演技全般の話をするのもok
長文もok
前スレ
声優の演技とは？ Part2
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声優の演技とは？ Part3
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演技全般の話をするのもok
長文もok
前スレ
声優の演技とは？ Part2
https://rio2016.5ch.net/test/read.cgi/voice/1546553498/
俳優の横浜流星（22）が28日放送の日本テレビ系「おしゃれイズム」（日曜後10・00）に出演。仕事がなかった時代の苦難を告白した。
今や超売れっ子俳優となった横浜だが、仕事がなかった時代もあったという。「（出演していた）戦隊モノが終わったときが、高校3年生くらいのタイミング。
大学進学するか、この世界で生きていくか悩んでいたんです。
そのころ、芝居の楽しさを知って、親には“芝居の世界で生きていきたい”と相談したものの、半年くらい仕事がなかったんです。
その時は自分の選択が間違っていたのかな…と悩みました」と打ち明けた。
戦隊出身者ならではの苦労があったといい、
「戦隊モノって子どもたちに向けて分かりやすくお芝居をするので、どのオーディションを受けても“戦隊芝居”と言われることが多くて…。
いろんな演出家のワークショップを受けて“戦隊芝居”が身体から抜けるようにしました。その芝居が抜けるまでは大変でした」と明かした。
https://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20190429-00000235-spnannex-ent
あれも芝居が臭過ぎて見てられなかったな
子供向け特撮という特殊な場で交わってるだけで。
勘違いした演出家などが放つ自意識過剰なナルシシズムとかろくでもないもの」
アニメ声優に関しては、いわゆるアニメ声とオーバーな演技が苦手だとも語っている
江藤 今回の作品、百日紅では、典型的なアニメ声優を起用してませんね。 これは以前監督が仰っていた
「アニメの演出や声優の演技特有の気持ち悪さ」を避けたかったからでしょうか？
あと、典型的な江戸の時代劇、例えば『必殺!』や『大岡越前』とも違う演出傾向の様に思えます。
原恵一監督 最初の質問は答えたくないんです。１０数年前にそのこと（声優の過剰演技が気持ち悪いとか）を
言ったら、未だに根に持ってる人がいるからです。
サマーウォーズ 16.5億
おおかみこども 42.2億
バケモノの子 33.3億（上映中)
河童のクゥと夏休み 3.6億
カラフル 1.0億
百日紅 0.2億
細田守と原恵一
どうして差がついたか
慢心、環境の違い…
アヌシー国際アニメーション映画祭（2015年） - 長編部門・審査員賞
第19回ファンタジア国際映画祭（2015年） 今敏賞（長編アニメーション優秀賞）
セカンス賞アジア映画優秀賞
長編アニメーション観客賞
山路ふみ子文化賞（2015年） - 原恵一に対して。
第48回シッチェス・カタロニア国際映画祭（2015年） - アニメーション部門・最優秀作品賞
第39回日本アカデミー賞 優秀アニメーション作品賞
第70回毎日映画コンクール - アニメーション映画賞
配収 0.2億
芸能人を使えばヒットするという大嘘
こういう見立てだけは昔から何も変わらない
本物は役者の仕事に区別を付けないから良いね
夏木マリ、アメリカ・ゲットーの文学「ヒップホップノベルズ」の朗読に初挑戦！ : J-CASTトレンド
https://www.j-cast.com/trend/2016/07/29273964.html
2016/7/29 18:15
「『俳優は全部声の仕事をやった方がいい』と私は豪語しているんだけど――。
顔が出ないときのほうが怖いです。エネルギーもいるし」
insideザ・ホワイトハウス - スーパー！ドラマTV
http://www.superdramatv.com/line/whitehouse/inside.html
夏木
結果的に聞いていただくのは声だけ、サウンドだけなんですが、収録するときは全身運動だと思うんです。
やはり、音のテンポや高低や強弱など、いろいろなものを体をつけてやるわけです。
だから、俳優としてこういうお仕事と巡りあったことは非常にラッキーだと思います。
俳優さん、全員がやられたほうがいいいと思うくらい、勉強になるいい仕事だと思います。
出来てない奴も一杯居る
はい論破
それだけのために毎日張りついてる
もののけ姫(1997)でエボシ役をやった田中裕子も今年で64歳
文学座出身だけあって、アイドルやモデル上がりの自称女優とは別格のはずだが
あの程度の出来に終わってしまった事実は重い もっとやれるかと思ったよ
だからといって、今の声優にあれ以上の才能が集まっているかと言われても
甚だ怪しい所ではあるのだがな
榊原良子を使えば良かったという声は聞くが、今年で63歳だから一学年しか変わらん
ブランドでしか物事を判断できないからこうなる。
これの囲い込みを目論んだ声優なる人間達が『声優業』として
その既得権を主張するようになっている
しかし、その事で声優ではなく俳優を起用する事が
一種のアピール材料になってしまった
徹底的にスルーし始めたなｗ
声優 → 演技出来ない
こういう見方をされているとすれば不味い
声優名乗るだけ不利に
お前以外誰も思ってないから心配するな。
連休明けたら、ちゃんと病院に行きなよ。
そんな見方してる奴はどこにも存在しないｗ
新劇便覧にも名前が載ってたような人間が多いよ
中西妙子は民藝 谷育子は俳優座の出身 野沢雅子も東芸時代に紹介されている
この辺が80代以上
図書館行って再確認して来ないと断言は出来んが、この辺の名前も見た記憶があるし
小宮和枝 高島雅羅 松岡洋子 山田栄子 島本須美 戸田恵子 伊倉一恵
これに田中真弓なんかを加えて行くと60代のラインナップになって来る
若手時代にアニメブームを過ごした世代 いわゆる劇団からの叩き上げタイプ
50代は1980年代後半以降に台頭 もしくはデビューして来る人間が中心
出発点も劇団ではなく、声優養成所が増えて来る
キャリアも30年前後となれば、ベテランと呼ばれても良いだけの定評はありそう
真柴摩利 渡辺菜生子 山本百合子 ならはしみき 三浦雅子 江森浩子 TARAKO くじら 神代知衣 真山亜子
小林優子 松井菜桜子 高乃麗 川村万梨阿 富沢美智恵 玉川砂記子 高橋美紀 佐々木優子 こおろぎさとみ
田中敦子 五十嵐麗 日高のり子 伊藤美紀 かないみか 折笠愛 鷹森淑乃 渡辺美佐 深見梨加 篠原恵美
高山みなみ 金月真美 山崎和佳奈 井上喜久子 川田妙子 佐久間レイ 西原久美子 山口由里子 大谷育江
緒方恵美 渡辺久美子 根谷美智子 冨永み〜な 荒木香衣 岡本麻弥 林原めぐみ 皆口裕子 冬馬由美 亀井芳子
平松晶子 三石琴乃 矢島晶子 吉田小南美 久川綾 松本梨香 南央美 氷上恭子 岡村明美 白鳥由里 渕崎ゆり子
では、これだけ粒揃いと言えるベテラン声優のうち
女優と単騎で張り合えるほどの人間がどれだけいるのかという話になる
実際に名前を書き出してみると声優界の層の薄さを痛感させられる
23歳の新人だった岡村明美も50歳
当時、オーディションを受けた人間は
おおむね>>25と符合するのでは無かろうか 岡村さんの今の段位はどれぐらいかな
【芸能】宮崎駿、声優について「女の子の声なんかみんな、『わたし、かわいいでしょ』みたいな声を出す。あれがたまらんのですよ」★4
https://awabi.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1372378556/
888 ：名無しさん＠恐縮です：2013/06/28(金) 13:41:38.42 ID:G+neAH+UO
相撲道や卓球道と同様の「声優道(笑)」になっちゃってるからな最近は
声優道初段(笑)あたりの演技力の是非を問うても意味ないだろ
声優道自体の是非が問われてるんだから
そもそも林原とか三石とか50歳近くなっても実質初段のままの奴が一杯居るじゃん
実際の声優業界なんてどうせその程度だよ
娼婦より頭悪いぞｗ
頭のレベルが自分にアンカーレスつけて自演してる奴と同じだよ
で、ほとぼり覚めるとまた声優はアニメ映画から排除されてる始めるｗ
芸能人使われるとドヤ顔するのがわからん
敵の敵は味方認定って奴だろ
確かに女性声優には高段者は少ないな
女性声優の場合３０～３５歳をピークにあとは加齢でどんどん段位が下がるからね
新人は全員黒帯レベルでも良さそうだが
見学に来たような白帯と大差無い奴もいるのがな
【芸能】＜AKB神7内でも明暗分かれる 声優を務めて高評価＆ひどかった若手女優、アイドル＞篠田麻里子や榮倉奈々には酷評！
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1556943599/l50
定形句で声優叩きしてる爺が張りついてるしな
声優もニュース系もつか5ch自体見るに値しない糞だよ
5ch自体が高齢化してるから老害の若者叩きが多いな（声優に限らず）
今時芸能人が声優やって騒ぐ奴なんてごく一部だし
誰も興味ないよ
というかそういう爺は円盤買うどころか深夜アニメすら見てない
ユーザーでも何でも無い奴が影響力無いのは当たり前
一般人にも受け入れられると思う
その仕事に従事する人間の質は下がったからな
その昔、アニメ仕事は幼稚だとして役者に嫌われていた
それでも頑張った人間達がいた事もあり継続して制作される
やがて、それを見て育った子供達が支持するようになる
これがアニメブームとして花開く
ところが、見て育った子供達の中には
アニメ仕事だけをやりたい"声優"の予備軍が生まれ始めており
一部の人間は既にアニメブームでデビューし始めていた
実はこれは声優に限らず、アニメーターなどの制作者にも言える事で
縮小再生産への道はここから始まる事に
お前が言うな
ある時期までは役者の仕事と見なされていたから
身分照会の出来るようなキャリアの人間でも無ければ
おいそれと立ち入れるようなものじゃなかったんだよ
デビュー段階で上手いか下手はともかくとして
分かりやすく言えばスカウト コネだな
ベテラン声優の昔話で、青二にいた永井一郎の口利きで～ とあったりするのがそれ
アニメ声優第一号とされる麻上洋子にしても
テレビタレントセンターが黒沢良と組んで企画したアテレコ教室の出身者だった
それでもこの時代は、まだ紹介口が限定されていたし
そもそも、仕事の量以上に人間を増やす道理が無かったんだよ
だが、アニメブームで商機が発生すると増加した声優事務所間での競争が始まる
声優養成所というのは、単に縄張り争いの結果生じて来たものに過ぎない
その成果が出ていると言うなら引き下がりもするのだがな
むしろ、そういう人間を使いたくないと拒絶する声まで出て来る始末
新しいものが良いものとは限らないというのは
何も古手の人間だけが言っている事でもあるまいて
昔の声優は上手かったなんて嘘はもうバレてるからね
今後も語り継がれて行きそうなものだけど
また、ディズニー・クラシックスの
日本語吹き替え版も古典になり得るだけの価値がある
あれは80年代を中心に制作されたものが収録されている
現場の人間でもないのに聞きかじりと妄想で語るのはやめなよ。
>>46にも言って欲しいセリフだな
このクオリティを上回る2019年版を制作出来るというなら
仮想キャスティングでも聞かせて貰いたい所
昔の声優は上手かったなんて嘘はもうバレてるそうだし楽勝でしょ
ピノキオ 1983年公開版
初沢亜利・宮川陽介・肝付兼太・熊倉一雄・一城みゆ希
山田康雄・新井昌和・大塚周夫・辻村真人
わんわん物語 1989年公開版
藤田淑子・中尾隆聖・槐柳二・滝口順平・戸田恵子・天地総子・佐々木敏
村越伊知郎・京田尚子・熊倉一雄・はせさん治・今西正男・山崎哲也
峰恵研・辻村真人・佐古正人・永井一郎・八代駿・仁内建之
お前がdisってるアニメーターの質とやらで言えば明白だろ
どんなにお前が昔のアニメーターの方が質がいいと叫んだ所で
今やってる作品と昔の作品を見比べたら色々粗いのは一目で分かる
そういう作品を作る為に色々無理してるから、薄給とか何とかいう話にも繋がってる
新しい物を拒否して生きたいと思うなら、
お前がネットもスマホも使わない事で実証してみろよｗ
あくまで当時における「伝説」なんだけど、それすら分からないアホかｗ
なにがどう伝説なのか語れないからなw
お前が古い人間を有難がっているということしか伝わってこない。
そんな考えすぐ吹き飛ぶと思うんだがな
https://rio2016.5ch.net/test/read.cgi/voice/1556945319/
その人達その時点でそこそこいい歳、そこそこ長めの芸歴じゃない？一部の天才除けば芝居はやってきた長さで上手さは変わる。
あなたは今の一部のアイドル声優や若手をみてかつての名優と比べているように見えるが、現在のその上作品に出てるくらいの年代には目立たないが上手い声優はいない訳ではないと思うが…。
確かにおじさんに偏り過ぎているかもしれないな 女性も少ないし
他の作品も取り上げれば良かったね
( )内は当時の年齢
熊倉一雄(62)・槐柳二(61)
村越伊知郎(59)・辻村真人(59)・滝口順平(58)・今西正男(58)・永井一郎(58)・熊倉一雄(56)・八代駿(56)・仁内建之(56)
大塚周夫(54)・峰恵研(54)・辻村真人(53)・はせさん治(53)・山田康雄(51)
肝付兼太(48)・佐々木敏(47)・佐古正人(43)
中尾隆聖(38)・山崎哲也(32)
京田尚子(54)
天地総子(48)
藤田淑子(39)・一城みゆ希(34)・戸田恵子(32)
新井昌和(13)・初沢亜利(10)・宮川陽介(？)
※参考
堀内賢雄(61)・小杉十郎太(61)・チョー(61)・堀川りょう(61)
大塚明夫(59)・飛田展男(59)・矢尾一樹(59)・山寺宏一(57)・茶風林(57)・関俊彦(56)
藤原啓治(54)・小野坂昌也(54)・草尾毅(53)・山口勝平(53)・森川智之(52)・高木渉(52)・石田彰(51)・うえだゆうじ(51)・置鮎龍太郎(50)
乃村健次(48)・諏訪部順一(47)・関智一(46)・野島健児(43)・浪川大輔(43)
中村悠一(39)・杉田智和(38)・細谷佳正(37)・梶裕貴(33)・松岡禎丞(32)・入野自由(31)
佐久間レイ(54)・井上喜久子(54)
長沢美樹(48)・小桜エツコ(48)
遠藤綾(39)・小林由美子(39)・甲斐田裕子(39)・坂本真綾(39)・水樹奈々(39)・釘宮理恵(39)・能登麻美子(39)・小林沙苗(39)・榎本温子(39)
原由実(34)・井上麻里奈(34)・三瓶由布子(33)・日笠陽子(33)・沢城みゆき(33)・神田沙也加(32)・三森すずこ(32)
【芸能】声優の顔出しがイヤだ、という人の声 「アニメにのめり込めない」「女性声優の水着姿とかいる？もう声優関係ないじゃん」
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1557113612/
こういうこと言ってる老害が典型的だな
声優にもアニメにも全く金を落とさず
オタクを馬鹿にするためだけにマウント取ってくる連中
259 ：名無しさん＠恐縮です[]：2019/05/06(月) 14:27:48.59 ID:AvmcA/vC0
次スレ
【芸能】声優の顔出しがイヤだ、という人の声 「アニメにのめり込めない」「女性声優の水着姿とかいる？もう声優関係ないじゃん」
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1557113612/l50
1 muffin ★ 2019/05/06(月) 12:33:32.34 ID:SQ2eQd3w9
引用ババアまたスレ立ていらしてる
ディズニー出演前後の時期に何やっていたかも表記しよう
堀内賢雄や小杉十郎太に名探偵ポワロが務まるか
藤原啓治や小野坂昌也にモリアーティ教授が務まるか
中村悠一や杉田智和や細谷佳正にバイキンマン、フリーザが務まるか
女性の方は洋画の吹き替えでのキャリアで差が付いて来るだろうか
こういうスレで連投してる奴ってほとんどまとめ業者だな
声優嫌ってる癖に異様に詳しいしｗ
俺は引用BBAも書き込みバイトだと思ってる
声優嫌ってるのは事実だろうが野球やサッカーのスレ書き込むのは変だしな
別に声優嫌いが5chのサクラやっててもおかしくない
むしろ向いてるだろｗ
ネットに居付いてる奴は多かれ少なかれ
オタク要素あるからな
お前はオタクって罵倒しあうｗ
スレタイに水着って入れたのも勝因だな
俺は引用BBAに仕事させるのも癪だからもう相手しないわ
じゃあな
さすがに選び放題だからか当時でも著名な名前が並ぶな
白雪姫 → 小鳩くるみ・里見京子・谷育子
ピノキオ → 一城みゆ希
ダンボ → 磯辺万沙子・久保田民絵・北城真記子・一柳みる・土井美加・後藤真寿美
バンビ → 加藤陵子・押谷芽衣・杉村理加・太田淑子・小宮和枝・丸山真奈実・村中実枝・江碕玲菜・明石依里子・縄田麻央
三人の騎士 → 種田文子
ファン・アンド・ファンシー・フリー → 戸田恵子・岡村明美
シンデレラ → 鈴木より子・寺島信子・藤田淑子・高乃麗・京田尚子・川村万梨阿・滝沢ロコ・まるたまり・伊藤友美・谷育子・鈴木弘子
ふしぎの国のアリス → 土井美加・小沢寿美恵・高瀬佳子・後藤真寿美
ピーター・パン → 渕崎ゆり子・重田千穂子・野口絵美・渡辺真砂子・勝生真沙子・勝田治美・太田淑子
わんわん物語 → 藤田淑子・戸田恵子・天地総子・京田尚子
眠れる森の美女 → すずきまゆみ・沢田敏子・麻生美代子・京田尚子・野沢雅子
101匹わんちゃん → 松金よね子・一城みゆ希・平井道子・瀬能礼子・牧野和子・沼波輝枝・川崎真子・頼慶子・田中加奈子
王様の剣 → 土井美加・福田公子・磯辺万沙子
ジャングル・ブック → 緒方園子・片岡富枝
おしゃれキャット → 新道乃里子・内藤愛美・中村紀子子・渡辺富美子・竹口安芸子・里見京子・達依久子・さとうあい
ロビン・フッド → 新道乃里子・平井道子・麻生美代子
くまのプーさん 完全保存版 → 片岡富枝
ビアンカの大冒険 → 小原乃梨子・山下真実・吉田理保子・滝沢ロコ
きつねと猟犬 → 太田淑子・眞理ヨシコ・新道乃里子
コルドロン → 冨永みーな・牧野和子・太田淑子・瀬能礼子・藤枝成子
オリビアちゃんの大冒険 → 藤枝成子・京田尚子・新道乃里子・田畑ゆり・太田淑子・中山愛子・最上莉奈
ちょっと待ってくれても良いだろう
なおかつ今も公式なものを羅列した 合計73人
本数の問題ではないのだが整理するとこうなる
5作
太田淑子
4作
京田尚子・新道乃里子
3作
土井美加
2作
里見京子・谷育子・一城みゆ希・磯辺万沙子・後藤真寿美・戸田恵子・藤田淑子
滝沢ロコ・麻生美代子・平井道子・瀬能礼子・牧野和子・片岡富枝・藤枝成子
1作
小鳩くるみ・久保田民絵・北城真記子・一柳みる・加藤陵子・押谷芽衣・杉村理加・小宮和枝・丸山真奈実
村中実枝・江碕玲菜・明石依里子・縄田麻央・種田文子・岡村明美・鈴木より子・寺島信子・高乃麗・川村万梨阿
まるたまり・伊藤友美・鈴木弘子・小沢寿美恵・高瀬佳子・渕崎ゆり子・重田千穂子・野口絵美・渡辺真砂子
勝生真沙子・勝田治美・天地総子・すずきまゆみ・沢田敏子・野沢雅子・松金よね子・沼波輝枝・川崎真子
頼慶子・田中加奈子・福田公子・緒方園子・内藤愛美・中村紀子子・渡辺富美子・竹口安芸子・達依久子
さとうあい・小原乃梨子・山下真実・吉田理保子・眞理ヨシコ・冨永みーな・田畑ゆり・中山愛子・最上莉奈
一部は90年代に収録されているので悪しからず
声優叩きスレが立ってウキウキになってるのはわかるが
お前のレスはノイズでしか無いのだよ
これが真理であるかどうか確かめてみたいだけなんだけど
＞昔の声優は上手かったなんて嘘はもうバレてるからね
本来は、そう主張する>>46に立証責任があるのだが
まあ、個人的な興味もあるから好きにさせてくれ
君も昔の声優の実力を知りたいだろう
生年別に並べ替えているのだから
「昔」をどこに定めるとしても
その人物の出演作を見て行けば
演技水準の把握がしやすいだろう
後輩声優と比べられる訳が無かろうて
若手なら若手時代と比較
中堅なら中堅時代と比較すれば良い
経験積んで上手くなるのは当たり前なんだけど
何故かそいつらが若い頃とか、下手だから消えた奴とかスルーするからね
再放送や配信などで今は簡単に観られる、昔の作品みたら、もう下手な方が圧倒的に多いからの
今の方が上手いと力説する奴は
その中でも特に上手いと目される奴を念頭に置いてるんだろ？
だったら昔の声優で上手い奴を持ち出す事に何の問題がある？
>>74
○歳当時という比較が一番妥当じゃないのか？
むしろ昔の方がデビュー時期が遅めだから今の声優の方が有利だろう
お前が、今の声優が有利な誘導なんてするわけないだろw
実際金を払って作品は観てないからね
ほんとイメージだけで語ってるから
だから金払って簡単に観られる今の作品および昔の作品
それすら観ていないわけ、だから話が噛み合わないのよな
それなりの人選を心掛けたつもりだけどな >>57
異論があるならこいつは凄いという人間を君が挙げれば良い
>>66を整理していて気が付いた事が一つ
アニメだけでなく吹き替えでもキャリアがある人間が目立つ事
キャリアの無い人間の場合は、そもそも見ようが無いのだから
そういう人間が対抗馬になるとでも？
まさか、その程度のことも理解できてないのかw
それをやれば後輩声優が不利になるだけでしょ
まずはその顔触れを確認して、テレビアニメや洋画などの実績を見て行く
北城 真記子（きたしろ まきこ、1918年3月26日 - 1995年2月24日）
中村 紀子子（なかむら きねこ、1923年1月26日 - 2014年12月27日）
沼波 輝枝（ぬなみ てるえ、1923年12月31日 - 2013年4月1日）
渡辺 富美子（わたなべ ふみこ、1924年2月4日 - ）
麻生 美代子（あそう みよこ、1926年4月7日 - 2018年8月25日）
寺島 信子（てらしま のぶこ、1929年1月23日 - ）
新道 乃里子（しんどう のりこ、1930年1月1日 - ）
福田 公子（ふくだ きみこ、1932年11月22日 - ）
瀬能 礼子（せのう れいこ、1933年7月1日 - 2017年8月8日）
京田 尚子（きょうだ ひさこ、1935年2月22日 - ）
小沢 寿美恵（おざわ すみえ、1935年3月9日 - ）
里見 京子（さとみ きょうこ、1935年3月19日 - ）
平井 道子（ひらい みちこ、1935年9月9日 - 1984年7月3日）
小原 乃梨子（おはら のりこ、1935年10月2日 - ）
牧野 和子（まきの かずこ、1936年1月7日 - ）
太田 淑子（おおた よしこ、1936年4月25日 - ）
沢田 敏子（さわだ としこ、1936年9月14日 - ）
野沢 雅子（のざわ まさこ、1936年10月25日 - ）
眞理 ヨシコ（まり ヨシコ、1938年12月4日 - ）
谷 育子（たに いくこ、1939年4月9日 - ）
天地 総子（あまち ふさこ、1941年1月3日 - 2019年1月6日）
竹口 安芸子（たけぐち あきこ、1942年11月6日 - ）
鈴木 弘子（すずき ひろこ、1944年2月10日 - ）
片岡 富枝（かたおか とみえ、1944年11月2日 - ）
久保田 民絵（くぼた たみえ、1945年10月1日 - ）
小鳩 くるみ（こばと くるみ、1948年1月20日 - ）
𠮷田 理保子（よしだ りほこ、1949年1月24日 - ）
一城 みゆ希（いちじょう みゆき、1949年8月23日 - ）
松金 よね子（まつかね よねこ、1949年10月22日 - ）
藤田 淑子（ふじた としこ、1950年4月5日 - 2018年12月28日）
小宮 和枝（こみや かずえ、1952年7月12日 - ）
一柳 みる（ひとつやなぎ みる、1952年7月16日 - ）
土井 美加（どい みか、1954年8月4日 - ）
さとう あい（1955年2月12日 - ）
後藤 真寿美（ごとう ますみ、1955年3月12日 - ）
野口 絵美（のぐち えみ 1956年8月8日 - ）
滝沢 ロコ（たきざわ ロコ、1956年11月27日 - ）
磯辺 万沙子（いそべ まさこ、1957年5月14日 - ）
重田 千穂子（しげた ちほこ、1957年6月12日 - ）
戸田 恵子（とだ けいこ、1957年9月12日 - ）
勝田 治美（かつたはるみ、1957年11月17日 - ）
達 依久子（たつ いくこ、1958年4月23日 - ）
勝生 真沙子（かつき まさこ、1958年10月15日 - ）
こういう関係じゃないのかな
吹き替えがアニメより高度だと思いこんでる奴は、そういう解釈しかできないw
しかし、吹き替えもアニメも両方出来る人間となれば
数が限られて来るのが女性声優の現実な訳で
アニメオンリーな人間の中で>>66のメンツに対して
下手だと言ってのけられるような奴がいるかね？
比べる以前の問題。
セリフが棒読みで
唖然とすることが多いぞ
何言ってんだこいつｗ
お前いっつも年表書いてるけど
いっつもそれだけで終わってるじゃんｗ
「今で特に上手いと目される奴」の名前すら出て来ない奴が
よくそんなことほざけるなｗ
昔の～ と書いてはいるけれど
今でも現役な人間が多いから言うほど昔じゃないんだよな
商品価値があるから使われてるんじゃないの？
今のご時世、吹き替えの価値が下がった上の吹き替えの本数は多いから
若手でも両方やってる人たくさんいるんよ
むしろ２０～３０代ばっかりなの知らんの？
だから今現役な人は時代に合わせて演技とか変えて成長していった人な
お前は消えた人や若い頃は無視しまくってるだろ
だから、今配信や再放送で昔の作品いくらでも観れるんだけど
とても下手なんだよ昔って
>>57が見えないみたいだな
そいつらはトップ声優とは呼べないと言うなら
他の名前を君が挙げれば良い
>>96
吹き替えの地位の問題じゃないんだけど
かつて日高のり子が山寺宏一と対談した時に
ようやく外画をやらせて貰えるようになったと語ってるんだが
それは力量が認められて来なかった事を明かすものだろう
ソースは山寺の著書
今現役な人は若い頃から上手かったと思うけどな 今の若手以上にずっと非凡
言うまでも無いが、>>84の人間達は出発点が声優じゃないから
選別された後に声優業界に入って来ている
それに何より演技水準が低いのであれば、ディズニーは新録してるだろう
そんな何十年も昔のものを今も使い続けているはずが無い
いつの間にかディズニー声優が「トップ声優」にすり替わってるし。
アイドル崩れの日高のり子の業界サバイバル事情なんて知らんよ。
>>75は無視ですか
何の根拠も無しに昔の凄い声優とでも主張した所で
君みたいな人間が納得するとは思えんだろ
だから、一つの事例として>>47から発展させただけの事だ
もっとも、君が納得しなかった所で
プロたる声優は一定の評価を与え得るものがあるとは思うけどな
声優アワードが功労賞を与える人間に悩んだ時に
選ばれそうな実績を有した人間も多い
毛唐の吹き替えアニメを有り難がる奴隷根性
アニメによく出てるベテランとかそんな感じだな
>>98
お前がいつものように適当に羅列しただけじゃんｗ
トップ声優を知らないという批判の言い訳をお前がしたがってるだけのアリバイじゃねえか
「今の若手」を知らない奴が今の若手とか言うな
いい加減にしないとぶっ殺すぞ
出発点が声優じゃないという事が重要な意味を持つんだよね
昔から言われているように「声優である前に俳優たれ」にも通じて来る話
>>90 で指摘したとおり、ノスタルジーに商品価値を見出してるだけ。古いものは古いま売る。
ちなみに、今年の『ダンボ』のリメイクは、井上和彦、沢城みゆき、銀河万丈が吹き替えw
>声優アワードが功労賞を与える人間に悩んだ時に
そもそも、功労賞は演技力に与えられるものじゃないw
お前がコピペしたリストの中で主演女優賞取れそうなの、野沢雅子ぐらいだな。
下らん年表込みとはいえ長文多投の26レスで演技について語ってるレスが皆無なんだから
早計と言い張る方が無理があるわ、語れないと断定する方がよっぽど妥当ｗ
言い負かされるのが嫌だから誰が凄いかは挙げられない
そういう負け惜しみにしか見えないな それを否定したいなら
5代目鬼太郎は2代目鬼太郎より芸達者とでも意思表示をしろよ
>>104
自分は知っていると言うのなら、それを提示するのが筋というものだろう
挙げられもしない癖に今は凄い 昔は下手と言い張る方がフェアじゃない
嬉しくて興奮してるんだろうな
スレ立てせがんでたし
ようやく、具体的な名前が出て来たな
井上も銀河も本来、ノスタルジーを売りに出来る時期には活躍していたから
今の若手に該当するのは、沢城みゆきか
>>108
このスレまだ10分の1ぐらいしか消化してないんだけど
一過性の話題にするつもりなら時間かけて叩き台など用意せんよ
だから、まず、お前が、うまい声優の演技とは何か、語れよw
予想したとおり、名前並べた以外のことやってないからな。
都合が悪くなるとそんな風に相手を煽って誤魔化そうとするのがお前の十八番
お前が「参考」と呼んだ連中は一体どういう基準で抜き出した訳？
今の若手の名前なんてこの掲示板の奴なら幾らでも言えるぞ
まあ、お前だけは誰も知らない上に、知らないのを棚に上げて全否定する不遜なクズだがｗ
10分の1だろうとお前が26レスしてんだから、誰の事も言えないのはおかしいだろ？
叩き台を用意してたから、なんて言い訳になると思ってるなら低脳過ぎるｗ
どうせ、残り9割も、ごまかし続けるつもりだんだろw
とりあえず、ディズニー声優のリストのどこが「叩き台」になるのか、納得の行く説明をしなさい。
せっかちな奴だな
ここからディズニーのキャスティング方針などの話になるのに
そして、それこそが演技論などに関係して来る
出演作がたまたまヒットしてメジャーになったのではなく
既に定評のあるディズニーに選ばれたのが>>83-84という事を忘れて貰っては困る
>>114
第一に年齢が近い人間を選ぶ ずっと若手を選べば不利だと騒ぐだろ
そして茶風林は波平だったり 関はスネ夫だったり 前任者との関係性なども考慮した
女性声優なら少年役に定評があるとか 吹き替え畑に強いといった所もな これは小林や甲斐田
戸田恵子辺りと比較してみるか
ちょうど鬼太郎繋がりでもあるし
子役だったり中学生ぐらいでデビューしたり
芸歴が長めという共通点もあるからな
しばらくスレを空ける
で、>>57の上の連中は「当時の年齢」と書いてあるから当時の演技力を指摘してもいいんだな？
誰かもよく知らん13歳の子役とかクソ雑魚としか思えないがｗ
逃げたｗ
普段からほんとアニメ一切観てないんだろうねえ
作風がかなり違うので鬼太郎のキャラもかなり変わってるからな
今の鬼太郎のキャラは沢城の方が戸田より上手くやれるわ
引用BBAの並べた老人たちは、仮に新作ができたら、若手に上書きされるだけだからね。
>>83-84
銀英伝の女性キャラクターは少ないからすぐに調べ終わるので良い
少なくて漏れ過ぎな印象まである結果に 石黒さんが残念がったのも納得
一条みゆ希 (役名表示なし)
勝生真沙子 (ヒルデガルド・フォン・マリーンドルフ)
沢田敏子 (キルヒアイスの母)
瀬能礼子 (クーリヒ)
竹口安芸子 (役名表示なし)
土井美加 (ヴァレリー・リン・フィッツシモンズ)
沼波輝枝 (ビュコック夫人)
藤田淑子 (シュザンナ・フォン・ベーネミュンデ)
スレ違いですよ、ご老人。40過ぎて何やってんですか。
確実に説明出来ないだろうな、アホBBAはｗ
やってることアイドル声優と変わらねえだろ
だったら芸能人使え
相変わらず劇団員の卵が声優やったら今の声優に全部勝つとか
馬鹿な妄想書いてて笑える
何年前の知識なんだあいつ
劇団四季ですら朝鮮人のせいもあるけど、アレになってるつーのに
>>521
アイドルやモデル上がりの女優もどきに勝っていてもな
昔みたいに劇団所属の女優の卵なんかを引っ張り出して来たら
あっという間にスターになる子が出て来るんでないかい？
ガンダムの富野が好んでいる手法
今は養成所を経由しないとアニメ仕事が出来ないみたいになって
人材の小粒化が進んでいる気がするんだよね スケールを感じない
どうせスルーだから元レス貼っとくわ
しかし底辺の芸スポだとイキイキしてるなあれはｗ
子役上がりなら何人か居るだろうけど
>>541
先日、お亡くなりになってしまったが
藤田淑子は高校時代の3年間、早野寿郎に師事して勉強してるんだよね
これはWikipediaには書いて無い情報 あのサイトは相変わらず不備が多い
子役として才能を認められていた人間でもそれなりのものは身に付けている
この辺が他の子役上がりとの実力の差だと思うんだよね
555 名無しさん＠恐縮です 2019/05/07(火) 00:50:23.43 ID:5d9z7lCH0
>>550
それじゃ聞くが、吹き替えとアニメの両方を高いレベルでこなせる
子役上がりの女性声優って誰がいる？
藤田淑子 戸田恵子… と来たら後が続かんだろ
鶴ひろみ 玉川砂記子 日髙のり子 もうこの辺からして怪しい
今、若手の中では実力ある部類らしい沢城みゆきにしても
オールラウンドにやれる感じでは無かろう しょせんアニメのお遊戯限定声優
あれは子役上がりも嫌ってるよ
あと朴とか生天目の名前出したこと無いから
本当はその辺も嫌ってるんだろうな
ほんとわかりやすいなあ
まさに声優憎しの狂人だわ
別に冷遇されてないのに、このBBAは誰と戦ってるんだよ。
養成所出身じゃないと駄目なんて言ってるやついないのに
『刑事コロンボ』とアテレコの倫理 という項目が面白かった
詳しくは買うなり借りるなりしてくれたら良いんだけど
要約すると
「ピーター・フォークは自分の中の良いセンスを引き出してくれる」
といった趣旨の事を述べる小池朝雄を紹介している
吹き替える対象である役者への敬意云々というのを矢島さんが語って終わり
これもまた良い話なんだが、今回注目したいのは『センス』の下り
役者の素養と解釈するのであれば
ラジオドラマ テレビドラマ 舞台など主体的に演じるだけの土台があってこそ
アテレコにも活きて来るとなっても良さそうな訳で いわゆるバックボーン論
そうなると、>>83-84との整合性が付けやすいんだよな
これは、声優業界の当事者も語っている事だし
【ザ・プロデューサーズ】第20回・南沢道義氏～声優になるために大切なこととは～【前編】
https://spice.eplus.jp/articles/152601
＞ただ、今とはバックボーンが違うんじゃないでしょうか。今の様に声優養成所の無い時代です。
＞劇団などで皆さん一生懸命切磋琢磨していた演劇界から、その中の一部の人たちが声の仕事に入ってきたわけです。
https://spice.eplus.jp/articles/152601
読んだらお前と真逆の主張してるのによく引用する気になったなw
＞また戸田恵子さんは薔薇座の舞台を中心に活躍し、『ガンダム』での演技、
＞そして『イデオン』の「コスモスに君を」で歌唱力が注目され、今の活躍の片鱗が見え始めていた頃でした。
＞やはり、今も現役で活躍されている方たちは、アニメの芝居や吹き替えの芝居でも、天才的に上手かったです。
＞改めて今、本当にそう思います。
＞――いまも変わらず、現役ですものね。
＞彼らの新人時代は、養成所も無く、自然に集まってきた形でしたが、不思議と皆さんが強い個性がありました。
＞スカウトしたわけではないのですが、歌も上手く、抜群の芝居感覚を持っていて、
＞キャラクター作りにも才能を感じました。
>当時は、しっかりとした芝居が出来る俳優でしか通用しない印象の、少し考えの固い世界
>なぜ声優が活動の域を広げてはいけないのかと思いました。
>ダンスがすごく上手いとか、声優業とは別のもので光るものをもっていることが重要なのかなと感じます。
>今は二刀流をこなす人の時代が来ていると思います。
考えが固いどころか脳味噌の中が澱んでるなｗ
８１プロデュース 南沢道義代表取締役社長 「声優ビジネスの拡大、起業時から当然だろうと考えていた」
https://www.bunkatsushin.com/varieties/article.aspx?id=3129
結局、俳優の副業に過ぎない声優業を本業にした連中が
あれこれと理由を付けて、歌手業などを副業化しているだけの話なんだよね
その辺から「もうひとつの芸能界」と嘲笑される事になる
弱者の権利を主張した結果、焼け太りしているのだから世話が無い
永井一郎も声優業のギャラの安さは主張しても
ナレーション業などが儲かる事に関しては、口を噤んでいたからな
そうでなければ、あんな立派な門構えの家には住めんよ
155 名無しさん＠恐縮です 2019/05/08(水) 01:36:16.98 ID:eu9mBEcq0
>>153
などで と書いた方が良かったかな？
要するに裏方に過ぎないはずの人間が
声優業を利用して立ち回ろうとするのは如何なものか
>>1がまさにその批判なんだよ
個人的には、舞台挨拶という
"依頼された仕事の範疇" である分には五月蠅く言うつもりは無い
だが、キャラの私物化と言われるような真似は擁護出来ん
その作品と切り離された場で持ち出す事は、職業的倫理観の欠如としか言えない
またスレ立てせがんでたわｗ
だからこいつは全部声優憎悪の叩き棒だって
名前出しても敬意なんか欠片も無い
声優は裏方だ表に出るなの連呼
声優が俳優の一部の仕事なら完全に矛盾してるんだけどな
山田康雄だってテレビの司会やってたし
本音は養成所出身者は「表に出るな、安いギャラの裏方やってろ」だからな
基地外だから芸スポでボコボコにされても相手されて大喜びしてるな
芸スポに行かないのは相手するとますます喜ぶから
ここは隔離スレだからな
起きてる間じゅう5ch張りついてるナマポの哀れな養成所声優ヘイトおばさん
その前にお前が働けｗ
養成所潰す勢力は味方認定してるから叩かない
倫理観の問題と書いたが
もっと言えば、ビジネス上において問題ないのかという事だよ ＞私物化
例えば、ディズニーと専属契約しているような声優は自分がやっている事も語れず
プロフィールに記載する事もNGといった制約まであるようだ
それを考えれば、明文化されて来なかったのを良い事に
声優はかなり問題のある行為をして来たとも言えないだろうか
勿論、宣伝になるからバンバン語れと言うケースもあるかもしれないが
そういう依頼を受けたものばかりとも思えない
声優ツイッターのアイコンに演じたキャラの画像を掲げるといった真似は
一介のファンならともかく、作品関係者がやるのはどうかいうのもそれ
おそらく了解を取ってやっている人間は少数派だろう これもまた私物化と言える
ディズニーでやったら怒られる真似なのだから
Twitterのアイコンと壁紙の区別がつかない引用BBAｗ
さすがの昭和脳だな!?
芸スポでも突っ込まれてたがアイコンをアニメキャラにしてる声優なんて見たこと無い
壁紙にしたってせいぜい新人声優が宣伝にやってるぐらいで
実績積めば持ちキャラ何十何百になるからそんなことやってられない
ほんとこいつが妄想だけで語ってるのが良くわかる
何で声優のあり方の話になってんだ？
演技力に認められるだけのものがある上で
マルチ活動する分には反対してないぞ
だから戸田恵子の歌手業の部分も引用したのだし
まず君は声優のあり方が時代によってどう変わったか理解しろとしか言いようがない
令和の時代に昭和の話が通じるわけもなく
昔はアニメ仕事なんてものはおよそ無いのだから
吹き替えで演技出来ないのに声優であるなんて事はあり得なかった
それがある時期から
吹き替えが出来るようになって一人前とされるようになったようだが
これは声優の堕落を象徴する話でしか無かろう
時代によって求められる演技や流行などとは違う次元の話だよ
声優を声優たらしめているものは何であるかを問うている
声優を名乗らず声タレントとでも名乗るなら五月蠅く言わないけどさ
さも声優業の歴史の継承者であるかのように振る舞いたいからこそ
声優という肩書きに拘っているんだろ
昭和の時代とは違うというなら声タレとでも名乗れって
放送技術など社会の技術的変化、インターネットやスマホなんかもそれに含まれる
さらには女性の社会進出と地位向上、および少子化など実社会の変化
こういうのから業界が全く変わってるって言っても毎度ながら昭和の話しかしないよね
スマホが主流になってまだ１０年経ってないんだぞ、それなのにこんだけ声優業界が変化しまくってるわかるかな？
アニメでも吹き替えでも、そこで演技してるなら、俳優であり声優なのは当たり前。
ゲームだろうが、VRだろうが同じこと。
昔、俳優といえば舞台俳優しかなかったわけだが、
じゃあ、今、映画にしか出てない役者のことを、俳優じゃないと言うやつはないw
時代が変われば、表現の方法も変わる。それだけ。
だから、それが声優を声優たらしめているものと何の関係があるんだよ
著述やテレビ出演をする医者もいるだろうが、医療行為が出来ない医者はいないだろ
どれだけ医療器具の機械化が進んでも、医師国家試験で第一に求められているものに大差は無い
どうして、これと同じ考え方を声優に適用する事を拒むのか
ヤブ医者を増加させて一儲けでもしたい連中でも無い限り、患者の立場であれば質の確保を望むのは当然
>>159
俳優における映画出演は役者業の一つに過ぎないが
声優におけるアテレコは役者業の全てと言える様相だろう
職業として俳優ではなく声優を選び取っているのだから
俳優のように仕事を選び取れるという性質のものではないよね
事を理解してないって話な、実際かなり昔と今じゃ違うんやで
なのに声優とは不変であるみたいな前提、それが1回り12年でも随分違うのに３回り４回り違う話を言われてもね
昭和の話はもう通じないんだよ
どう違う？
求められる事が多くなれば、より高い資質が問われるだけで
患者に支障は無いと思うがな
>>162
しかし、医者には医者たり得るだけのものがあるから医者なんだろ？
それならば、声優に声優の本分を問うた所で何の問題がある？
声優である以上は、声優として不変な部分が必ずあるはずだがな
それが無いと言うなら、もはや声優とは言えないのだから
血液検査やレントゲン無い時代の医師のレベルの医療が今に通じると思うかね？
お前はそのレベルの事を語ってるに過ぎない、だから誰にも理解されない
それ以上でもそれ以下でもない
声優から声優を成立させている要素を取除いたら、それは声優ではなくなるだろ
その核心の一部分が全体を構成しているとは考えないのか
テクノロジーの事を言い出せば、むしろ生放送や一発録りの時代の方が
求められるレベルは高かったという事になりそうだがな
これもあるから、その時代の人間は今でも通じているんだろ
それならば、どうしてベテラン声優による御小言が絶えないんだろうな
あれこそ、声優の資質を問うものだろう
声優は、医師や弁護士のように法律で業務独占規定が認められた存在ではない
故に声優であると自称した所で、何かを保証して貰える訳でも無い
その証拠に今では声優を使わない事が売りになっている作品も目立つようになっている
ただでさえ、俳優ではなく声優というニッチな立場なのだから
声優として立ち回ろうと思えば、何が問われるかは言うまでも無かろう
自分に都合悪いところはスルー
そんなのに騙される詐欺師の発言を信じる人なんてここにはいないし
ここ以外にもおらんだろ
こういうのは、過疎板のスレの現況よりはまだ参考になるでないの？
昔とは違うと力説する奴が出張中みたいだった
【芸能】声優の顔出しがイヤだ、という人の声 「アニメにのめり込めない」「女性声優の水着姿とかいる？もう声優関係ないじゃん」★5
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1557233374/l50
だから、自分のスレを自分で紹介するなよw バレてないと思ってるのお前ひとりだから。
サイコパスとは会話成り立たんよなあにゃん虎や明田川ガイジと同類の奴
間違えたのに触れられたくないからだよ
都合の悪いことはいつも無視だからな
便所の落書きレベルのたわごとなのを自覚してるから5ちゃんで書き込んでるんだよね？
自分のスレってそれ芸スポだろ 記者制止めたのか？
それに私がリンク貼る以前から入り浸っている人間が
このスレにいたようだがな >>58
自演おばさん、58じゃなくて、>>59 の方だろw
実際頭がおかしい人間だろうと、若手中堅声優の何もかもが認められない、
何が何でも声優の活動範囲が広がるのを認めたくない、
それは個人の自由だけどさ
そんなキチガイ思想を他人に共感して貰おうとすんなよｗ
古代エジプトの時代から老人とはそういうものだから
だから老害なんて言葉がある
おばさんはその屁理屈が破綻してないと本気で思ってんの？ｗ
老害批判への反論に全くなってないだろ
声優本人が誰よりも俳優や女優との力量差を自覚してるでしょ
声優になりたくて声優になった訳ではない世代となると
大谷育江とか矢島晶子なんかも女優志望組
それでも、この二人は声優志望者や後輩声優にとっては憧れの存在だろう
つうかこの人妄想を事実という前提で話すから会話にならない
統失の典型
レッテル貼りで個人攻撃に走る前に少しは調べたら？
矢島晶子 しんちゃんだからできた「孝行」 両親へ、そして被災地へ― スポニチ Sponichi Annex 芸能
https://www.sponichi.co.jp/entertainment/yomimono/interview/akikoyajima/kiji/20170425s001093E4207000c.html
＞舞台俳優になることが夢だったという。
＞小学５年から短大まで演劇部に所属、卒業後は、会社員として働きながら演劇養成所にも通ったが、思いは結実しなかった。
＞舞台俳優とは違う道。未練はないのか？
＞「映画の舞台あいさつなどの、着ぐるみのしんちゃんと掛け合いでは自分の分身みたいな感じがしたり、
＞私の思いもつかないような動きに声を当てたり。
＞舞台俳優にはなれなかったけれど、そういうライブならではのだいご味を味わう経験ができていることは幸せだなと思うんです」。
声優 大谷育江さんから進級したキミへ｜ベネッセ教育情報サイト
https://benesse.jp/kyouiku/201504/20150408-8.html
＞小学生からの夢は舞台女優になること
＞わたしは物心ついた時から、歌や芝居など、物語を表現する仕事につきたいと思っていて、
＞ただのあこがれではなく「表現することを一生の仕事にしたい」、
＞「それで食べていくには、舞台役者になろう」とすごく現実的に考えていました。
＞声優という仕事にたどり着いたのはもっとずっと後で、社会人になってからです。
＞当時、わたしは1年間くらい働いてお金をためたら劇団に入ろうと思っていたんです。
＞でも、現実はそううまくはいかず、翌年に劇団の試験を受けたんですが、1次、2次試験と落ちてしまって。
＞この時がわたしの人生最大の挫折ですね。2次試験の時は、本当に真剣に取り組んだので。
外国人俳優の名声に乗っかって有名になるのは間違ってるよな
だから今の声優志望者は矢島や大谷になんか憧れてねえだろ
すぐヒステリー反応するのな
俳優志望の部分は知ってるしほんとどうでもいいしな
今の若手も歌手志望女優志望だらけだし
俳優の場合は、俳優としてのネームバリューで仕事を貰えるけど
江守徹のナレーション仕事とか
声優の場合は、著名なアニメキャラや外国人俳優をやっているといった事が
声優の名前を売る事で意味を持って来るのだろうね
演技よりも声のイメージを売ろうとし始めると声優と言えるのかもしれない
この点において前から気になっている事が一つ
もののけ姫のアフレコで宮崎駿が島本須美に対して「職業上の仮面」と指摘するのだが
これがまさに声優としての保身を指摘したものであったと言えるのかもしれない
イメージが崩れるような演技を意識的か無意識的かは分からないが拒絶した
島本さんは矢島晶子が入れなかった青年座の出身だが
出産が契機だったのか30代半ばに行く前に辞めてしまっている
声優専業化して10年ともなれば、すっかり声優的な立ち回りを考えるようになってしまったのか
舞台に行こうとしたとしか思えないんだけど
今の若手の一部がテレビ無理だから声優目指すのと同じ
戸松なんか東映オーディション最後まで行ったしな
声優も声優のネームバリューでアニメやゲームの仕事貰ってるじゃん
アホかｗ
つかオタク産業否定してる奴が口出しすんなよ
俺は言わないけどそういう態度だから○すとか言われるんだよ
お前は部外者なんだからな
如何にして長寿レギュラーをゲットするかを考えている人間には
意識する名前だと思うけどな 深夜アニメとは世間の見方も大違い
矢島はクレヨンしんちゃんで四半世紀以上を食って来たし
大谷はポケモン コナン ワンピースで良い役がある
若い時だけちやほやされれば良いという奴は興味無いだろうね
人気取りに勤しんで上手く作品に当たればという
三石琴乃コースでも目指すのか まあ彼女は美人でも音痴だが
長期レギュラーなんて偶然
コナンの岩居由希子とかドラえもんの大原めぐみレベルでも
運が良ければなれるからな
お前こそ声優に幻想持ってるわ
テレビは問答無用で門前払いだが
舞台ならまだ実力あればという発想かね
それで駄目なら才能無しと認めやすかったのか
>>189
声優のネームバリューなんてのは
専ら本人の実力というより、如何に良い役をやっているかの面があるだろう
キャラクターの知名度にぶら下がる形が一般的
シャアをやっている池田秀一であって、池田秀一のやっているシャアではない
後者であるならば、シャアを抜いても評価される
矢島と大谷、手本とか言う時点でねえｗ
ほんと基地外無敵だわ
クレしん ポケモン コナン ワンピース
仕事やり始めた当初は、ここまでの長寿化するとは思って無かっただろうね
ただ、長年務めて来たという点では
他の人間が持ち得ていない見地があるかもしれないと見る事は出来る
子供向けの番組では、どういう事は避けた方が良いとか
こうした方が受け入れられやすいといったノウハウを持っているのではないかと
そうなると吹き替えでも実績のある女性声優が
一目置かれやすいという考え方は理解出来ない事も無い
よりアニメキャラを生かすノウハウを持ってたりするのではないのかと
自分に無いものを相手に見ようとするのは人間の常だからね
ドラえもんやクレしんの2代目以降だけだろそんなの
新番組のどれが長寿化するかなんて分かるかよ
林原は吹き替えのキャリアでその二人に劣るからね
この辺は女優の成り損ない と 純粋培養な声優の差かなと
アニメ声だからと言い出せば、矢島大谷も大概なものがあるし
故・水谷優子なんかも超音波ボイスとか言われていたが
彼女も青年座出身だけの素養があるのか吹き替えでも一定の実績はあったから
林原の力量の無さとしか思えないんだよね
新番組はまず無理だな
コン・バトラーV、ボルテスV、ダイモスには出たのに
ガンダムには出られなかった市川治なんかを考えてみても
今は後釜狙いだろう
ディズニーがキャラクターボイスを統一する際のオーディションは
成功が約束されていた数少ないものかもしれないね 番組ではないけど
既にランドも開業して5年以上は経ってただろうから
まあ、そういう意味では声優行くのも舞台行くのも大差ないのかもね
分かってないのはBBAだけでｗ
じゃあ今の若手が長期レギュラー取ることを目標にしていないと分かるだろ
引用BBAは林原だけじゃなくて三石にも噛みついてるな
長期レギュラーとか関係ねえじゃんｗ
長寿アニメのレギュラーなんて幸運の産物でしかないものを
追い掛ける奴がアホなのは言うまでもないし、それを強要する奴は
確実に頭クルクルパーのキチガイ
サザエさんや孫悟空の後任声優になれるかもと言われて
その機会をふいにする奴はいないだろ
勿論、ドラえもんの時みたいにオープンオーディションとは限らず
少数の選択肢の中から選ぶ場合となれば、まずそこまで上がっている必要がある
子供向け番組での実績があるから、こいつは選んで大丈夫そうだなと
遠藤綾の抜擢なんかは、事実上の指名だったんじゃないのかね
D社は常に候補を用意しているなんて噂も聞く
でも枠が少なぎるし空きが出来るのが運次第。常識で考えて狙いにいくものじゃないだろ
矢島が志望した時期でも
青年座は声の仕事やっていた人間が少なく無いから
兼任出来た可能性は高いけどね
もっとも、別にやりたい仕事であったとも思えないけどな
本人に興味があるか 金稼ぐ必要があるかでもしない限りは
落ちてくれた事で良い人材が声優界に来たと見るか
落ちこぼれなど起用しなくても、舞台女優に門戸を開けば良いと見るか
山ちゃん最大の持ち役なんかは
後釜狙って密かに練習している奴がいそうだけどなあ
あれを再現出来れば30年は安泰だろうし
まあ、これは特殊ケースだけど
自分が選べるわけではなく、選ばれる立場なのだから
狙う事は無くても狙いに行ける所にあろうとする事は出来る
ライバルとの差は、キャリアの積み重ねで変わる
もっとも、これが一概に実力本位とは言えないんだよな
林原と三石に否定的な事を書いたら噛み付かれそうだが
彼女達は実力より人気のウエイトが大きいだろう もっと言えば運
三石からセラムンを引いたら、エヴァもあったかどうかはね
セラムンのテレ朝功労賞であるドラえもん クレしんもまたしかり
そんな薄い可能性を追い求めるより他の事をしっかりやる方がマシ
特に若手なら余計
何か持って回った言い回しして誤魔化してるけど
顔出しの俳優の仕事という物をお前が全く分かってないって
皆で笑ってるって事、理解してるか？ｗ
くどくどと何か分かったかのようなくどい言い回しで語れば
何か尤もらしい事を語ったように見えるとお前は思ってるようだなｗ
「キャリアを積み重ねる」のに長寿レギュラーをゲットするなんていう
宝くじで1億当てるような話に飛びつくのが声優とでも言いたいのか？
それならば、理解している君が具体的に説明してくれ
是非とも拝聴したいものだ
俳優は演技力すげえええ！神！神！（意訳）
みたいなお前の考えは明確に間違いだって事だよｗ
何故に間違いであるのか説明になってないけど？
テレビに出られる人間は芸能事務所という猿回しに
飼われた猿でしかないといった話か？
それならば、君の考えている俳優 と 私の考えている俳優観には相違があるな
私が考えている俳優というのは、余技として声優をこなし得る人材の事だから
かつてアテレコ論争において声優業を論じたような役者
お前は演技力の問題しか口にしないからなｗ
>>188が言ってるような問題なんて全く触れてない
それが引用BBAの間違った考え
真似してみたｗ
声優業に特化した俳優だと思われていないんだよね
俳優の二軍が声優というイメージの方が強い
その辺を払拭できる材料があるなら良いけどさ
津嘉山正種とか高畑淳子とかの声優業におけるパフォーマンスを考えれば
それを凌駕し得るだけの人材がどれほどいるだろうかと思えるのも事実
ちなみにこの二人も青年座
矢島晶子が干支一周ぐらいした時に
今の高畑淳子のような貫禄を身に付けているかと言われても
そんな感じはしないだろ？
もっと言えば52歳の時の高畑淳子と比べても同じだけの芸当が出来るとは思えん
ここに女優と女性声優の差があると思うんだよ
矢島でなくて他の奴ならと考えても、誰か50代で良さそうな奴がいるか？
＞俳優の二軍が声優というイメージの方が強い
お前の下らない決め付けを語る前に俺への反論は？
逃げます、すいませんって言えよ早くｗ
ハリウッドのトップクリエイターや世界中のファンからリスペクトされる存在。
高畑とかいう老人があと100年かけても、足元にも及ばない領域。
東映と青二みたいな関係性が強いところ多いから実力でとれるわけじゃないのまず理解していないんだよなこいつ
ちびまるこちゃんの水谷が亡くなったら、後任に青二の人がやるように
こいつ５０年ぐらい刑務所にいたのか
アフィカスが必死になってるのが丸わかり
引用BBAさしずめ突撃隊と言ったところか
そもそもおめーは何の関係もない老人ニートだろうがｗ
芸能人が声優やると発狂するのが声豚
10年ぐらい前の話かな
川島海荷叩かれてたけどな
若手なんかみんな同じと言いながら
芸能人使うと叩くダブスタが声豚
アフィか？
何かここの場外戦を見るかのようだったな
どうせならこのスレも宣伝して
過疎っぷりにテコ入れしてくれよ 出張してた奴は
こういう意見には反応しないのだから声豚も駄目だな
ここの板なら猛然と批判する奴がいるというのに
【芸能】声優の顔出しがイヤだ、という人の声 「アニメにのめり込めない」「女性声優の水着姿とかいる？もう声優関係ないじゃん」★5
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1557233374/l50
970 名無しさん＠恐縮です 2019/05/10(金) 22:12:59.19 ID:A5Rk83GqO
舞台俳優さんの方が声優しかやってない人より遥かに声優の仕事上手いし、声も良いよな、当然ながら
だから声優の肩書きで舞台経験もしつつやってる人の声には惹かれる
それとも、お前が俺らに一方的に反省を迫る展開を妄想してるのか・・・凄いなｗ
芸スポはワッチョイ出なくても末尾でわかるから
突然引用BBA擁護に出てくるガラケーとか苦笑もんだわ
その上最後にガラケー持ち出しての勝利宣言だからな
基地外度で前キチ上回ってる
舞台俳優の方が声優やっても上手いみたいな事言うけど、舞台もやってる声優かなり多いんじゃが……
舞台俳優の凄さ語りながら芸能人使えとか意味不明なこと言ってるんだから
今の声優ヲタはAKBヲタと同じ感じだな
970 名無しさん＠恐縮です sage 2019/05/10(金) 22:12:59.19 ID:A5Rk83GqO
舞台俳優さんの方が声優しかやってない人より遥かに声優の仕事上手いし、声も良いよな、当然ながら
だから声優の肩書きで舞台経験もしつつやってる人の声には惹かれる
973 名無しさん＠恐縮です sage 2019/05/10(金) 22:48:04.78 ID:A5Rk83GqO
>>971
だから、声優だけしかやってないやつはみんなバッタもんだって話だからな本来
喉こねくりまわしてるだけなんだもん
頭ひとつ抜けたきゃ舞台もやれって話
スレの最後に突然引用BBAを擁護
将来はナチュラリストとして、大麻を栽培するのか
944 名無しさん＠恐縮です 2019/05/10(金) 17:21:08.75 ID:uHBWQcwa0
>>943
今更それを言うか？
このスレがどういうスレかもう一度>>1を読んで来いよ
問題ではない事を認めさせたいのであれば
その説明責任は問題ではないと考える人間の側にあるのだがな
ラリっている大麻解禁論者でもその辺は弁えている
「ごっこ」で無いと言うなら声優など名乗らず
歌手や俳優として振る舞えば良かろう
それをしない理由は声優に聞いた方が早いんじゃないのかね
大麻ネタで煽るの好きなんだな
どう見ても引用BBAのガラケーのサブ回線です
ありがとうございました
それに徹底的な声優嫌いが加わってる
劇団所属で富野に認められた朴ロミを
無視するのもそういう理由だろうな
これほど声優と声豚の核心を突いた書き込みは無い
プロの声優を使わないジブリは糞
https://live23.5ch.net/test/read.cgi/liventv/1216389620/
115 ：名無しさんにズームイン！：2008/07/19(土) 00:19:19.38 ID:NkOUu9My
多くの声優は、色々な声色を作り、節操無く役柄を引き受けたり、オタクの妄想に沿った喋り方をするだけ。
それは、単なる台本読みのナレーターみたいなもので、電車の車内放送が全部似たような喋り方なのとレベルが同じだ。
駿は、そんな物をプロの演技だと言って、一丁前の俳優ヅラする声優と、それを持ち上げるオタクが気に入らない。
声色を作るのは演技じゃないからな。作った声色なら、似たような声質の奴を訓練すれば、実際は別人でも出せるから。
声優も俳優の一種だと言うなら、その個人を指名するに値する、自分自身の独自の声で、演技を売れってこと。
つーか、むしろアニメ・声優オタクの方が、よっぽど声優を見下してる。
単に演技が下手なのは、批判されて当然だが、「声があってない」なんてのは、映像を見たオタクが脳内で想像するような声色以外は認めないって事だろ。
それは、声優を、オタク好みの声を出す為の、単なる音声合成マシンとしか見てない、と言っているに等しい。
オタの言い分って、金払ってチンポをシゴいて貰ってる奴が、実際は娼婦を下に見てるクセに、娼婦はプロの仕事だと言うようなもの。
そんで、娼婦も、実際は自分を安売りしてることを知ってるクセに、プロだと言い張って、金払ってくれる奴に媚びて、その立場にとどまってる。
駿が言ったとされる、声優は娼婦云々発言は、要するにそういうことだろ。
つかお前みたいなガイジが捏造なり自演出来るから
２ｃｈ５ｃｈはソースにならんて何度いわれたらわかるんだい？
声優に慰めて貰っている己の存在が惨めになるので
声優を批判する奴は気に入らんとなっているだけでしょ
声優に依存している自分まで批判された気になるから
一番他人への敬意を欠いてるじゃんｗ
つか芸スポでデタラメ指摘されて
ボコボコにされたのがよほど堪えてるようで
相変わらず都合の悪い質問はスルーだし
それ歌手でもバンドでも女優でもアイドルでもそういう奴いるからな
つかババアの言ってることは全部
他の芸能に入れ替えても成り立つｗ
ほんと浅いわお前
声豚じゃなかったら
こんなスレになど書き込まんでしょう
そういう事を言ったら俺も引用BBAもみんな声豚の部類かもしれんがな
別スレでまた別人のふりｗ
ほんと笑わせてくれます
自己愛が一番酷いのは己への批判を一切受け付けない、
聞きたくないお前だろｗ
これは恥ずかしい・・・暫く晒し続けるかｗ
演技は媒体や色んな物で変化するのに何を君は言ってるんだ…。
基本の「心」は変わらなくても、動きひとつとっても映像と舞台でも全然違うし劇場によっても全然変わる。観る人への「届け方」を変えないと伝わらないからね。カメラが寄ってくれる映像と全然違うんだよ。自然にやればいいってもんじゃない。
その中でもアテレコアフレコはもっと特殊。先に他の演技がついててそこに同調しながら演技を乗せていかなきゃならない。だから難しい。ただ演技すればいいってもんじゃない。特別な訓練が必要なんだ。
もちろんアイドル的で上手くない声優もいるけど、映像メインの俳優や舞台俳優と安易に比べるのはナンセンスで不勉強だよ。
いるとすれば、そいつは役者としての矜持を持ち合わせてはおらず
声優としても落第である場合が殆どだろう
声優としての知名度で集客しようとしているなら
それは単なる声優イベントの一種なんだろうね 文士劇などと同じ
なんで声優ってチンケな舞台やりたがるの？
https://rio2016.5ch.net/test/read.cgi/voice/1278415735/
234 名無しさん 2012/02/11(土) 12:30:01.75 ID:9PzA4T6B
出演者のファンじゃない人が見て
鑑賞に堪えうるクオリティーかというと…
今の声優は多くが最初から目指して声優になってるからそんなコンプレックス無いよ
また昭和の話か？
だいたいこんな感じだろう 建設的な意見じゃない
私が劣っていたわけではない！
こういう評価を考えると
いつまでも声優でしか評価されない奴は俳優とは呼べんよな
女声優「え？声優なのに水着で写真撮るんですか？」←おかしいだろこの状況
http://swallow.5ch.net/test/read.cgi/livejupiter/1552099903/
163 風吹けば名無し 2019/03/09(土) 12:22:17.07 ID:FI0vvFaY0
役者ってーのは映画やドラマ、舞台の俳優のこと･･･
声優とかいう芸能界の敗北者どもがやってるのは役者ごっこ
芸能人は人気になるためにテレビや映画等で露出を増やそうとするものだが
声優どもは深夜の量産型のアニメに多く出て
覇権取ったとか言ってるわけだろ
前から思ってたのよ「自分は役者。アイドルとして見られるの嫌」 とか言うけど
これって訳すと「自分は能がないんで、俳優にもアイドルにもなれなかったんで声優になりました」
って事だろ
芸能界の連中を順に並べたら
声優のトップ層なんか先頭どころか下から数えたほうが早いんじゃねーか？
お前みたいな低脳が俳優になれるとでも思ったのか？
声優業以外では活躍出来ない役者が
演技する場所を選ばない役者より勝るなんて事が
本当にあると思えるかね？
一生、歌舞伎しかやらない役者が、舞台テレビ映画何でもやるアイドルに演技で劣ってると思うのかねw
むしろ場所を選べよw
俳優版＞声優版になるものがあると思うけどなあ
【アラジン】羽賀版と三木版を比較してみた【比較動画】 - ニコニコ動画
https://www.nicovideo.jp/watch/sm33103566
1993年版 羽賀 研二（はが けんじ、1961年7月21日 - ）
2008年版 三木 眞一郎（みき しんいちろう、1968年3月18日 - ）
トライアスロン選手は水泳選手より優れている！
山寺宏一：『アラジン』実写版に27年ぶりに呼ばれました！
羽賀研二：塀の中
劇団の研究生未満の素養しか無いような子が
プロの役者面している姿も失笑モノだけど
そういう真贋すら見抜けない連中が
声優業を論じようと言うのだから呆れるばかり
声優もプロだと言うなら
オタクからの評価で喜んでおらず
同業者たるプロの役者から認められるだけの仕事をしたら？
だから声優は役者ごっこだと笑われるんだよ
劇団員が価値あったのなんて、いつの時代だ？
また昭和の話？
舞台俳優なんて、バイトしないと食えない社会不適合者の集まりだからな。
人気声優は個人事務所持って、節税に余念がないのに。
うまいほうがやればいいじゃん
こだわってるのはお前だろ
「上手い」とか「天才」といった称賛ほど当てにならぬものはない
まず、こいつらの守備範囲は狭い
それもピンに位置するようなプロが論じる意義を見出せないような
特定の界隈に限定されている
その中での良し悪しを見分けるぐらいの力はあるかもしれないが
それが小物界の大物と小物の違いに過ぎない事に気が付いていない
小物には及第点を与えないとなれば、そこでの大物と小物の区別に意味は無い
だから何度も言ってるけど声優仕事をした映像俳優さんや舞台俳優さん達は多くの人が声優さんの力に自分が及んでないことを告白したりしてるぞ。
とりあえず独り言じゃなく反論に答えて欲しいんだけど……
声優業において論じるならば、大物界は関係無いと言われそうだが
A.大物界の大物であり小物界の大物
B.大物界の小物であり小物界の大物
どちらが上かと言われれば、両方の土俵で大物なA.で同意されるだろう
C.小物界の小物
そして、B.とC.を比較すればC.が上だと考える人間もまたいないはずだ
役者としては、A.＞B.＞C. が成立する
真贋を見抜けないお前らはアホ！なんてお前が叫んだ所で
その過大評価の声優はそれなりに金を稼ぎ、
劇団の研究生は劇団の金蔓でしかないのが現実
守備範囲が狭いのはお前だろｗ
演技の巧拙が数十年前の化石連中でしか理解出来ないお前だよ、お前ｗ
小物なのはお前だよｗ
多分、雨宮天とか云う人だと思う
この人に限らず、最近の若手の酷い事･･･
再放送や配信いくらでもみれるから、観たらいいのにな
もちろん昔の声優はヘタだらけだな
東映や響だらけの朝夕アニメみて何を思うのか
・声優業を優先させられるから声優
声優の実力が俳優に勝るものがあるとするなら
俳優が片手間仕事として声優業をこなす事は無くなるはずだが
現実にはそうなっていない
むしろスケジュールの面で俳優に不確定要素があるからこそ
声優というものが存在しているに過ぎない
つまり声優は俳優の下請けでしかない
わざわざ呼んで来る事がある
これは何を求めての事か 話題性か それとも実力か その両方か
少なくとも、俳優の代わりに椅子から外された声優が
そこには発生している
力関係で言うなれば、俳優＞声優である事は明白
下請けの意味わかってる？
俳優が声優に仕事代わってもらって
金吸い上げてるわけじゃねーだろ
単に無能な俳優が声優に仕事奪われただけ
こういう引用BBAの感覚のおかしさは
やっぱ一度も働いたこと無いせいかね
潔く末席を占めていてこその声優であると言える
俳優との競争に勝てるものが無いと自覚するからこそ
声優という肩書きに固執して椅子を独占させろと言うのだろ
かないみか然り 皆口裕子然り
役者の矜持があるなら俳優の土俵に上がっても
そこで勝負出来るだけのものを身に付ければ良いだけの話だ
弱者である事を売りにして甘えようとしてんじゃねえよ
すぐわかるけど
酔っぱらってアフレコ行ったとか
武勇伝出てくるからね
そういう時代は終わったってことだわ
前に新房昭之が昔の声優は台本も読んでこないし
雑談しながら煙草すって適当にアフレコして終わりって
話を引用BBAに指摘したら発狂したの思い出したわ
声に魂売ったのか 端からそんなもの持ち合わせていなかったのか知らないが
声優業の歴史および現状を知らないはずが無いんだよな
甲斐田 裕子 – 東京声優アカデミー
https://tmaa.ac.jp/specialguest/kaida/
特に洋画の吹替えはベテランの方が多く、劇団の方もたくさんいらっしゃいます。
吹替えのキャストで頭のほうに名前が並んでいるのは、
劇団俳優座、文学座、劇団昴、劇団青年座…と、劇団の人ばかり。
そういう人たちに私たちは勝っていかないといけない。
何年もの下積みを経て、舞台の袖からいろんな先輩の芝居を見て、
舞台もたくさん踏み、叱咤されながら這い上がってきた人たちと、
同じレベルに立つのは並大抵のことではありません。
日々鍛錬、自分との闘いです。それが一生続くのが役者だと思います。
かない みか – 東京声優アカデミー
https://tmaa.ac.jp/specialguest/kanai/
もちろん若い連中が出てきたら既得権益守るために潰す
かないみかはそういう現状良く理解してるわ
>声優の実力が俳優に勝るものがあるとするなら
>俳優が片手間仕事として声優業をこなす事は無くなるはずだが
実力じゃなくて宣伝になるから芸能人をキャスティングするんだよw
エージェント“吉本坂46”が全員声優に!? 6月公開「メン・イン・ブラック」最新作
https://av.watch.impress.co.jp/docs/news/entaclip/1184076.html
引用BBAみたいに有名人を有難がる連中が消えない限り、こういう愚行は繰り返される。
引用BBAがそっち批判しないのは声優さえ叩ければいいと言うことか
相変わらずのご都合主義
＞私たち（声優）は勝っていかないといけない。
ここには甘えの意識が見られないから、矜持ある声優として甲斐田は大いに評価したい
もっと役者とは何か 演技とは何かを勉強して、体現してくれるとなお宜しい
やっぱり、置かれている環境の違いもあるように思えるね
よく洋画はコネだの何だの言う奴がいるが、仕事を任せられるだけの奴に任せなければ
仕事を依頼した側も困るんだよ
https://tmaa.ac.jp/specialguest/kaida/
＞甲斐田 裕子
＞洋画の場合、まずは事務所のマネージャーがプロデューサーやディレクターに名前を売り込んでくれるんです。
＞いざ使ってもらったときに、次の仕事につなげられるのかどうかは、自分の力量しだいなんですよね。
＞アニメーションはちょっと違っていて、ほとんどオーディションで役が決まっていきます。
＞TSA市原理事長
＞しっかり芝居ができてないと生き残れない世界だね。
いやだからAKBとか芸人に映画の吹き替え奪われてるやん
そっちは無視してるお前にあれこれ言う資格は無い
顔を売り込んでコネを作る＝正義
オーディション＝悪
あんまり馬鹿で草生えるわ
>舞台俳優の実力がアイドル（お笑い）に勝るものがあるとするなら
>アイドル（お笑い）が片手間仕事として舞台俳優業をこなす事は無くなるはずだが
話の前提が狂ってるから、まともな結論にたどり着けないんだよw
＞・俳優業より声優業を優先する俳優などいない
病気が理由っぽいけど森田順平とかいるぞ
明白じゃありませんｗ
声優養成所の首席どころか落第生レベルのものしか持ち合わせていないから
声優界の末席すら占められなかったのがお前ｗ
甲斐田裕子は声質や演技が吹き替えに合ってるからそう言ってるだけ
結構かわりつつあるからな、ほんと吹き替えって実力以外のコネの時代がずっとだったからね
好き勝手やってた時代がこんなに長く続いてたのはただの偶然の産物だわな
＞・俳優業より声優業を優先する俳優などいない
中田譲治や小山力也は、顔出しの仕事が来ても、声優業のスケジュールが合わないと断っている。
http://news.livedoor.com/article/detail/15976916/
僕自身、20年以上教鞭をとってきた身として言えることですが……みんな、早く画面に声を当てたがるんですよ。
だけど、基礎もないのにそれをやるのは「百害あって一利なし」なんですね。
ところが最近は、授業の序盤からアフレコ練習をさせる養成機関が多くなっていて、いかがなものかと思いますよね。
青二プロダクションの養成所にはアフレコの授業がありません。
実際に養成所を卒業して、青二プロのジュニアとして正式に所属したのちに、アフレコのノウハウを現場やゼミで学ぶんです。
最大手の事務所がそうだということは、「何をか言わんや」ですよね。
そんな基礎的なことを現場で学ばせるって、仕事場はお前らの教室じゃない。
言われてたけど今でもそうなんだろうか
むしろ、古川はまだしも 松野や柿沼程度が何を教えられるのかという方が気になる
もう少しまともなキャリア有した人がいなかったのか 塾生に舐められないような
声優・俳優養成 カリキュラム｜俳優・声優・ナレーターの養成所 青二塾
http://www.aonijuku-tokyo.jp/lesson/curriculum
演技
実際の台本を用いて演じます。
セリフだけ書かれた本の読み方、セリフの暗記、代わる代わるしゃべるのが演技ではないということ等、
演技をどう組立てるのかを実践的に稽古します。2019年度より「演技」に名称が変更されます。
講師
古川 登志夫、松野 太紀、柿沼 紫乃
演技
マイク前の演技を、実際の台本とVTRを用いて演じます。
ナレーションなどの原稿を読む仕事や、アフレコなどの絵（画面）に合わせて吹き替える仕事のように、
多種にわたる作業に対応するための演技稽古です。
講 師
本田 保則
知らんけど
ほんと構って欲しくて仕方ないんだな
松野が他所でも講師やれるかどうかと言われたらなあ
それも声優系ではなく俳優系の所で
青二塾も声優界の東大とか名乗っているのか 思われているのか知らんが
声優志望者が真っ先に目指す対象にしてはしょぼい
松野と柿沼ではミーハーウケも玄人ウケもしないってのは素人目にも感じる
引用BBAって声優養成所の講師にどんな夢見てんの？ｗ
大半は仕事が減ってるベテランに振られる仕事だろうが、アホか
意外にビッグネームの奴が講師として適正皆無みたいなのは割りと多いからな
この辺はスポーツとか他でも言えるけどね、教えるのが上手い、弱点を見抜いて改善させる目
みたいなのはまた別問題だからな
みたいな論理展開を引用BBAは狙ってんだろうけど、
どこの世界でも仕事で忙しい人間が講師業にかまける事はないって現実くらい知ってろｗ
それにしても松野と柿沼しかいなかったのかと
この二人じゃ説得力弱いだろ
志望者は活躍したいと考えているのだから
活躍していた人から教わりたいとなるのが自然な感情だし
裏を返せば活躍してたか疑問な人から教わるのは不安
>>314
名選手名指導者にあらずとは言っても
松野と柿沼じゃ名選手の範疇に入らんと思う
チームにコネあって引退後も面倒見て貰っている感じの
無任所大臣的ポストというのか
体系化されたものがあれば
講師そのものは教えるのが上手い人でも良いかもしれんが
そんなものが青二塾にあるのかどうか
ほんとまあこういうのでもこいつの馬鹿さかげんがわかる
こいつの頭の中では昭和の老害が基準なんやろけど、そういうのだと
逆に時代に即したものを教えられないからな、ようするに時代遅れになりやすい
声優の志望者なんてお前も含めて大半は使えないカスしか居ないんだから
松野や柿沼に教えて貰えるだけ有難いと思え、思い上がってんじゃねーぞｗ
だから、劇団なんかでは手の空いている文芸部員 演出家が
学校の方の面倒も見ているんだろ
将来的に自分と一緒に舞台を作り上げて行ける人物を見極めて行く
>>317
だから、その実績とやらは声優界基準の話であって
役者の世界全体から見た時にどれほどのものがあるんだよ
劇団で手の空いてる文芸部員や演出課なら良くて仕事が減ってるベテラン声優ならダメ
ここまで書けばお前が頭おかしい勘違い野郎だって事は誰でも分かるだろｗ
そんなに劇団仕込みの教育がいいなら劇団に行けば良かったじゃん
それをしなかったのはお前なんだからアホで愚かで雑魚なお前の自己責任だわｗ
糞役にたたんレベルの劇団員を何故か過剰評価している事だよな
ほんと糞の役にもたたんで演技も指導にもな、せめて演出家クラスなら全体みれるけどな
松野や柿沼なんてカスだと思えない奴が、声優界で大成出来るとは思えん
「これから諸君が逢わねばならぬ大人は、最悪の教師の何万倍も手強いのです。
そう思ったら、教師をいたわって、内心バカにしつつ、知識だけは十分に吸いとってやるがよろしい」
三島由紀夫［みしま・ゆきお］『不道徳教育講座』教師を内心バカにすべし
>>321
文学座研究所の所長は79歳の坂口芳貞だし
別にベテランが講師やる事を否定するものでは無いのだがな
その証拠に72歳の古川登志夫には一定の評価してるだろ
51歳の松野と53歳の柿沼なんてまだベテランの域ですらない
現時点でプロデビューしてないどころか、演技の素養があるかも分からん雑魚が
プロを馬鹿にする資格はどこにもないな、どこからどう見ても思い上がったバカの権化だわ
たとえ演出家が名ばかりであろうと
講師として任命した劇団がその看板を背負わせる事になるのだがな
出来不出来は劇団に返って来るだけの話だから自己責任でしょ
>>323
そんな劇団員にすらなれなかったのが声優界の御歴々だろ
上で出た矢島晶子も大谷育江も 男なら大塚明夫も藤原啓治も
ただ、代わりの講師を用意しろなんて言う権利はそいつには無い事くらいは明らかだな
引用BBAはカス志望者如きにその権利があると何故か勘違いしてるようだがｗ
だからまた昭和の話かい？
劇団員が糞カスで、演技も出来ない、金を稼ぐどころから自腹運営な時代に何を言ってるのかね？
大手はまだしも大概の劇団なんて劇団員がカンパで支えてる訳だから
多少アレな奴でも金の為なら採用するだろｗ
俳優教育の話をしているんだけど
青二塾って俳優養成所なんでしょ？
>>326
憧れの俳優なり声優もいないまま
役者で飯食って行こうなんて覚悟をする奴がいるとも思えんがな
青二塾って無償じゃないんでしょ
憧れる対象があるという事はそれを評価するだけの基準が
演技の素養があるかも分からん雑魚にもあると言える訳で
そんな連中に馬鹿にされる奴らこそプロの資格があるのかと
>>328
通わない自由だってあるのだから当然だろう
金払っても俳優になれそうな手ごたえを感じなければ
他所行けば良い
こいつは声優の名前出た途端脊髄反射で攻撃始めるんだからｗ
だから養成所の連中にも声優の講師攻撃しろと意味不明の煽りしてる
＞その証拠に72歳の古川登志夫には一定の評価してるだろ
＞51歳の松野と53歳の柿沼なんてまだベテランの域ですらない
年齢で差別してるだけだからな。
そういえば、ディズニー声優を年齢順で並べる話はどこへ行ったw
あれも別人設定にするの？
昭和生まれの声優 と 昭和生まれの劇団員
結局は、声優vs俳優論になる訳だが
お互いに最高の人材を出し合うような環境でもあれば
声優から教えて貰いたい奴の方が少数派だと思うけどね
この業界では昭和生まれの声優の先輩が
昭和生まれの劇団員だったりするのだから
若手時代、○○さんに演技指導して貰って～ なんて話は
50代のベテラン世代ぐらいの昔話でも見かける
声優と養成所に手当たり次第に噛みつく狂犬に声優志望者が同意するわけも無く…
それでも止めないあたりガチの統失なんだろうな
松野の講師って今年からなんでしょ？
松野の声優としてのキャリア と 役者としての格を考えた時に
起用した青二塾とのギャップを面白がっているだけだよ
声優ではベテランと目される年齢で、それだけの力量を有していたとしても
役者として見れば、まだまだひよっこの扱いしかされて無さそうなのに
それで名伯楽になってくれるというなら、是非とも頑張って欲しいものだ
こいつはそういうさまざまな現実があっても認めないで
同じこと繰り返す認知の歪みあるんだから会話が成り立つ訳がないｗ
青二塾は無償じゃないから、って言うけど
たかだか数十万程度しか出してない癖して
自分の好きな、尊敬してる声優に教えて貰えるなんて
甘えん坊のカスにも程があるな
同意する訳も無いという確信があるなら
無視を決め込めそうなものなのに
しかし、君の場合はその病人にも道理があると見えるのか
何か言わざるにはを得ない事情があるようだ
「おお、嘘の火の手におびえて！」という
ハムレットのセリフでも引用したくなるね
こいつは林原が教えようと水樹が教えようと叩くぞ
声優と養成所全否定だから
>>339
みずから病気と認めていくスタイルか
ご苦労さま
＞松野の講師って今年からなんでしょ？
松野太紀の現キャリア
・大阪芸術大学放送学科客員教授
・城西国際大学メディア情報学科非常勤講師
専門学校の講師なら30代の頃からやってたw
憧れの人に会えなかった！ムキー！
みたいな感情を屁理屈で誤魔化してるだけのアホだから
志低過ぎて嗤われてるんだろ、率直に言ってやるけどｗ
青二塾への営業妨害は止めろよ
こういう良心的な所もあるんだぞ
BLACK SHIP株式会社
https://blackship.jp/audition/
2019年度 養成所概要
入所金 150,000円（税抜き）※初年度のみ
授業料（1年間）※一括 350,000円（税抜き）※教材費込み
常任講師：近藤孝行
講師（不定期）：福山潤、立花慎之介
特別講師（外部）：未定
講師全員、松野太紀より年下じゃないかw
お前のロジックだと、まともな教育受けられないはずなのに「良心的」なの？
引用BBAの無知さがまた露呈したなｗ
どっちも役者なんでしょ？ 声優も俳優らしいし
志望者数が俳優教育の充実度にどういう関係あるの？
それならば、どうして声優の志望者が最高峰と目してそうな
青二塾の講師は松野と柿沼なんだ？
>>340
いや、声豚はアカと似通った所があるなと言うのを皮肉ったまでの事さ
かつての旧ソ連では体制に都合の悪い奴は
精神疾患という名目で収容所送りにしてたからね
論理を取り合えば裁判記録に残してしまうから病人扱いにしてたんだよ
>>341
松野が教授か さすが大阪芸大だな
名前書けば入れるとか言われてた庵野の学生時代から変わってないのか
10万20万のせせこましい金を気にする小物だと
自白してるようだが、それでいいのかｗ
皮肉を読み取れないのはアスペ
>>345
青二塾における講師歴の話なんだけど
それとも、松野先生に教わりました という奴で
誰か名のある人間がいる訳？
倍以上の金を取っても松野や柿沼な青二塾と
近藤 福山 立花ごときが何を教えんの？ というBLACK SHIPに対する
双方への皮肉なんだけどね
＞松野が教授か さすが大阪芸大だな
やっぱり知らなかったんじゃないかw
青二塾で教えてない講師は講師じゃないとでも？ｗ
バカ丸出しの反論するくらいならごめんなさいしろよ、
反省だけならサルでも出来るぞ？
皮肉を言いたい気持ちばかりが先走ってて
お前が全く何も物が見えてないのがその反論でよく分かったわｗ
お前の文章から読み取れる事って、ほんとそれだけしかないと思うが
教授だから松野は凄いとでも？
言っちゃ悪いが松野でもなれる教授という見方しかされんと思うよ
もっと凄い奴なら学部長ぐらいにして貰えるんじゃないか？
>>351
講師歴は豊富というならその成果は如何ほどのものがある
サッカーの指導者ライセンスみたいなものが無いのだから
しょせん名乗った者勝ちでしかないのに
その場合、声優としての実績から見られる事は妥当でしょ
>>352
ミーハーウケを目指してない割には雇える人材がしょぼい青二塾
その一方で小遣い稼ぎにしては馬鹿にならない規模のBLACK SHIP
50名×50万円 40名×50万円 毎年4500万円の売上
声優が稼ぎ出す金よりも声優志望者が払う金の方が多い業界と言われるのも納得
>>353
都合の悪い意見は、全て夢破れた声優養成所の劣等生の所業
お前の文章から読み取れる事って、ほんとそれだけしかないと思うが
声優がそんなに御立派というなら、これを立証してみろよ
＞志望者数が俳優教育の充実度にどういう関係あるの？
少なくとも松野が講師やってた事実を知らなかった（>>336参照）奴には
他の人間に文句を言う資格はどこにもないと思うんだが、
そんな当たり前の事も分からないレベルでお前がキチガイなのはもうみんな諦めてるから
勝手に己の無知を全面的に棚に上げるスタイルを続ければいいんじゃないのｗ
引用BBAは養成所ビジネスが成功してる所が凄いとかいう価値観でも持ってるのかｗ
整合性なんてどこにもない
声優と養成所への憎悪しかない
すべて声優という存在のせいだ！
誰と戦ってるんだろうね。
声優業界は養成所に寄生してる奴らが大勢いるからな
萌えアニメよりホモアニメの方が数多いのにそっちはスルーだからな
女声優を娼婦呼ばわりするなら男声優はホストだわ
この人も古参やね
松野って山田洋次作品に結構出てたのか
http://matsuri.5ch.net/test/read.cgi/morningcoffee/1558071918/
志望者は見えている世界の違いについて考えたりはしないのだろうか
声優業をやっているのが声優だけじゃない事ぐらいは知ってそうなのに
俳優教育の実態を知れば声優教育に疑問を持ってもね
RADAを参考にしたここなんかはフルタイムで3年間
講師 | 演劇研修所 | 新国立劇場 演劇
https://www.nntt.jac.go.jp/play/training/faculty/
馬鹿じゃないのお前
統合失調症ほど演技が出来れば声優になれるってとんでもない勘違いするけどね
むしろ声優以上に俳優や女優からの転身 兼任組の方が実力がある
最初から声優を志望しても潰しが効かない訳で
その程度の人間が声優界で天下取れるとは思えんけどなあ
声の演技は誰でもできるから使い勝手のいい声優事務所の声優が使われる
間違っても統失の妄想みたいに舞台役者が使われることは無い
必要なのは実力よりもコネだから
声優養成所に金落とせ と言っているようにしか聞こえない
声優業への対応なんて慣れの問題でしかないというのがあるから
外画の世界では演技が出来る事が分かっている劇団の役者に
声をかけて発掘するような真似をやって来ている訳だろ？
また、アニメの世界でも富野監督などはそのやり方を取って来た
それを声優養成所に通わなければ務まらないみたいに喧伝するのは
単に声優業を利権化した連中の勝手な言い分だろ
誰でも出来ると言う割に
事務所傘下の養成所なんてものがあるのはなぜ？
舞台役者は声優より演技上手い→是非はともかくまだわかる
山寺林原は天下取ってない→は？馬鹿かこいつ統失？
こういう奴だから
そりゃ声優になるためだろ
素人使うのか？ｗ
こういう言葉遊びしかできない馬鹿
俳優や女優が鼻で笑うような力量しかないのに
声優界が御輿として担がなければ、ただの三流だろ
声優・山寺宏一が決意表明！「僕の中にある“演劇コンプレックス”をぶちこわす」 - otocoto
https://otocoto.jp/interview/laughinglive-02/
山寺宏一、ベテランならではの葛藤 大塚明夫と“吹き替え”語る | ORICON NEWS
https://www.oricon.co.jp/news/2094256/full/
昔は勢いで『俺、やれてるんじゃないのか』と思ったことでも、
今では冷静に自分のことを見られるようになってきたし、周りのうまさもすごくわかるようになった。
顔出しの仕事で舞台をやったりすると、自分のできなさ加減もわかってきて、
声だけでもなんとか…と思うけどそれも難しいことだと改めて思う。
文学座や実写映画の主役目指してるわけじゃないんだぞｗ
話をすり替えるな基地外
会話が成り立たない基地外に一応説明してやってるだけで
有り難いと思えカス
違う違う
当たり前だけど声質が最重要で、次に色々な人仕事するからコミュニケーション能力が必要なんよ
演技なんてそりゃ重要じゃないし、やってれば上手くなるから
アニメや吹き替えみたいな代わり映え無い同じ場所で仕事現場でやっていれば良い時代なんか３０年前に終わってる
相変わらず君は３０年目の冨野とか言い出して草もはえん
正しく理解されていないようだから
名実ともに とでも言い換えようか？
山寺や林原が声の演技云々を言った所で
一流の俳優や女優が真剣に耳を傾けるだけのものがあると思うか？
断言しても良いが、こいつら程度の小物では
声優業の第一人者の意見としては聞き入れられる事は無いよ
はっきり言って剽窃レベルの100％クズのやり口だと思うわ
言いたいことがあるなら自分の言葉で言えよ、
有り得ないけど山寺がネゴサする奴だったらお前は裁判で負けるぞ
一流の俳優や女優は声優業に興味がないか、或いは挑戦するとその難しさを自覚してる訳だが、
「真剣に耳を傾けると思うか」「聞き入れられるか」という謎の問いかけ的言い方すれば
後者の声を誤魔化せると思ったら大間違いだぞ、卑怯者
引用BBAのやってることは昔からある競技の連中が
新興競技を馬鹿にしてマウント取ってるのと同じ
まあ声優オタもVtuberとか馬鹿にしてるから偉そうなこと言えんわな
Vtuverをバカにする気は無いけど、ヲタジャンルという近さで声優と同列に語るのは違うと思うぞ
せめて２１世紀になってからの話でお願いします
それ以上古いと、そんなの若い子は年齢的にみないから
強いて言えば小山力也が最後だな
体の使い方が分かってないって事だから、声が出て来る体の状態も理解していない
特に棒立ちではなく、動きを伴った状態ともなれば猶更
演技者は一つ一つのセリフの理想形を思念して念頭に置くも
アテレコは限りなく動きが制約された中で行われる
そのギャップがある限り決して完璧にはなり得ない 100に近付ける事しか出来ない
俳優はこれを重々承知しているからこそ、決して満足出来ない立場に置かれる
高い理想を掲げる限りは、慢心に対する抑止力になる
ところが、声優になると理想形は机上のものでしかないから往々にして空論と化す
つまり、自己陶酔による自己満足に陥りやすい
そんな代表格と言える山寺や林原が天下だなんてギャグにしか聞こえんわ
＞動いて演技出来ない奴は、セリフに瑕疵があるものなんだよ
アフレコは動いて演技したら雑音が入ってアウトな世界なので
100％お前の間違いだよｗ
俳優の中でもアクション俳優は評価高いのか？という話になるｗ
せいぜい、狭い舞台の上で奇声を発して、よたよた歩き回っていればいい。
シェイクスピアとか、今やジャニーズとAKBの得意演目だしな。
演技力なんて曖昧なもんはいくらでもいちゃもんつけられるからな
それを理解できないのは引用BBAみたいな統失だけｗ
それ以外にも評価される要素はあるからな
それに文句つけるために引用BBAが
捻り出した屁理屈が声優なのに
何故か俳優として負けてると言う珍理論ｗ
だったら舞台役者が声優のオーディション受けに来い
若い舞台役者が声優やればたちまちトップになるとか
そういうのが引用BBAの妄想の典型
ほんと言うだけは自由だからなｗ
いつもその部分はスルーだよ
舞台役者マンセーだから子役上がりも
持ち上げたくないんだろ
天下を取った取ってないは知らんが、俳優が鼻で笑う実力しかないってのはどこに書いてあるったり言われてたりするんだい？
下に書いてある事は本人が自戒の為に、より高みに行く為にだろ？
だから想像で話さないでよ。
声優が皆動けないというのは何を持ってなの？クソみたいなアイドル以外は皆舞台出たりワークショップに参加したりしてるよ？
マイク前という制限の中で、そしてディフォルメされた世界で、どう台詞を発すれば観てる人聴いてる人に伝わるのかを、マトモな声優達は日々考えて悪戦苦闘してる。
その訓練をした事ないから映像系の人は上手くなかったりするんだ。実際に立つ動きが出来る時と、マイク前で他人に立った息遣いだと思わせるのはどちらが難しいかは考えなくとも分かるだろう。
誰でも出来るってのは流石に否定させてもらいたいな。
プロ野球で通用するかは別
声優も庵野みたいに棒でいいなら誰でもできるよ
933 名無しさん＠恐縮です 2019/05/17(金) 11:35:14.65 ID:v55W9TQF0
日本でまともな俳優教育が受けられるのは
今も昔も演劇系だからなあ
新国立劇場の研修所は英国のやり方を引っ張って来た感じで
学ぶ期間は3年間になっている
それに比べたら声優養成所は短いんだよな
役者の卵と呼べる存在ですらない
こいつは声優と養成所憎んでるだけだから
会話にならないし永久ループするだけだぞ
自分が行ったわけでもない新国立劇場の研修所でマウント取りｗ
東大卒以外は認めないとか言ってるなんJガイジと同じようなもんや
そして舞台俳優のが声優よりいいとか言っちゃう。
話の構造が最初から矛盾してるんだよ
「養成所出身の声優は駄目」ぐらいの範囲で話を始めたほうがいいんじゃないか？
日本のテレビドラマも
声の代役を採用すれば良いんだよな
上手いセリフ 良い声の俳優や声優がやれば
一気に引き締まって見える
引用BBAは養成所憎んでるだけで
芸能人は叩き棒にしてるだけだし
こいつの言う「俳優」や「声優」は舞台役者出身者のことだぞ
読み替えればやっと引用BBAの意味不明な発言も
少しは意味が通るよ
俳優、声優と
攻撃する対象の俳優、声優を区別つけないで
どちらも俳優、声優って使ってる
だから意味が通らないですごいわかりづらい
何でこっちがそんなことまで考察しなけりゃあかんのかねえ…
草生えるわ
例えば小説家や漫画家が全部同じような立場で同じような仕事してるか？
声優だっていろいろ
こういうのは未だに新聞とか鵜呑みにしてる馬鹿なんだろうな
声優に金を落とす層は吹き替えなんぞ興味ないし
作っている感があるからか、芝居からして何か嘘っぽいんだよな
外国人俳優やアニメキャラの肉体から発せられたように感じられてこそだと思うんだけどね
【第3回】声優なのにセリフ無し。見送る”息”をみんなで練習／堀内賢雄さん60th独占インタビュー（2/3）
https://numan.tokyo/interview/rKR8M?page=3
『ER』の現場は、新劇の人たちばかりなんですよ。
しゃべり方がお芝居の延長線で、人間が生身でしゃべっている感じがする。
きっちり滑舌がいいわけでもなくて、それがナチュラルなんですよね。
僕は長らく、芝居ができないというコンプレックスがあったから、
舞台をやっている人たちのお芝居の中に入って自分を確かめてみたいというのが、一つありました。
あともう一つは、普通の会話劇にいい声の人は別にいらないし声を響かせる必要もないんだけど、
僕の場合、歯切れよくしゃべって声が響いてしまったりするから、こういう作品にはちょっと不向きなんですよ。
そこにチャレンジしたくて。このジャンルできっちり芝居ができるようになれば、
どこでも通用するはずだって考えがありましたね。
堀内御大謙遜のふりした自慢かよｗ
声オタ攻撃するんなら30の女声優に
処女ガーとか言ってる連中攻撃すれば
そっちの方がよほど効果的
吹き替えの方もDVDやBS他多チャンネルにシフトして大きく変わったのよね
その時何が起こったかというと声優の頭数がアニメも吹き替えも足らなくなったんだよ
９０年後半から００年代初頭にかけてね
その時新劇系から一杯拾ってきたんだよ、これは別に上手いからではなく人が足らないからね
そういうのがもう２０年前なのさ
声優は上手すぎて不自然だっていう難癖も昔からあるけど、
ナチュラルという触れ込みの芸能人吹き替えを聴くと、単に下手で耳障りなだけ。
役になりきれずに、自分のテンションと発声で喋ってるだけだから。
で、お前はどれ程のものなの？
お前の演技とやらをYouTubeにでも
アップしてみろよ。
お金が発生しない自称評論家様の批評なんぞ
誰も賛同せんわ！
お前は、料理を批判した客に、なら貴様が作ってみろとキレる三流シェフの類か。
入所する段階で差がついてる
そういう意味では養成所ってシステムは要らないと思うけど、別に養成所出がすべからく悪いってことじゃない
お前は来店して金払って食べる客じゃない、
裏口に回って残飯漁ってる乞食じゃん。
乞食がどれほど吠えても誰も相手にせんわな。
「以降」を知らない奴でも掲示板に書き込みはできるからな。
まあ、養分に終わるとしても一回やってみりゃいいんじゃないの
やらないで後悔するよりはいいと俺は思うぞ
で、お前はどれ程のものなの？
批判だけなら誰でも出来るぜ。
お前の素晴らしい演技力がとやらを披露してくれよ。
研究生のみらなず現役のプロ達でさえ
手本にする様な演技を。
結構なご身分だよな、批判だけしてりゃいいんだからな。
もっともその批判批評にギャラは発生しないけどな。
> お前は、料理を批判した客に、なら貴様が作ってみろとキレる三流シェフの類か。
よくよく読み返してみれば
とんでもない程の論点のすり替えだよな。
お前の論理で言うなら「お客様は神様」なんだろうけど
シェフからすれば「全知全能の存在ならお前が作れるだろ」って事だ、
お前のすり替え論理でも批判してる奴が悪い、
まして批判しか出来ない奴はもっと悪い。
やりたければやればいいと思う。
あと誤用の可能性があるな。
https://goiryoku.com/subekaraku/
どうした？
反論しないのか？
さっさと反論しろよ、すり替え野郎。
> 動かないと演技できないやつは、声優には向いてないよw
>
> せいぜい、狭い舞台の上で奇声を発して、よたよた歩き回っていればいい。
> シェイクスピアとか、今やジャニーズとAKBの得意演目だしな。
ジャニーズもAKBも需要があるけど
お前ごときに何の需要があるの？
掲示板って便利だよな、
ボツも不採用も無いからお前みたいな
駄文でも人の目に触れる事が出来る。
需要が無いから掲示板で英雄気取り、
幸せな人生だな。
よっ、評論家大先生！！
＞お前の論理で言うなら「お客様は神様」なんだろうけど
＞シェフからすれば「全知全能の存在ならお前が作れるだろ」って事だ、
え？ 全知全能の存在じゃないと、出された料理にケチをつけることもできないの？
普通に、これもっと火を通してくださいとか言うだろ。外食とかしたことないのかな。
金出して食ってりゃ料金分の苦情は述べてもいいだろう。
でもお前は無銭飲食か残飯漁りじゃないの。
お前が声優業界にどれ程のお金を落としてるの？
お前が声優事務所に出資してるのか？
お金も出さないくせに偉そうな事を言ってるだけ。
少なくともお前は全知全能ではない。
自分でも、わけわかんなくなってるな。
反論してほしければ、ちゃんと筋道立てた理論を構築してくれ。
逃げ口上はよくないな、
お前こそ筋道立てろよ。
お前に声優の演技や声優業界を
批判する資格なんぞ微塵の欠片も無いって言ってんの。
もし批判する資格があるって言うなら
その根拠を述べてみなよ。
> え？ 全知全能の存在じゃないと、出された料理にケチをつけることもできないの？
>
そりゃ素人に言われたく無いわな。
声優も同じだろ。
> 普通に、これもっと火を通してくださいとか言うだろ。外食とかしたことないのかな。
多分お前は火を通し直された料理に
痰とか唾を混入されて出されるタイプだな。
想像でしかないけど誰が見ても
燗に障るタイプの面構えなんだろう、
色に出りけりというか
無能のくせに尊大な思考が見え隠れするというか、な。
無能ってのも想像なんだけど
表現者でも無いのに批判してる様な奴は
大抵無能な奴で間違いない。
> 動かないと演技できないやつは、声優には向いてないよw
>
> せいぜい、狭い舞台の上で奇声を発して、よたよた歩き回っていればいい。
これも想像だけど
お前が普段歩き回ってる姿も
よたよたしてると思うぜ。
一度動画を撮影してチェックしてみるといい、
お前が気づいてないだけかも知れない。
＞金出して食ってりゃ料金分の苦情は述べてもいいだろう。
って書いてしまい、自分の主張を自分で全て否定してしまったのウケるよね。
なら、客は舞台や映画の文句を言う資格は充分にあるだろw
一日、無駄にしちゃったね。
> 声優は上手すぎて不自然だっていう難癖も昔からあるけど、
> ナチュラルという触れ込みの芸能人吹き替えを聴くと、単に下手で耳障りなだけ。
>
> 役になりきれずに、自分のテンションと発声で喋ってるだけだから。
パヤオに直接会って同じ事を言ってみればいい。
つーかお前が役になりきれる演技が出来るってのか？
ありえねーわー、絶対に無い。
お前、もしかして養成所に通ってるの？
何を言ってんの？
お前金出して無いじゃん。
読解力ある？
で、「批判する資格」については
言及しないのな。
とこが筋道立ててるっての？
説明してみなよ。
「お客様は神様です」は
客の思い上がりでしかない。
だが、飲食代の範囲での苦情を述べる権利はある。
お前ごときが声優の演技を批判する資格が
あるのか？って事なんだよ。
そもそも飲食店を引き合いに出したのはお前だろう。
そこがおかしいんだよ。
お前に声優の演技を批判する資格や能力があるのか？って事なんだよな。
演者でもなく出資者でもない、単なる一般人が
何を言ってんの？って事なんだよ。
演じる側の人間ならお前の演技を動画で公開しろ。
＞金出して食ってりゃ料金分の苦情は述べてもいいだろう。
って書いちゃったおかげで全部ムダだからなあ。
舞台や映画の客なら「批判する資格」はあるって事だもんなあ。
それが「料金分」かどうかは、お前が決めるこっちゃないしなあw
まあつまらん奴だから掲示板で暴れてるんだろうな。
声優ヲタにろくなの居ないよな。
文太くんの笑顔でも閲覧して寝よう。
文太くんに癒されるとしよう。
> どんなに必死になっても、
>
> ＞金出して食ってりゃ料金分の苦情は述べてもいいだろう。
>
> って書いちゃったおかげで全部ムダだからなあ。
> 舞台や映画の客なら「批判する資格」はあるって事だもんなあ。
>
お前、客じゃないしな。
単なるヲタでしかない。
吹けば飛ぶ様なヲタに
声優達も批判されたくなかろう。
＞金出して食ってりゃ料金分の苦情は述べてもいいだろう。
って書いちゃった時点で、自分の主張全否定だもの。
さすがに、その程度の理解力はあったようで何よりです。
お前にとって「相手の唯一の失言」や
「相手の唯一の失敗」を執拗に攻撃するだけの手法では
説得力はとても薄い。
全ての問いかけに的確な回答が出来ないと
論破とは言えない。
論破してるつもり、でしかない。
現に「批判する資格」についての回答が無い。
その時点でお前は「勝者気取り」であって
決して 「勝者」ではない。
それともお前、批判で飯食ってるの？
だとすりゃたいしたもんだ、
評価してやるよ。
お前にとって喉から手が出る程欲しいのが
「他人の評価」なんだろ？
一応書きながら調べたんだけど、誤用の範囲じゃないと判断した
> おやおや、ギブアップ宣言ですね。そうだよね。
うん、ギブアップ宣言だね。
もちろんお前のギブアップ宣言。
糞つまんねえ批判野郎、何の生産性も無い。
＞相手の唯一の失言
って間違いを認めてるじゃん。
ギブアップしたんなら撤回しろよ。ミスも認められない相手が生産性も糞もあるかw
＞お前、客じゃないしな。 単なるヲタでしかない。
お前の住んでる場所は知らんけど、この国は、正規にチケットを買えばどの劇場も客扱いしてくれる民主国家だぞ。
で、お前の失言w に従うなら、俺は「批判する資格」が有ることになる。
殴り合いの喧嘩を吹っ掛けられて
涙目になってる奴に何を言われても
痛くも痒くもねーよ、バーカwwwwwwwwwwwwwwwwwwwww
お前、さっき「寝る」って言ってなかったっけ？ 悔しくて眠れないの？
だったら悪いことをしたなw
個人的には、スレタイから考えれば演技を批判する資格は誰にでもあるのでは？少なくともこのスレでは。
あと、じゃあお前の演技を～ってのもあまり良くない返しなのでは？それだと役者以外何も言えなくなるし、そもそも演出家が1番上手くないといけなくなる。
>>408の件だが、本当に多いのかどうか調べてみた
調べられた範囲のものなのでミスは御愛嬌
誤解の無いように念の為、下記の羅列は非俳優のリストという訳では無い
個別に劇団名を書き出せば切りが無くなるので声優と混在してある
ER緊急救命室 1996年4月1日 ‐ 2011年3月10日 374人（180+194）
106人
大塚明夫、内田直哉、三宅健太、楠大典、中谷一博、東地宏樹、納谷六朗、山内雅人、大木民夫、安井邦彦
大川透、星野充昭、藤本譲、岩田安生、石塚運昇、辻親八、谷口節、小林修、秋元羊介、久富惟晴
堀内賢雄、松下惇、高木渉、原田晃、小川真司、川島得愛、美斉津恵友、立木文彦、チョー、塩屋浩三
荒川太朗、梅津秀行、島香裕、松本大、樫井笙人、松川貴弘、大塚芳忠、坪井智浩、加瀬康之、目黒光祐
博通哲平、磯貝誠、宇津木響平、丹沢晃之、池田勝、富田耕生、宮田光、郷里大輔、斉藤周、大和田伸也
佐藤蛾次郎、池田秀一、神奈延年、小野英昭、鈴木正和、飯塚昭三、岩永哲哉、田原アルノ、入江崇史、浪川大輔
小関一、北村弘一、乃村健次、中尾隆聖、森川智之、玄田哲章、糸博、中村正、戸谷公次、山野井仁
小杉十郎太、青木誠、鈴木泰明、野沢那智、佐久田脩、桜井敏治、勝田久、林勇、花輪英司、五代高之
竹田雅則、飯泉征貴、木村拓、内海賢二、桝谷裕、宗矢樹頼、大場真人、増田裕生、杉山大、大島宇三郎
坂詰貴之、江川大輔、高橋克明、三木眞一郎、石津康彦、高瀬右光、宝亀克寿、石井一貴、川久保潔、間宮康弘
佐藤健輔、川中子雅人、原川浩明、池田ヒトシ、真田五郎、東正実、
田中敦子、榊原良子、山本雅子、むたあきこ、葛城七穂、甲斐田裕子、萩尾みどり、此島愛子、竹口安芸子、幸田直子
渡辺美佐、松岡洋子、来宮良子、加藤有生子、鳥居しのぶ、本田貴子、坂井恭子、内田晴子、加藤忍、河原木志穂
真山亜子、潘恵子、大谷育江、喜田あゆ美、沢海陽子、秋元千賀子、多緒都、中澤やよい、斎藤恵理、遠藤綾
川口圭子、おおらいやすこ、村井かずさ、新田万紀子、高橋亜矢子、桜井ひとみ、相田さやか、田野めぐみ、浅野まゆみ、園田恵子
川田妙子、坂本真綾、水城蘭子、定岡小百合、遠藤晴、ペギー葉山、佐々木優子、吉田理保子、増田ゆき、奥島和美
野村須磨子、藤田淑子、駒塚由衣、堀越真己、東美江、沢田敏子、小山茉美、巴菁子、高島雅羅、佐藤美智子
弘中くみ子、岡本麻弥、小野未喜、水間まき、矢島晶子、藤本喜久子、小暮英麻、平野文、阿部寿美子、幸田夏穂
天地総子、山本陽子、高乃麗、福田如子、鈴木弘子、津村まこと、藤谷みき、亀井芳子、片岡身江、氷上恭子
一龍斎貞友、大西多摩恵、さとうあい、小島幸子、五十嵐麗、田島令子、久行敬子、山口茜、石川桃子、麻生美代子
柴田時江、三鴨絵里子、根本圭子、京田尚子、うえだ星子、柳沢真由美、山崎薫、宮川美保、沢城みゆき、斉藤千恵子
本多陽子、小平有希、本美奈子、荒木香衣、佐藤美由希、伊倉一恵
とりあえず、まとまった数の出演者がいた劇団だけを抜き出してみたが
それでも、男性180人中の74人 41％ 女性194人中の88人 45％
前述の理由で、俳優比率はこれよりも当然高くなる
【文学座】27人（12+15）
菅生隆之、神谷和夫、粟野史浩、村治学、石田圭祐、押切英希、三木敏彦、坂口芳貞、谷昌樹、坂部文昭
清水明彦、川辺久造
山像かおり、佐古真弓、渋谷はるか、片渕忍、金沢映子、塩田朋子、つかもと景子、岡寛恵、吉野由志子
鬼頭典子、寺田路恵、倉野章子、山田里奈、目黒未奈、富沢亜古
【円】27人（14+13）
井上倫宏、渡辺穣、有川博、石田登星、佐々木敏、佐藤せつじ、勝部演之、渥美国泰、西凜太朗、平野稔
吉見一豊、瑞木健太郎、関貴昭、茶花健太
林真里花、吉田久美、野口早苗、鈴木佳由、小松エミ、朴ロ美、松原ひろの、有田麻里、立石涼子
平栗あつみ、込山順子、唐沢潤、冠野智美
平田広明、水野龍司、石波義人、仲野裕、山口嘉三、内田稔、宮本充、金子由之、遠藤純一、金尾哲夫
石田太郎、西沢利明
竹村叔子、湯屋敦子、土井美加、松岡恵美子、松谷彼哉、田村真紀、藤生聖子、寺内よりえ、服部幸子
磯辺万沙子、林佳代子、日野由利加、相沢恵子、小沢寿美恵、高山佳音里、一柳みる
【NLT】4人（3+1）
霜山多加志、高越昭紀、佐藤淳
木村有里
【俳優座】14人（4+10）
小山力也、てらそままさき、滝田裕介、磯部勉、
安藤麻吹、安藤みどり、堀江真理子、谷育子、杉山とく子、岩崎加根子、佐藤あかり、田野聖子、日下由美、坪井木の実
【青年座】32人（18+14）
桐本拓哉、綱島郷太郎、山野史人、福田信昭、小豆畑雅一、相原嵩明、岩崎ひろし、成田剣、家中宏、天田益男
土師孝也、咲野俊介、津嘉山正種、村田則男、佐々木勝彦、山路和弘、福田賢二、矢崎文也
野沢由香里、松岡ミユキ、津田真澄、野々村のん、もたい陽子、泉晶子、藤井佳代子、藤夏子、片岡富枝、松熊つる松
高橋ひろ子、宮寺智子、小暮智美、安藤瞳
【朋友】7人（2+5）
小島敏彦、坂東尚樹
若原美紀、岩本多代、深尾眞理、弓場沙織、山口夏穂
【民藝】6人（4+2）
稲垣隆史、石井敏郎、水谷貞雄、横島亘
桜井明美、花村さやか
【テアトル・エコー】17人（5+12人）
中江真司、辻村真人、朝戸鉄也、落合弘治、後藤敦
小宮和枝、勝生真沙子、宮山知衣、松尾佳子、葛谷知花、火野カチ子、安達忍、田中真弓、翠準子、雨蘭咲木子
林りんこ、高橋直子
声の演技は、声優だけが出来るもの という訳では無いという
単純な事実なんだよね
むしろ、男性で残り17人 女性で残り10人を選び出せば
過半数を超えて来る計算になる事を考えれば
果たして、声優であるという事に実効性があるのかとする意見は
現実に即したものであると言えるのではないだろうか
俳優が使われているという事は
それだけ声優が使われていない事を意味するのだから
では、なぜに声優が使われないのかという話になる
誰も言ってない事に対して反論し始めてﾜﾗﾀ
逆に言えばERですら俳優上がりだけで埋められてない事こそ
純然たる事実じゃんか、アホかお前
その中にどれくらい現在も映像仕事で稼いでる人がいるの？昔やってた人は何人かいるが、現在はほぼ声優仕事で食ってる人がほとんどな気がするんだがどうなの？
その場合その人たちはカテゴリーは声優なんじゃないの？
演出家は演出つけるのがお仕事だし、
そもそも演出と批判は違うだろ
アニメや洋画のアテレコと
テレビの芝居では発生の仕方が違うと聞く
劇場版アンパンマンの小池栄子の演技が酷い、
というより全然躍動感が無かったのはそういう事で
小池本人も「もっと誉められると思った」と言ってて
水樹奈々がそれに対して
「思っているより大袈裟な演技をしないとキャラが喋ってくれない」と
小池に説明してた
多分そんな例は多数あるだろうけど
それでも声優でない芸能人が起用されるのは
いわゆるセールスの問題だろうね
上手くても売上に繋がらないカス声優より
話題性だけで集客に繋がる芸能人の方が
重宝されるのは当たり前
> 逆に言えばERですら俳優上がりだけで埋められてない事こそ
> 純然たる事実じゃんか、アホかお前
で、単純に討論する事については
決して否定はしない
だかこうやって自分の気に入らない意見を
述べた相手に対して罵倒する奴が問題なんだよ
「アホかお前」、この一文って必要か？
日本人は討論や議論を楽しめない人種だと
よく言われる
自分の気に入らない意見を述べられたり
自分の意見を否定されたりすると
己の存在な人間性まで否定された気になって
相手を罵倒しだす
相手を用も無いのに罵倒する奴に
議論や討論に参加する資格は無いし
そんな奴の温床になるのなら
こんなスレの必要性も無い
そもそも討論や議論の目的って何なんだ？
相手をやり込めて追い込んで罵倒するのが目的なのか？
相手の揚げ足取るのが目的なのか？
> 俳優が使われているという事は
> それだけ声優が使われていない事を意味するのだから
> では、なぜに声優が使われないのかという話になる
それについての見解を述べさせてくれ
まず先にも書いた話題性とそこから期待出来るセールス
(それでスベったのが前述の小池栄子の例かと)
もうひとつは「独特の味が出せる」って事なのかな？と
知っている実例を挙げると劇場版プリキュアの
山本耕史と南キャン山里亮太だな
山本でいうとどちらかというと前に出る演技ではなかったが
一種独特の上手さと味があって最後まで
「これ誰なんだろう？」と思いながら観てた
山里については上記の要素のみならず
既視感ならぬ既聴感にずっと悩まされ(笑)、
途中でやっとこさ「天の声→山ちゃん」と
声の主に気づいて演技以上のお得感があった。
上記2例のお得感みたいなのを
いわゆる声優で味わえたかな？と
例えば上記2例の役を杉田智和や谷山紀章がやれば
それはそれでいい味を醸し出したかも知れんが
あくまでも杉田節谷山節であって
お得感には繋がらんだろう
音響監督もそこまで考えてキャスティングしてるのかもね
> その中にどれくらい現在も映像仕事で稼いでる人がいるの？昔やってた人は何人かいるが、現在はほぼ声優仕事で食ってる人がほとんどな気がするんだがどうなの？
> その場合その人たちはカテゴリーは声優なんじゃないの？
「声優の演技」って主旨から外れるけど、
いわゆる声の仕事は「いわゆる声優」だけの
独占でないと気が済まない人なの？
他業界から仕事のシェアを奪われるって事は
それだけ「声優」の力量が不足してるって事なので
仕方ないと思うんだけどね
「餅は餅屋」なんて言うけど
声優がついた餅には御飯粒が残ってるから
芸能人powerで餅をつくんじゃないのかな？
> 演技に関しては、自然な演技も、舞台系も演技も、作ったキャラ声でも演技が出来る現代型の声優が最強なんじゃない。
すまぬが実例を挙げてくれ
アニスパ！してからアニラジ聴かなくなって
最近の声優はよく知らないんだ
あと「現代型の声優」の定義も教えてくれ
> 一般人は演技なんか気にしてないわ
> 声オタ攻撃するんなら30の女声優に
> 処女ガーとか言ってる連中攻撃すれば
> そっちの方がよほど効果的
「処女売り」は大事でしょ
「声のお芝居のプロ」であると同時に
「ファンに夢を売るプロ」でもあるからね
昔の声優が決して顔出ししなかったのは
演じるキャラと性別や年令が合わない事に
ファンががっかりしない為だったと言う
年頃の女性なんて処女どころか
ヤリマンでもおかしくはない
気持ちよく鰯の頭を崇拝させてやりなよ
いい加減レス乞食相手にするのやめなよ
じゃあお前はキモオタが今時の声優に貢ぐ連中だと認めてるわけじゃん
なら昔の話も今の話もアニメも吹き替えも映画もごっちゃにして語る引用BBA相手にする必要ないだろ
違う違う。
批判ってのはこのスレでのことで、スレタイ的に演技の事を語るのに批判するなってのはおかしいよねって話。
演出の事は上の事に付随して、批判するならお前の演技を聞かせろってのは、演技が上手い人しか演者に物が言えなくなるから、それはちょっと…って話ね。
声優独占って意味がわからないけど、劇団とか俳優とかわざわざ分けて言っても、その役者が声の仕事がメインの稼ぎになってるなら、それはもう声優とは違う存在と言って分ける必要なくないって思うのさ。
どちらも声の仕事で食べている役者でいいんじゃないの？
5ちゃんなんだからいいだろ
ついでに言えばお前もアホなｗ
よくは無いな
人を罵倒する奴に議論や討論する資格も権利も無い
てな事を書くと喜んで更なる罵倒を繰り返すんだろうな、
それこそまさにレス乞食だな
> どちらも声の仕事で食べている役者でいいんじゃないの？
同意する
声優というカテゴライズで語るから
話がややこしくなるのかもね
声優総合のキチどもは今度はここを遊び場にすると決めたのか
誰も声優がすごいなんてここで言ってるやついねえじゃん
> 演出の事は上の事に付随して、批判するならお前の演技を聞かせろってのは、演技が上手い人しか演者に物が言えなくなるから、それはちょっと…って話ね。
本来そういうものかもしれないからね、
例えば学校の部活とかで万年補欠の
無能な三年生が入学前からその種目で
頭角表してる(現してる、が正解か？)1年生に
「お前のフォームがどうのこうの」と
言ったところで説得力は無い
演出家ってのは例えるならレッスンプロみたいな職業なので
立場が違うかな、と
ご多分に漏れずこのスレも数多く存在する
便所の落書きなので世間で言うところの
無能者達が一定の成果を上げてる人々を批判しても
構わないんだろうけど、どこか釈然としない話ではある
まあ人それぞれ考えがあるので
それはそれとして聞き入れるが
スレの主旨から外れるので
この件についてはこれで終了しましょう
> じゃあお前はキモオタが今時の声優に貢ぐ連中だと認めてるわけじゃん
そうじゃないのか？
> なら昔の話も今の話もアニメも吹き替えも映画もごっちゃにして語る引用BBA相手にする必要ないだろ
議論や討論する場ならば
少なくとも一度は相手の意見を聞き入れて
咀嚼すべきだと思うんだけどね
あと相手をBBAと呼称するのは失礼だと思うよ
そもそも何故相手に対して攻撃的になるのか
理解出来ないんだけどね
もう少し穏やかに議論しようよ
> 舞台役者最高という人ならいるけどな
そんな考えの人も居るだろうね
で、それについて賛成でも反対でも無いけど
こんな話がある
井筒和幸が自分が監督する映画で起用した
舞台役者が映画の芝居で声を張って激怒したそうだ
「お前、日常生活でそんな声で喋ってんのか！」
舞台でのお芝居を映画でも演じて失敗したって話だが
たまたま極端に使えない役者の例だろうね
こういう事を言うお前自身が、よほど名のある演技者じゃないと矛盾するのだが。
他人に対してハードル上げる奴って、得てして自分には当てはめたがらないんだよな。
> こういう事を言うお前自身が、よほど名のある演技者じゃないと矛盾するのだが。
>
だからオレは基本的に役者を批判しないよ
少なくとも演技そのものは
> 他人に対してハードル上げる奴って、得てして自分には当てはめたがらないんだよな。
当たり前だろう
人間誰しもそういうものだよ
お前もそうだろう、
自分に対してハードル高い奴が
5ちゃんねるで罵倒を繰り返すまい
> ああ、なるほど
> 声優総合のキチどもは今度はここを遊び場にすると決めたのか
特定の人間(タレントも一般人も)を
叩いてる奴を見る度に
「リアルで充足してないんだろうなあ」と
つくづく思う
得てしてそんな奴に限ってリアルでは
学校や職場のオモチャなんだよな、
でなければハブにされてる
＞だからオレは基本的に役者を批判しないよ
お前、>>473で
＞たまたま極端に使えない役者の例だろうね
って書いたばかりじゃん。
> >>475
> ＞だからオレは基本的に役者を批判しないよ
>
> お前、>>473で
> ＞たまたま極端に使えない役者の例だろうね
>
> って書いたばかりじゃん。
めんどくさい奴だね
実例を挙げただけで役者そのものは批判してない
そもそも件の役者の名前も知らない
ラジオのゲストに呼ばれた井筒監督が
語ってた話だからもしかしたらその時に
実名で貶してたかもしれんが覚えてない
で、先にも書いたけど発言の齟齬を
いちいち指摘して揚げ足取る事は
議論でも討論でもない、慎みたまえ
揚げ足取りが楽しいならそれ相応のスレが
どこかの板に存在するはずだから
そこに行けばいい
揚げ足取りの罵倒合戦でスレを消費するのは
貴重なサーバー資源の無駄遣いでしかない
＞実例を挙げただけで役者そのものは批判してない
お前、>>475で
＞だからオレは基本的に役者を批判しないよ
＞少なくとも演技そのものは
て書いてるじゃん。なのに、明らかに役者の演技を馬鹿にしただろ。ごまかすなよ。
そもそも、名前を挙げなかったから批判でないというのは詭弁に過ぎない。
お前は、名前も知らない相手を、その演技も見ずに、他人の受け売りだけで「極端に使えない役者」と貶めたんだから。
だからどうした？
>>467
しかし、分けたがっている 線引きしたがっているのは
当の「声優」なんだよね
【声優】声優じゃない人が「声の仕事」ではなく「声優」に「挑戦」って…声優のかないみかが怒りの投稿［08/20］
https://egg.5ch.net/test/read.cgi/moeplus/1534988863/
【人気声優】かないみか、怒りの投稿「何で声優じゃない人が、声優に挑戦！と言うのか」★5
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1534837961/
つか引用BBAが必死になるのは
アニメに舞台役者が使われないという
事実から目をそらすためだし
お前は現代のアニメに干渉する発言をやめるべき
舞台女優としての力量を買って起用されたそうだけどね
セリフと歌を高いレベルでやれるという事で
演技の仕事も歌の仕事もやっているはずの声優が
まるで無視されたという事実はどうなるんでしょ
深夜アニメで主役100本やるよりも
アナ雪に出たい人間の方が多いんじゃなかろうか
舞台役者が声優でやりたいなら声優主体の事務所に移ればいい
それじゃ都合の悪い芸能事務所のコワモテのお兄さんが
声優なんてもんは存在しないだろ、俺たちにも寄越せよと言い出したのが真相
まあ昔は声優無かったから正確には返せよ、だが
確か神田沙也加は声優アワード受賞したよね。
いわゆる声優達はもっと危機感を持つべきかもね。
あの映画、主演ふたりのみならず
ピエール瀧も上手かったよね。
> お前は現代のアニメに干渉する発言をやめるべき
それは言い過ぎ。
言論弾圧はよくない。
904 声の出演：名無しさん 2019/04/05(金) 23:12:40.88 ID:lbUbgH8+
アニメブームの時期でさえ
東映動画の長編作品はトップクレジットにタレントの名前が来ていたりする
地球へ… 1980年4月26日
井上純一 沖雅也 志垣太郎 秋吉久美子 薬師丸ひろ子
世界名作童話 白鳥の湖 1981年3月14日
竹下景子 志垣太郎 小池朝雄
浮浪雲 1982年4月24日
山城新伍 熊谷真実
少年ケニヤ 1984年3月10日
高柳良一 原田知世
テレビアニメの映画化ではない形で
声優が存在感を示したのはマッドハウスのこれぐらいだろう
幻魔大戦 1983年3月12日
古谷徹 小山茉美 江守徹 美輪明宏 穂積隆信 原田知世
905 声の出演：名無しさん 2019/04/05(金) 23:51:35.73 ID:lbUbgH8+
「声優を使わない」という主張は
さも声優が使われていた時期があったかのように聞こえるが
それは事実誤認というものだろう
がんばれ!! タブチくん!! 1979年11月10日 東京ムービー新社
西田敏行 二木てるみ
あしたのジョー 1980年3月8日 東京ムービー新社
あおい輝彦 藤岡重慶 岸部シロー 檀ふみ 細川俊之
11ぴきのねこ 1980年7月19日 グループ・タック
郷ひろみ
じゃりン子チエ 1981年4月11日 東京ムービー新社
中山千夏 西川のりお 三林京子 京唄子 芦屋雁之助 上方よしお 笑福亭仁鶴
桂三枝 ザ・ぼんち 島田紳助 松本竜介 横山やすし 西川きよし
SPACE ADVENTURE コブラ 1982年7月3日 東京ムービー新社
松崎しげる 中村晃子 睦五郎 風吹ジュン
FUTURE WAR 198X年 1982年10月30日 東映動画
北大路欣也 夏目雅子
おしん 1984年3月17日 サンリオ
小林綾子 泉ピン子 伊東四朗 大路三千緒 長岡輝子
小林千登勢 奥田瑛二 大久保正信 あき竹城
カムイの剣 1985年3月9日 マッドハウス
真田広之
ボビーに首ったけ 1985年3月9日 マッドハウス
野村宏伸 根津甚八
ペンギンズ・メモリー 幸福物語 1985年6月22日 アニメーションスタッフルーム
佐藤浩市 藤田弓子 奥田瑛二 ケーシー高峰 阿藤海
林家こぶ平 たこ八郎 沢田富美子 所ジョージ
妖精フローレンス 1985年10月26日 サンリオ
市村正親 毬谷友子 高見知佳 小林亜星 中島みゆき
お前がその時々で都合良く昔から映画に声優使われないと言ったり
声優が芸能人に取られたと言ったり適当に主張変えてんのバレてんだよ
で、そのたびにそんな発言知りませんになるからなこいつｗ
弾圧と言うか引用BBAは明らかな嘘主張してくるからな
事実だけなら文句言わんわ
表明するかしないかは別にして
気を悪口してる声優は多いだろうね。
干される前提で副業(？)に手を出してる
声優も居るからね。
笑福亭鶴光が関東の寄席の高座に上がり出した頃、
古参の落語家達から「何で上方者が」って
ブーイング出てたのを席亭のおかみさんが
「じゃあアンタ達、客呼びなさいよ」と
鶴の一言で黙らせたそうだ。
全てのアニメや洋画が声優だけで成立すれば
いいんだけどね。
もののけ姫（1997）の時には、あれこれ言われてたらしいよ
アニメというものへの見方が変わるだけの社会現象 あれだけのヒット作が
テレビアニメにも出演しているような「声優」を殆ど使わずに成立したという事で
ある程度収益上がるようになったら
仕事寄越せなんてインチキだろ
まああいつら根っ子はヤクザだからね
そんな必要は無い
下手に声優独占になると声優への攻撃が酷くなる
ある程度の妥協はしょうがない
じゃりんこちえ、を例に出すのはおかしいね。
ネイティブの関西人を起用して関西弁のイントネーションの違和感を
無くした以外の効果功績は無く、
むしろ演者としての素人が殆どだったので
とんだ学芸会だったぞ。
＞演技の仕事も歌の仕事もやっているはずの声優が
＞まるで無視されたという事実はどうなるんでしょ
昔からディズニーは、ミュージカル作品にはミュージカル俳優を起用しがちってだけ。
「ベイマックス」本城雄太郎
「ズートピア」森川智之
「シュガーラッシュ」山寺宏一、諸星すみれ
ぜんぜん無視されてないですね。
> ある程度の妥協はしょうがない
妥協が理由ならオレは否定する。
まあ予算とかの大人の事情で
妥協せざるをえない事は多々あるだろうけど。
> お前がその時々で都合良く昔から映画に声優使われないと言ったり
> 声優が芸能人に取られたと言ったり適当に主張変えてんのバレてんだよ
> で、そのたびにそんな発言知りませんになるからなこいつｗ
誰と戦ってるんだ？
＞ミュージカル作品にはミュージカル俳優を起用しがち
つまり、役者としての能力は
アテレコという特殊環境においても決定的に減衰するものでは無いと
ディズニーが考えているという事で良いのかな
とあるミュージカル俳優のポテンシャルが100 それがアテレコで半分の50になっても
ポテンシャルが45の声優を使うよりはクオリティは上って算段は出来る
そうなると、声優のアドバンテージは一体どこにあるのだろうね
その話はお前に言ったんじゃないけど
お前こそ何と戦ってんの
> とあるミュージカル俳優のポテンシャルが100 それがアテレコで半分の50になっても
> ポテンシャルが45の声優を使うよりはクオリティは上って算段は出来る
> そうなると、声優のアドバンテージは一体どこにあるのだろうね
はい嘘ｗ
声優のポテンシャルが45なわけがない
俺は引用BBAはサイコパスだと思ってる
声優と養成所攻撃するためなら平気で嘘をつくサイコパス
こういう奴相手にするのは空しさも感じるよ
連投ご苦労さん
>>496
誰と戦ってるが口癖の奴は自演バレて消えたかな？ｗ
揚げ足取りばっかりだな
9連投ご苦労さん
だから声優総合って糞なんだよ
事実を考えるより結局馬鹿みたいなマウント取りに熱中だからね
ディズニーは演技は声優で歌のパートだけ舞台俳優というパターンも多い。『アラジン』とか。
『リトルマーメイド』みたいに、歌う役以外は全員ベテラン声優のパターンもある。
お前の論理で行くと、ミュージカル俳優は、歌以外で、特にポテンシャルは評価されてない事になるね。
> こいつも引用BBAと同類の基地外か
> だから声優総合って糞なんだよ
> 事実を考えるより結局馬鹿みたいなマウント取りに熱中だからね
議論や討論よりマウント取りが目的なのか、
心が貧しいんだね。
ポテンシャル云々は単なる例え話
重要なのは、アテレコ経験が不慣れな人間でも起用され得るという事実だよ
日頃から声優業をやっている事 「声優」である事が決定打になり得ていない
そりゃ制作者の考え方はいろいろだからな
声優評価しない奴もいるだろ
だったら最近のテレビアニメで舞台役者が声優に
惨敗してる事実をお前も受け入れるべき
でもお前はそうじゃない
＞重要なのは、アテレコ経験が不慣れな人間でも起用され得るという事実だよ
そもそも神田沙也加は、声優の養成所で訓練を受けている。
ディズニーと縁の深い劇団四季などでは、内部でアフレコのレッスンがある。
＞ベテラン声優
八代駿とか安原義人とか久米明とか森山周一郎とか
この辺を声優扱いしてんの？
>>510
1か0かの話じゃないんだけど
そりゃアテレコの演技慣れと経験じゃないか？
よく言われるのが舞台や俳優としての発声や演技の経験は声優としての実力に関係ない、だし
少なくとも養成所出身が多いから大体の新人声優でもアテレコ演技中心の専門教育訓練を何年かはされてるはず
デビューしてもアテレコとかの専門訓練は続けていくだろうし・・・
それでもぽっと出の新人に知名度で食われてく無名のベテラン声優多いけど
あいつ養成所行って深夜アニメデビューだぞ
声優ビジネスの親玉の一人なのにな
＞よく言われるのが～
その逆だと思ってたわ
アテレコでの実力も最終的には俳優の実力に比例するものであると >>449-451
お前が空気も読めない、頭も悪いアホだから言われるんだろ
レッスンプロは養成所の講師とかだろ
音響監督は音響をトータルで見てる役職だぞ
というか、これが真理なら
声優業が得意な俳優が最強って事になって来るんじゃないのかと
>>506の言うベテラン声優がそれか
普通に議論するに値しない人間だからバカにされる
そして、お前はその値しない人間を実質擁護してるバカ丸出し野郎
最近30年のアニメを知らない人間が何も知らないのに口を出す
お前はそれでも自由があると？
干される前提で副業に手を出す声優？
こいつも引用BBA並みにいきなり意味不明な事を言うバカだな
お前の歪んだ価値観なんぞ誰も聞いてないｗ
お前だけがこのスレの状況を認識してないんだよ
お前もそうだろ？ｗ
>>513にある神田沙也加が
養成所で学んだのは1年程度だったかな
週何日 何時間なのかは知らないが
それで専門職たる声優を軽々追い越して行けるのだから
声優のアドバンテージって大したものが無いのかもしれないな
俳優でも十分に掛け持ち出来る
監督が棒読みでいいと思えば（その監督の権力にもよるが）
キャストが棒読み人間だらけになる
それがアニメ
俳優の実力に比例～などという根拠無き珍説を
未だに唱え続ける念仏BBAｗ
追い越してませんが何かｗ
珍説？
本業にしている声優ではなく
副業に過ぎない俳優を起用するというのは
如何なる理由があるとでも？
声優で満足出来るものがあれば
そうはならんでしょう
＞八代駿とか安原義人とか久米明とか森山周一郎とか この辺を声優扱いしてんの？
普通に声優ですねえ。
>>525
＞声優のアドバンテージって大したものが無いのかもしれないな
＞俳優でも十分に掛け持ち出来る
残念ながら、できていないのが現状です。
神田沙也加みたいなのは例外であって、誰でも声優になれるわけではない。
キチガイの11連投ご苦労さん
> お前もそうだろ？ｗ
否定するよ
はっ、どーしたどした♪
はァ～ちょいなちょいな♪
あら、えっさっさ～♪
チンポチンポと草木もなびく～♪
1レスで明確に矛盾してんだけどなあ
＞普通に声優ですねえ。
＞誰でも声優になれるわけではない。
八代駿や安原義人は、テアトル・エコーの人間だし
久米明は、昴の人間なんだけど >>451
それからどーした♪
ひとつお訊きしたいのだが
このスレの主旨って何なの？
「声優の演技」ではなく
「声優以外のタレントの声優活動」を
可か不可かみたいな話になっていて、
しかも揚げ足取りばかりで議論になってない。
何がやりたいの？
マウント取りたいだけなの？
> 珍説？
> 本業にしている声優ではなく
> 副業に過ぎない俳優を起用するというのは
> 如何なる理由があるとでも？
>
> 声優で満足出来るものがあれば
> そうはならんでしょう
同意する。
何かが足りないから
他から起用しているんだろうからね。
種デスに西川くんが出演してたけど
悔しがってた声優って居るのかな？
古い話ですまぬ(^^;
「声優の演技」なるものが
果たして存在するのかという事じゃないかな
これは声優業における演技というよりは
声優にしか出来ない演技という意味で受け取られている
そんなものがあるなら
声優以外の起用は止めるべきという意見も説得力を持つが
その辺に懐疑的な声もあるんだよ
ご回答ありがとうございます。
結果として作品がよくなるなら
極端な話、隣の家の親父(40才、鮮魚店経営)が
出演していても異存も異論も無いな。
まあダメだった作品の話より
よかった作品の話の方が荒れないだろう。
なんかこのスレ、攻撃ありきなんだよね。
本業かどうかという事に過度にこだわるように見せかけ、
本業じゃない奴を使ったケースがある事を過大視して
本業声優を貶す論説を張る事を珍説と言わずして何というｗ
引用BBAに同意する時点で同類だがな
答えられないから逃げたｗ
そんなもんお前が何も分かってないのが悪いのに
それを教授してくれる可能性がある人間達を
何で茶化すような真似が出来るのかねえ･･･
バカだから合理性のある回答は期待せんが
引用BBAは脳内屁理屈駆使して存在しないと思いたいようだが
誰がどう見ても存在してるとしか言いようがない
そりゃまあ声優総合板のスレだからね
声優に無上の価値を置く人間も多い
声優以外は認めないという過激派の根拠地
>>543
過大視しているのは君じゃないのか？
貶められていると考えるのは
それが実力故に使われないと解釈しているからだろ？
どこに声優至上主義者なんているのかな
まさしく見えない敵と戦ってる奴
>>547にいるじゃないか
君からも声優にしか出来ない演技とは何なのか聞いてくれ
見えない敵や組織を作り出して、それが大きな影響があると思い込み、それへ闘うのは
統合失調症の典型症状だったかな
おお怖っ！
世の中には本業歌手じゃない、本業俳優じゃないケースとか
山ほどあるからだろ、言うまでもないけど
＞誰がどう見ても存在してる
君の脳内の産物ではないというなら
是非、それを提示してみてくれ
声優ではなく俳優が起用されるという現実以上に
確かなものがあるというなら
演技してるものを演技してないと言い換えたがる
俳優願望をこじらせた志望者が言いそうな珍説だわなｗ
お前は自分が好きな人間以外は演技してない
という屁理屈が言いたいだけ
声優を肯定しない奴を否定するのが声優至上主義者でしょ
その証拠に声優の定義も何でもありのようだし >>537
否定されてるのは珍説100%のお前だろｗ
ERの吹き替えはそれと同じであると？ 本業声優ではないケースに過ぎなかったと
これを読む限りは、どうもそういう人選であったとは思えないんだけどね
小山力也インタビュー 吹替の帝王 -日本語吹替版専門映画サイト-
https://video.foxjapan.com/library/fukikae/interview/interview45/
NHKのコンセプトとして、脇役にベテランの方をそろえて、
中心になる6人は耳に新しい声で行きたいというのがあったんです。
メインキャストは下手でもいいから、周りをきっちり固めることで、
「こいつらもベテランの背中を見て、少しは鍛えられるだろう」という。
そんなコンセプトの下に、最初のオーディションがあったんです。
当時は全然知らなかったんですが。
新人メインで脇がベテランなんて作品はゴマンとあるんだが
それすら知らない奴は最低限の知識すら無いから騙るの止めろｗ
＞八代駿や安原義人は、テアトル・エコーの人間だし 久米明は、昴の人間なんだけど
こっそり自分で書いた>>511森山周一郎の名前を外してるのが姑息だな。
それに、八代も安原も久米も、>>508でお前が言ってるような
＞アテレコ経験が不慣れな人間
では全くないだろ。
下手でも良い メインは新人で行こう と言いつつも
オーディションの話は、劇団中心に持ち掛けられた
山像かおり → 文学座
井上倫宏 → 円
平田広明 → 昴
小山力也 → 俳優座
野沢由香里 → 青年座
大塚明夫 → パイロット版から残留 まとめ役として指名
NHKや東北新社の考える "下手" の水準は
声優が考えている水準よりもずっと高いんじゃないかって事なんだけど
劇団中心なら上手いと言い切る根拠がないので珍説1000%ｗ
もう終わりか？
ふーん、それで？
全員舞台上がりの素人で不安だから大塚明夫を入れたって、ちゃんと書いてあるじゃない。
単なる若手だった大塚明夫が頼りにされてる時点で、全体のレベルなんてお察しでしょ。
最初から書いていなければ、それがどうだと言うんだ？
姑息とでも言えば、何か言い返した気にでもなれるのかね
アテレコ経験が不慣れな人間では全くないだろ と言い出すなら
＞声優のアドバンテージって大したものが無いのかもしれないな
＞俳優でも十分に掛け持ち出来る
これと何ら矛盾はしまい？
舞台出身とは言い難い森山周一郎の名前を外したのは姑息だろ。
自分の意見に都合の悪い人間は（自分から挙げた癖に）こっそり消すんだから。
＞これと何ら矛盾はしまい？
これと言われても、そっちの話なんかしてないんだが。
AとBは矛盾してるという批判に、でもAとCは矛盾しないと言って、何の反論になるんだよ。
そもそも「かもしれない」なんて曖昧な言い方で
よく他人にドヤ顔出来るな、それこそ姑息だわ
新人枠に声優事務所が割り込めなかった事は確かだよね
>>565
アナ雪を紹介したと思うけど？ >>483
生身の人間ではなくアニメだから、まだ声優にとってもチャンスあったでしょ
アニメ声云々で弾かれもしない
もっとも、ERにはアニメ声も出せる
大谷育江と矢島晶子も出演しているんだけどね
この辺は>>183-184があるのかなと
>>567
＞パイロット版では、僕らより少し上の世代の先輩方が主役級で声をあてられたのをお作りになったそうなんです。
放送開始当時の大塚明夫は35歳
ゴールデンタイムの洋画番組で初めて主役の吹き替えをやったのが
1994年1月21日の金曜ロードショー この2年前
単なる若手と言い切れるだけの声優がどれだけいるのやら そもそもERに呼ばれもしなかった声優の立場が無い
そしてしばらくするとまた壊れたレコーダー攻勢が始まる
穏やかな口調文面で議論出来ないものかと思うよ。
新人枠に劇団出身者がゼロの作品の方がずっと多いんだが･･･ｗ
お前、引用BBAが煽りに来てるって分かってないのか？
森山周一郎は舞台出身だろ
昔の新劇便覧に野沢雅子なんかと一緒に名前が載ってるぞ
今でもそうなのかは知らんが東芸を主宰してた
アテレコ経験が豊富だから声優なのだ と言っているのは君だろ
それは違う と言うなら君の線引きの一線を聞かせて貰わないと
>>570
声優なんて俳優が余技としてこなし得る と言ったら
顔真っ赤にして否定する奴が出て来るだろ
その辺への配慮のつもりなんだけどね
>>574
俳優にとっての位置付けは、あくまでも片手間に過ぎない
それなのに、専念している声優を差し置いて起用する事があるのはなぜか
俳優が云々というよりは、椅子から外される声優の問題なんだけど
かなり人気のあった作品とは言え一つの作品の吹き替えで
声優事務所の声優主体じゃなかったらそれがどうだって話だよな
ERが日本の声優の仕事の全てだと思ってんじゃね
この阿呆は
声優は俳優の余技（ｷﾘｯ）なんて腐るほど聞いたけどｗ
稚拙にも程がある言い訳を繰り返すのは議論の資格ねえわ
片手間だからゼロの作品だらけでも仕方ないのか、凄い言い訳だなｗ
こちとらアホじゃないから劇団出身ゼロの作品を
ズラズラ並べるようなマネはしたくはないが、
あのアホに現実を見せつけるにはそれもいいかもしれんなｗ
２０年前３０年前の話が、老人にとっては今さっきの事なんだろうけど
NHKと東北新社が
明確なコンセプトを持ってセッティングした事実があるから
引き合いに出しているだけなんだけど
>>578
声優事務所が排除されたという訳では無いのに
オーディションで残る奴がいなかった
こういう現実をどう考える？
>>579
片手間じゃないのに仕事取られる声優の方を気にした方が良いんでない？
声優業のレベルを見るのに今も昔も関係あるまい
良いものは良い 悪いものは悪い ただそれだけ
良いものの代名詞と言えるこのシリーズにしても、リメイク版の評価は芳しくないだろ
銀河声優伝説と言いつつも、実質的には俳優の実力で持っていた面があるのではないか
銀河英雄伝説 1988年2月6日 ‐ 2000年7月21日
【明田川進の「音物語」】第5回 “銀河声優伝説”と呼ばれたOVA「銀河英雄伝説」のキャスティング
https://anime.eiga.com/news/column/aketagawa_oto/106374/
テープオーディションをするとき、「銀河英雄伝説」では、「●●事務所の●●です」という前置きを入れずに、
セリフだけを入れたものを田原氏や石黒監督に聴いてもらっていたのですが、
そうすると劇団出身の人のほうがいいと言われることが多かったです。
ちゃんと芝居をしているのが、すぐ分かるのでしょうね。
すべてというわけではありませんが、当時、声優専門のプロダクションに所属しているなかには、
滑舌はしっかりしていて声もいいけれど、なかなか会話がうまくいかない人も多かったんです。
アニメは、短い尺のなかでポンポンポンと短いセリフを言うケースが多いため、
それだけで育っていると相手とじっくり会話をする機会がありませんから、仕方ない部分もあるのですけれど。
芝居の人たちは、普段から相手役がいて、相手がこうくるんだったらこう返すという
絡みをずっと勉強してきている人たちですからね。
片手間でオーディション受けたんじゃないの？ｗ
片手間かもしれないのに片手間じゃないと言い張る根拠は？ｗ
じゃあお前ネットとかスマホ使うなって話な、もう業界が別物なのに
今も昔も全く違うって何度いわれてもお前３０年前の話だよな
仮に今の若手なら、使えるレベルに達してないから使われないよ
こんなの再放送みれば一発でわかるだろ
昔の奴は経験積んで上手くなったり、下手なのが消えたの
そういうの無視して昔のレベルがとか言ってるから爆笑でしかないのな
そんなの再放送みれば嘘って一発でわかるだろう
とりあえず女性から始める それなら今日中に終わるかも
怒濤の31連投、肩壊すぞw
茶化すしか出来ない奴こそ頭壊れてるな
http://hissi.org/read.php/voice/20190519/NzNJSUZTWDA.html
ふーん、それで？
肩壊すぞ？ｗ
それなりに揃ったんでないかい？ これを偶然と見るかどうか
銀河英雄伝説 1988年2月6日 ‐ 2000年7月21日
ER緊急救命室 1996年4月1日 ‐ 2011年3月10日
相沢恵子、大谷育江、勝生真沙子、小山茉美、榊原良子、定岡小百合
沢田敏子、竹口安芸子、土井美加、潘恵子、日野由利加、平野文
藤田淑子、増田ゆき、松尾佳子、真山亜子、吉田理保子
声優の特殊な技能として、僅かな数時間で役に合わせて画面と相手役に合わせながら収録時間内で作品を創り上げる事が出来るという能力が求められる。
劇場版等でタレント等が配役されてるからといって本職が負けてる劣ってるというような考えは少し違うと思うよ。
ただアニメの質によっては舞台では演じないような特殊な役や声質が合う作品もあるから、そういう現場には劇団系の役者は少なかったりもするけどケースバイケース。適材適所。
うんでよく老害が言う昔は良かった昔は上手かったが嘘である事が簡単にバレるようになったのよね
昔が上手いんじゃなく、時代に合わせで演技を磨き時代に合わせて変えていった上手い人だけが生き残ったそれだけの話
今じゃナレーションや外画のイメージが強い顔触れだけど
売れっ子のアニメ声優でもあった人も少なく無い
天下取ったらしい林原めぐみは、いずれの作品にも出演していないけど
先代ミンキーモモでもある小山茉美を一瞬でも上回るものがあったのかな
沢田 敏子（さわだ としこ、1936年9月14日 - ）→ ナレーション（アルプスの少女ハイジ）
竹口 安芸子（たけぐち あきこ、1942年11月6日 - ）→ 黒戸カゲ（忍たま乱太郎）
松尾 佳子（まつお よしこ、1944年3月5日 - ）→ マルコ・ロッシ（母をたずねて三千里）
吉田 理保子（よしだ りほこ、1949年1月24日 - ）→ モンスリー（未来少年コナン）
藤田 淑子（ふじた としこ、1950年4月5日 - 2018年12月28日）→ 来生泪（キャッツ・アイ）
潘 恵子（はん けいこ、1953年4月5日 - ）→ ララァ・スン（機動戦士ガンダム）
土井 美加（どい みか、1954年8月4日 - ）→ 早瀬未沙（超時空要塞マクロス）
小山 茉美（こやま まみ、1955年1月17日 - ）→ ミンキーモモ（魔法のプリンセス ミンキーモモ）
平野 文（ひらの ふみ、1955年4月23日 - ）→ ラム（うる星やつら）
定岡 小百合（さだおか さゆり、1955年9月4日 - ）→ ナレーション（週刊ストーリーランド）
榊原 良子（さかきばら よしこ、1956年5月31日 - ）→ ハマーン・カーン（機動戦士Ζガンダム）
勝生 真沙子（かつき まさこ、1958年10月15日 - ）→ 海王みちる（美少女戦士セーラームーン）
真山 亜子（まやま あこ、1958年11月15日 - ）→ 田畑絹江（美味しんぼ）
日野 由利加（ひの ゆりか、1963年1月16日 - ）→ ローズ・デウィット・ブカター（タイタニック）
相沢 恵子（あいざわ けいこ、1963年11月22日 - ）→ ダナ・スカリー（X-ファイル）
大谷 育江（おおたに いくえ、1965年8月18日 - ）→ 野々原姫子（姫ちゃんのリボン）
増田 ゆき（ますだ ゆき、1973年2月9日 - ）→ 佐古下柳（烈火の炎）
で？
林原が憎い～
皆口が憎い～←New!
何を主張してるのかわからないけど、その並べた名前の人達はほとんどアフレコ仕事で食べてる方々だよね？
昔の声優の方がよかったなぁって話？
って典型的な加齢したおばさんの発想だからの
https://youtu.be/KO4lj9GVzHk
お前は、この前もディズニーの声優を並べて議論の叩き台にするとか言って、ずっと放置してるんだけど。
今回も、また放置するんだろ？
>>583
銀河声優伝説のリメイク、評判良かったし、続編もできるぞ。
お前みたいな懐古厨がろくに見もせずに文句を言ってるだけ。
https://youtu.be/RLHP23pNPsY
さすがに銀河声優伝説と言われるだけの事はあるね
男性は180人中の83人、46％ 銀英伝の男性キャラは452人なので、シェア18％
女性は194人中の17人、9％ 銀英伝の女性キャラは86人なので、シェア20％
銀英伝の制作終了からERの放送終了まで、およそ10年半の期間があったが
顔触れとしては、おおよそこんな所
大塚明夫が後輩の「声優」に脅威を感じた事が無いという話も
何となく分かる結果になったとは言えないだろうか
銀河英雄伝説 1988年2月6日‐2000年7月21日
ER緊急救命室 1996年4月1日‐2011年3月10日
秋元羊介、朝戸鉄也、荒川太朗、飯塚昭三、池田秀一、池田勝、石田太郎、石塚運昇、石波義人、糸博
井上倫宏、岩田安生、岩永哲哉、内田直哉、内海賢二、梅津秀行、大川透、大木民夫、大塚明夫、大塚芳忠
小川真司、勝田久、金尾哲夫、川久保潔、川島得愛、川中子雅人、北村弘一、玄田哲章、郷里大輔、小島敏彦
小杉十郎太、小関一、後藤敦、小林修、小山力也、坂口芳貞、坂部文昭、咲野俊介、桜井敏治、佐々木敏
塩屋浩三、島香裕、菅生隆之、鈴木泰明、宗矢樹頼、高木渉、高瀬右光、立木文彦、谷口節、田原アルノ
津嘉山正種、辻親八、辻村真人、坪井智浩、戸谷公次、富田耕生、中江真司、中尾隆聖、チョー、仲野裕
中村正、納谷六朗、成田剣、西凜太朗、野沢那智、乃村健次、土師孝也、坂東尚樹、福田信昭、藤本譲
宝亀克寿、星野充昭、堀内賢雄、三木眞一郎、三宅健太、宮田光、村田則男、目黒光祐、森川智之、矢崎文也
家中宏、山野井仁、山内雅人
銀英伝もERも一般人はほとんどみてないからな
特に銀英伝はいうほど知られてない、なんでかというとあれOVAでLDとVHSだったからね本当マニアだけが知っているものだった
あと大塚明夫の話も曲解している、あいつ１年後自分がいないんじゃないかとか、他人に取って代わられる
危機感とか常にもってるって書いているのにな、あとアイドルとかも肯定していで
都合の良い部分だけの引用ｗ
アニメしか出来ない「声優」は、同じ土俵に上がって来られないという事だから
争う対象になり得ないという認識があるのかもしれないね
大塚 明夫（おおつか あきお、1959年11月24日 - ）→ マウスプロモーション
大川 透（おおかわ とおる、1960年2月28日 - ）→ 木山事務所
立木 文彦（たちき ふみひこ、1961年4月29日 - ）
山野井 仁（やまのい じん、1962年11月16日 - ）
小山 力也（こやま りきや、1963年12月18日 - ）→ 俳優座
成田 剣（なりた けん、1964年5月18日 - ）→ 青年座
桜井 敏治（さくらい としはる、1964年7月3日 - ）
咲野 俊介（さくや しゅんすけ、1965年5月20日 - ）→ 青年座
高木 渉（たかぎ わたる、1966年7月25日 - ）
森川 智之（もりかわ としゆき、1967年1月26日 - ）
三木 眞一郎（みき しんいちろう、1968年3月18日 - ）
矢崎 文也（やざき ふみや、1970年2月25日 - ）→ 青年座
岩永 哲哉（いわなが てつや、1970年6月24日 - ）
高瀬 右光（たかせ あきみつ、1970年9月1日 - ）→ 元・マウスプロモーション
坪井 智浩（つぼい ともひろ、1971年9月30日 - ）→ 元・マウスプロモーション
川中子 雅人（かわなご まさひと、1972年6月17日 - ）
川島 得愛（かわしま とくよし、1973年2月8日 - ）
三宅 健太（みやけ けんた、1977年8月23日 - ）
「しれない」
つまりアホなお前が勝手にそういう認識があると思い込みたいだけ、
そういう事でいいんだなｗ
まあこの基地外のサイコパスに何言っても無駄だが
高瀬右光
TAKASE AKIMITSU
【誕生日】9月1日
【出身地】千葉県
【経 歴】東京アナウンスアカデミー
～江崎プロダクション付属養成所
～マウスプロモーション
養成所上がりじゃんｗ
ん？どういうこと？
この人達はアニメーションしか出来ない人じゃないけど劇団って訳でも無く、かとイッテ舞台も立つし、養成所上がりである高木渉さんは最近映像でも評価されてきてるけど？
映像系の人の力不足だったとの発言はスルーし、度々みられる下手な演技もスルーし、一部の良かった人だけピックするのはフェアじゃないし、君の言葉に誰も納得しないよ？
そしてよくERや銀英伝の出演者を何故か声優じゃないみたいな扱いだが、その中で舞台や映像でしっかりやれて稼げてる人はどれくらいいるの？ほとんど声の仕事がメインの人じゃない？
寝てるのかな？
このまま死ぬまで眠っていればいい、
でないとリアルだと前歯が全部無くなるまで殴られるwwwwwww
出来る人には感覚が備わっていて
出来ない人には感覚が備わってない
https://youtu.be/c4YuQAjwAFM
・演技がワンパターンで過剰（可愛い女は全て似たようなパターン。石田ゆり子のサンみたいな演技はできない）
・1％のキモオタが映画を見に来る。
・声優ではマイナー過ぎて宣伝力も無い。
俳優
・演技は多彩で抑えた自然な演技。
・99％の普通の人が映画を見に来て興行収入も跳ねる。
・役者だと色んな番組に出て映画の宣伝もしてくれる。
君の中で石田ゆり子の演技が良い演技なの？
自然な演技と足りない演技の差も理解出来てなさそうだが…。
今の人気声優だから誰かさんが好きな声優は入ってないがｗ
まあ面倒くさいから誰も調べないだろうけど
全然成功してないだろ
結局スポンサーが宣伝費で被ってる
まあ引用BBAはスルーだろうけどな
制作や宣伝に掛けた予算考えたら
大部分が全然成功してないだろ
結局スポンサーが宣伝費で被ってる
まあ引用BBAはスルーだろうけどな
だからアニメ映画じゃ芸能人使う
地上波アニメと映画はその辺の事情が全く違うからな
成功率が極度に低けりゃ考え直す事もあるだろうけど、
おそらくそんなに戦績が悪い事もないだろうし、
通常の宣伝より安上がりで宣伝効果が得られるというメリットもあるから
少なくともいきなり無くなる事はないだろうな
アフレコ段階でコンテ撮とか出来てないのが大半、こういうのが理由で、技量的に下手な芸能人使うとヤバイ事になるから
専門職である声優を使う
映画も１００アニメ映画あったら９割は声優使ってるよ、完全芸能人とか１％もないと思うよ
つか爆死したのはスルーで、ヒットしたのを凶器に語るからな詐欺師の手口は
出演者数が多い事は、サンプル数が多いという事であり、誤差が小さい
それでいて音響制作の評価が高いとなれば、声優業の実体を見る上で好都合
>>616
銀英伝（アニメ）に出演していた男性は452人
その中でER（吹き替え）にも出演していたのは83人
更に大塚明夫よりも年下は17人にまで絞り込まれる
君の書いているように高木渉は、まだ「骨のある」部類なんだよ
>>617
堀内賢雄 >>408 や明田川進 >>583 が言及している事は
「声優の演技」というものを考える上で参考になると思うんだけどねえ
声優業に専念すれば、もっと儲けられるであろう人間を相手に
お金の話をして行く事は、あまり意味のある事とも思えないけどなあ
その分、割を食う事になるのは「声優」だと思うけど
片手間でも構わんと仕事のオファーが来るような人達がアクティブに動き出すのだから
＞声優業に専念すれば、もっと儲けられるであろう人間を相手に
浪川大輔「アニメはギャラが少ない。ゲームや歌のほうが収入が大きい」
森久保祥太郎「でも、アニメに出ると、ラジオとかイベントとか派生する仕事が増える」
谷山紀章「10年前の俺達の年収なんて可愛いものだった」
正しくは、こう。
声優
・演技が多彩で感情豊か。（石田ゆり子のサンみたいなボソボソ喋りはしない）
・映画ファンも、プロの声優の吹き替えは歓迎。
・宮野真守、水樹奈々、戸松遥など、ワイドショーでも知名度あり。
俳優
・演技が上手い人でも声優に慣れてないので単調。円盤で声優が録り直すケースも。
・「興行収入も跳ねる」という数値はない。
・宣伝目的のキャスティングに映画ファンからもブーイング。（最近では「メン・イン・ブラック」の吉本芸人）
骨がある部類って…君は何様なんだよ……。
声優を散々他では通用しないと貶めといて、養成所上がりの声優が映像で活躍しててその上から発言かい？
あと何度も聞くがERに出てる人達は声の仕事で長年稼いでる声優だよね？映像メインで稼いでる人居る？
出演者数の多さは別にERや銀英伝の専売特許ではない
長期シリーズならどんな作品でも出演者は大体多くなる
ＥＲを持ち上げてるのは頭逝かれてるとしか
自分に都合良いの検索して持って来たんだろうけど、それほとんどが興味もってないよ
それ片方は俺だわ
てか、字が読めてるのに反省しないとか異常だな
舞台→吹き替え→アニメという段階を踏んでる人種で良いんだよね
アニメから入ったような声優にさほどの脅威を感じなくても
別に驚く事でも何でも無いと思うがな
アホかｗ
↑
これが新人声優のスレに出てくるけど
引用BBAと別人のようだが
頭がおかしいのは良く似てる
良い声とか声が似てるとか言うと
基地外みたいに噛みついてくる
それがどうした？
揚げ足取りは楽しいか？
陰キャの悪趣味全開wwwwwww
あーホイホイ♪
あーこりゃこりゃ♪
あら、えっさっさ～♪
はい、チンポチンポ♪
やっしょーまかしょっっ！
今日も5ちゃんねるでフリチンダンス、
楽しいな！ったら たのしーなー♪
今日も今日とてレス乞食～♪
汚して返そう～他人の褌～♪
はー、どっこいしょ～どっこいしょ～～♪
凄まれたらギブアップ～♪
チンカス人生、たのしーなー♪
脊髄反射で揚げ足取るぜっ！！(キリッ)
尾田栄一郎先生の作品が読めるのはジャンプだけ
一方的な勝利者宣言が出来るのは5ちゃんねるだけ
あら、えっさっさ～、えっさっさ～♪
これ「以降」も、がんばって。
それがどうした？
声優の仕事が有名人に激しく食われてる件について26
https://rio2016.5ch.net/test/read.cgi/voice/1555320450/l50
議論もせず煽りだけして虚しくならないのか。便所の落書きとはいえそこは自分の心ひとつだろうに……
・キャロル 02話
相方の島袋美由利はいつも挑戦的な役柄なので
市ノ瀬加那の役回りはなお難しい
世間知らずの夢見るお嬢様をテンプレでお芝居していてそれ以上がない
工夫も見えない
一番残念なのは市ノ瀬加那だからが見えて来ない事
彼女だけの、世界で一つのお芝居になっていない
中盤「部屋片付けるか」「そうする」
「そうする」も在り来りで失敗続きからの励ましと気分一新の表現にしては浅い
好きなもの言い合いっこも、工夫してるつもりも全部不自然
一つ一つのお芝居に説得力が足りない
どんどん期待度が低下
45点
(´・ω・)
197 名無しさん＠お腹いっぱい。 sage 2019/04/19(金) 22:34:23.93 ID:XW+HfEdO
・フェアリー 02話
OPの長めの自分語りは魂の入った素晴らしい表現
中盤のバイクの場面
直前の電車と空気を完全に入れ替えた
明らかに疾走感が芝居に溢れていて分かりやすいメリハリが良い
後半「敵じゃない、大丈夫だから」 ← 距離感がおかしい
このおかしな芝居一つで一気に冷める
その後のバイクで芝居を切り替わるもここでは前段との連続性が見えない
続くのバトルでも前の場面との繋がりがなくバラバラ
場面場面はともかく全編通しての流れがいい加減で説得力がない
一級品の前野智昭は明らかに無駄使い気味にしても、市ノ瀬は力不足でバランスも不安定
60点
(´・ω・)
・フェアリー 03話
大塚芳忠から麦人と大ベテランの環境で市ノ瀬加那がどれほどの芝居みせてくれてるのか
結果はアンバランスが際立っただけの03話
寿美菜子を筆頭に聞き所満載で充実した内容であるにもかかわらず
市ノ瀬ただ一人の相変わらずの方向違いが目に余る
芝居に説得力がない
例えば、OPから初見の相手（大塚芳忠）やらに会見しているわけでしょう？
人間って人と関わると興奮するわけ、相手が初見となれば緊張もするのも当然
市ノ瀬加那には外で歩いていてもお城の廊下を歩いていても、椅子に座っていても全くメリハリがない
人と人が出会って人と人と絡み合ってるのに、モノローグと何が違うのか状態
臨場感とメリハリがないから説得力がない
説得力がないからお芝居にリアリティが出てこない
特に、今回みたいに周囲が素晴らしいお芝居をしまくる環境では厳しい言い方では耐えられない水準
仮に、マリアマリヤ？のキャラクターがそうした感情表現が粗末で能天気だとしても説明にならない
一人お芝居の中身が浮いていて色馴染みが悪い
ラスト近くの銃を構えて絶叫する場面もまるで説得力がない
ますます残念
スタジオで一人残されて一人で収録させられてるような不自然さだらけ
近年では逆に信じられないほどの不出来な役者
(´・ω・)
206 名無しさん＠お腹いっぱい。 sage 2019/04/23(火) 00:16:28.65 ID:F45WAugQ
>>203
言いたい事の方向性は同意しますけども、表現力は決定的に足りないのと
そもそも台本をどれだけ理解できているのかすら疑問
この水準のお芝居してるようでは、この先通用しませんよ？
9割不満あっても1割光るモノあれば可能性感じるんですけど
何も見えてこないのが残念ですね
(´・ω・)
>>211
多かれ少なかれ声が好きでウォッチするのは当然で市ノ瀬加那の売りは落ち着いた声にあるとは思います
なのでナレーションとかソッチのほうが向いてると思うんですけどね
どうもお芝居させると、才能をあまり感じなので残念かなと
大体いつもお芝居には第一に説得力を求めてしまいますが
例えば小山力也への評価を昔からよく考えるわけです
彼、微妙なんですよ
彼は「お芝居のお芝居」をしてくる
説得力無いんですよ、全然説得力が無い、小山力也のお芝居って
なぜなら芝居の世界で芝居をしてるから
解りにくいとあれなのでつまり「歌舞伎のお芝居」ってことです
松本幸四郎のお芝居ってリアリティないでしょ？
小山力也も松本幸四郎も同じ
時たまこういう声優もいますわね
他だと野沢那智とか子安武人、浪川大輔もそれに近いタイプ
女性だと日野由利加、最近だと本名陽子とか小原好美もそちら系のタイプですかね
仮に、市ノ瀬加那がそうしたお芝居のタイプだとしても
これが受け入れられるハードルはとてつもなく高いので大変かと思います
この役者はこういうものという圧倒的な色を、お客側が始めから受け入れること前提ですから
市ノ瀬加那だから、こういう芝居しても当然だよね
と、此方側が妥協して此方側が頷く動機付が生まれるほどの実績
可能ですかね？
稀の中の稀なタイプだと妥協してもかなり厳しいかな
戻ってやはりナレーションとか舞台役者の方が遥かに向いてるかと思います
向き不向きありますから
アニメの世界だけが戦場じゃないので、幅広の活躍を期待してます
(´・ω・)
216 名無しさん＠お腹いっぱい。 sage 2019/04/29(月) 17:23:45.81 ID:mDB9J4kj
>>215
主役2本だから出世なのか
では脇2本なら出世じゃないのか
違いますよね
先発として投げました、結果打たれました、降板しました
FWレギュラーで出ました、得点ゼロどころか、退場まで喰らいました
これでは出世にならない
大切なことは「結果」であって、登板じゃないですよ？
あくまでチャンス、きっかけでしかないものを出世とは言いませんわね
別に市ノ瀬加那だけの問題ではなく、ベテラン含めて誰でも同じ
もちろん主役だろうがモブだろうがこれも同じ
別に主役だからに限定されてるわけでも何でも無い
あくまで評価ってのは、そのチャンスを得たことではなく、その得られた立場でもなく、その後の「結果」
＞今期主役2本
で、果たして結果が出ているのか？出そうなのか？それとも逆に散々なのか？
ことの本質はこちらかと思います
なので、おめでとうってのはいかがなものでしょう
(´・ω・)
>>226
フェアリーでもモノローグ結構やってますわね
ああいうナレーションみたいなものが向いてると思います
お芝居になると、雑ではないが表現が軽い
自分の理想があってもそれが正確かどうかも不安定で、表現の段階だと更に不正確になる
やりたいこととやってることがつながってませんわね
この先、どこまで上達するのか見ものですけど
やっぱりナレーション方面が市ノ瀬加那に向いてると思います
例えば映画の予告専門ナレになるとか
人を惹き付ける力はそっち方面で発揮されるのではと感じます
(´・ω・)
238 名無しさん＠お腹いっぱい。 sage 2019/05/02(木) 20:48:15.75 ID:iIl0IxND
声優さんの活動は現在幅広ですから、その「活動」についてあーだこーだ言うことのほうが
お門違いだと思うんですけどね
例えばもっとアニメに出ろとか？ラジオに出ろとか、そんな事してる場合じゃないとか
余計なお世話
一方で、個別のお芝居についてはあーだこーだは当然だと思いますよ
なぜなら、100人を100点満点で満足させるお芝居なんて存在しないから
どんな天才役者も必ず不満が出るのがお芝居なわけです
ジョディ・フォスターだろうがケイト・ブランシェットだろうが高山みなみだろうが沢城みゆきだろうが同じ
あそこがおかしい、ここが変だ、理屈が通らない、なんでこんな不出来なのか
これは当然で、演者自身もこんな批判は100％わかってます
なので、お芝居への批判ってのは普通のことでしかない、それを否定するほうがおかしい
ファンであればあるほど、今回は最高の嵌り役で当たり役、傑作ということもあるし
黒歴史、酷すぎる、今回は流石に合ってない、なんてもザラ
そうでしょ？
逆にあらゆる役柄を無条件で褒め称えるなど北朝鮮ですね
ファンであればあるほど厳しい、なぜなら本人の芝居をよく聞いているから
誰よりも聞いているからこそ、評価は厳しくなる
これも当たり前
その意味で>>232は正しい
否定的な意見こそ健全であって、それを叩きだのとレッテル貼りするほうが世間知らずそのもの
(´・ω・)
・キャロル 04話
原点に立ち戻るとこの作品はダブルヒロイン
にも関わらず、島袋美由利に比べて市ノ瀬加那のそれは似つかわしくない片手落ちで不出来な内容
率直に言って台本の問題ではなく役者の問題
市ノ瀬加那でなければ、例えば東山奈央、白石晴香、幸村恵理、田所あずさ
遥かに魅力なキャラを仕立て上げるられたのでは？
市ノ瀬加那でなくても・・と感じさせてしまう点で擁護しようがない
逆に島袋美由利はそうではない、島袋美由利あってのキャロルで有無を言わせない
二人共彩とりどりの食材を使ってるのに出来上がりは天地
市ノ瀬加那には面白味がない
味付けも食感も見栄えも驚きもない
ここまで驚きのない料理を出せること自体驚き
目立ちたい、目立たせたい、他人と変わったことをしたい、自分らしさを強調したい
という野望みたいなものが一切ない
それはそれで達観してるスタイルかもしれないが、結果出てくる料理は平凡で印象に残らない
最後のクレジットで久川綾、納得
パッとしない役者はベテランと言われる年齢になってもパッとしないことを改めて証明
役者の評価に年齢とか経験とか関係がない、大切なのは才能
久川綾と市ノ瀬加那がぶち壊しかと呆れつつ、岸本百恵を初めて知り得たのが大大大収穫
素晴らしいお芝居
モブだろうが一瞬の登場だろうが、光る役者はその瞬間でも輝きまくる岸本百恵が見事な存在感で
不満を帳消し
(´・ω・)
266 名無しさん＠お腹いっぱい。 sage 2019/05/19(日) 23:12:47.34 ID:dvVbSItx
>>263
言いたい事は理解しますけど、いささか疑問ありますね
そもそも「暗い過去を背負ってない人の役」なんてケースあります？
人って、誰しも「暗い過去を背負ってる」と思いません？
それを嫌味なく演じてるってのは、単なるキャラクターの役作りでしかない
嫌味ある役作りだって当然あるわけです
求められるものがどこなのかの違いでしか無い
プロ野球の巨人の坂本？だか誰だか逝っていましたけど、バッティングを4分割して評価して分析して練習していると
そういう話がありまして、全くの別分野ながらなるほどと思ったわけです
喜怒哀楽の表現があったとして、4パターンでしょ？
それぞれ更に4分割して16パターンありますわね
更に2分割して32パターン
1つの台本が合って32の表現方法と唯一正解の理解がある
最低でもこれくらいをアドリブで熟して当然だろうと思うわけですが
市ノ瀬加那がその水準に達しているのか？と考えるとやはり疑問ですね
一面的で表層的で奥行きが足りない感じが強いです
(´・ω・)
>>276
これも声優板ではよくある話だと思うのですが
○○と似ているってのは役者にとって最大の侮辱でしかないですよ？
市ノ瀬加那だけのお芝居、世界に一つの声で世界で一度きりのお芝居しているのに
○○に似ている、○○の劣化版代替、○○の下位互換上位互換
外野はとにかく類型に当てはめて分かりやすい分類したがるのですけれども
ややもすると役者本人を蔑むだけでしかないので控えたほうが宜しいかと思います
(´・ω・)
279 名無しさん＠お腹いっぱい。 sage 2019/05/21(火) 00:32:11.35 ID:TrmLvAU8
>>271
例えば好きな声優さん、嫌いな声優さんって誰しもがなんとなく分別してると思うのですが
基本は声が好き、声が嫌いで分けてる方がLarge majorityかとは思います
市ノ瀬加那だけではないですが、嫌いなんてことはないですよ？
そもそも役者本人というかパーソナルには興味が無いので、声が好きも嫌いもない
興味があるのはお芝居でしかないので、お芝居が好きとか嫌いとかその判断基準はあります
例えば、小山力也の芝居は歌舞伎町で気に喰わないとか、まぁ稀ですけどそんな感じで
プロパーに○○の好き嫌いなんてのは一切ありませんわね
忙しい日常の中で刺激を求めているわけです
感動という刺激をね
で、お芝居から感動という刺激を求めている、これ誰でもそうだと思うんですけれども
戻って市ノ瀬加那からはそうした刺激が薄いな、という現時点での評価
なので、別に好きとか嫌いとかではないでしょう
長いこといろんな役者さんを見て聞いてると思うところに行き尽くわけです
・お芝居の才能のある声優は年齢経験関係なく上手い、例外なく処女作からトップギア状態である
・逆を考えると才能のない声優は年齢経験関係なく上達しない、いつまで経ってもローギア状態である
というほとんど真理めいたものです
市ノ瀬加那がどっちタイプかと考えた時、少なくとも現時点で前者とは思えませんのでね
とは言ってもほとんどのケースは後者なので別に特別でもなんでもない当たり前の事かもしれない
それでも、評価の低い役者が突然あるキャラクターある作品、ある場面で衝撃的なお芝居がツボに入って
いきなり好評価になることもないこともないですからね
あくまで刺激を求めてるだけなので、市ノ瀬加那にもそうした可能性あれば良いなと信じていますが
(´・ω・)
こんなのに粘着された市ノ瀬加那のスレ民が気の毒
つかこいつだいぶ前に高橋李依と相坂優歌のスレにいたよな
> 引用BBAとどっちが基地外かな
間違いなくお前wwwwwww
それがどうした？
日ナレスレで見た
まあ内容でバレバレなんだけど
だからいい歳して声優叩きに走るんだろうけど
素人のお前らが叩くな！みたいな感覚持ってる
その辺も実に気持ち悪いな
そもそもそういうの青臭さを期待して起用しているのを何だと思ってるんだ
何の為にジュニアがあるのかと
急にどうしたの。
昔は20代後半での声優デビュー アニメデビューも珍しくないから
いわゆる若手に青臭さが一概に求められていたかどうかは分からんぞ
即戦力評価されているぐらいなら、10代の役演じる方が無理がある人もいただろうし
それこそメロウリンクでの大塚明夫なんて、今で言うジュニアにしては貫禄あり過ぎ
ジュニアは青臭さを売るのではなく、安さと引き換えに名を売れるかどうか
1990年 | 日本俳優連合30年史 | 日本俳優連合 オフィシャルウェブサイト
https://www.nippairen.com/progress/30his/30his023.html
この文章中に出てくる｢ジュニア｣とは、声優の養成所などを卒業して
各事務所などに所属が決まったばかりの｢新人｣を意味しています。
プロ野球でいえば｢ファームで訓練中｣の選手のような半人前扱いの人たちです。
まだ、基準出演料すなわち｢ランク｣を与えられず、2年間はその身分に甘んじなければなりません。
しかし、プロ野球の中に高校を卒業したてでもチームの主力選手として活躍する人が出てくるように、
声優の世界だって一定の訓練を受けた直後からスターになってしまう人が出現します。
ところが、プロ野球なら活躍した翌年には、一気に、年俸が上がるのに対し、
声優の世界では2年間は固定で、最低額の｢ジュニア・ランク｣で据え置きとされてしまうのです。
このことは、結果としての声優の待遇悪化を促進してしまいます。
なぜなら、優れた新人が見つかったとなると、その人を抜擢し、
安い出演料で出演させてしまえば製作会社にとって有利だからです。
こうした動きはベテランを抱えたマネージャーに焦りを感じさせ、
出演の機会をつかむためにはランクアップを自粛し、総体的に出演料低迷の実態を生み出してしまうのでした。
なんでそういうのまで昔の引用するんだよｗ
全然今と違うぞそれ
お前のチンポは永遠に青臭い、
何故なら死ぬまで真性童貞だからw
お前を相手にしてくれる女性はこの世に居ない、
間違いないwwwwwwwwwwwwwwwwwwwww
2年間ルールは、すでに撤廃されてるだろ。何年前の話だよ。
こんな当たり前の事も分からずに青臭さ云々なんて
世の中を甘く考えすぎだろ ましてや芸事の世界だぞ
昔は育てていたといった話にしても
それは単に声優の成り手が少なかったという事情が反映されたに過ぎない
今でもモノになると見込んだ奴には良い機会が与えられる事はあるかもしれないが
資質を買われるだけのものが声優に無ければそうはならない
あら、えっさっさ～♪
世の中甘く見てるのはお前やでｗ
＞制作会社には声優を育てる義務も食わせる義務もありません
お前、この前これ引用してなかったっけ。
メインを若手にして育てるって書いてあるよ。
小山力也インタビュー 吹替の帝王 -日本語吹替版専門映画サイト-
https://video.foxjapan.com/library/fukikae/interview/interview45/
今も昔も育つ奴は勝手に育つんだよ
引用が馬鹿なのは昔の人は才能あるから育ったとかとんでもない勘違いしているところ
当たりの長期アニメ運良く掴んだ人以外は、下手なのを蹴落として消えて、上澄みの上手い奴だけが残ったのだよ
だから配信とか再放送とかでみると、えっこんなに昔の声優って下手なの、びっくりするわけでね
今居る声優も１０年経ったら生き残る奴とリタイアする奴にわかれるよ
それは今も昔も同じ何も変わらん
お前だったら伸びしろが無いから育成に値しないよなwwwwwww
モブは金額の安さが大事になるがメインは1人とかはベテランか新人かを値段で考えたりしないぞ。それこそ作品と役による。
青臭さが欲しい場合は新人を配して育てたりしてるのは今も昔も配役みればわかると思うが。
そういう煽りして自分に残念にならないの？なんかあるならしっかり反論しなよ。
バカって言われただけならその反応でもいいと思うけどさ。
一応撤廃はされてないよ。泣きの3年目があるのも変わらず。ただジュニア登録自体をせずにずっと預かりとして安い料金で仕事させてる事務所が増えた。
そしてそのジュニア制度もこれから変わるかも？って感じみたい。
時代に合わせてルール変わってるって言うてるやろ、泣きの３年目や普通に３年目もジュニア
今のルールは４月１日を４度過ぎるまでやようするに３６～４７ヶ月がジュニア、もちろん宣言でランク付きに移行出来る、
あと日俳連入って無い奴はジュニア登録せずも出来ない
安い料金つーのは、それに入ってない事務所、そういうのは対象外
間違えた
日俳連入ってる奴はジュニア登録せずも出来ない
抜け穴封じで結構変わってるよ
ブシロは日俳連入って無いしギャラも最低に抑えてるけどな
資本出資してる企業が好き勝手やったらルール破り放題だよ
その程度のもんだぞ
何が言いたいんだ
強制力無ければ誰も守らない
ほんと恥ずかしいなお前
それ何の意味があるの？
ドリルでデッカイ穴開けたらやりたい放題ｗ
ブシロアニメでも日俳連のランク付き声優をジュニアランクのギャラで使うのは無理
いや尾崎由香が最低ランクルだって言ってるけどな
だったらルール外の事務所はアニメに参加拒否ぐらいしろよ
出来るわけないけど
すまん
でも他の事務所のギャラ最低ランクに出来るわけないだろｗ
馬鹿かお前は
出来るわけねーじゃん
それ、完全に話のすり替えだから
引用BBAかお前ｗ
そういう話がありまして、全くの別分野ながらなるほどと思ったわけです
喜怒哀楽の表現があったとして、4パターンでしょ？
それぞれ更に4分割して16パターンありますわね
更に2分割して32パターン
1つの台本が合って32の表現方法と唯一正解の理解がある
最低でもこれくらいをアドリブで熟して当然だろうと思うわけですが
大西沙織がその水準に達しているのか？と考えるとやはり疑問ですね
一面的で表層的で奥行きが足りない感じが強いです
うちはルール外だからってアニメに参加してるけどな
日俳連に参加させる強制力無ければルール無いのと同じ
それで勝ったつもりか池沼ｗ
撤廃って書くから……
言うてるやろって…言うてる？
気づかなかったわ。ごめんよ。
他のはそのとおりだね
ジャイアンルールになるんだよ
ほんと馬鹿過ぎる
誰も真面目にルールなんか守らない
よくわからんがランカーではないだけで普通に規定の最低料金でやってるぞ。そこはブシロが決めるのではなく音響制作側が決める。んでメンドイので一律ジュニア料金。
ブシロが最低ランクでいいと申し出でるだけだぞｗ
形として音響監督が決めたとしても何の意味も無い
ブシロは音響監督のクビ飛ばすぐらいの権力持ってるしな
音響監督が決めてない。音響制作が決めてるんだよ。個人じゃなく会社。ブシなど一部に最低料金以下を許すと他からや日俳連から怒られるから何と言われても最低料金まで。
いや、ブシロは新人で無くても最低ランクで参加出来ること自体が問題やろｗ
つか何でIDコロコロしてんの？
ブシロアニメにブシロ声優使うのは勝手にしろだし
それ以外だと他の事務所のジュニアと競うことになるから使われないし
あ、ホントだ。多分建物のWi-Fiから外れたからだ。
君のいうとおり新人以外がいつまでも最低料金なのは問題だねー。アニメーターの問題と一緒で業界がやせほそり、補う為に稼げるイベントが重視され、その為に演技力無視のビジュアル重視になってきてる。
ブシロってその程度の管理もできない馬鹿なところ
ちなみにまずいと思ったのか後でTBSのせいにして謝らせてる
2月12日（火）放送の『人気声優の悩みSP』におきまして、出演して頂いた、声優・尾崎由香様の収入に関し、説明が不十分で一部誤解を与えるような表現があったとご指摘をいただきました。
関係者の皆様にご迷惑をお掛けしましたことをお詫びします。
https://www.tbs.co.jp/yumesame/
＞ルールというものは全部の参加者に守らせる強制力無ければ
いや、それは自由主義社会では無理だろｗ
それに賛同してない連中はそのルールの範囲外でも仕方がない
ブシロも賛同すべきとは思うけどな
--------------------------------------------------
岩田 まさにその通りだと思います。 職業である以上はしっかりと対価をもらうべきだと思うんです。
ちなみに書籍の中でアニメ『AKIRA』のギャランティについて書かせていただきましたが、役者のランクとお金の関係については
その頃からほとんど変わっていないはず。
ただ、ひとつ大きく変わったのが、昔あった「一度ランクが上がった役者はそれを下げてはいけない」という不文律がなくなってきたことですね。
この過当競争の中で一年ごとにランクの上げ下げができるようになって……為替相場みたいなものですからそれ自体は悪いことではないんですが、
結果的にデフレ状態になってみんなが自分の値段を下げようとする風潮ができてしまった。
さらに本来ならばキャリア2～3年で卒業するはずのジュニアが、うまく抜け道を使うことで長い間ジュニアのままでいられるというのも
状況に拍車をかけているという実感はあります。
岩田 確かにアニメ業界自体に問題があるのかもしれませんし、スタッフの方の環境も大変だと思います。
そういうところに根本的な原因があるのかもしれません。
ただ、僕らが業界の事を言える立場では無いので、業界の構造に関しては何も言えませんが、では、せめて声優という立場での、
お金に関して伝えられることは正しく伝えていくべきなんだろうと思います。
お前が攻撃対象の奴でないという前提でマジレスするね。
俺が攻撃してる奴は議論や討論を楽しめないどころか
相手の揚げ足取ってマウント取りに来る糞なんだよ。
俺が立てたスレも早々にパーにされたしな。
ID:73IIFSX0の書き込みを読み返してみなよ、
単なる揚げ足取りからのマウント取りだけが目的の書き込みだよ。
どうでもええわ
お前等は「引用ババア」って言いたいだけなんだろ？
理由はどうあれ集団で一人を攻撃するのは最低だな、
気に入らなきゃスルーすりゃいい
＞それに賛同してない連中はそのルールの範囲外でも仕方がない
以前、ネルケがルール無視して自前の声優でやってたら業界からそっぽ向かれたのよ。
だから、ブシロードも表向きは従ってますという風にやってきた。
それを、尾崎由香がテレビでバラしたので、騒ぎになった。
>>718
＞気に入らなきゃスルーすりゃいい
いや、スルーとか、お前が一番できてないだろw
声優は全員ランク制で年数で勝手に上がっていくと思ってるアホがたまに居るだけで
芸能系事務所の多くがランクないのなんて普通は知ってるだろ
また馬鹿が話をすり替えてる
ランクが無いんじゃなくて響声優は
全員最低ランク
馬鹿が明らかな間違い認めないから
多分そうなるね
声優専業と遜色ない声の演技力と舞台役者としての演技力を持ってることになるからな
>450-451の劇団所属の俳優が声優一本でずっとやってきた専業声優に声優としての演技力が劣るなんてことはないし
やっぱりアニメや吹替のアテレコ経験と圧倒的な場数が俳優に対する声優のアドバンテージだな
「最低ランクと同額」だろ
ランクがないんだからいくらで受けるかは自由
1円とかだと反感買うからむしろ配慮してる
そういうのを屁理屈と言うｗ
芸能プロは最低ランクで受けるか？
受けないでしょ
ガンダムブームが起きる前からこんな事を言われてるのにね
役者の勉強もろくにせず、アテレコスキルだけ身に付けた所でそれが何になるのかと
声優業界はもう何十年もその手の人材を生み出して来た
＞アニメ流行の当節ならば“声優”というのは独立した職業のようにきこえもする。
＞しかし、本来、声優という職能は、演技者(俳優)の持つ才能の一部でしかない。
＞演技者であってこそ声優という部分の才能も発揮される。
＞現に声優だけを職業として、その人気だけで自分の実力を楽しんでいる声優は少ない。
＞声だけで演技するという事は、単なる発声の訓練ですむものではない。
＞つまり、演技者(俳優)としての能力があって、初めてなし得るという事を忘れないで欲しいのだ。
＞1979年10月 富野由悠季 アニメ監督
痴呆老人だね
そいつらは広告宣伝費からギャラが出る別の存在
弱小芸能系声優事務所ならブシロ以外でも最低ランクの値段で受けてるとこもあるだろ
全然参考にならんわ
でも全員一律最低ランクは無いわな
スポンサーやってる作品の音響制作費を抑える為じゃないの
契約社員に余計な金を払うことは無い
ケチな会社だよ全く
製作委員会のメンバーでスポンサーだから自社の声優は捻じ込んでるけど
声優だけで成立し得るものがあるなら
非声優にオファーが出される事も無いと思うがな
確かにアニメファン向けの作品は
声優の方が上手く演じられるかもしれないが
一般向けまで考えると声優以外の方が良いとなりがちな気もする
脚本だって本職脚本家以外に仕事振られる事もあるし、
作画だってアマチュアに仕事振るケースもたまにある
そんなもんケースバイケース
一部の作品で声優使わなかったら声優が否定されたことになるのか？
だったら大部分のアニメは声優なんだから非声優が否定されたことになるじゃん
何でこいつここまでアホなんだろ
俳優=プロ 声優=アマチュア
こういう認識を持たれていなければ
ケースバイケースと言ってられるんだけどね
声優では演じられないから俳優使ったなんて言われた日には
声優の全否定で死活問題になりかねん
もののけ姫が騒がれたのは、その辺もあったんじゃないのかな
お前が言ってるだけじゃんｗ
反論できなくなるといつも基地外理論持ち出すよな
ほんと呆れる
引用BBAに真正面から反論するのもバカバカしいけど、完全に間違いだな
俳優はあくまで俳優のプロであって声優のプロとは限らない（両方出来る人もいる）
量ではなく質の問題なんだけどね
求める水準に達していた声優が皆無だったとなれば
それは声優の力量が否定された事にもなるだろう
>>737はそういう意味合いも含んだ書き込みだけど、
引用BBAにそんな高度な読解力なんて存在しないわなｗ
何度でも言う、否定にはならない
ここ数回の書き込みだけで、お前の論理は完全に破綻している
あれ木谷が拾ってきた奴なら誰でも声優出来るって
完全な養成所否定だぞｗ
しかし、声優業の地位が限りなく低いままという
歴史的事実は揺るがない
声優がアマチュアであると言うつもりは無い 単なる例え話だが
一端の俳優であれば、こなし得る範疇という見方は今も変わらん
ギャラの安さがその何よりの証
>>741
両方出来る人と比べた時、声優のプロがどの程度の位置にいるのかだよね
>>724も言うように
そんなもんピンキリだろ、アホかｗ
俳優も舞台役者もそして声優も大部分は凄まじく貧乏だぞ
トップで語っていいならお前の嫌いな山寺や林原は
トップ芸能人まで行かなくても結構稼いでる
ギャラまで持ち出して前キチかよｗ
既存の脚本家に見るべきものが無いから
本職脚本家以外を使いました
こういう言い分であれば、それは脚本家の否定だろ
>>744
最上の声優よりも最上の俳優の方が良い
だから声優を使わず俳優を使った
こういう結果になっても、それは声優の否定ではないと？
それならばジブリなどに声優オタクが過剰反応する必要もあるまい
単なる一作品の一方針に過ぎないと余裕持って構えていれば良い
「見るべき物がない」ってお前の口癖だけど、
具体的にどういう意味で言ってんの？
プロの中のプロの実力を問うているんだけど
声優を否定しようと思えば簡単な話で
一番実力のある声優より更に実力のある俳優を出せばそれで事は済む
これによって声優の力量の "上限" を知れる
>>748
ランク制というのは声優界が決めたものではなく
元々、放送局が定めていたものの名残なんだよ
いわゆる芸能界は早々に撤廃に持ち込んだ
本来なら声優業も自由相場を要求するようになれば良いものを
最低額が定められている事に安堵したのか
自分達を高く売る努力を放棄した
俳優の余技という立場を受け入れているのが声優の現実だよ
それは山寺も林原も変わりはしない
「一番実力がある」とかサイヤ人の争いか何かと勘違いでもしてんのか？ｗ
山寺が年収何千万になったのはおはスタの司会者やったから
テレビはテレビの契約でアニメや吹き替えはアニメや吹き替えの契約で動いてる
メチャクチャだなお前
お前の論理だとそれも高く売る努力を放棄してることになるね
それをやったとしたら多分神谷明降板事件みたいな事がもっと起きるだろうな
声優の副業を異常に敵視するのは声優に稼がれちゃ困るからか
ほんと底が浅いね
どれが同じ人かわかんないから少ししか見てないけど、
あらえっさっさ～
みたいに煽るだけの文では無いように思えるけど…？
まぁでもそう感じたんだろうね。
でも君までそれやらなくていいと思うよ。
低いままって…むしろ最近上がってきてる方でしょ。声優の認知度が今より高かった時はないと思うけど。そしてタレントとしてのギャラも昔よりかなり高い。商業舞台に呼ばれる時もね(小劇場ではない)。
アフレコのギャラが安いのは昔と同じく音響制作費から出されてるから。アニメーターの問題と同じで元の財布が小さいから。だから芸能人と同じ広告宣伝費で出せる顔出しの媒体だと遥かにギャラが良い。
その結果良い作品良い演技だったといえる作品はどのくらいあるんだい？
何度もいうようだが銀英伝やERの人達は声の仕事で食ってる人達で、「仕事」の軸足が別の所にある人は1割も居ないと思うが？
ランク制度は放送局が……？
ソースってあったりします？
思ってたら「そういう事か！」と思わせる
書き込みを見つけた
俺が立てたスレを破壊してくれた奴もそういう奴なのかもな
つまり事務所に所属して「声優」になれた選民達への妬み嫉みって事なのかな？
681: 声の出演：名無しさん [] 2019/05/18(土) 15:54:39.61 ID:Tf6S9H+s
>>674
マジでそれだろうな
淺川さんは己を貫き仕事を得た
このスレの奴らは夢を諦めた敗北者
お前淺川だったのか？ｗ
淺川って誰？
つーか、俺が立てたスレを破壊してくれた奴も
声優のなりそこないだとすれば「なるぼどな」と思う
人生の目的を失って5ちゃんねるでしか
マウント取れないloser of lifeなのだろう
いと憐れ
https://rio2016.5ch.net/test/read.cgi/voice/1547934305/
お前が言う声優のなりそこないの代表例やぞｗ
初芝みたいなもんなのかな？
ところで業者に抗議されて解雇、って
何をやったら解雇されるの？
お前みたいな奴が居るぞ
https://www.yomiuri.co.jp/national/20190521-OYT1T50232/
＞ランク制というのは声優界が決めたものではなく
＞元々、放送局が定めていたものの名残なんだよ
引用BBAは、すぐに嘘をつく。声優業界が、ダンピングされないように定めたルールだよ。
「中小企業等協同組合法による団体協約に基づく」って書いてあるだろ。
つくづく可哀想な奴だな、
そんなに構って欲しいのか？
他人のアラを探すのがそんなに楽しいのか？
残念ながら世の中にそんな仕事は多分無い
つくづく可哀想な奴だな
己の欠点を箇条書きにして
ひとつひとつ解消していけ
つくづく可哀想な奴だな
朝から晩まで声優板に張り付いて
30回以上も書き込み、親は何も言わないのか？
つくづく可哀想な奴
ギャラを持ち出したらそれこそお前が持ち上げてる昔の声優や吹き替えの方が年収低いだろ
俳優だって別に演技上手い奴が収入多いわけじゃない
何でこう次々自爆していくのか
> いわゆる芸能界は早々に撤廃に持ち込んだ
あとこれ
芸能界にランク制度があったって聞いたことない
ソースあるんなら出してくれ
5ちゃんねるで嘘吐きを批判するって
おかしくないか？
大嘘ぶっこくのが5ちゃんねるだろ？
法に抵触しなけりゃ何を書いてもいい、
それが5ちゃんねる
そんな事も理解せずに書いてたのか？
つくづく可哀想な奴
公共放送であるNHKなら、まだ妥当性もあるんだろうけどな
1976年・1977年 | 日本俳優連合30年史 | 日本俳優連合 オフィシャルウェブサイト
https://www.nippairen.com/progress/30his/30his012.html
木村政雄の私的ヒストリー 第121話｜木村政雄の事務所
http://www.km-jimusho.com/history/121-130.html
ランク制だって新人が買い叩かれない為にやってる事だし
どんな新人でもモブ役でも、タダ働きはしないで済む。時間超過すれば追加料金を取れる。
ナンバーワンメディアになった時期でもある
その更に2年前である1973年に
声優の権利獲得運動が一定の成功を収めたとされるのも
そういう時代背景があったりするんだよ
そこまで行かないとまともな扱いされなかったと言うべきか
それを声優叩きに利用できると思ってるのは大きな勘違い
いいから、芸能界にランク制度があったっていうソースを出してくれよ。
君はまずランク制度の件で思い違いしてる事を認識した上で理論を組み直した方が…。
新しい仕事として台頭してきた声の仕事が徐々に認められてきた証左でしょ。70年代だよ？
君の言うことは役者や業界の事をを理解したつもりで、ここに居る人誰ひとり納得させられてない。その事実をもって自分は間違ってるのではと思い直すのもいいと思うけど。
毎日を全力で生きてる声優達はお前らが大嫌いw
https://i.pinimg.com/236x/20/3a/09/203a09dfd4b4786372aaf3e35c26363f.jpg
引用BBA応援君は養成所の元養分かな？ｗ
自分は一応演技勉強したからキモオタが声優批判するの許せないんだよな
それでいいよ
３人でアニメ作ってろ
権利獲得運動以前のランク制というのは、言い値を飲まされていたものに過ぎないよ
それに逆らうなら仕事やってくれなくても良いというものだし
日俳連と音声連で協定を結ぶような今の形式ではない
1973年 | 日本俳優連合30年史 | 日本俳優連合 オフィシャルウェブサイト
https://www.nippairen.com/progress/30his/30his010.html
日本語版吹き替えに出演した際の出演料は、
音声連(日本音声製作者連盟)の前身である音声製作会社7社で結成していた
紫水会が設定している俳優1人々々のランクによって決められます。
放送時間30分が1単位となり、30分増すごとに20％の加算、
2時間枠の長尺でもランクの160％しか支払われないシステムになっていました。
ランクの最低は3000円。500円刻みでアップし、最高は30,000円止まりですが、
10,000円を超える俳優はほんの数えるほどしかいなかったのでした。
http://lupinthepunch.web.fc2.com/news/C3_1.htm
そのきっかけとなったのは、俳優・宇津井健が山田さんの声優仲間のピンチヒッターを務めた際の報酬。
当時、最低一本三千円、最高三万円の声優の出演料に対し、宇津井の報酬が四十五万円だった。
これを山田さんは自分だけの問題としてとらえず、声優仲間全体の問題として先頭に立った。
声優なんて誰でも出来るだろ
そんな大したもんじゃないのに
そういう優れた人達に声優やらせるのは
申し訳ない
声優業のルールが整備されて確立して来た事は認めるよ
しかし、俳優業はその先を行っていた
協定を結べるようになったから対等
だから、それで良しとするのもどうなのかと思うんだよね
ランク制というのは、単に処理の一元化 簡略化が狙いに過ぎないものなのに
その存在自体が声優業の地位を
ひいては声優の地位を低いものに貶めているとは考えないのは不思議
下記のAKIRAなんてプレスコでやってるから録音の時間もそれなりにかけたはずだが
それでも何日拘束されたのかこの程度に買い叩かれている
岩田光央が暴露した華やかな声優業界の生々しい話とは?
https://news.merumo.ne.jp/article/genre/6263308
「声優のギャラはそんなに高いもんじゃございません」という証拠として、
映画「AKIRA」（制作費10億円）の主役・金田を演じた時の岩田のギャラは、
手取りで「14万7000円」しか無かったことを暴露。 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:8c73b2cd2cbed76a839c069200023d2e)
いいから、お前は芸能界にランク制度があったっていうソースを出せ。
そもそも、昔の話はランク制度において糞どうでもいいんだけど
最近の事知らんだけやろお前、どうせ昔もグーグルで検索して引っ張って来てるニワカだし
不思議なのはアニメは金がないで終わりの話に
声優業の地位ガーなどと論破済みの議論に固執してるお前の頭ｗ
俳優に高額のギャラ出すよりは、声優に割り増しした方がまだ安上がり
そういう思惑を突いたものだったからだよ
しかし、制作側はコストの高止まりを恐れて若手の発掘を考え出す
その折にアニメブームが起こり、愚かにも声優事務所間で競争を始める
致命的なのは、声優養成所なるものを作り出し声優の安定供給を目論んだ点
こうなれば、後はダンピング合戦になるのがオチ
響がジュニアアランクで据え置いているなんてのはまだマシで
そのうち1円入札だったり、あるいはマイナス入札
金払ってでも出演機会を得ようとする動きも出かねない 損して元取れるとなればな
こうなれば資本力がモノを言って来るのだから
声優のアイドルごっこか アイドルの声優ごっこか
訳の分からん状況にもなって来る
タレント業での評価で本業の評価を得ようとするならば
もはや芸NO人と何ら変わらないんだよ
そうなれば、声優の地位はそれより低いものと世間に見られても妥当だろう
真似事しているだけの劣化品に過ぎないのだから
また曰く付きの人間のコメントを引用する事になるのだが
あくまでも映画俳優がその評価によってCMに出るならともかく
CMタレントが箔付けに映画に出演して俳優を名乗るようになっているのが今の日本映画界
それと同じものに声優業をして欲しく無いんだよね
【芸能】俳優・新井浩文が明かす「日本に映画俳優がいない理由」に視聴者絶句 ★2
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1528866911/
＞新井は「俳優って、特に映画ではあまり（ギャラを）もらってないってみんな知らない」
＞「今、日本には映画俳優って一人もいない。みんなCMかドラマか何かで補っている」と、
＞日本に”映画俳優”が存在しない理由を明かしていた。
＞70年代にギャラアップが成功したのは
＞俳優に高額のギャラ出すよりは、声優に割り増しした方がまだ安上がり
また、根拠のないデタラメをw
声優業において、声優より俳優のほうが仕事が多かった時期は、そもそも無い。
＞こうなれば、後はダンピング合戦になるのがオチ
それを防ぐためのランク制度なんだが。引用BBAは、制度を根本的に理解していないw
そんな素晴らしい方に声優の仕事をしてもらうなんてとんでもない
君の想像が入り過ぎなんだよ
>しかし、俳優業はその先を行っていた
俳優業はその先って……
どういう経緯でどう辿ったか気になるけど、じゃあどの時代からをスタートとするの？
狂言やらの伝統芸能？
>ランク制というのは、単に処理の一元化 簡略化が狙いに過ぎないものなのに
単に～じゃないよ。そういう面も勿論あるけどそこがメインでは無い！30年史を読んでてなぜその結論になるんだい？ランク制度の成り立ちを考え直そうぜ。
>その存在自体が声優業の地位を
ひいては声優の地位を低いものに貶めているとは考えないのは不思議
物事には段階や時代ってのもある。
音響制作費自体が安いのにどうやってギャラを捻出する？そこはアニメや吹き替えを作ってる会社側の体質がまず変わらないとだろ。
タレント沢山使ってギャラ破格のレギュラーアニメがあるのかい？
これの殆どが君の想像でしか無い。
>70年代にギャラアップが成功したのは
俳優に高額のギャラ出すよりは、声優に割り増しした方がまだ安上がり
そういう思惑を突いたものだったからだよ
あなたの想像ですよね？
>こうなれば、後はダンピング合戦になるのがオチ
その為のランク制度なんだけど…
>響がジュニアアランクで据え置いているなんてのはまだマシで
そのうち1円入札だったり、あるいはマイナス入札
あなたの空想ですよね？
>声優は声優業での仕事ぶりでこそ評価されて然るべきなのに
タレント業での評価で本業の評価を得ようとするならば
もはや芸NO人と何ら変わらないんだよ
なぜ仕事を制限する必要があるの？
全てが糧になる。無駄にならないのが役者。
なんでもやってみろと言われてる。役を取る為にあらゆる努力を惜しまないものだ。ただ芝居の稽古をしてても世界は広がらない。
>真似事しているだけの劣化品に過ぎないのだから
君は基本こうやって解りもしないまま声の仕事を下に見るからそういう酷い考え方になる。声の仕事を経験したら俳優は皆自分の拙さに恥じ入ってる。気づけないのはヘボだけ。
>CMタレントが箔付けに映画に出演して俳優を名乗るようになっているのが今の日本映画界
君の話だと何もかもが声優より上という俳優の仕事が、CMタレントに取られてるという現実はどういう事なんだろう？
声優ラジオでも1人ラジオなら自分のトークだけで
番組回せてるわけだしいいと思うけど
大西みたいなのはな
何から何まで相方頼り
そういうのが嫌い
http://rio2016.5ch.net/test/read.cgi/voice/1558486062/25
https://www.nzu.ac.jp/blog/manga/wp-content/uploads/2013/10/60f9ceda6e3bc0b0ef3d719aafa0e3372.jpg
わかるわ
不人気過ぎて放送枠変えられたり一人でラジオする能力すらなく延々作家やスタッフに寄生して見えない人間と喋ってるだけのゲロよりくっさい事しか出来ない量産蓄音機ノイズのゴミ川だかゴネ川とかいう汚れ蛆虫なw
結局こいつにあるのは山寺林原皆口や養成所への憎悪だけや
引用と別人な、日ナレおばさんとか、総合でもたまにみかける
あいつじゃね日ナレ出身の日ナレアンチ
プロの俳優として最低限の素養を学習するには
最低でも数年の期間が必要
こういう実勢相場から比べればどちらも足りてないっしょ
再放送や課金の定額配信とかいくらでも観られる時代に
そういう嘘はまかり通らなくなったからな
新人にそれほど高いものを要求してない制作現場が多いというだけの話だろ
もっとも、これは今も昔もそう変わらないかもしれんがな
>>813
しかし、上手い人間も少なくなったよな
【公式】ルパン三世 PART2 第1話「ルパン三世颯爽登場」"LUPIN THE 3RD" PART2 EP01(1977) - YouTube
https://www.youtube.com/watch?v=LHkTFKdgayI
【公式】宝島 第1話「恐怖のビリーがやって来た！」”TREASURE ISLAND” EP01(1978） - YouTube
https://www.youtube.com/watch?v=1PE1g7yoaWI
【公式】ベルサイユのばら 第1話「オスカル！バラの運命」”LADY OSCAR” EP01(1979) - YouTube
https://www.youtube.com/watch?v=rAqBkQJKaVA
【公式】スペースコブラ 第1話「復活！サイコガン」”SPACE ADVENTURE COBRA” EP01(1982) - YouTube
https://www.youtube.com/watch?v=n9T9DZo3zvA
だから君は、少しでも金出したらどうだ？ｗｗｗ
君の嘘がすぐバレるから、そんな一部引っ張ってきてあたかも全体がそうみたいな
詭弁は、再放送みれば一発で嘘ってばれるからなｗ
何この下手糞、原作少しは読めよってフルボッコにされるでｗ
ED見てみ？
この頃のアニメって主人公とヒロイン以外は役名も出ないんだよな
つまり声優なんて誰でも良くてモブ同然の扱いってことだ
そういう声優の地位が極端に低かった時代をマンセーする基地外ｗ
まあ声優と養成所憎しで認知が歪んでるんだろうけど
別に昔の声優 昔のアニメの全てが
上手い レベルが高いとは言ってないんだけどね
ただ、今でも名作として語り継がれるようなものは
やはり、見るべきものがあるというのは分かる
名作に名声優ありだなと
それは君が今のアニメ観てないだけやんｗ
今の子なんかルパンなんて知らんからな
役名が出ない事 と 声優の演技水準 にどういう関係がある？
声優と養成所憎し なる存在に対する憎しで認知が歪んでるのか？
今の若い子や若い層はギリ９０年代が限度だよ、昔の作品なんて知らん知らん
毎度だけど１０年あれば業界やリアル社会なんて全然違うのに、３０年４０年前の話だものな君
スマホとか１０年前出はじめでやろツイッターやラインも、使ってる人少なかっただろ
１０年あれば世の中凄い変わるもんやで
それが声優のレベルと何の関係がある？
良いものに古い新しいは無いだろう
30年40年経ってもアニメ会社に紹介されるだけのものが
果たして、今のアニメにあるだろうか
3年も待たずに忘れ去られるものばかりだろ
答えられないから開き直ってオウム返しかよｗ
こいついつもそうだからな
岡村明美のギャラの話もアイコンと壁紙の取り違えも
芸能人のギャラのランクも全部答えないで逃げたからな
声優の地位が低い それは声優の演技水準も低いから
そういう風に主張したがっているのは他ならぬ君だろ
それならば、その根拠を問うて何の問題がある？
売れない舞台役者のアルバイトなんだから
それなりに演技は出来たでしょ
でも総合的な芸能の能力なら人気も収入も上がった
現代の声優の方がはるかに高いからね
老人のお前はそれを認められないだけ
収入上がって志望者が膨大に増えたのに水準下がるなんてことは絶対に無いわ
野沢雅子や田中真弓は
アニメブーム声優ブームのお陰で今の地位があるのに
とんでもない勘違いしてるクソババアダからな
その点永井一郎はそういう部分理解してたからさすがインテリだわ
他人に問う前に、まずお前は、芸能界にランク制度があったソースを出せ。
演技を争点にしているのに
どうして、総合的な芸能の能力という話になるのか分からんが
これにしても、売れない舞台役者の方が
よほど "芸能人" たる評価をされてたと思うけどなあ
今の声優が総合的といった所で、それは声優界隈でしか通用しない
お前って今の作品全然観てないし、お金払えば簡単に昔の作品観られる時代にさ
観ていない今のものは悪いもの、昔の作品は良いモノに違い無いとかすぐその論法じゃん
良いモノに古い新しい関係あるに決まってるだろｗｗｗ
歌を歌えません
ダンス踊れません
そういう声優は妄想老人が何を言おうと勝手に脱落していく
そういう現実に対してお前は何の影響力も無い
そんなに主張したいんならブログなりツイッターで主張してはどうですか？ｗ
こんな便所の落書きじゃなくてね
これかなり重要
良くも悪くもそういう時代
それわかってないから古谷や緒方が炎上するんだろうな
あの年代でもあの程度の頭だからなあ
それならば君が考える後世に残すべき作品とは、どういうものなんだよ
将来の声優の卵にも参考にして貰いたいような人間 作品とは
>>830
肝心の声優としての能力が低いから
そうやってあれこれ手を出す必要があるだけじゃないの？
多角化というのは本業がしっかりしていてこそだと思うけど
俳優の副業を本業にするのが声優なのだから猶更
踊りではダンサーに勝てず、トークでは芸人に勝てず
半端者がごっこ遊びをしているようにしか見えないんだよね 今の声優は
まさにこれと同じ
ごちゃごちゃで元が何かわからない？こち亀から学ぶニコニコ動画が現状がこれｗｗｗ | 話題の画像プラス
https://twicolle-plus.com/articles/363823
https://pbs.twimg.com/media/DPtlXWGVwAA4fRZ.jpg
https://pbs.twimg.com/media/DPtlYHKV4AACwdl.jpg
そいつらに負けたんだよお前は
ごく一部のトップ持ってきて声優に勝った勝ったってはしゃぐ統失ババアは恥ずかしくないの？ｗ
ごっご遊びで、年収何千万いくんだから、お前の考える芸能界はチョロいらしいな。
それで、ランク制度のソースはどうした？ 嘘なら嘘でしたって認めたらw
現状の声優に求められている最低水準ってのは、想像以上に低いんだよ
【芸能】NGT卒業の長谷川玲奈 憧れの「声優転身」、先輩の道を追うか
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1558683968/l50
下を見ればキリが無いから上を見ようという話をしている訳で
俳優の卵がやっていた時代 と 声優の卵がやっていた時代で
前者が後者に劣るとは到底思えないんだよな
引用BBAは
でも具体的な疑問には逃げ回って答えません
誰1人成功してないじゃん、どこの世界や？
大沢事務所の佐藤が一番マシなぐらいで
そういえばあれアニプレのPと結婚してたのバレてたな丹羽だっけ
少なくとも引退してない連中にとっては古い新しいは関係大ありだぞ？
引退してないのに「古い」扱いされて仕事がないという事は、
今の現場では無用の長物扱いされてるという事だから
芸能人たる評価を受けてないから芸能人扱いされてないんだよ、売れない舞台役者はｗ
お前が半端者だと思ってる連中はその幾つもの分野をこなせるユーティリティープレーヤーで、
お前が称賛してる連中こそ一つの分野に特化してるのに仕事が無くなってる雑魚なんやで？ｗ
それが舐められてる証明になると思ってるならお前は論理的思考が出来ないキチガイだから
何も分からない、何も知識がない、偏見だけは一人前の人間ヘイトBBAのお前の
「到底思えない」程度の意見に何の意味があるんだよｗ
話半分に聞いてくれたら良いんだけど
何となくこういうイメージがある
MLB =俳優
MiLB=俳優兼声優
NPB =声優
声優呼ばわりを嫌がる人間がいたというのは
日本球界での活躍ばかり注目されて
メジャーリーグでの評価が軽んじられるのに似てそうだし
日本球界から世界最高峰のリーグで活躍するプレイヤーは限られており
年俸格差も存在するが、下部リーグでも有力な人間はそれなりに稼ぐ現実がある
メジャー昇格を諦めて、日本移籍で成功する人間もいる
声優と見なされる事は少ないが
招待された場でバリバリのメジャーリーガーぶりを声優に見せ付ける俳優もいる
もっとも、野球との一番の違いはこれだろうけどね
今の時代は、名実ともにある俳優は少ないから
君は上の方にある各人の質問や反論に答えなさいよ。不都合なものはスルーしてばっかりじゃないか。
演技力はちゃんとした声優を使ってくれという声の方が大きいし、君がいう声優じゃない俳優とやらが吹き替えたもので高評価なモノの少なさはどう説明するの？
歌はその上手くないモノの売上げにすら及ばすすり寄ってくる始末。
声優のトーク番組は増えていく一方芸人の方がアニメや声優にすり寄ってきてる企画も増えてる現状。
声優のスペックが高いとは思わないが、君の言ってる事は全然説得力無いんだよ。
お前の能書きが暴論じゃなかった試しが一度でもあるのか。
声優がそんなに稼いでるわけないだろ
お前らアホだろ
プロの声優の言葉を信じるよ。
こういうのが宗教にハマるんだろうなぁｗ
声優信者こそ完全な宗教だな
どれのこと言ってんの？
とりあえずきてる反論に答えてからいいなよ
日ナレおばさんって人だよ、そいつ
サッカー選手もJ2のプロからメッシまで年収の幅が広いし
三石琴乃さんが語る「平成とアニメ」 現在の声優業界の実情や危惧
＞アニメや外画にくらべアプリゲームのギャラはいい。桁が違うの新人でもそれだけで生活できてしまう。
http://ryokutya2089.com/archives/11903
ゲームのおかげで変化したんじゃないか
アニメ業界が声優に落としてる金額の総数はそんなに変化ないだろうし
ソシャゲやイベントとかで稼ぐことができなかった頃の話だったりして
けれど浪川はテレビで発言したソースがある
つまりお前らの負けだわ
声優になりたいなんて思ったことも無いしね
それより300人以上声優が食えてるソース出してよ
それなりに調査したとか裏付けがあるからソースになる
プロの声優の発言信じるわ
この件はお前らの完全な負け
300人という数字が昔と同様に変わらないという事なのか、それが疑問なんでしょ
そこまでちゃんと言及してるのなら何の文句も出ないわけで
と今と昔では声優たちの収入事情が異なることを指摘した。
その上で浪川と谷山は、仕事が上向きになった時期を「30歳」としている。
https://abematimes.com/posts/5853296
今年3月の浪川大輔と谷山紀章の発言。最近の若手は前よりも儲かってると言ってる。
馬鹿に餌与えてほんと迷惑だわ
番組のプロデューサーの意向が声優は貧乏に持っていきたかったんだろうな
つかそういう発言する浪川が悪い
浪川氏らの発言を無視し
アイドル声優よりはるかに知名度があるアイドルが稼いでない事実を無視し
数値的根拠が「全く」無いのに
稼いでる声優はゴロゴロいる
と信じて疑わない宗教団体
こういう人たちが声優専門学校とかに行くんだろうな
昔はどうだったか知らんが今300人はないよな。ずっと300人のままなわけがない
※ この記事は、アミューズメントメディア総合学院の声優学科が執筆しています。
2018.10.05 声優としてデビューする
声優業界の現状や仕組みとは？
声優業界を志望する人の数は30万人以上
注目度の高くなった声優や業界に興味や関心を持つ人が増え、声優志望者の数も非常に多くなっているのです。
今現在、日本で声優の業界を目指している人は30万人以上いると言われています。
声優には免許や資格が必要ないということもあり、誰もが可能性を感じて目指すことができるのです。
しかしながら、現在声優の仕事のみで生計を立てている人は業界内で300人ほどとなっています。
人気声優になるために、非常にたくさんの声優が努力しています。
http://www.amgakuin.co.jp/contents/voice/column2/debut/become/current
＞かつて長者番付に載らなかった事実を無視し
昔と今では事情が違うという話をしている
＞アイドル声優よりはるかに知名度があるアイドルが稼いでない事実を無視し
知名度と収入は比例しない。契約の内容次第
＞数値的根拠が「全く」無いのに
儲かっていないとう数値的根拠も無い
「自称声優」が量産される声優業界の混迷
人数は"15年で3倍"に増えている
2019.4.18
岩田 光央
成功する声優／しない声優の差が広がっている
現在、声優の役割の拡大やそれに伴う人気増を背景に、肩書きとして「声優」を語る人が急増しています。
テレビアニメや据え置きのテレビゲーム以外に、特に近年では急速なスマートフォンの普及と、それに伴う音声の吹き込まれたゲームの登場で、
一昔前とは比較にならないほど声優の需要は増えています。
一方で失礼ながら“安直”に志願する人も、同時に増えたように感じています。
さらに厳しく言えば、成功する声優とうまくいかない声優、その差も以前とは比べ物にならないくらいまで広がったように感じているのです。
声優を目指す若い方の多くは、高校や大学を出た後、専門学校に入って声優について学び、それから事務所直結の養成所でさらに学び、
査定に合格してデビュー、という道を描いているようです。
しかし、そうした筋道がやや中途半端に描かれたために、「自称声優」が大量に生まれ、彼らがますます増加していくであろう状況の中、混迷を極めているように感じられます。
「志望者数が30万人」と言われるワケ
そもそも今現在、声優としてきちんと生計を立てられている人はいったいどれくらいいるのでしょうか。
雑誌『声優グランプリ』付録『声優名鑑』によれば、2001年に掲載された声優の数は370名以上。それが15年には1192人になっていました。
おそらくそこに掲載されている声優はトップ・オブ・トップスの存在で、業界ではよく知られた、多くのファンを抱える方ばかりだと思います。
ただ、その存在だけを考えても、数は15年で3倍程度まで膨らんでいることが分かります。
さらにWebサイト「声優データベース」の登録者数は約4000名、総数としては約1万人とも言われています。
現実として、今では声優を抱えるほとんどの大手事務所は養成所を作り、数百人単位の生徒を抱えています。
そうした結果、「志望者数が30万人にまで膨れ上がった」とも言われるのでしょう。
https://president.jp/articles/-/28284
＞成功する声優／しない声優の差が広がっている
＞一昔前とは比較にならないほど声優の需要は増えています。
これも、声優は稼いでいるという証言だなw
＞雑誌『声優グランプリ』付録『声優名鑑』によれば、
＞2001年に掲載された声優の数は370名以上。それが15年には1192人になっていました。
浪川の約4倍の数字が出てきたw
それ故に理想の演技といったものを持ち合わせる余地があるのか
この辺は気になる所だね 何を目標にして日々精進しているのか
そういうものがある人間と比べれば実力に差が生じてもおかしくは無い
声優グランプリに掲載されてる声優＝食えてる声優ではないけどなセサじゃないんだよね
＞声優は与えられた仕事をこなすしか無い訳だけど
それは、ほとんどの職業俳優に言えることでしかないw
トム・クルーズみたいに自分でプロデュースできる奴なんて、日本にどれだけいるのやら。
>>884
声優雑誌なんて基本アニメとゲーム専門だから、ナレや外画中心に稼いでる声優が他にも大勢いる。
三石琴乃の言うソシャゲは高額だから新人でも食っていける、を合わせれば
ソシャゲのおかげで食っていける人も増えたってことになるんじゃない？
ゴロゴロいるなんて言ってないだろ
揚げ足取りたいだけなら失せろ
そんな事言ってるからプロダクションエースはダメなんだなｗ
才能認められた奴はプロダクションエースに行かないけどな
アニメは、オーディションを通過しないといけないから、ほぼ全員出られないけど。
それは吹き替えとは呼べないお粗末な学芸会
そんなもの気にもされないからな
字幕で観る人の方が圧倒的に多いのもあるけどね
そんなもの気にもされないからな
アニメ見ない一般人の方が圧倒的に多いのもあるけどね
https://rio2016.5ch.net/test/read.cgi/voice/1531301510/
ギャラについてはこっちだな
すごいね。
養成所憎しの奴の話なんか何の参考になるんだよ
アホか
共通する事は演技にやたら執着している事
声優にとって演技は一要素であって、声優として必要ではあるけど、そこまで重要では無い事に気づいていない
それは流石に否定したい。
演技力が一番重要で生き残る為に必要なものだよ。逆にそれ以外はタレントとしての能力。
さすがに声質が一番重要だよ
いくら演技出来ても声が悪かったら使い道がないから
むしろそっちも多いのだけどね
どっちにしろデビュー出来てない奴なんて演技力も声質もどうせ大した事ないし、
だからこそ事務所も採用しなかったという現実があるのに、
そこから逃げてデビュー出来た連中に八つ当たりしてるのが哀れ
もあるんだけど、演技って結局やっていれば上手くなるからな
だから重要度はそんなにないんだよ、それより長期アニメ掴む運とかの方がね
声優に聞くと一番重要な事は運って言う人が多いように
デビューから数年ほぼエロゲしかやってなかった種崎敦美みたいな例もあるし
公平に決まると思ってるのは声豚だけ
タレント活動はまだしも声優であのレベルだったのに女優なんかできるのか
尾崎が子役なの知らんのか
如何に声豚がアニメ演技に洗脳されてるか良くわかる事象
それともなんか難しい文章でも書いてらっしゃるの？
鍛えられた声に需要が無いという事はないんだよ。使い物にならない声ってのは素人のような磨かれてない発声や滑舌。声質も大事なひとつだけど一番ではないんだ。
需要ないってより、他の人つかうからいらない
以上おわり
上手い事住み分け出来るケースも多いけど
素人のような磨かれてない発声や滑舌で
下手だと言われてる具体的な声優名は？
そういう基礎的なものまで言い出すのか
そんなことないよ。全員がいい声ではつま、ないし役を聞き分けられない。あと媒体や作品によって求められるモノも違うからね。
他の人を使うというのは、まぁ良い声だけど演技がねぇ…って時の方が断然多い。
それはプロの声優なのかなぁ…
ネットなんかで声をあててみた的なのはそんなの多い気がする。あと今は上手くて売れっ子でも他業種から声優始めたばっかの頃とかの作品ではそんな声な時が多いと思うけどどう感じます？
だからそれも含めての声質って言ってるのさ
演技だけの人は本当にいらないって意味ね
昔はそうだからどうたら論言うやついるけど
それはその時代だったから今は当てはまらないってのも多々ある
ごめん！よくわからないな。
演技だけの人はいらないって、演技が上手い人はちゃんと積み上げてるから声が鍛えられてない人はいないよ。
役に対しての向き不向きって事かな？それなら声質はどうしてもあるから。
よくわからないなら別にいいよ
演技力が一番重要では無いって事だけ解って貰えれば
○ >>924は演技について全く興味がない
これが正解
それは一番よくわからないな。
そして残念だけど説得力もないかな…
うん俺も君が納得して貰おうと思ってないし
そして君の意見も全く説得力なく同意もしないから
そもそもID:9W8F3oXeは演技に興味がない
感動したこともないし、することもしないこともない
興味が無いのだから演技力は一番重要ではないという立て付け
まともではないので説得力などなくて当たり前
一要素に過ぎない演技力を、やたら神聖視している人いるけど、そこまで重要じゃなく
他のファクターに目を向けてね
だからその順位付けがおかしいと思うと言ってるんだよ。神聖視とかそういう事じゃない。
君が俺は演技より声質で作品を観てるぜ！というだけなら構わないけど、声優がそうであるかの様に言われるのは納得いかないよって話。
そもそもID:9W8F3oXeは演技に興味がない
興味があるのは演技じゃなくて声だけ
僕ちゃんこの声好き、この声は売れる、この声は売れない
興味があるのはここ
だからから声質が最優先第一という立て付け
演技？そんなもの興味がないし、演技なんて言ってるやつはプゲラッチョw
これがID:9W8F3oXe
おかしいと思ってるならそれも自由、私がそう思うように、君もそう思う、人によって視点は違う
でもやっぱり演技力って一番重要じゃないのだよ
それは色々な作品や声優が関わるジャンル観ていればわかると思うがね
これ以上は平行線なんでもういいよこの話題
引用BBA以外は誰も演技力を神聖視はしてないんじゃないの？ｗ
ここまでいくとこのスレに書き込む意味がわからないよね…。
何も立証出来てない。何か例でも出してくんないかなー
こういう奴は会話にならんよ。引用BBAと変わらん
いや「それはその通りだね」と思わせる理屈なしに受け入れろというのは違うでしょ。それならその引用の人の意見もそのまま受け入れなきゃならなくなる。あの人の言ってる妄想的で偏質的な意見をそのままは受け入れなれないでしょ？
？俺はID:9W8F3oXeの批判をしただけだが…。何の話してんだ？
わかるw
もっとも、声優が高く評価されているかは怪しいけどな
『歌マクロス』ミレーヌ役の声優は平野綾さん！ 大役に挑む本当の気持ち、インタビュー | アニメイトタイムズ
https://www.animatetimes.com/news/details.php?id=1504849403
2017-09-20 12:00
──平野さんは、女優と声優、そして歌手としての面があると思いますが、
それぞれの仕事がそれぞれにいい意味で影響したりはするんでしょうか？
平野：
すごく影響しています。
やはりどのジャンルの現場でも「声優さんでしょ」っていう目で見られますし、始めの頃は厳しかったです。
でもそれは当たり前のことで。
引用BBAって、自分の都合の悪いところは徹底的に無視するw
声優の現場でもいろいろな経験をさせていただいて、夢のようなステージに立たせていただけたおかけで、度胸だけはあって（笑）。
それを持って舞台の世界に乗り込んでいけたから、ちゃんと腹が据わってチャレンジできたんだと思います。
あと技術的に言うと、舞台上でもマイクや声に特化した技術を活せることが多かったんですよ。
声優に対する印象が集約されている一言だと言える
その点、平野綾は声優村の外に出ようとして
それを成し遂げたのだから立派
或いは、昔は俳優だったから～、で押し通すｗ
声優のお仕事も15年以上やらせていただいていて、ずっとお世話になっているスタッフさんも増えてきて、
そういう方たちが自分の分かっていないところで見てくれていたんだなっていうのをすごく感じるんです。
本当、自分に都合の悪い発言は目に入らないらしいw
あら？ごめんね！
問題は俳優から言われる事だろう
同じ俳優であるとは考えていないと言われているようなもの
極めて汚い悪意はよく分かったけど、とりあえず死のうか
昔国分太一が白石涼子にマウント取りしてるの見て
ほんとケツの穴の小さい男だと思ったわ
芸能人を人格者と思うのが間違い
引用BBAに言っとくと舞台俳優がテレビに転向しても同じこと言われてるからな
縄張り意識で実力とは全然関係ないわ
某小倉は何故に移籍を繰り返すのかという疑問もあるし
そういう観点から事務所の強みを語る分にはスレ違いとも思えんが
自分を高く売れる所に行こうとするのだから
草
無知が首突っ込まない方がいいぞ
引用BBAに媚びてんじゃねーよ
結局BBAのお仲間の馬鹿ばっかり
別に声優を見下してるとかじゃねえのに、見下してることにしたいBBA
今の芸能人も声優も知らないで何いってんの？ また言われてる・・・
藤田淑子持ち上げてるのも舞台役者に師事したと言う理由だけだからな
典型的な統失だよ
日ナレおばさんという、これまた引用ガイジレベルの糖質やで
カスで満足しているオタが悪い
娼婦の声なんて宮崎駿は良く言ったもんだよ
あれで声優の実力に疑問符が付いて回る事になる
ってガセって何度も言われて、指摘されてるのに
嘘でも叩ければいいってかｗ
あれ岡村明美だぞ
カスみたいな舞台俳優で満足してるのはお前だろｗ
それを声優の仕事として切り離したものだから、際限なくそのレベルが落ちて行く事になる
色んな俳優がプライドをかけた真剣勝負の場であるべきだったのに
声優界というぬるま湯を作り出してしまったばかりに、悪い意味でガラパゴス化してしまった
外の世界を知っている人間がもっと増えないと駄目だ
最近はどうみてもマルチタレント化してるだろ。それが良いか悪いかは別として
映画が登場し、ラジオが登場し、テレビが登場する
これだけでも混迷を深めたとされるのに
おまけにアテレコと来た日にはね
本来は自分は演技など何も分かっていないんじゃないかと
謙虚な姿勢で取り組むべき その積み重ねこそが良き伝統になるのに
どこの業界にもすぐお調子者が出て来るのは避けられず
名優気取りが幅を利かせるようになると、それが悪しき伝統になってしまう
日本のあらゆる分野はこの手のものでいっぱい
こういう状況下で何を指針にすべきかとなると
やはり、当事者ではない日本人以外の考え方が参考になって来る訳で
ディズニーが中国進出の際に自ら中国人俳優の育成に乗り出していたりするのが一例
日本人自身で真贋が見抜けないなら力を借りる事も必要なんだろうな
本当に好きなんだなｗ
外国映画の吹き替えを担当する人間は
極端な事を言うなれば、自らも同じように演じて
日本語版の映画フィルムを作れるぐらいじゃないといけない
それぐらいのものが無ければ、オリジナルの演技とセリフが釣り合わないでしょ
ましてや、単なる絵に過ぎないアニメキャラに
生気を感じさせて行くなんて事は到底出来ないはずだ
声優で真に芸達者な人間は、俳優の演技も上手い というのは真理だと思うよ
声優とかアニメなんて所詮は、みたいな思考が透けて見えるわｗ
必死に声優を貶めてみたところで君の人生は一向に良くもならないし、周りの皆に呆れられるだけだぞ。
> 情報を切り取って間違った解釈で独り言を言い続けても説得力は出ないよ。ちゃんと反論応えたりして実証しなよ。
> 必死に声優を貶めてみたところで君の人生は一向に良くもならないし、周りの皆に呆れられるだけだぞ。
こんなとこにへばりついてるお前の人生も大した事は無かろう
マウント取りに必死だなwwwwwww
> 宮崎駿の娼婦の声
> ってガセって何度も言われて、指摘されてるのに
> 嘘でも叩ければいいってかｗ
ガセのソースを提示してくれ
また反論じゃなく負け惜しみだね。
おやすみ。
＞ガセのソースを提示してくれ
まずお前が、宮崎駿がいつどこでそんな発言をしたのか示せ。
宮崎の発言は、ほぼ全部単行本に収録されてるから簡単だろ？
司馬遼太郎 井上ひさし 『国家・宗教・日本人』
司馬遼太郎「先日、宮崎駿さんがおっしゃってました。
アニメ映画をつくるときの、若い声優の声がだめなんだそうです。
たとえば『紅の豚』では、登場人物の一人である十七歳の女の子がアメリカからイタリアの町工場主の
おじいさんのところに戻ってきて飛行艇を設計するんですが、その子の役を一般の人たちから
募集してテストしてみたら、ほとんどみんな娼婦の声なんだそうですな。」
井上ひさし「なんだか悲しい話ですね。」
司馬遼太郎「井上さんも私も一人でやってきましたが、宮崎さんはアニメですから
画工が必要ですね。しかし画工が百人いても、できる人は何人かしかいないらしいんです。
そのできる人は大変な仕事をこなしているけれども、給料は平等にしてあるそうです。
で、あんまり忙しそうだから二人にすると、やっぱり二人とも忙しくて同じ効率しか
ない。それで三人にすると、今度は効率がゼロになるという（笑）。」
そんな性格してるという事をわざわざ自白してる引用BBAｗ
声優批判をしてるのは知ってるが、娼婦と言ってる対象は声優のことじゃないんだっての。
お前が読解力ないのは知ってたけどな
宮崎は声優が不自然な演技をするから駄目だ
だから、一般人に対してオーディションをしたが、来る若者は娼婦の声だった
１７歳の声を出せる人間が存在しないから、しかたなく岡村明美（２３）を使ったけど満足してないって話
そうそう、それ。
＞一般の人たちから募集
って書いてあるんだよな。
で、結局「紅の豚」のヒロインはプロの声優に決まったw
声優は娼婦の声だと文化人にも一般人にも思われてんだよ
ちなみに俺は>>979でも引用の人でも無いがな
じゃあお前は国語１だ
宮崎は声優も嫌いだ。ただ、蔵内の豚でキャスティングしたのは岡村明美だよ
歴史の捏造はやめろ
いい歳してキンキン声の変な人って思われてるからな
大人なのに何で普通の声で喋れないの？って言われてる
歴史を捏造してるのはお前だろ
紅の豚まで声優ってキンキン声の娼婦声で喋るもんだと思われてたんだよ
だから一般人がオーディションで真似をする
それ流れを変えたのが宮崎駿
それ以降声優が大作アニメから無視されてる現実から目を背けてるのはお前らじゃん
ちなみにテレビアニメ派生じゃないオリジナル劇場アニメで
声優が主役で興行収入トップは聲の形だけど
これオリジナル劇場アニメの興行収入ベスト10にすら入っていない
それが現実
いい歳してキンキンした声すんなと言う
そもそも難癖付けたくて変な設定してるからアホなんだよｗ
流れを変えたのは宮崎駿じゃない、高畑勲が火垂るの墓とかでやってた事に宮崎が追随しただけ
更に言えば、紅の豚やってたような昔はキンキン声の娼婦声だったとして、
今もそうだという話にはならない、実際昔と今では傾向がかなり違ってる
引用BBAに追随してないと言うなら、いい加減引用BBAの論理破綻を理解したはずだよな？
甲斐田裕子とか斎賀みつきとか無いしな
もっと若い声優の名前出そうとしたら壊滅してた
それぐらいキモオタはキンキン声が好きだろ
福山ならまだマシな方で
完全なオカマ声増えてるからな
キモオタだけじゃなく腐女子の感覚も変だわ
「一般の人たちから募集してテストしてみたら、ほとんどみんな娼婦の声」って書いてあるだろ。
それで、声優を使ったのが「紅の豚」なんだよ。
ここまで日本語読めない人間に演技の良し悪しがわかるはずもなく。
深夜アニメのジャンル自体はそれなりに幅広いって分かってるか？
キャロル＆チューズデイ見て誰がキンキン声だと言ってんのかね
お前が自分で萌えアニメ見て勝手にそう思い込んでるだけだろｗ
例外的に娼婦の声じゃない声優使っただけだろ
その後岡村がキモオタにさっぱり人気無いのを見ても事実は明確
事実を捏造してるのはお前
昔なら女声優がやってたような少年役をやってる奴はオカマ声だろうよ
で、わざわざそんな例を持ち出してお前は何を言いたいの？ｗ
一作品がすべてなのかよ
引用の人以上に酷いわ
バカなお前でも分かるように例として質アニメっぽい奴取り上げたんだろうがボケ
代永とさ山下とか村瀬とか凄い増えてるぞ
逆に低音の女性声優はさっぱり見当たらない
「昔なら女声優がやってたような少年役をやってる奴」の代表的な連中だろ、そいつらｗ
キモオタも腐女子もキンキン声が大好き
けれどそういう事実を指摘すると発狂します
新しいスレッドを立ててください。
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