出来なかったことを成し遂げたんだから。
スポーツに例えるとビートルズは歴史に残る超一流選手だと思う。
１４２が好きなミュージシャンは大した成績も残してない
二流選手なのかな〜？
有名じゃないなら二流という考えで音楽を語らないで戴きたい。
ミュージシャンのプロフィールを語る時には、大抵このシングルやこのアルバムが
どれだけ売れたとかヒットチャートで何週連続１位になったとか
必ずと言っていいほど紹介されるよね。やっぱりミュージシャンにとっては
数字っていうのは、付き物じゃないかな〜？
特にポピュラーミュージックに関してはね。
ジャズやクラシックは、そうでもないかも知れないけど。
ビートルズが売れたんでマネージャーに「おまえらも自作曲作れ」って家だかホテルに缶詰にされた
ってキースが語ってたからな。
この２バンドがいなかったらロック系の音楽産業の規模やありかたも違っていただろう。
ビートル世代よりちょい下の年代はビートルズをあからさまにけなすのがカッチョ良かったんだよね、きっと。クラプトン、ツェッペリンマンセーなんだよな。あとストーンズ聴くけどビートルズ聴かないとか。こっちはどれも好きなんだけど、、、、
ラバーソウル、Sgt.みたいなことは誰が最初にやるんだろうね
70年代半ばにクラシック好きの作曲家がようやくって感じになんのかな
その前に、ビートルズが出なければ
全てのイギリス組はメジャーデビューできていないから
問題ない
ヴァージンや他のインディレーベルがフォローするから
ビートルズなきゃ、そもそもヴァージンがなかっただろうな。
15年無職のニートが15年間キャリアアップし続けた米国人と競争できるのかな。
ガラパゴスしかないか。
それはない、煽りにもなってない
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より独創的な方向へ牽引していただろう
ただし時代の旗手としてメジャーなものにはなりえなかったとも言える
科学者が客観的に検証解説
ほんまでっかTVでもお馴染み科学者の権威
武田邦彦先生が語る
http://www.youtube.com/watch?v=yljzihOnz7U
反日日本人の誕生経緯について
http://www.youtube.com/watch?v=7rxtbjtEYns
ロックに与えた影響は大きい。
ポップスという狭義に収まる器ではない。
勿論俺はビーヲタだがな。
ポップスの定義はよ
だからポップスなんだよ
前者は言うまでもなくクラシックとジャズ
シナトラやナットキングコールもジャズだけどポピュラーだし。
モダンジャズは違うかもしれない。
一般的に近代的なものはアートの部類に入るな。
ビートルズもそうだよ。
ポピュラーおんがく【ポピュラー音楽 popular music】
大衆音楽もしくは通俗音楽を指す。欧米でも日本でも，音楽をクラシック(芸術音楽，シリアス･ミュージック)と
ポピュラーに二分したり，クラシックとポピュラーと民俗音楽に三分したりするのは広く行われている。
クラシックが，規模が大きく変化に富んだ劇的な表現様式を備え，高度な精神性を内包するものと見られているのに対し，
ポピュラーは，民衆の日常生活の中にある喜怒哀楽を直截に表現する娯楽性の強い音楽であり，
ダンス音楽としての実用性を備えるなど，その享受のされ方も日常生活の中に深く溶け込んでいる。
http://kotobank.jp/word/%E3%83%9D%E3%83%94%E3%83%A5%E3%83%A9%E3%83%BC%E9%9F%B3%E6%A5%BD
ポップスがロックを含んでるってことね
そう、ビートルズはもちろんフーもクリムゾンもピストルズもみーんなポップです
ロックとポップスの間に違いがあるように感じるが。
アメリカのポピュラーボーカルがメインになってたかもな
ロックンロール→ロックという形にさえなってないかも
ジャンプ、ジャイブ、カントリーやブルーグラスみたいにロックンロールという形で細々と生き残っているかもな
カントリーやブルーグラスはアメリカ国内ではメジャーだろうけど
カントリーやブルーグラスは
アメリカの気候に一番合ってる音楽だね。
長々と続く道路に乾いた大地を車で走ってると
他の音楽は合わないよ。
それは黒人一般を大衆にカウントしてないって意味？
クラプトンが取り上げてから
もはや民族音楽とは言えない。
ブルースはロックの一部になっているし。
「ずうとるび」の山田隆夫だ。
梅宮辰夫の「シンボルロック」が
世界のロック音楽の標準になっていたと思う。
梅宮辰夫 シンボルロック - YouTube
https://www.youtube.com/watch?v=wfQx8uOhRUo
人間だれでも 一つくらいは
何か取り柄が あるもんだ
シンボル シンボル 男のシンボル
こいつを使って こいつで泣かせて
その上こいつが 金を生む
「まったくシンボルちゃん様々だぜ」
寝ぼけていないで 起きておくれと
今日も励ます ２DK
シンボル シンボル 男のシンボル
きびしいだろうが 好みを言ってちゃ
涙の誓いが 無駄になる
「負けるんじゃねえぜシンボルちゃん。
シャンとして シャンと」
国定忠治も 言ったもんだよ
強い味方が あったとは
シンボル シンボル 男のシンボル
こいつで世界を 征服しましょう
今后もがっちり 頼んます
「ナア、シンボルちゃん、頑張ってくれよ
頑張って頑張って、頑張っておくんなよ」
岡林信康の天下であっただろう！！
エンヤトットの完成〜現在
1981年にロンドンでキング・クリムゾンのロバート・フリップに
「俺たちの真似じゃない。日本人のロックを聴かせろ。」と言われたことで、
日本民謡的なリズムに乗せた独自のロック「エンヤトット」を思案。
平野融らとともに模索を続ける中、韓国の打楽器集団サムルノリと出会い、開眼する。
1987年、自主制作テープ『エンヤトットでDancing』を発表。
その後、東芝や日本クラウンなどでアルバムを発表。全国各地でコンサートを行う。
「古いファンからはあまり喜ばれなかった」と本人が語る「エンヤトット路線」ではあったが、
2007年10月20日に36年ぶりの日比谷野外音楽堂ライブ「狂い咲き2007」を行うまでに至る。
また、前述の日比谷野音ライブに前後した時期から、10年以上「封印状態」にあった
URC時代の音源を含む全アルバムが、紙ジャケットで再発された。
また、岡林を敬愛するサンボマスターとの競演や、フジロックフェスティバル、COUNTDOWN JAPANなどの
ロックフェスへの参加、ロック時代の曲を数十年ぶりに再演するミニライブの開催、
数々のテレビ出演など、より積極的な活動を行っている。
2009年の九段会館のコンサートで「越後獅子の唄」をカバーしたことをきっかけに、
翌2010年、EMIから美空ひばりのカバー曲を中心とした『レクイエム〜我が心の美空ひばり〜』を発表。
5月には久々となる全国ツアーも行った。
2011年、「岡林信康コンサートツア−2011」を行い、東名阪のZEEPでライブを行った。
2012年、14年ぶりに作詞作曲をした自主制作シングル「さよならひとつ」を発表した。
ああ、そうだよ。
ビートルズがいなかったら
梅宮辰夫が世界一のエンターティナーになっていたよ。
あくまでも日本のロックは昭和歌謡ロカビリーからベンチャーズ、ビートルズ、GSブーム、ニューロックなんだろう。
https://www.youtube.com/watch?v=SvEy-2dUTps
「手前生国と発します所東京です。姓は梅宮、名は辰夫。
縁持ちましたる渡世は番長です」
赤いマフラー 千切れるほどに
単車とばせば スカッとするぜ
俺は乾いた 暴れ者
チョッカイ出すなよ ブッ飛ぶぜ
ダイナマイト ダイナマイト
ダイナマイトロックだぜ
可愛いあの娘の 涙の前にゃ
ダイナマイトも役には立たぬ
今日とあしたの 真ん中で
でっかいヤマを 張ってみろ
ダイナマイト ダイナマイト
ダイナマイトロックだぜ
皮のジャンパアー こいつを着れば
男ごころが ピリッとしまる
俺とブッ飛ぶ 覚悟なら
遠慮はいらぬ じょうとうだ
ダイナマイト ダイナマイト
ダイナマイトロックだぜ
後のジミ・ヘンドリックスをも髣髴させる恰好で、エレキギターを寝転んで弾いてたりしてた。
それが恰好良くて、受けてた。
骨の髄までシボレーで 〜
小林旭「自動車ショーの歌」、こりゃブギ・ウギだなぁ
英ラジオ局Planet Rockがリスナー投票による「最も影響力を持ったロック・バンド ／アーティスト TOP10」を発表。
1. Led Zeppelin
2. Queen
3. Black Sabbath
4. Pink Floyd
5. Deep Purple
6. Jimi Hendrix
7. The Rolling Stones
8. The Who
9. AC/DC
10. David Bowie
最近は英国人もトチ狂っている。
ビートルズは結局何位だったのだおう？
https://www.youtube.com/watch?v=K_txCWpHb2U
ローリング・ストーンズは来なかった - 町田謙介
https://www.youtube.com/watch?v=d3Huwe5Ovg8
作詞：藤本卓也
作曲：藤本卓也
編曲：藤本卓也
歌 ：西郷輝彦
真珠のジャニス いとしのキャロル
ホク（フォーク） ホク（フォーク）ディラン
ブギウギ ボラン
ローリング・ストーンズ ジョン・レノン
サンタナ シカゴ
他人に出来て 俺に出来ない
筈がないさ おまえも頑張れ
ローリング・ストーンズ ジョン・レノン
サンタナ シカゴ
今こそ 二流の俺だが
いずれは売り出すのさ
夢のスーパー・スターだ！！
ローリング・ストーンズ ジョン・レノン
サンタナ シカゴ
真珠のジャニス いとしのキャロル
ホク（フォーク） ホク（フォーク）ディラン
ブギウギ ボラン
ローリング・ストーンズ ジョン・レノン
サンタナ シカゴ
‥「当時の世間は無反応だった」ってコメントじゃないか
http://www.youtube.com/watch?v=KdptgZ1D6bA
この頃の作曲家って、音楽的に高度な人が多いね。
和洋合体させたコメディーソングって相当音楽的基礎が無いと作るの難しいと思う。
これが後に、大瀧詠一の「ロックンロール退屈男」につながってくるんだろうな
http://nicoviewer.net/sm9926983
ロカビリー剣法はビートルズ以前。
つまり、日本はビートルズが居なくても、大丈夫だったと思う。
ロックは宗教
ロックは洗脳
つまりロッ糞
まじで間違えたのかw
でも聴いてみたいぜ三波春男の
パンクもラップも新しくないし、ガガやアギュレラも宝塚とソフトストリップ混ぜただけみたいだし、リスペクトに値しない。
まぁ付け足すならサブちゃんぐらいかな、おじゃるの
ヨーコは前衛浪曲だろ
ベッケンバウワー ドッペルゲンガー
そういうの沢山あるだろ
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ﾞ'ヽ-----''ﾞﾞ
詐欺集団
気付いてるのかビーヲタ
お前らのせいで失われたもんはでかい
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