声優の演技とは?
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声優の演技について語るスレです
演技全般の話をするのもok
長文もok 舞台経験のある声優を使わず養成所上がりの声優ばかりになってから本当にアニメが駄目になったね
まさに声優村アニメ村 これは私見に過ぎないけど、後者の演技は「平べったい」感じだね
アニメキャラの口から発せられたセリフではなく
画面全体から出ているというのか
外画をやると、まさに「当て」レコになっている感じで分かりやすい 最後にこれだけ書かせてくれや どこから違いが生じるのか考えた
仮説として、声が通るだけの発声を身に着けていないから
声の大きさで誤魔化そうとする
しかし、収束している訳では無いので拡散しやすい ってのはどうだろう
口からの距離が長くなるほど指向性が落ちて、のっぺりして来る
表記できるか分からんが、図解的にはこんな感じ
→舞台経験のある声優
→養成所上がりの声優
女性声優は舞台に立てるだけの人なんて限られているから
その辺のメンツを見れば、中らずと雖も遠からずとは言えないか 舞台経験多い人ってアニメっぽい演技じゃないから合わないイメージあるんだが 漫画とかアニメそのものが通常のドラマより表現の幅が広いんだから
それに伴って演技評価の基準も多くなるし
そうなってくると明確に基準が作れるのは
声量ぐらいじゃねーかと思う
あとは好き嫌いでしか物語れないジャンルじゃないかな
古川登志夫さんがTwitterで声優において演技論は役者の数だけある、云々ってあった気がするけど
自分の観点からもそう思ったよ セリフとは聞かせるもの
訴求力の無い声優はやっぱり売れんね >>4
一括りにしすぎ
養成所上がりでもどの養成所か?
どの年代か?
女性か男性か?
主戦場はアニメか?吹き替えか?
舞台俳優も同じ
所属してる劇団で役者のカラーも変わってくる
劇団四季と大人計画を一緒に語ったらおかしな話になる
仮説が乱暴で稚拙すぎる 結局は都合が悪くなると書き逃げで雲隠れ
批判されると引きこもる駄目人間の典型ってこと >>8
舞台>養成所の構図を証明するだけなら
両者から上手い人間を抜き出せば良いんじゃね?
最高到達点で見比べれば手っ取り早い お前がやってみせろよできないくせにクソスレばっかタテやがって 舞台経験がある声優と養成所声優とには演技力に歴然とした差がある
それは紛れもない事実 >>13
なんで養成所上がりの女性声優限定なんだよwww
養成所上がりの男性声優じゃ都合が悪いことでもあるのかwww
>>4も発想がキモいがお前も相当だな >>15
そんな突っ掛かって来る事じゃねーだろ
>>4が書いているから手始めに聞いただけ
女性声優が終われば、男性声優をやる いいや先に男性声優からやろうや
女性声優限定にしてきそうなキモい奴は何でも難癖つけるゴミばっかりだからなwww
声優養成所出身の代表は山寺と森川でいいだろ 同年代の舞台出身者で比較しろよな
爺出してきてキャリアで圧倒とかダセエこと無し
養成所出身の80代なんていやしねえし 山寺 宏一(やまでら こういち、1961年6月17日 - )
森川 智之(もりかわ としゆき、1967年1月26日 - )
比較対象はこの辺か?
井上 倫宏(いのうえ のりひろ、1958年3月7日 - )
宮本 充(みやもと みつる、1958年9月8日 - )
飛田 展男(とびた のぶお、1959年11月6日 - )
大塚 明夫(おおつか あきお、1959年11月24日 - )
多田野 曜平(ただの ようへい、1962年3月10日 - )
平田 広明(ひらた ひろあき、1963年8月7日 - )
小山 力也(こやま りきや、1963年12月18日 - )
藤原 啓治(ふじわら けいじ、1964年10月5日 - ) 舞台かじっただけの人間じゃなくて現在進行形の方がわかりやすいんじゃない?
平田と小山は今も舞台出てたよな?
井上ってどうだっけ? 今現在も劇団に所属しているのは、井上 宮本 多田野 小山の4人か?
それぞれ、円 昴 テアトル・エコー 俳優座 そもそも上手い下手の基準って何よ?
聞いてる人がそれぞれ「面白い」と思うかどうかじゃないの?完成だって人によりけりだし。
求められる演技の質が変わってきている以上、養成所と舞台で比べるのは無粋 これって日ナレ工作員って奴?
養成所の志望者が減ったら困るもんな >>24
金を落とす信者が多い声優が大正義
声優なんて芸術じゃないからね
商売だからな >>24
発端は>>3-4のようだから、まずはそれを比較すれば? ごめん >>2-4だね
>>26
永井一郎も新劇のメインストリームである俳優座養成所の出なんだよな
【明田川進の「音物語」】第15回 芝居のあり方を考え直すきっかけになった、永井一郎さんの言葉 : ニュース - アニメハック
https://anime.eiga.com/news/column/aketagawa_oto/107326/
2018年10月24日(水)19:00
そこからリアル志向の芝居を考えるようになっていき、
「幻魔大戦」のときには近未来が舞台であっても、芝居は現実にそくしたものを強く意識しました。
ただ、いくらリアルな芝居といっても、役者としてキャラクターを演じる場合には、
どうしてもキャラクターとしての誇張が必要です。
その誇張も、基本の演技ができていればこそ、より良い芝居にすることができる。
永井さんがアニメ声で演じていたキャラクターも、全体の流れを見ると、芝居の基礎ができていて、
その中でやっているから効果がでていることが分かります。
今では「アニメ声」はひとつのジャンルになっていますが、最初からアニメ声でやるのは良くなくて、
芝居がきちんとできたうえで、「今回はちょっとアニメ声でやってほしい」みたいなことならいいと思うんです。
声優事務所のマネージャーさんも、そうしたことを良く分かっている方が増えてきました。 馬鹿の私見と無根拠の仮説に付き合えってか?
勝手にやれよ >>30
永井一郎の頃は養成所自体無いだろうが
それで勝ち誇るってクソ笑える
ほんと病気だわこいつ >>34
声優養成所を否定すれば
日ナレ工作員に怒られるぞ >>30
お前が、>>2-4を書いたのに、なんで別人のふりをしてるの? >>30
舞台出身者と養成所出身者の比較もせずに何やってんだお前は
やらないなら最初っから比較とか持ち出すなよ
アホか >>37
山寺も森川も「響く」タイプだよな アニメ的というのか
【第3回】声優なのにセリフ無し。見送る”息”をみんなで練習/堀内賢雄さん60th独占インタビュー(2/3)|numan
https://numan.tokyo/interview/rKR8M
――なぜ『ER』には出演したい、と望まれたのでしょう?
『ER』の現場は、新劇の人たちばかりなんですよ。
しゃべり方がお芝居の延長線で、人間が生身でしゃべっている感じがする。
きっちり滑舌がいいわけでもなくて、それがナチュラルなんですよね。
僕は長らく、芝居ができないというコンプレックスがあったから、
舞台をやっている人たちのお芝居の中に入って自分を確かめてみたいというのが、一つありました。
あともう一つは、普通の会話劇にいい声の人は別にいらないし声を響かせる必要もないんだけど、
僕の場合、歯切れよくしゃべって声が響いてしまったりするから、こういう作品にはちょっと不向きなんですよ。
そこにチャレンジしたくて。
このジャンルできっちり芝居ができるようになれば、どこでも通用するはずだって考えがありましたね。
――ナチュラルな演技を目指されたのですね。 >>38
お前が、>>2-4を書いたのに、なんで >>30 で別人のふりをしたの? ドル声優批判されるとすぐに声豚が擁護に沸いて来るのな ド、ドル声優?
どこに?
山寺 宏一(やまでら こういち、1961年6月17日 - )
森川 智之(もりかわ としゆき、1967年1月26日 - )
比較対象はこの辺か?
井上 倫宏(いのうえ のりひろ、1958年3月7日 - )
宮本 充(みやもと みつる、1958年9月8日 - )
飛田 展男(とびた のぶお、1959年11月6日 - )
大塚 明夫(おおつか あきお、1959年11月24日 - )
多田野 曜平(ただの ようへい、1962年3月10日 - )
平田 広明(ひらた ひろあき、1963年8月7日 - )
小山 力也(こやま りきや、1963年12月18日 - )
藤原 啓治(ふじわら けいじ、1964年10月5日 - )
狂人の考えることはイミフだな
50超えてるおっさん声優の話をしてるのにドル声優擁護に見えるらしい ドル声優批判に繋がるような主張って事だろ
実際、今のドル声優が演じるキャラクターには
人間味が感じられないものが多い
ある人物が時にアニメちっくになったりするのではなく
1から10まで終始、アニメキャラでしかないというのか >養成所上がりの女性声優で凄い人って誰よ
さすがいきなりこんなこと言う奴は考えることも違うな
何が何でも女性声優か・・・あーヤダヤダ そういう事を書くからこうなるんだろ
>ドル声優擁護に見えるらしい >実際、今のドル声優が演じるキャラクターには
>人間味が感じられないものが多い
お前の偏見でしかねえわ >>45
宮崎駿や富野由悠季などにも指摘されているように
ドル声優批判の定番だと思うがな
>しゃべり方がお芝居の延長線で、人間が生身でしゃべっている感じがする。
こういう技術的なものが足りていないとするなら
舞台に立てるだけの女性声優の少なさという現実からも説明が付く >>38の堀内の発言を正しいとするなら>>4は破綻してるんだけどな
> 普通の会話劇にいい声の人は別にいらないし声を響かせる必要もないんだけど、
って言ってるわけで本気出した時に声が響く方は養成所声優の方が上と堀内は暗に言っている
ところが>>4は声が響くのは舞台声優の方で声が響くから演技が平べったくないとか的外れなことを言っている
評論家気取りの浅い考察なんて証拠出すまでもなく破綻してるんだけどな 舞台系の役者がナチュラルな芝居してるって言うのも疑問が残るけどな
ナチュラル系の芝居やってるアニメで舞台役者揃えた作品なんて全く見た事無い >>47
重用していた永井一郎とか家弓家正は
舞台上がりじゃないの?
>>48
注目すべきはここなんだけど
>このジャンルできっちり芝居ができるようになれば、どこでも通用するはずだって考えがありましたね。
これが出来る人間が少ないから、ERでは新劇俳優が使われた訳で
それと、声が通る と 声が響く は別物だろ
後者は音圧の低さをカバーしようとするからそうなる 極端にやればキンキン声 >>49
ナチュラル系の芝居やってるアニメ
これの具体例を聞きたい カウボーイビバップなんかは?
外画寄りというか、新劇色が強いゲスト陣だったと思うがな 石塚運昇で「自然」となるなら
やはり、レギュラー陣の方が上手いと言われたビバップはナチュラル系か?
「カウボーイビバップ」“極上音響上映”、渡辺信一郎監督「運昇さんの演技を観て」(コミックナタリー) - Yahoo!ニュース
https://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20180820-00000050-nataliec-ent
石塚との出会いは、河森正治とともに手がけた
「マクロスプラス」だったと振り返った渡辺は、石塚の自然な芝居に感銘を受けたと語る。 カウボーイビバップのヒロインって林原なんですけどw 訂正 ゲスト陣の方が上手い
ビバップの1年ぐらい前に
江原正士が主演したEAT-MANが放送されているけど
あれなんかは外画寄りのディレクターだったからか
吹き替えでお馴染みの名前がゲストに多く並ぶ
各人の経歴を見てみると
青二塾 日ナレ 勝田 こまどり テアトル・エコー 文学座 昴 青年座
といった感じで多様性があるから、比較しながら見るのも面白そう >>51
火垂るの墓みたいな感じ
ビバップとか外画寄りというか外画そのものに近いんじゃないかあれ
あんなの自然じゃないわ >>51
アニメ声優がやってるナチュラル系のっていうのなら猫も、オンダケ
あれは色々維持しつつ自然さを目指してた >>52
マクロスプラスの石塚ならキャラクター的にいって激昂するときと抑えめに喋るときの2パターンあったから
抑えめの抑制効かせた喋りの時を指して自然な演技といってるんだろう
一つのキャラクターが常に同じような演技してるわけじゃない >>55-56
実は俺も最初に浮かんだのがそのタイトルだけど
ああいうアニメって他にはそうそう無さそうだからなあ
およそナチュラル系の「芝居」に該当するのかどうかも
特に子役起用は一種の裏技的なやり方 虚飾を排して真実味を持たす事に成功した
宮崎駿はあれに影響された面もあるんだろうね 今のタレント起用
>>57
アニメの作風自体が一種の変化球というのか、絵のテンションを削いでるね
セリフのやり取りも掛け合いというよりは、割と投げっぱなし
この芝居のスタイルで一般的なアニメをやれるものがあれば面白いな >>58
この辺の分析は興味深いんだけど
今はアニメ作品自体の類型化が進んでいるから、声優にとっても酷な時代だろうね
たとえ演技力があったとしても、それを示せるようなものが少ない この場合の後者に該当する
アニメキャラクターにおけるボイス・アイデンティティとその表現
――『GHOST IN THE SHELL 攻殻機動隊』『PSYCHO-PASS サイコパス』を中心に ――
http://www.kyoto-seika.ac.jp/researchlab/wp/wp-content/uploads/no_kobayashi_sho1.pdf
そうしたキャラクターのあり様については、主に文学研究やマンガ研究の領域で論じられてきた。
古くはイギリスの小説家 E・M・フォースターが『小説の諸相』(1927)において提示した
「平面的人物」「立体的人物」という分類に遡る。
前者は類型的かつ戯画的な描写によって造形された小説の登場人物、
後者は複数の人物描写によって物語の進行とともに読者の印象を変化させてゆく登場人物というように概説できる。
後者について換言するなら、内面の成長を伺わせる登場人物といえるだろうか。 >>59
高畑勲が一貫して追求して来たリアルなアニメーションの方向性が
キャスティングや音響演出にも如実に表れたのが火垂るの墓
おもひでぽろぽろやかぐや姫だってその方向性は如実に出てるわな >>60
> 古くはイギリスの小説家 E・M・フォースターが『小説の諸相』(1927)において提示した
> 「平面的人物」「立体的人物」という分類に遡る。
>
> 前者は類型的かつ戯画的な描写によって造形された小説の登場人物、
> 後者は複数の人物描写によって物語の進行とともに読者の印象を変化させてゆく登場人物というように概説できる。
> 後者について換言するなら、内面の成長を伺わせる登場人物といえるだろうか。
それは作劇における設定の話
ぺらぺらの設定にぺらぺらの演技のせる場合もあれば
ぺらぺらの設定にしっかり命引き込む演技する場合もある
監督不行届のぺらい設定のキャラに山寺と林原がぺらい演技したとは俺は思ってない >>59
火垂るの墓の子役の演技じゃない
陰険な叔母役の方
それがわからないならオネアミスの翼の森本レオ リイクニの方は下手なだけ
その嘘臭さが宗教ハマってる女役にはむしろぴったりだった >>50
> >このジャンルできっちり芝居ができるようになれば、どこでも通用するはずだって考えがありましたね。
>
> これが出来る人間が少ないから、ERでは新劇俳優が使われた訳で
堀内がそこでそういう演技ができなかったわけではない
コンプレックスがあっただけで別にできてはいた
堀内も「できませんでした」とは言ってないだろ?
> それと、声が通る と 声が響く は別物だろ
> 後者は音圧の低さをカバーしようとするからそうなる 極端にやればキンキン声
少なくとも堀内はそういう意味では言ってない
通るとか響くとか音圧とかそんな話ではなく、単純に作った聴き心地の良い声の話をしてるだけ >>4
> 仮説として、声が通るだけの発声を身に着けていないから
> 声の大きさで誤魔化そうとする
仮説が間違ってる
声の表現が巧みかどうかは声の大きさだけで決まる話じゃない
> しかし、収束している訳では無いので拡散しやすい ってのはどうだろう
> 口からの距離が長くなるほど指向性が落ちて、のっぺりして来る
森本や火垂るの墓の演技がちゃんとしてるのは通る発声だからじゃない
声が収束だとか指向性だとかそんな単純な要素で演技が成立してるわけじゃない
> 表記できるか分からんが、図解的にはこんな感じ
> →舞台経験のある声優
> →養成所上がりの声優
意味不明
> 女性声優は舞台に立てるだけの人なんて限られているから
> その辺のメンツを見れば、中らずと雖も遠からずとは言えないか
女性声優に限定して話してる時点で無意味な仮説
男性声優で舞台出身、男性声優で養成所出身、
そういった人間も含めて仮説が成り立ってこそ意味がある
証明の仕方が稚拙で話にならない 昔を過大評価する奴が居るけど徐々に進化した歴史っつーもんを
全く踏まえてないのははっきり言って論外なんだよなあ 【明田川進の「音物語」】第16回 ベテランと新人の化学変化と、石塚運昇さんと最後に話したこと
https://news.nicovideo.jp/watch/nw4191882 >>59
> 宮崎駿はあれに影響された面もあるんだろうね 今のタレント起用
基地外は芸能人まで持ち上げるのかよw
ほんと言ってること矛盾だらけだし全く節操もねえな >>61
勲は狸合戦で舵切ったろ
アニメで写実のリアル追求することに限界を感じて芸の世界に旅立っちゃったから
となりの山田くん作ってかぐや姫に行き着いたわけだし
背景美術に関してもアフレコに関しても蛍のときのようなリアル路線とは違う >>71
おもひでで限界に到達してそっち方面に行ったのはそうだけど
リアルを表現する方向性は基本一貫してたと思う 落語家使ってリアルもないだろ
高畑ってテーマ主義なだけでリアルへのこだわりないぞ >>62-64
アニメとは、線で構築された絵と肉声で構成される
常にギャップが存在しており、このバランス感覚が問われている
目指す作風に合致するものであるかどうか
じゃりン子チエのキャスティングも一つの方向性なんだろうね
漫画原作からの逆算もあって、地の人間の喋りに重きを置いてああいう形に
ちなみに、西宮のおばさん=お母はん
アニメ化であんな事になった悪の華なんかもこれを考える上では面白い
ロトスコープまで持ち出した訳だからな
そういう所から行けば、ビバップでの二人は締めるべきシーンで弱かったんじゃないのかと
カリオストロでのシリアスルパンみたいに硬軟使い分けて、全体でのメリハリを出すべきだった
>>72
赤毛のアンで島本須美より山田栄子を支持したのは
如何にも高畑らしいエピソードな気がする
>>73
落語家の話芸に期待した感じでも無かったような >>74
アニメなんて所詮絵だろってバカにしてないか? >>75
誰が? 私か?
人間の想像力と創造力で動きを伴った一つの世界を構築する
これがアニメの芸術性
バカにしてたらこんなスレに書き込まんよ
声優がキャラクターに命を吹き込むといった表現は嫌いだが
サイレントアニメではない場合、声優の役割は非常に大きい
特に真実味を持たせる意味では決定的なものがあると思う 「山田くん」や「かぐや姫」の演技がリアルだとか本気で言ってるんだろうか……。 >>74
> 落語家の話芸に期待した感じでも無かったような
古今亭志ん朝
鶴亀和尚 柳家小さん
清川虹子
三木のり平
桂米朝
桂文枝
このへんキャスティングしといて話芸に期待してないとかどういう考察だよ
特に語りナレの志ん朝なんて完全に話芸ありきのキャスティングだろ >>59
> セリフのやり取りも掛け合いというよりは、割と投げっぱなし
https://www.nicovideo.jp/watch/so28835056
藤原の父親と高垣の母親の芝居が掛け合いに聞こえないならどうかしてる >>76
その割に演出作画の存在を感じられない話ばかりしてるように見えるが >>74
アニメーションもアニメも勘違いしてるんじゃない?
アニメーションには本質的に言えば音が必要ない
肉声でなくて初音ミクでも構わない >>81
まあ、作画だけで何もかも表現するのは大変だから
セリフとかがあると言ってもいいかもね >>65
2006年当時、49歳だった堀内賢雄だからこそ
まだ出来ただけなのかもしれないとも言える
改めて確認しないと判別はしないが
それより何より、声優事務所を立ち上げて ケンユウオフィス(2002)
その代表取締役の地位にあろうかという人間が
出来るかどうか分からないままであったという事自体に驚かされる
・人間が生身でしゃべっている感じ
・普通の会話劇
どこでも通用するも何もこれこそが芝居の基本だろ
リアルの先にしかデフォルメは存在しない >>30 >>67
声の表現が巧みかどうかは、発声の基礎あってこそ
これを満足に身に着けていない声優が多すぎるから
そういう話にもなって来るんだろ
>『ER』の現場は、新劇の人たちばかりなんですよ。
>しゃべり方がお芝居の延長線で、人間が生身でしゃべっている感じがする。
舞台に立てるものがあるからこそ、マイク相手の細やかな芝居でも効果を発揮する
まさに大は小を兼ねるを証明している
女性声優が引き合いに出されるのは、発声の習熟度が分かりやすいからだろ
特に少年役イメージの強いベテランなんてのは、舞台上がりのメンツばっかりじゃないか ここで風立ちぬの庵野秀明という核爆弾を投下するがよろしいか? はい/Yes 庵野の一件は、宮崎駿から見れば “自然に” やってるものなんだろ
作品中の登場人物に似たタイプの人種にこそ真実味があると考えたまでは良いが
それが身近過ぎる所にいたという悲劇だな
もっと広く探せばピクサーみたいにタイプキャストで成功したかもしれん
上手いかどうかはともかく、山犬には美輪明宏の持っているものに期待してたように
江原正士インタビュー 吹替の帝王 -日本語吹替版専門映画サイト-
https://video.foxjapan.com/library/fukikae/interview/interview07/
──ファンの間では、若手の声優に対する批判もあったりしますが……。
僕らが見てきた諸先輩の吹替芝居の基本は“リアリズム”だったんですけど、
現在は“ナチュラリズム”の芝居に置き換えられていることもありますね。
だから物足りなさを感じられるんじゃないですか。
リアリズムは難しいんです、“自然に”演じることとは別次元です。
あらゆる表現に通じる奥義みたいなもので、ナチュラリズムを超えていかないと実現できません、
その過程ではクサい芝居になったりいびつになったりで、
それよりはナチュラルな芝居の方が破綻せずに仕事をこなせます。 http://hissi.org/read.php/voice/20181117/cFBDTzV4Y2k.html
山寺と林原と声優事務所と養成所に
異常に憎しみ抱いてる基地外だから何を言っても無駄
相変わらず日ナレスレ荒らしてるし
深夜アニメがポルノで声優がゴミと思ってるなら
声優に粘着するなよ… >>88
フォローはしてるんだけどね そこのすぐ後ろの部分で
>アニメの現場へ行ったりすると、みんな上手いなと思いますよ。
>根性も技術力も含めて大変なものだと感心してます。
>ファンの皆様にはぜひ、暖かい目線で見ていただきたいとお願いしたいです。
>それと同時に、厳しく叱咤激励も!
江原さんなんかは、俳優で通るだけの活動もして来ているから
色々と思う所はあったりするんじゃないかな プロ意識も高いだろうし
易きに流れるのは、声優業界の将来にも良くは無いだろうね
素人との差が縮まれば、それだけ侵食されうる ぶっちゃけアニメも見ないし声優も知らないけど批判だけはしたいっておかしいよね? 昔からそうだが吹き替えばっかやってる人ってなんか声優本人もだけどそのファンもアニメ畑の人や若手を見下してるのは何故なのか >僕らが見てきた諸先輩の吹替芝居の基本は“リアリズム”だったんですけど、
>現在は“ナチュラリズム”の芝居に置き換えられていることもありますね。
まあ、これは傾向としては正しいと思うけどな
「リアリズム」とやらを過大評価すべきとは全く思わんが 声優さんの演技って個人的に「視聴者の心を揺さぶり感動させられるかどうか」だと思う。
最近のアニメは絵が凄く綺麗で作画の方が感情を伝えていると思う時もあるけど
その綺麗な絵に声が加わると魔法が起きるんだよね。
心が揺さぶられて気づいたら泣いているって感じの。もう1回観たいと思うんだよね。
ただ、その魔法は声優さんだけではかけられない。脚本、演出、音楽、作画。
この4つのどれか1つでもダメだったら声優さんの演技だけではカバーできない。
逆に4つが完璧に作用し、声優さんの演技力でキャラに魂を乗せる(自分と一体化するくらいに
のめりこんで演じる)と人を感動させることができると私は思う。
賛否両論あると思うけどね。 >>94
リアリズムの極致ってこういう事だぞ
http://labunraku.jp/2018/05/07/竹本住大夫師匠(平成25年3月のインタビュー/
2018年5月7日更新
文楽界初の文化勲章受章者で人間国宝、芸術院会員の竹本住太夫師匠が4月28日に亡くなられました。93歳でした。
生前を忍び、平成25年3月に取材したインタビューを再掲載致します。心より師匠のご冥福をお祈りいたします。
浄瑠璃は自然体で
「浄瑠璃は、泣かそう、と思ってやってたらあきまへん。お客さんには伝わらんのです。
登場人物によっては、私も浄瑠璃を聞いてて、かわいそうやなと思いますねん。
燕三兄さんも稽古してて、『かわいそうやな〜』と言われます。
でも、やる人間が可哀想と思ったらあきまへん。それを通り越していかんと。
自分が泣いたら、お客さん泣いてくれまへん。お客さんに通じまへんわ。
初めはそれがわかれしまへん。物語の中に入るのではなく、自然体でいかないといけまへん。
初代の吉右衛門さん、杉村春子さんなんかは芝居せんと、芝居したはりましたな。これやないとあきまへん。
浄瑠璃も、浄瑠璃を語ってまっせ!と手の内を見せたらあきまへん。
自然に語っていくことで感じてもらうことが大事ですね。そうなるまで40年以上かかりまんな」。 >>96
それで
結局リアリズムの極致ってなんなの具体的には >>97
ここはアニメスレじゃなくて、声優スレだろ
声優界の重鎮が義太夫の師匠から学んでいた事があったりする訳で
越路大夫は、住太夫の兄弟子な
未来のために古典から学べ!声優・羽佐間道夫の教え(#7)著:大野裕之 | 本がすき。
https://honsuki.jp/series/souseiki/3823.html
それから、寄席のアルバイト先で聞き続けた落語の間合い。
例えば、「五人廻し」でも志ん生、圓生、それぞれ違う。単なる声色の違いじゃない。
声を聞いただけで、心はもちろんその人物の価値観まで伝わって来る。
徳川夢声さんの芸も越路大夫師匠もそうです。
何かをやる必要はなくて、「心が変化すればついてくるんですわ」とおっしゃってました。
声色は同じでも、ちょっとした違いで人物が浮かび上がる。
日本には日本の表現方法があって、それはやっぱり古典だなと、つくづく思います。
それから、心が整わなければ、どんなに作っても、人に伝わっていかないんです。 >>98
せっかく一行開けておいたのにな
歌舞伎役者や新劇役者を問わず、演技者の究極
>芝居せんと、芝居したはりましたな。
作品の最初から最後まで全て知っていながら
それを初めて知ったかのように振る舞うのが役者
しかし、そこに作為的なものを感じさせてはならず
役を表出する つまり写実の形で実体化するって所だろ
端的に言うなら、役者が役を操っている手付きが見えてはいけない 舞台俳優経験が少ない声優って基本的に演技が下手だからな
特にバトルシーンの演技が >>93
外画のイメージが強い人でも
アニメ出演が皆無な大御所は、殆どいないんじゃないか?
若山弦蔵 宝島(ジョン・シルバー)
山田康雄 ルパン三世(ルパン三世)
来宮良子 銀河鉄道999(プロメシューム)
富田耕生 手塚治虫作品(ヒゲオヤジ)
野沢那智 スペースコブラ(コブラ)
納谷六朗 クレヨンしんちゃん(園長先生〈高倉文太〉)
森山周一郎 紅の豚(ポルコ・ロッソ)
広川太一郎 名探偵ホームズ(ホームズ)
羽佐間道夫 超時空要塞マクロス(ブルーノ・J・グローバル)
向井真理子 Dr.スランプ アラレちゃん(山吹みどり)
むしろ数少ない出演作は、アニメ史に残るビッグタイトルばかりで
後輩声優よりもずっと後世まで残りそうなキャリアだったりするから
アニメが出来ないだけとか 若手への嫉妬といった難癖は当てはまらんだろうし >作品の最初から最後まで全て知っていながら
>それを初めて知ったかのように振る舞うのが役者
違うと思うな
ストーリーを知ってるとか知らないように振る舞うとかそんなことはリアリズムとは関係ないでしょ
浄瑠璃を見たことあるのか?
「作為的なものを感じさせてはならず
役を表出する つまり写実の形で実体化する」
作為の塊であり写実とは逆行してる分野なのに何を言ってるわけ? >>101
本人しか分からないような感覚を言葉だけ引用されてもちんぷんかんぷんな上に
そこに意味不明で何も分かってないアホの無意味な解説までくっ付いてるから
ただの駄文にしかなってねえなw >>83
> リアルの先にしかデフォルメは存在しない >>30
いいえ違います
それは進の方法論であり絶対ではない
榊原も言っております
道は二つだと
キャラクターデザインは細密画的な写真のようなデッサンができない=基本ができてないと仕事として通用しないとでも? >>84
> 声の表現が巧みかどうかは、発声の基礎あってこそ
> これを満足に身に着けていない声優が多すぎるから
> そういう話にもなって来るんだろ
いいえ、違います
基礎が強固であれば強固であるほどそこから逸脱するのが難しくなる
発声に関しても同じ
基礎がしっかりしてなければダメ、というのはただの盲信です
以前のようなアニメの様式、吹き替えの様式を重視していない作品であればあるほど基礎の重要性は薄い
リリー・フランキーが発声の基礎をしっかり学んでて、しっかり身につけてるとか思ってるならどうかしてる > 舞台に立てるものがあるからこそ、マイク相手の細やかな芝居でも効果を発揮する
> まさに大は小を兼ねるを証明している
全然違います
大と小で例えること自体が間違っている
発声の鬼みたいな現役宝塚女優に細やかなアニメアフレコとか基本無理
歌舞伎役者も歌舞伎役者であればあるほど日常的なナチュラル芝居は無理
発声の基礎と声の表現の巧みさには基本的に因果関係はない
宝塚女優には宝塚女優の、歌舞伎役者には歌舞伎役者の使い方がアフレコにはある
宣伝目的もあるが、宝塚女優や歌舞伎役者に抑制効かした地味演技させる意味なんてない
こういう他分野からの大物キャステイングは華咲かせてなんぼ、異彩放ってなんぼ
初めから細やかな巧みさなんて期待すらされてない > 女性声優が引き合いに出されるのは、発声の習熟度が分かりやすいからだろ
意味不明
男性声優だと習熟度がわかりにくい、なんてそんな謎の理由はない
> 特に少年役イメージの強いベテランなんてのは、舞台上がりのメンツばっかりじゃないか
ベテランに限定するなら舞台を経験してない人間の方が単純に少ないだけ
単なる世代の問題
舞台上がりだから上手いわけじゃない
下手だろうが上手かろうが仕入先が劇団ばっかりだっただけ
それにデジモンの内山の発声は基本ができてない、なんてことはなかった 青二塾の塾長が古川登志夫に変わったぞ
さすがに青二塾もあの古色蒼然としたカリキュラム見直すだろうな 古川登志夫で大丈夫か?
あの人そんな大した事ないだろ 青二塾の設立は1982年 会社立ち上げは1969年
古色蒼然と言う割には、外画とアニメの両方で一流な人材が出て来た試しがない
アニメ寄りの古川なんて据えても悪化すんじゃねーの? 古川登志夫まで叩く基地外
どんだけ声優と養成所が憎いんやねん >>113
BS世界のドキュメンタリーでもトップクラスのナレーターで何でも屋の掛川裕彦が一流じゃないとかなんなん? 声優界の身内基準ではなく
映画界や演劇界の役者にも一目置かせるだけのものがあるか
アニメファンや声優ファンにしか評価されない人間なんて
本当の意味で一流とは言えんだろ
ここは声優板だから身贔屓が働きやすいのも分かるけどさ 古川登志夫が塾長で文句を言う基地外は
5ch広しと言えども引用ガイジだけだろうな 古川登志夫は若手持ち上げたり褒めてるから都合悪いんやろ
あの人は今の技術やスタイルも取り入れてるし、それを好意的に語ってるからな
偏狭の老害持ち上げるには都合が悪いんだろう >>118
役者の成り損ないにしか思われて無さそうだが
>>119
外様も可なら
田中秀幸とか江原正士の方が実力あるだろ
>>120
役や作品で演技を変えるのは当たり前
わざわざ特筆する事でも無い ランカ推しだけど公式のあからさまなゴリ押しが嫌だとか
シェリル推しだけど映画のランカは普通に好きとか
アルシェリ贔屓してほしいんじゃなくてせめてアルランと同じくらいにはちゃんと扱ってほしいと嘆いてる人とか
ランカの良いところいくつも上げつつそれ台無しにする公式の贔屓に苦言呈してる人とか
シェリルの衣装やモチーフぶん奪りに怒りつつもランカに似合ってた衣装や好きな歌言い合いながらオタッフのせいで似合わない衣装やブリブリソング当てられんのキツイ
みたいな話してる人わりとこのスレで見るけど
彼らの存在は無かったことにされてるのだろうか
それともランカに少しでもマイナスな意味をもつレスした時点でアルシェリ厨からのアンチってことになるのか…? >>121
役者のなり損ないはお前だろうがww匿名掲示板の祟り神が これは若手中堅ベテラン大御所に関わらずだけど、舞台俳優経験が豊富な声優は仕事も途切れないし演技も上手い場合が多いが
逆に舞台俳優経験が少なくて演劇活動よりも音楽活動にかまけてる(た)声優は演技が下手なケース多い印象が見受けらる >>122は明らかに誤爆だろうけどさ
遠藤綾 vs 中島愛 の構図でも行けそうな偶然に笑える >>125
遠藤綾は野沢那智の教え子ではあるから 全然笑えない
遠藤は舞台経験豊富でもなんでもないし
中島は歌手と声優のどっちかを選べって言われたら歌手を選ぶだろ
そもそも125もはい?って感じ 野沢那智の教え子って野沢の事務所は息子が引き継いだ方は潰れたじゃんw >>129
アニメブーム(1977年〜1984年)
この時期に20代だった世代の現状を見れば
当たってるような気がするけどなあ
おおよそ1950年代生まれ
麻上洋子ぐらいから島津冴子にかけての世代 その頃に20代だった声優の大半は舞台上がりだと思うが・・・w 舞台俳優経験が豊富な声優 とあるから、そこの多寡なりで判別すれば良いんじゃね?
早々に声優一本に絞った人間もいれば、劇団に所属し続けた人間もいるだろ 野沢那智の教え子と言うだけで遠藤綾を持ち上げた奴に言われても・・・w そもそも麻上さんや島津さんは、舞台上がりに該当しない部類の人間じゃねえのかと
声優として育ち、アイドル声優として花開き、そして枯れて行く
アニメにおける正統派のヒロイン声は、その旬が華やかな一方で
同時に儚さも内包しているとは言えないものか
これに藩恵子を足せば、声優としてのリタイアの早さは偶然とも思えん
藩さんは舞台上がりだったからか、まだ90年代に違う色を出してるが >セラムン >>135
だからそれをお前が言うなよw
舞台俳優としての経験が薄い奴も舞台上がり扱いして来たのはお前 >>135
島津はデビューの時から発声が演劇のそれだった
学生時代に演劇ばっかしてたって言うんだから舞台出身か?声優養成所出身か?でいえば舞台出身の部類だろ
島津が舞台出身じゃないっていうなら三瓶あたりの若草出身者だって舞台出身者の部類ではなくなるし、
矢島晶子も舞台出身者ではなくなる
だとしたらお前の主張していた実力のある女性声優で少年役のイメージが強いベテランは舞台出身者ばかり、がただのデタラメ
どっちにしろデタラメだけどせめて自分の主張ぐらい一貫させろ なんか馬鹿馬鹿しくなってきた
あっちにフラフラこっちにフラフラで主張は穴だらけ
反論されれば放り投げ、しばらくすると思い出したようにまた持ち出す
しかも間違いを訂正せずに間違ったままの主張をそのまま持ち出す
>>101も呆れて開いた口が塞がらない
日本の古典芸能を何も理解していない
そこまで理解してないなら持ち出さない方がまだマシ
カリカチュアの極致、形式化の極致、記号化の極致、簡素化の極致、誇張の極致
そういった極致を目指した芸能で表現されてるリアリズムの極致が“写実の形で実体化”することって何の冗談だ
写実の意味を理解していない
リアリズムの意味を理解していない
ナチュラリズムの意味を理解していない
どれでもいいが>>101みたいな誤解の極致を披露するな
時間の無駄だ
せめて自分の中の間違えをちゃんと修正しろよ
いつまでその舞台役者万能説を後生大事に握りしめていくわけ?
主張の中身が声優養成所さえ行けば声優になれると誇大広告掲げてる集金団体と何も変わらない
くだらなすぎてうんざりしてくる 舞台キチは引用するばっかりで自分の意見という物が極めて曖昧だからな
舞台役者を持ち上げるという目的だけはっきりしてるが >>137
あの世代の中での話をしている
確かに養成所育ちではないかもしれないが、だからといって舞台女優ほどでもないだろ
中間的な立ち位置だから、若手の時はヒロイン声で他より優位に立ち
その後は伸び悩んだと言えるのかもしれない
あたる×ラム×しのぶ 声優同窓会インタビュー - otoCoto
https://otocoto.jp/interview/shimazusaeko-1/
島津さんは、当時22歳でザブングルのラグのような役もやってるが
あれが大人の女性や少年役にまで結び付くほどでは無かったのか ・横沢啓子 堀江美都子 及川ひとみ 原えりこ 室井深雪 三浦雅子 高橋美紀 川村万梨阿 …
・高島雅羅 山田栄子 小山茉美 島本須美 田中真弓 土井美加 榊原良子 戸田恵子 …
後者の方が、若手時代から独自の立ち位置にいた
中堅以降を予想できるだけの個性を確立していたようなメンバーばかり
前者と比べて外画に強い人間が多いのは、アニメブーム=制作本数が増えた事に伴って
アニメ声優の成り手を吹き替え畑にも求めたという事情もあるだろうね
言わば即戦力評価だから、自然と少女声以外に期待される
これが30代以降の椅子取りゲームにおいて決定的な差となったか
どちらの舞台色が強いかは、もはや言うまでもないだろう
>>125に関しては、プロが一番実感してそうだがな >>142
学校の違いみたいなのは、あんまり言いたく無いけどさ
こうも綺麗に高音系と低音系で二分されるとな
横沢啓子(俳協養成所) 堀江美都子(東京ちびっこ合唱団) 及川ひとみ(東京アナウンスアカデミー)
原えりこ(東京アナウンス学院) 室井深雪(俳協養成所) 三浦雅子(俳協養成所)
高橋美紀(東京アナウンス学院) 川村万梨阿(東映研修所)
高島雅羅(薔薇座) 山田栄子(芸協) 小山茉美(シアター・ウィークエンド) 島本須美(青年座)
田中真弓(テアトル・エコー) 土井美加(昴) 榊原良子(桐朋短大) 戸田恵子(薔薇座) ああこいつ女性声優の甲高いヒロイン声聞くと腹立つのか
典型的な女性声優ヘイトの女じゃん
つか分類もメチャクチャだけどな >>141
自分で自分によくレスできるな
俺はもう匙投げた
あとは好きにやれ 高音系が嫌いとかお前のそんな好き嫌い誰も聞いてねえんだわw 別に好き嫌いを論じている訳じゃないんだけどな
・女性声優は低音を出せると強い
これが言われているのは、何かしらの論拠があるからだろ
第2次声優ブームの明暗ほど分かりやすいものは無い
第3次声優ブームは、低レベルな争いでの消去法のイメージが強いし >>148
舞台系は声が低いから強い、とかいう大雑把な意見が言いたくて
お前は毎日下らない長文と引用を繰り返してたのか? >>149
第2次世代のトップ声優は舞台系
まずは、この前提を導き出しただけの話
そして、ここからが本題
第3次声優ブームになると養成所出の人間が主流になるが
先輩世代と比較した時に上回るパフォーマンスを見せているか
声優教育は成功しているのか、失敗に終わったのか >>150
そのお前の言う第2次世代が声の低い舞台系声優が多かったのなら
第3次は声の高い声優が増えたとしても別におかしくはないだろう?
それとも後者だけクソミソに貶すのか? >>151
その変化がどこから生じたか
それによってアニメはどう変化したか
ここが核心部分なんだけどな
より良くなったのであれば、こんな事を書く必要も無い訳で
要するに声優養成所の是非を言いたい訳だけど >>152
核心部分も何も少年少女が主人公のアニメが多いのに
声低い声優ばっかなら需要と供給にミスマッチが生じてるのは容易に想像が付くわ
どうでもいい事は勝手に妄想する癖にその程度の考察すら出来ないんだなw 声優のせいでアニメの出来が悪くなったわけじゃなし時代が変わっただけ
お前はついていけないって声優のせいギャーギャー喚いてるだけ >>152
お前は、自分の意見に自信がある癖に、どうしていつも自演でレスつけるの?
そんなに賛同してくれる人がいないのが寂しいの? >>153
では、何故に1992年という早い段階 第3次声優ブームを前にして
「娼婦の声」というクレームが出て来たのか >紅の豚 なんか要は吹き替えが演技の最高峰と思い込んでるだけの勘違い君だろ? 吹き替えすら満足に出来ない奴がアニメをやるようになったから
アニメも声優も駄目になった
吹き替えなんて声優であれば出来て当たり前
吹き替えが出来ないのに声優を名乗れる今がおかしいんだよ >>156
そもそも娼婦の声とか言った噂がある監督が使ってた声優は舞台出身の世代が中心
それと、その娼婦の声発言が本当にあったのかも分からない件 >>158
反論に窮したからって議論を放り投げて逃げ出す舞台キチw 吹き替えなんて正直誰でも出来るから
今みたいに新人や無名の若手ばかりになってるんだよ
お前偉そうに語ってるくせに、全然今の現状とか知識ないよね なんか色んなことが浅はかだよね
宮崎や高畑なんてもっと昔から定型嫌ってただろ
配役みればそんなのわかる話じゃん
1992年に初めて出た話じゃないだろ
権力手にしたから表立って言えるようになっただけで そもそも娼婦の声はガセな
少なくともパヤオ本人が言った一次ソースは無い >>159
出典とされているのは、司馬遼太郎と井上ひさしの対談本
さすがに物書きが本人から聞いた話として紹介する以上
その信憑性は高いと思われているね
正確には、そういう趣旨の話をしたらしい という事になるが つかその対談の本も声優へ言ってるんじゃないんだけどね
だからガセなんだよ >>161
アニメのトップ声優が
ハリウッドスターのフィックスになるようなケースは
第3次ブームで既に死滅に近い有様だと思うけどな
しかし、第2次ブームまではそれが生きてた >>144
これをレベルの低下と言わずして何とする >>167
だから君は知識が全くないよね 今がどういう事になってるかっての
社会背景ぐらい理解したら? インターネットとかそういうのが主流になって
情報が世界や民衆の末端まですぐ伝わるようになったからだよ
いつの時代に生きてる人? >>165
>『紅の豚』では、女の子の役を一般の人たちから募集してテストしてみたら、殆どみんな娼婦の声なんだそうですね
一般の人達を募集しても娼婦の声w声優だけの話じゃなくて若者批判じゃないの? 宮崎駿さんはロリコン説がありますよね。
それに実力重視な印象。
毒舌な一面あるから本当に言ってそう。
風立ちぬ。あれはあれで面白かったなぁ。地震の音が人間の声なのも。 >>168
それならば、有力な声優がより優位になりそうなものだがな
手に入る知識の質・量に差が無いとなれば、本人の中から生まれて来るもので決まる
まあ、役者は才能の世界だけど
つまり、女優の肩書きとは無縁になった養成所出が
先輩世代より劣ったとしても、何ら驚く事でも無いと言える >>171
どういう反論かわからん理解に苦しむけど
吹き替えの地位や価値が落ちたのは声優によるものじゃなくて
人気がなくなったからだよ、少しは社会変化ぐらい感じたらどうだい?
映画は字幕が優勢になって、地上派の吹き替え放送なんて本数も視聴率もとれなくなったから
日陰になったのだよ >>170
「実力重視」というのもその実力を誰が評価するかで話は変わるから
自分の作品に合わない声優は実力があっても起用しないだろうし >>169
少なくとも、すんなりとプロである声優の中から選べなかった という事実は残るよね
大塚明夫と同じ事務所の岡村明美 その色の付いて無さが評価された >>174
色が付いてない新人を選ぶなんて今時一般的にあるけどw >>169
なんだ
そんな話だったのか
あのコンビは母を訪ねて三千里のヒロイン少女役に低音の声を当てるようなカブキものだからな
頭のネジが三本ぐらい飛んでてもおかしくない 宮崎駿さんはまさかのソ連アニメに影響受けてるんですよね。
雪の女王ってアニメ。
そして風の谷のナウシカはチェルノブイリから地球環境のことを考えて描いた作品。
ソ連大好き上坂すみれさんと仕事しないのは意味があるんだろうなー。 >>172
でも、三石琴乃なんかは
律儀にグレイズ・アナトミーの吹き替えを続けてるんだろ?
あれぐらいしか外画の特筆されるキャリアも無さそうだし
名のあるスターのフィックスになれるかもと言うなら
断る人間なんているとは思えないけどな
林原めぐみにしても色気が出たのかアメリをやってたりする >>175
そもそもこの話はロリキャラへ対してのものだよ
ネットで広まった文章で真偽不明で、本物の一次ソース見た事ないけどね 花澤香菜さんの吹き替えは花澤香菜だとわからなかった。
沢城みゆきさんは吹き替えでも声、発声の特徴出ちゃってる。
呼吸って結構大事ですね。 >>176
信沢三恵子だっけ?未来少年コナンのラナもやってたな >>178
何が、でも と繋がるか全く意味不明だけど
声優はマナー的に体調不良や病欠以外に降りるのはありえんし
三石のキャリア的にそんなものどうでもいいだよね
つか今はナレーション中心の活動でしょ
吹き替えに価値なんてそもそもないのだよ
でも業界の暗黙の了解やマナーについて降りたり、すっぽかしたら終わりなのだよ >>167
シンプソンズの大平透が映画版で所ジョージに交代させられたのが実力だと思ってるならどうかしてる
フィックスの件に関しても実力の低下だと思ってるなら見る目がない >>169
いわゆるおかんの電話の声だな
みんなアニメって可愛い声作るもんだと思い込んでるってこと
だから一般人には自然な声で喋るのは無理 >>182
「ナレーター」ではなく声優
「声の俳優」を自称する以上は、その演技に精進するのは当たり前だと思うがな
演技力の裏付けの無い声優なんて、真の意味で尊敬は勝ち取れんし
本人の中にも屈折したものが残るだろう 言わばコンプレックス
>>184
声優の変化を問うているのに、タレントの存在を持ち出す意味は? 配役関係が実力だけで決まると思ってるのが声優業界史みたいなことを語ってもさあ…
フィックスの話の方なんて理解すらできそうにないじゃん >>186
尊敬ってのはお前が決めるものじゃなくて、他人が決めるものだよ
なので三石に憧れて声優になりましたとかは割りといるんだよ
別に三石が演技力あるとは思ってないけどさ
ナレーションで三石特有の声店舗で聞いたりするだろ
お前は吹き替えっていう今ではあまり知名度も無いものにやたらこだわり過ぎなんよな >>185
まあ、電話で声が高くなるのは相手が聞きやすい声で喋ってる側面もあるけどな >>187-188
実力主義を自分に都合よく考えたいんだろうな舞台キチはw >>140
お前が主張してた>>4の発声の話はどこいったんだ
養成所出身声優と舞台出身声優では発声方法が違うから演技が平べったいとか言い出すから
島津は養成所出身ではないし舞台の発声方法で基礎を作ってただろ?って話をしてるのに何をいってるんだお前は >>188
拘っているのはお前だろ
吹き替えを否定しておかないと
昔の声優 と 今の声優に大きな溝がある事実が露呈するからな >>158
ジブリ作品にしても、声優使ってた頃の声優 と 今の声優が同格であるか
これは大いに疑わしい訳だし 一般人が聞いたって舞台出身と養成所出身の声優の区別なんてつかねえw >>193
吹き替えにやたらこだわってるのはどうみてもお前だよね?
社会や時代背景ぐらい理解しろって言ってるのに
全く理解する気なく、吹き替えがーって死にかけの老人みたいな頭でこだわってるよね? >>141
堀江美都子は本業が歌手で声優は副業レベルだっただろ
戸田恵子はアイドル出身だしどんなリストだそれは
無茶苦茶だな
堀江美都子は音楽活動にかまけてるんじゃなくて本業なだけだろ 時代は刻々と変化して言ってるのにな
少なくとも今の声優業界というかここ20年ぐらいの話じゃないよね
ID:pszvyqpcの会話って
30〜40年前の話じゃないのそれって? ハリウッドスターとか勘違いも甚だしい単語使ってる時点でなんとなく理解出来るけど
今ハリウッドスターなんて誰がいる?
ジャックバウアーあたりが最後でしょ、でも彼は現地でハリウッドスターじゃないの?
そんだけ外画ってのがあまり一般人の共通話題にならなくなったし
それこそハリウッドスター、誰それ?おいしいの?って現代よな すげぇ事言うやつがいて驚くw
発声の基礎が演技に関係ないとか、吹き替えは誰でも出来るとか。ならやって見せてくれよw
発声は単純に出し方のチャンネルの合わせ方があるから、それに慣れてないと違和感が出る。でも基礎が出来てれば色々幅が出るのさ。小さくしか出せない奴は大きくは出せないからね。
ちなみに舞台経験が多ければ上手いってのも少し違う。単純に芝居に触れてる時間が多いとか演技の試行錯誤の時間が多いかどうか。まぁ才能と向き不向きもあるけど。 >>193
自分がやってる事を他人の責任にして擦り付けるのはやめーやw >>199
それはお前が声量が必要なある種の演技に価値基準を置いてるだけ
固定概念に囚われすぎ >>203
じゃあもっと声出してってリテイク出たらどう対応するの? 誰でも出来るって(声優なら)誰でも出来る って行間ぐらい読んでよ
で、実際誰でも出来るから芸能人がやったりしちゃうんだけどね吹き替え
現実的にまあ字幕で見る方が多いから、映画の吹き替えの方は芸能人使って宣伝や広報に使うケース多いだろ
まずさ社会や時代背景ぐらい理解してくれよな頼むから >>141
よこざわは事務所運営と養成所の方に舵を切っただけだし
高島は若い頃は独自の立ち位置になんかいなかった
こんな恣意的なリストで何がしたいんだ >>202
いや、舞台経験が多ければ上手いというのも違うって言うからw >>205
それはアニメでもそうじゃね・・・まあ、アニメや吹き替えに限らず
俳優という職業全般がそういう側面あるけど 大泉洋が見てしまった宮崎駿さんの激怒w
1分18秒から
https://youtu.be/psTVuMU0yCQ
宮崎駿「私は常に子供のことを考えて作っています。それを忘れちゃいけないんですよ。」 >>204
喉潰れるような叫び方でもすればいい
ミュージカル俳優にデスメタルな歌い方を要求する意味あるのか?
役者は必ずしも万能である必要はない >>205
声優でも出来ない人もいるよ?アニメで慣れすぎて外画ですげぇリテイク食らったり、もちろんその逆パターンも。
そして役者じゃない人が出来てるってのは違うからね?機械でミキサーさんが後で合わせてくれてたりするし、何度も一人でリテイクしてるし。仕事として続けるにはそんな手間かけさせてたら次は呼ばれない。
あくまで宣伝とかそういう為のキャスティングだよ。 >>208
アニメと吹き替えで違う事は
まあ字幕で見る人が多いから、声優の演技なんてどうでも良い(って言うののは暴論)
だけど、そんだけ地位や認知度が下がってるって事よ
これはネットとかスマホとかの発達で、趣味や価値観の多様化
昔みたいに共通の話題ってのが成立しなくなった事
だから時代や社会背景について語ってるんだけど
このID:pszvyqpc の人は一向に理解しないんよね >>210
喉潰したら次の仕事出来ないじゃんw
運が悪いと1週間くらい回復しないこともあるんだよ?下手すりゃ仕事失うこともあるからそんな対応は出来んよ。 >>207
ホントだよ?モノによるんだよ。普通の教師が教えてる高校演劇みたいなのをいくらやっても現場にはあんまり…。癖が凄い人も多いし。
3大劇団とかでしっかりやってるならまた違うけど、それでもやはり向き不向きはある。演技の基礎は同じでもチャンネルが違うこと多いからね。 声優界での評価では、今でも指標になり得るんじゃないの? 吹き替えは
細谷は先輩からの覚えが良いらしいけど、その辺が理由かと思ってたわ で、結局誰でも出来るから、新人や若手
はたまた芸能人使ったりになってるのよな吹き替えって
今そういう現実なんだよ
現状の知識や認知不足なだけよ、知識不足前提で語ってるから話がそもそも噛み合うわけないのだけどさ >>212
まあ、吹き替え自体の地位低下の解説はそれで合ってると思う
ただ、学芸会レベルの演技は基本どんな媒体でも顰蹙を買うとは思うがw
>>213
黒沢ともよが舞台出た週のラジオで声が枯れてたのを思い出した
舞台が敬遠される一因かもな >>213
あのさあ
そういうことを言ってるんじゃないの
演技ができるのかできないのかの話なの
本質の話をしてるのに職業としての持続性を、しかも求められてない表現方法の話で、する意味ないの
和風総本家の頃の麻生美代子にキティちゃんやってくださいとか無意味
なんでわからないわけ?
それと同じように老齢の麻生美代子に「もっと絶叫して!」とか言うのも無意味
あの頃の麻生はそんなとこで戦ってないの
それと同じ
声量がないからって演技ができないことにはならないの
演技の方法は一つじゃないの >>214
いや、それ自体を否定する訳じゃないけど舞台キチが言いそうじゃない事だなって
何か違うっぽいな、勘違いしてたスマソ >>218
大声出すだけが発声の基礎ではないんだよ。
腹式をしっかり調整しながらじゃないと出来ない演技や、ましてや長台詞とか言えないんだよ。後半になるにつれて息切れしちゃう。
そして声優の演技ってスレなのにその単品の演技だけを論じるならそれはもう声優の演技じゃないんじゃ…… 某芸能人が劇場アニメに出たときあまりに台詞言えないんで
単語単位で繋げたという話があったな
もはや人工音声だわ >>219
上手く説明出来てなくてゴメンね!
あんまり舞台やってない人でもマイク前でかなり上手い人いるから、この辺はホント難しいよね 声優の分類はこんなもんか?
01.舞台→外画
02.舞台→外画→アニメ
03.舞台→アニメ
04.舞台→アニメ→外画
05.外画
06.外画→舞台
07.外画→舞台→アニメ
08.外画→アニメ
09.外画→アニメ→舞台
10.アニメ
11.アニメ→舞台
12.アニメ→舞台→外画
13.アニメ→外画
14.アニメ→外画→舞台 >>221
それが固定概念だって話
声優の演技が昔から何も変わってないと思ってるなら話にならない
できない演技があると役を演じられないわけでもない
石田彰みたいに女声出せる声優がいてもいいし、出せなくても問題ない
発声もそう
はっきり言って基本とか関係ないの
一発屋で終わっても問題ない
別撮りでもリテイクでも構わない
演技としてそれが作品の中で成立してればそれでいいの
お前は特定の方法に拘りすぎ >>225
歌手は?
タレントは?
落語家は?
宝塚は?
自衛隊は?
国語教師は?
そんな分類わけ意味ないよ 囁き声すら拾う時代に声量とか全く無意味
修正技術もほとんどわからないレベルだし >>225
出自が同じでも芝居のスタイルが違う奴なんてゴマンといるじゃん
舞台キチは本当無駄な遊びが好きだなw >>216
ちなみに大作の一部で芸能人が使われてるから逆に目立ってるだけで、数自体はそこまで…。むしろネトフリとかで今は外画の本数はそこそこ多いよ。ギャラの問題もあるから芸能人使えないし時間もないからね。
ただお金がないから新人や若手が多いというのはその通り。今や外画にはステップランクってのもあるしねー。 >>227
5パターンが大半だろう
02.舞台→外画→アニメ
05.外画
08.外画→アニメ
10.アニメ
13.アニメ→外画
02.>08. 08.>10.が成立するなら
02.>08.>10.になると思うんだが、どうよ? >>226
すごい理論だw
まぁそういう考えなら仕方ないけど、お金を貰って役者を続けてる者にそんな考えをしてる人はほとんど居ないけどね。
養成所で劇団入りたてでひとり尖って下手くそなままのタイプ。 >>232
何度も言うがその表に意味がない
舞台一つとっても子役上がりの声優とナイロン100℃の新谷では演技の仕方が違いすぎて同一ジャンルとすら呼べない >>230
アニメが若手ばかりになってる状況は予算の問題も大きいんだから
外画だって予算が無けりゃそうなるのはしょうがないわな
音響スタッフはその中でベストを尽くすしかないんだから 実際には若手ばっかりになってないけどな
特に男声優は中堅声優だらけだし
だいたい声優の予算なんて大したこと無いのに
それすらケチるのは間違いなくクソアニメだからな >>233
ちゃんと発声の基礎ができてる役者の演技を貶した覚えはない
むしろ芸として確立しやすいのは方法論が確立してる方に決まってる
でも演技とは?の話と職業持続性の話や演技の形式の話は別問題
マイク前の動きがぎこちなくて他人に迷惑をかけ、口パクが合わずに何度もリテイクさせてる映画俳優の演技は
声優として通用しない演技なんて事はないの
発声方法が違いすぎて周りから浮いてたとしても、作品に良い効果を与えてればそれはプラスの評価になるの
お前は演技と職業の話をごっちゃにし過ぎ 良い効果って誰が証明するんだ?
声優スレお決まりの俺認定か >>235
そうだねー
だからといって誰でも出来るってのは違うなーと思ったんだよ。一回だけなら出られたりするけど継続して仕事とするのはプロだからこそなんだよ。芸能人と声優では現場で求められてるモノの割合が違うしね。 >>237
下手なのに良い効果?宣伝効果?
それはもう演技の話ではないが…
待てよ。もうちょい考えてみよう。タレント居るからテンション上がるとか?いや別録りがほとんどだしな。むしろ相手が居なくてやり辛い…。
ゴメン!なんだろう? >>241
ここでそれを証明する必要がないだけ
良かろうが悪かろうがどっちでも良い
どっちの可能性もある、という話なだけなのだから >>236
まあ、作品によって傾向が違うとは思うが大まかに見れば若手はかなり多いと思うがなあ
男声優も昔に比べると若手がアニメに出やすくなったと思うし >>238
神木レベルならいい効果生んでるって言えるんじゃね?
まあ、声質とアフレコ慣れが大きいと思うが
>>239
それはその通り >>242
お前は声優縛りの固定概念が酷すぎて話してて疲れるわ >>245
神木は実写映画を大爆死させたけどな
見せかけだけで金落とす固定はほとんどいないと思われ >>246
いやいやここ声優板でスレも声優の演技とはなのでは……
言ってることは映像ではわかる気がするけど、どちらにしろ役者側の理論ではなく使う側とか見る側の理論かなーと思うよ。 >>248
声優にも色々な声優がいる
方法はそれぞれ違う
お前はお前が認めてる声優の演技や仕事の仕方を最高峰として、それ以外を無駄に格下に見てるだけ
だからこのスレの声優の演技とは?を勘違いしてる
極論すれば庵野だって声優の仕事はした
あれも声優の演技の一つ
それが使えるか使えないかは別の話 あんなの声優の演技とは認めない!なんて言うのは勝手だが俺からすればそれはただの固定概念
火垂るの墓で素人使って演技させようが、魔女の宅急便でコナンやマイメロ使おうがどっちも声優としての演技
声優という職業とは?本業声優の演技とは?の話をしてるわけじゃないから
少なくともそんな流れで話はしてなかった
俳優だろうが声優だろうが落語家だろうが魚河岸の嫁だろうがアイドルだろうが関係ないから
声優の演技とはこうあるべきである、とか
声優の演技とはこれ以外には認めない、とかそんなスレでもない
本業関係なく、声優としての仕事を受け、声の演技をした人の“声優の演技とは”の話を実体に即してしてるだけ
あいつは歌手だから声優の演技じゃない、このスレでは除外、とかそんなことする意味ないから
現に本業声優でも何でもない色んなジャンルの人間が声優としての演技をしてるわけだし
それとも舞台俳優はそもそも声優じゃない!このスレでは論外!とか言われて納得するのか? >>249
基礎なんか演技に関係ないっていう声優なんて居ないと思うんだけど誰が言ってるの?仕事してる人で聞いたこと無いんだけど。
君のいう声優の演技に納得してる人いるかなぁ… >>253
スレの最初から読んでそういう流れじゃないならその時に文句言ってくれるか? >>247
人気が微妙だとしても芸能人キャストではかなりマシな部類だし悪く言う気にはならんわ
>>250
実写(声優でもいいが)でお笑い芸人が芝居やってて
それを認めないというのも違うとは思う
まあ、今年の大河の釣瓶はダメだがw スレの流れには付き合うが
俺はお前のmyルールには付き合う気にはなれん >>256
声優板なのに声優としての演技じゃなく、演技とは!みたいな話しかって言うなら板違いでは?
というか多分君の言ってることは使い捨て以外では通じない、役者の話でなく使う側の勝手な理屈だよ? 声優板で声優として受ける声の仕事の話をして板違いってどんなmyルールだ >>257
部品として使われようが職業として使われようが声優の演技とは関係ない はーい、わかったよ。
では君のいう
>はっきり言って基本とか関係ないの
一発屋で終わっても問題ない
別撮りでもリテイクでも構わない
とかはホントに違うんだよ。
ソイツはよくても周りへの悪影響は凄いんだ。その現場は空気が悪くなるし台詞は全然かかってこない。声は聞こえない。相乗効果が生まれないだ。芝居は一人でするもんじゃないからね。
そういう色んなものを基礎基本支えたりする。どの役者もちゃんとした人なら基本が関係ないとか言う人はいないよ。 いちいち噛み砕いて説明しないとわからないのか?ほんと疲れるなあ
分かりやすく極北を書いただけで多かれ少なかれ、使い捨ての部分はあるの
アイドル声優の使われ方を例に出さなきゃわからないのか?
大御所声優のカメオ出演みたいな仕事に使い捨ての部分が無いとでも?
あれは別、これは声優の範疇じゃない、とか実体に全く即してなくて意味不明
“昔ながらの本格派声優とその演技とは?”の話がしたいなら前置きしてやってくれるか?
高畑のキャスティングや演出方法の話もしてるとこに入ってきて
今さら「そんなの声優の演技じゃないし、職業として成立しないし、使う側の論理だし」とか言われてどうしろっていうんだよ 昔の声優界は少ない人数で回していたから
皆、気心が知れた人間同士で一種の劇団みたいになっていた
そう上手いこと評してた声優がいたっけな
若手を育てようという機運があったのもそういう環境が関係してそう
牧歌的な時代も声優事務所の乱立と競争激化で終わる >>263
それ、声優事務所の乱立のせいにお前はしたいんだろうけど
人が増えるのは必然的な宿命だろ >>262
とりあえず君の言ってる演技とやらは誰も保証出来ないと思うよ。君が実践も何もせずに考えただけで。固定概念が〜と否定するがそれは積み上げられて確立しているものだからね。それを何も裏付けないままに否定したところで説得力は持たない。
>はっきり言って基本とか関係ないの
こんな言葉は出てこないんだよ。 そしてゴメン!限界…
おやすみ!
時間あったらまた来るねw >>261
コンテ撮のアフレコでタイミング取れない大御所俳優に
「基本がなってないので周りが大迷惑です。声優失格で演技以前の問題なので演技もきっと論外です。」と勝手に説教かましててよ
ドタキャンしたりセリフ変えたりボイコットしたりして周りに迷惑かけてようと
作品としてできたもの以外で判断する気にはなれないし、エスパーじゃないから判断する気にも慣れない
そんなのは現場で勝手にやっててくれれば良い話 >>264
声優の数が増えたのは、事務所間での利権争いの結果だよ
アニメブームの時に声優に手数料ビジネス以上の価値が生まれた
縄張りを広げるには、パイを切り取るだけの子飼いの兵士の数もいる
この時代は、まだ養成所もそれ自体のビジネスが主眼ではなかったが
90年代の第3次声優ブーム以降は、質で劣る養成所生でも金になる事が分かり
また声優になりがたる人間も増えて、今みたいな状況に陥る >>265
関係ないよ、基本的には
基本が身についてようが応用できないのなら意味がない
その基本が邪魔になる作品もある
100メートル走で9秒台目指してる仕事じゃないから
スキップしながら30秒かかってゴールしても笑いが取れれば許される世界の仕事だから
>>266
俺はもう基本君とは関わらないからな 今じゃ笑ってしまうしか無いのだが、設立当時は大真面目だったようで
最大手が俳優の成り損ないを量産していれば、世話無いわな
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E9%9D%92%E4%BA%8C%E5%A1%BE
青二塾(あおにじゅく)は、1982年に開校された声優事務所青二プロダクションの附属養成所。
概要
青二塾は、安直な声優養成所が乱立して声優が粗製濫造されるという危機感の中から、
青二プロが自分たちの後継者を自ら育成しようと設立された。
声優養成所ではなく、声優である前にまず俳優を育成するというのがポリシーである[1]。
1.「北川塾長インタビュー」『ザ・声優1995』メディアックス、1995年、pp.50-51 >>268
利権争いだけじゃねえだろ、芸能人なんて基本引退しない限り死ぬまで芸能人なんだから
黎明期だからたまたま争いにならなかっただけの話
安いとはいえ収入ゼロに近い人間も多々いる舞台俳優よりはギャラも出るしなw >>270
舞台俳優こそが俳優の成り損ない定期
収入もないから声優のバイトやりに来たんだろう? 声優経験がない芸能人(特にお笑い芸人など)がアニメや吹き替えに出ると
悪い意味で下手さが目立つ。声が棒読みで浮いているんだよね。 大泉洋に関してはお笑い芸人になるつもりなかった人だから別だろうな? 沢城ごときが若手声優の頂点なんだから声優の力量なんてたかが知れてる
ちなみに勘違いしてる奴がいるが沢城は子役出身ではない
声優オーディション組のれっきとした純声優 知ってるがあの程度でしょ
まああまりにも通用しないから
慌てて付け焼き刃のレベル 頂点か駄目なのかどっちなんだよw
女は数レスで矛盾だらけだからつまらんわ 女声優否定するのは女だと思い込んでる声豚特有の妄想 書き込みしてる人が声優オタクかなんてそれもわからんよ?
上坂すみれは大学時代に演劇もやってたから外画も舞台も出来る感じかな。 158声の出演:名無しさん2018/11/19(月) 23:07:19.23ID:pszvyqpc
吹き替えすら満足に出来ない奴がアニメをやるようになったから
アニメも声優も駄目になった
吹き替えなんて声優であれば出来て当たり前
吹き替えが出来ないのに声優を名乗れる今がおかしいんだよ
このスレ立てたやつ、単なるアニメ嫌いだよ >>230
君はまず時系列がおかしいんだよね
外画の本数が増えたのは24などアメドラ、冬のソナタなどの韓ドラがヒットして
BSCSの多チャンネル化により、それを埋める為に急激に番組数が増えたのが背景にあるんだよ
金銭の話ももちろん関係あるが、単純にそこで大量に吹き替えの本数と声優自体が増えた
数が多いからとそこに20代や30代の新人や若手が一杯やるようになったのだよ
それがもう15年ぐらい前の話ね、その流れ自体は今も継続しているんだけど
お金が無いから新人若手が増えたわけじゃないんだよね
老害や老人になると10年や20年前の事を当たり前の最近のように語り出すから困るよな >>283
養成所と山寺と林原をこよなく憎む女だよ >>271
黎明期っていつの時代の話をしているんだ
青二分裂の段階で四半世紀の歴史はある ラジオ時代も含めれば更に長い
1953年 テレビ放送開始
1960年 東京俳優生活協同組合
1963年 鉄腕アトム テレビアニメの時代へ
1969年 青二プロダクション
1973年 外国映画日本語版の権利を護るための俳優集会 バビル2世(神谷明の初主演)
1977年 宇宙戦艦ヤマト(劇場版) アニメブーム 第2次声優ブームへ
1979年 ぷろだくしょんバオバブ 声優フェスティバル 機動戦士ガンダム
1981年 81プロデュース Dr.スランプ アラレちゃん うる星やつら
1982年 青二塾 超時空要塞マクロス
1984年 アーツビジョン 賢プロダクション 大沢事務所 風の谷のナウシカ
特筆されるのは1979年だろうね
青二の10周年記念として4月に声優フェスティバルを開催するも、8月には分裂
ガンダムの放送期間は、1979年4月7日〜1980年1月26日
ガンダムブームが起こる前の段階で抗争は始まっていた
それだけ当時のヤマトの反響は凄い アニメ雑誌の創刊もこれが契機
そこから中の人 声優にスポットライトが当たる これも追加で
1969年 サザエさん
1979年 ドラえもん どうせまた適当なこと言ってるんでしょ
話のスタートから?だし
いびり横行の現場が牧歌的ってなんすかw >>286
どっちにしろ最初期に比べるとどんどん人が増えて行ってくのは避けられんだろ
そこが俺の意見のキモなのに何も反論しないのなら
逃げてるとしか言いようがないな、ヘタレ丸出しの雑魚らしい卑怯っぷりだわw >>284
いやその時代も本数は多かったけど、若手が増えたのは声優という仕事がよく知られる事が増えたとか(将来なりたい仕事で上位に上がるなど)志望者が単純に増えたからだよ。
外画で若手が沢山採用されてるのは本当にお金が無いから。事実パッケージでは吹き替えが無いのモノが一時期増えてた。
ここ最近またネトフリなどで外画バブルが来てるがお金の問題で若手ジュニアが使われる割合が高い。
ちなみにアニメはもうちょいキャスト費があるので人気中堅の採用率が高め。 >>290
専業化しても食える見込みのある俳優が声優になる
これで人材確保されていたから
椅子からあぶれるような事は起こり得なかった
ところが、声優養成所の誕生によって
食える見込みも定かではないのに専業声優が量産されて行く
ただでさえ潰しが効かない中で、実力の劣る人間達が食い繋ごうと思えば
本分以外の活動に手を染め出すのは必然
マルチタレント化 アーティスト化 アイドル化 表現は色々だろう
しかし、こんな事をやっていても声優としての実力が付く訳でもないので
遅かれ早かれ次の人間に取って代わられる
今は養成所ビジネスも絡むから、声優事務所も味がしなくなったガムに興味はない >>292
>専業化しても食える見込みのある俳優が声優になる
「食えない舞台俳優」に見込みがないから飛び込まないなんて選択肢があるのか?w
お前はそうやって前提条件を勝手に妄想で作り上げ、
何もかも間違った結論を強引に導こうとする
そもそもが俳優として「劣る人間」(こういう言い方ははっきり言って嫌いだが)が
声優に転じたのが声優業の興りだという前提条件を
お前は何が何でも認識したくないんだな >>293
・俳優として食えない→声優転向→声優としても食えない→役者廃業
放送劇団出身の声優か 売れない俳優か あるいは駆け出し時代のアルバイトか
おおよそベテランのルーツが、これらに大別されるのは分かり切った話だろ
・俳優になれない→声優→声優にもなれない→役者廃業
今はこれが大勢になっている 素養の差がどうして無視されるのやら 上段の方の役者廃業は消してくれた方が良いな
駄目だった人間は声優としても名が残らないという意味で書いたから
今も現役の人間には当てはまらない >>294
前者は今では声優にすらなれずに廃業するから認識する機会すらないだけだろ?
要するに、お前は声優の方が素養がないとまで言い切る根拠が全く示せていない
舞台役者が廃業する人間が居ないとでも言うのか? >>295
なんだその言い訳w
ダメだった人間は舞台役者でも舞台役者とは思いたくないとか
意味不明な言い訳でもする気か舞台キチw >>296
舞台俳優として駄目だった
声優として駄目だった
駄目だった同士の比較をやろうと言ってる訳じゃないんだよ
兼業声優 vs 専業声優
声優業という同じ土俵において、どちらに優位性があるかを問うている >>144
>>297
売れない役者の間での競争 と 役者の成り損ないの間での競争
昔と今ではレベルに格段の差がありそうなものだがな
生き残り同士を比較した場合、その時代のレベルが良く分かるだろう >>276
それこそ、沢城がアニメブームの時にデビューしていれば
あの世代では序列は下の方だろ 諸先輩の若い時と比べても明らかに落ちる
一例を挙げるなら、事務所の先輩である小山茉美の20代当時と比較してどうか >>298
「声優業という同じ土俵において、どちらに優位性があるかを問うている」
というのが↓これか?
>売れない役者の間での競争 と 役者の成り損ないの間での競争
>昔と今ではレベルに格段の差がありそうなものだがな
何の根拠もない、理屈すら成り立ってない
はっきり言って、ガイジが言葉にならない言葉を吐いてる、
文章ですらない文章を書いてるレベルだなw まあ、舞台キチが何も言えてないのに言えてると1人で言い張ってるのは
とっくに長期化してんだから結論はもう出てるんだがな
舞台キチの言葉には何の意味もないって そもそも論として舞台俳優出身だろうが何だろうがピンキリでしかない物を
どっちかだけがダメでどっちかは最高の存在などという
無理矢理なカテコライズしてる時点でやり口が完全に破綻してんだよ
気に入らない連中にレッテル貼ってマウント取りたがってるゴリラとやってる事は変わらん >>144みたいなゴミレベルのリスト作られても役に立たない
どこが兼業vs専業なんだよ そもそも専業声優って言葉が声優を馬鹿にして叩くための造語だからな
声優でも声だけの活動しかやってない奴なんてほとんどいないのにな 専業声優みたいなワードもそうだけど、自分が作り出した造語を当たり前のように使ってるのは統合失調の典型症状だっけ
私らは、この引用ガイジ知ってるから理解できるけど、いきなり書かれても普通の人にはわからんよな 俳優や女優と呼ばれるべき人間まで「声優」という言葉で括ろうとするから
俳優や女優を名乗れない養成所出との区別が必要になって来るんだろ >専業
何か私個人の造語だと思っているようだが、昔の声優本にも普通に記載されてるのだがな
【ザ・プロデューサーズ】第20回・南沢道義氏〜声優になるために大切なこととは〜【前編】
https://spice.eplus.jp/articles/152601
また戸田恵子さんは薔薇座の舞台を中心に活躍し、『ガンダム』での演技、
そして『イデオン』の「コスモスに君を」で歌唱力が注目され、今の活躍の片鱗が見え始めていた頃でした。
やはり、今も現役で活躍されている方たちは、アニメの芝居や吹き替えの芝居でも、天才的に上手かったです。
改めて今、本当にそう思います。
――いまも変わらず、現役ですものね。
彼らの新人時代は、養成所も無く、自然に集まってきた形でしたが、不思議と皆さんが強い個性がありました。
スカウトしたわけではないのですが、歌も上手く、抜群の芝居感覚を持っていて、キャラクター作りにも才能を感じました。
――奇跡的な邂逅のように思えます。志望する方の絶対数も少ない中でしょうから。
声優という職業を志望する方の少ない時代でした。
だから麻上洋子さんが『宇宙戦艦ヤマト』の森雪役として出演した時は、
声優の勉強をした子がこの業種に現れたということで、注目されていました。 専業声優って言葉はどこにも出てこないし
そもそも養成所憎んでる癖に声優ビジネスの親玉の言葉を
引用する神経が理解できない 問:声優の演技とは?
答:声優なんて存在しません
演技する人はすべて役者です 問:役者とは?
答:役者なんて存在しません
役者はすべて表現者です
この程度の言い換えでしかない声優=役者なんてのがトンチが効いてて上手いこと言ったとか思ってるなら
寒いから二度とやらなくていいぞ
ベテラン自身が俺は役者だって話をしてるのも知ってるからそのことでドヤ顔するのも勘弁な >>306
その下りがあって、これになる訳だからな
>逆に言えば声優としてレッスンを積んで、アニメなどでデビューをして、
>若手声優たちをこの業種は20年30年支えられるか、というと、
>やはりだんだんアイドル歌手と同じようなことが起きているのかと。
>それは20年30年、この世界で食べていくためには、
>才能であったりセンスというものを持っていないといけない。
>そう、そして作品にも恵まれて、、、です。
>だけど、若手たちが30年先も頑張れるかな、なんて思いながら
>いつも彼ら彼女らと向き合う中で、その時に歌が上手いとか、ダンスがすごく上手いとか、
>声優業とは別のもので光るものをもっていることが重要なのかなと感じます。
専業声優の実力 声優教育の成果というものを
事務所の経営者も本心では評価してない 限界がある事を認めていると言える
本当の意味で歌が上手いなら歌手になれるし、ダンスが上手いならダンサーになれる
30年先も頑張れる才能が他にもあるなら、声優で終わる訳が無いだろうに
結局、声優の歌手ごっこ ダンサーごっこはアイドル化でしかないんだよね 都合の悪い部分は全部なかったことにしやがったよこいつ >>311
でも81は養成所上がりのアイドル声優をどんどん生み出してる事務所だろ
お前の意図とは違う意味で育成に励んでると捉える方が当然だと思うが? 昔のことばっかり話してない?今を生きろよ
アニメの作画も求められる声質も変わってるのにさー 声優がゴミというのはどういうことを指すのかいろいろ解釈があると思うが
個人的に花澤・水瀬・早見とドギツイ個性を持ったアクの強い声が集結してる時点で胸焼けがしたわ
1人でもアクが強く鬱陶しい声が3人集まると音声を聴いてるだけでも不愉快 >>315
そりゃまんさんには女の可愛い声が生理的本能的に不愉快に感じられるからしゃーない パヤオの言ったことになってる娼婦の声だって良く考えればおかしいからな
キャラが萌えキャラなのに女性らしい声を拒否するって変だろ
だったらナウシカを可憐な少女に描くなよと
族長の女なんて現実なら間違いなくアマゾネスだし >>313
81などが姑息なのは、あくまでも「声優」の肩書きは捨てない所だよね
・81は芸能事務所です
・声優ではなくマルチタレントです
こうなってしまったら、声優業は声優がやるべきという主張が使えなくなる
特に芸能界に対して抗弁出来なくなる
でも、自分達は芸能界の真似事で稼ぐ事が主眼になっているという二枚舌
幼稚性はここまできた…「コードギアス」監督がアニメ業界に警鐘 - ライブドアニュース
http://news.livedoor.com/article/detail/14829693/
芝居の勉強は何もしないまま30歳を過ぎて放り出される。
そんな声優が使い物になるわけないんです。そのコたちがあまりにも可哀想です。
もちろん、全ての事務所がそうではないですよ。しっかりしているところだっていっぱいある。
でも、一部の事務所は役者を育てようという気がなくて、若いうちに使い捨てをする気が満々じゃないですか。
具体的な作品名は挙げませんが、ヒットした作品にもそういうスタンスのものはいっぱいありますよ。
個人営業の肩書として「アイドル」を掲げるのは構わない。
でもね、それは歌とかの個人活動やファンの前だけにしてほしい。こんなの常識でしょ。
ま、結果的にそれに加担している私も悪ですけどね。 >>319
萌えキャラは、女性らしいと言えるのかどうか
もっと言えば、人間らしいと言えるのかどうか
その女性らしい声=萌え声を出せるだけ
あるいは、それしか出せない声優を評しての娼婦の声
こう見る方が妥当だと思うけどね 誤解の無いように追記しておくと
声質を問題視している訳じゃないと思うよ
演技力が欠如しているから、それっぽい声を作って媚びようとする
そういう姿勢が宮崎駿は気に入らないんだろうね
ハウルで倍賞千恵子に若い時の役までやらせたのは、良い例だと思う また無茶苦茶な擁護してんなー
倍賞はババア声で一般人にも大不評だっだぞ
糖質はまさかその頃ネット無いと勘違いしてんじゃね?w
あとコードギアスってそれこれオタ騙しの幼稚な作品だと思うがな 声色を過剰に変えてやったら素人でもできるのが声優の演技
芸能人が普段映画やドラマでやってるようなナチュラルな演技でやったら棒になる
自分らしさなんか捨ててキャラになりきってやったら大体できるのが声優の演技 ○○ビーム!と叫べばいい昭和じゃないんだからそんな演技じゃ浮くわ 声優なんて誰でも出来るからな
舞台俳優には長年の厳しい修業が必要だけど >>323
宮崎駿の声優批判は傾聴する価値があるが
本人のやっている事がアレだから、対案の説得力が弱いのもまた事実
別に彼のやり方を擁護している訳じゃないんだけどな
旗頭にするなら、高畑勲や富野由悠季の名前を出した方がより支持される
原恵一なんかもアニメの問題点として、こういう見方をしてるな
「気持ち悪いキャラや、それに合わせて気持ち悪い声を出す声優や、
勘違いした演出家などが放つ自意識過剰なナルシシズムとかろくでもないもの」 禿の発言って自分のパワハラ正当化するためにしか聞こえないからなあ
実際禿の作品の声優の演技聞いても上手いとかリアルだとか全く感じないし 厳しくすれば人が育つなんて幻想だしな
裸でランニングさせる糞野球部の監督と同じ ナカイの窓のアフレコに挑戦みたいなやつで中居がふざけてだろうけどアニメ声っぽくオーバーにやっただけでそれっぽくなったからな
あの中居でさえな
結局どんだけ寄せれるかなんだよ 他人のレスを引用する趣味は無いのだが、NPCの下りが面白いので今回だけ貼らせて貰おう
ここまでの流れを考える上で、色んな問題点が言及されている感じ
https://matsuri.5ch.net/test/read.cgi/voiceactor/1465119282/67
67 名無しさん@お腹いっぱい。 2016/08/27(土) 12:02:13.50 ID:ZurInti4
リライフの第6話、見ている人がいるか分からないけど上田麗奈の演技が酷かった
宮崎駿さんが「声優は娼婦の声」とか言って嫌ってたのが少し分かった。
ここでいう娼婦の演技っていうのは、男に媚びる為だけに出す声の事なんだろうけど、今回の上田の演技はまさにそれ
人間っていうのは、1つの表情や声の調子から様々な感情が見え隠れするのが普通なわけで、
キャラの一面性だけをやたら強調しすぎるとそのキャラは人間から只のアニメの設定NPCに成り下がってしまう
言葉の端々から人が感じ取れる感情は変わって来るものだから、ある程度の乱数要素を含めないといけない。
それが俗にいう"自然な演技"ということ
それなのに、上田麗奈のキャラが主人公に詰め寄るシーンで発せられた声は娼婦その物といっても過言じゃなかった
声オタにしろ、音響監督にしろ演技の根本としてるのは
"男は度胸 女は愛嬌"
という前時代的な価値観に基づいている。女キャラの根幹は愛嬌があることが大前提。
例え媚び演技にしろ、その中に愛嬌や可愛さを含めないといけない
上田麗奈は演技の上手い下手以前に人間がどういうものかをわかってない
本人のの基本的なコミニュケーションや礼儀の欠如がそのまんま演技に表れてしまってる
こんな演技では人を感動させられないし、キャラに対する共感や好意をもってもらうことも出来ない 声優否定なら何でも引用しまくるのが面白い引用BBA つかそれタダの上田麗奈アンチだから
ほんとこいつアホ過ぎるわ >>331
これ、お前が2年前に書き込んだやつだろw 同じスレの自分の書き込みにレスするくらいだからなw >>328
描こうとしている作品世界からして、およそリアルなものを目指している感じではないだろう
しかし、そこに人間のドラマを構築する その真実味を持たせようとする傾向はあると思う
アプローチで言えば、宮崎駿が「ケ」 富野由悠季が「ハレ」を志向してそう
前者は芝居っ気を敬遠するようになり、後者は芝居がかったものを好む 日常会話的か富野節か
リアルとリアリティ - 映画『ゲド戦記』制作日誌
http://www.ghibli.jp/ged_01/000352.html
リアル(real)= 「形容詞」 真の, 本物の, 実在(存)する,
リアリティ(reality)= 「名詞」 現実, 実在, 現実性, 本性, 迫真性,
品詞の違いはあれど、両者に意味的な相違はありません。
しかし、ふたつの言葉のニュアンスの違いを汲み取ると、アニメーターが何を言っているのか、解ってきます。
映画を、「リアルだなぁ」という場合と、「リアリティがある」という場合、
前者は、細部まで緻密に書き込まれた映像の事を言う場合が多いですが、
後者の場合、「実際とは違うけど、本物らしく見える」という意味合いで使うことが多いと思います。
リアリティの意味の中に、「本性」「迫真性」という言葉がありましたが、
日本語の場合、こちらの意味合いで使う方が多いのではないでしょうか。
ゴロウ監督が、日誌で書いていたのは、まさにこのこと。 何引用しようが養成所が憎いという私怨のためだと思うと虚しくなるなw >>333
正確にはちょっと違う
上田アンチの引キチが別人になりすまして演技スレに書き込むもボコボコにされていつも通り逃げ出す→
悔しすぎてその後アンチスレに書き込むもアンチにすら上田の話はスルーされる→
三度目のリベンジに挑むも即バレたので話題を変えてなかったことにした←いまここ
引キチは昔から重度の上田アンチだからな >>320
捨てる必要がないのに姑息とか言われても誰も同意せんわw >>327
はっきり言って宮崎駿なんて声優の演技に対して興味のない
典型的アニメーター監督なのにそれを知らないアホほど
声優の芝居も分かってる名監督みたいに持ち上げるの草生えるわw >>338
お前、自演がバレると、すぐに別の話題に逃げるよなw >>338
上田麗奈アンチのレス引用した事の謝罪は? >>342
ジブリのキャスティング決めてるのは鈴木Pであれは有名人病だからなあ
でも駿は声優嫌いにされてて声優叩きに利用されてる 主に女の子の声が苦手です。
現実であのような声を聞くと嫌気がさすんですけれども、アニメでも同じように思ってしまいます。
アニメだからとか、見る人のためにあのような声にしてるのかもしれないけれども、私は苦手です。
また、胸を現実ではありえないように描いてあり、笑ってしまいます。
現実とアニメは別だということは分かっていますが、マイナスな意味として捉えてしまうことはどうしようもありません。
全てのアニメが嫌というわけではありませんが、主に大人向けというのでしょうか。
そのようなものが苦手です。 厳密に言えばアニメは好きなのですが、現在流行っているタイプのアニメは嫌いです。
なぜなら、「流行のしゃべり方」が大嫌いだからです。
特に女性キャラの声の当て方が気に入らないというか、気に障るというか、耳につくというか、とにかく甲高く鼻にかかった発声の仕方が不愉快です。
男性キャラであっても、”イケメン風”の発声というのでしょうか、ちょっと吐息を混ぜた発声の仕方に虫ずが走ってしまって、結果として最近のアニメは全く受け付けません。
どんなに素晴らしい作品であっても、キャラクターの声がダメだと感じた瞬間にストーリーが入ってきません。
演劇部・合唱部を通ってきた身としては、ついテレビに向かって「腹から声出して!」と思ってしまいます。
(いえ、声優の方がプロなのは重々承知の上でなのですが…。) アニメ声優の女性の声が嫌いだからです。
アイドルよりひどい鼻にかかった声で耳にさわるし、みんながそんな感じの声なので、聞いているとイライラしてきて、精神的によくないです。
また絵も雑で動きが少ないものが多いのも気になっています。
最近は夜のBSはそんな質の低いと思われるアニメの番組がどんどん増えてきて、さらに話が中途半端で終わるものまであったりして、とても残念です。
他の番組をもっとやってほしいと思っているので、ますますアニメが嫌いになっています。 「嫌い」の問題ならお前の偏見だろ死ねボケ
で終わりだなw 怒らないでマジレスしてほしいんだけど
なんでこんな時間に書き込みできるわけ?
普通の人なら学校や会社があるはずなんだけど
このことを知った親は悲しむぞ?
現実見ようぜ 少なくとも周囲で声優のファンって奴を見たこと無いが
オタク向けのアニメやゲームで変な声出してる人と言う認識だよ 何が少なくともかわからんけどな
今も昔も一般人に受け入られた事なんてないよ
それは受け入れられたという勘違い、今も昔も一般人は声優なんかに興味はないし
元々アニメは子供向けに作らてるもの、少子化によって子供の絶対数が少なくなって追いやられた 老害の特徴だけど社会や世間が時間と共に刻々と変わって行くのに
時間から取り残された自分と自分の知識が何故か変わらず通用すると思っている
もちろん普通の人から見たら何言ってるんだこいつ?なるし、世の中の人はそれを老害と呼ぶ それは声優を "売る" 側の論理だろ
安易なタレント起用を批判して行く為には
業界からも "粗悪品" を排除して、その説得力を高める必要がある >>357
なら、朝夕の子供向けアニメ以外廃止しろ
それが世の中のためだわ 水を飲まずにうさぎ跳びしながらひじき食って鉄分取ろうぜ >>355
ヒッキーのニートは知らんかもしれんが今日は勤労感謝の日 >>356
なんで、そんなやつが、わざわざ、こんな場末のスレに常駐してるのw 声優に価値は無い、声優は糞と言いながら声優に粘着するんですよw 殆どの人間が生まれながらにして50〜60%程度の適性を持っている職業が声優。他にもそんな職業はあるが、
「持て囃されている仕事」の中では一番簡単そうな職業と言っていい。ところがこれだけ志望者が多ければ、
(90〜100%は無理でも)80%程度の実力で、ついでに顔の良い連中も数多出てくる。
そして「顔の整った80%」と「90〜100%の不細工」のどちらが選択される時代かと言えば、前者だというだけの話。
既に80%という、職業適性として申し分ない数値も叩き出しているわけだ。そこから先はビジネスモデルの組み易い方。
演技云々など幾ら語ったところで無意味。仮にレジェンド声優が適性100%だとしても、今の若手と比べること自体ナンセンス。
今はビジュアルなども含めた総合適性が求められる時代。むしろ今の若手の方がよほど求められるものは多い。
一番の問題は、「75%の不細工」という、最早業界的に何の価値も無い人間が掃いて捨てるほど存在すること。
こういう場で無意味な演技論を展開するのは大抵こういう連中。プロになれなかった、もしくは仕事の取れない自称プロが
妙な勘違いをして売れてるプロを叩いたりしているわけだが、今のプロは声優として十分に素晴らしい仕事をしている。
だが、適性80%を持った人材が他の職業よりも豊富に存在するのだから、彼らが特別に優れているわけではないということ。 上の南沢の記事にもあるけど
アニメのキャラクターの声をやりたくて業界の門を叩いた麻上洋子が
アニメブームの火付け役となるヤマトのヒロインを担当する
この偶然か必然が「声優」を確立して行くんだよな
アニメに付随した存在である以上、第一に問われるべきは実力のはずが
作品運が声優の「商品価値」を左右し得るようになる
この弊害が明確になるのは90年代 今はそこから更に進んで声優が独り歩きしている アニメやりたくて声優になった声優が大半ならそっちが正しいだろ
こいつはそれが間違ってると喚いてる基地外 引用ガイジはアニメなんか全く興味無い癖にアニメを錦の御旗にしてるからな
恥を知れカス >>368
別に動機が不純だと言っている訳じゃない
それに見合うものが「声優」に備わっているかを問うている
総合適性なんてものは、まさに声優を "売る" 側の論理でしか無いだろ
極端に言えば、演技10であっても容姿100 トーク100なら許容されるのかどうか
今の声優界がやっているのは、まさにこれであって
故にタレント起用に対する有効な反論が難しくなっているんだろ 声優も芸能人だろ
あと舞台役者もブザイクは売れないからな
こいつはその辺を無視してる偽善者w 売る側の論理を擁護したがる奴の神経が理解できんな
演技力の無さを他の要素で誤魔化しているだけの
粗悪品で良く満足できるものだ
演技100であれば、そこに絶対の価値を置くべきだろ
容姿や歌やトークやダンスなんてのは、その後で考えるべき要素
少なくとも、声優の場合は舞台俳優と違って作品に容姿は反映されん 東山や早見が売れて
高野とかが売れない健全な世界だろ >>372
ああこいつは声優志願者の成れの果てだわ 可哀想に 演技力とか基地外のお前の判定じゃんw
山寺と林原は業界で評価されてるんだから別に下手じゃない
そういう基地外の評価なんて毛ほどの価値も無いぞ〜 >>374
声優業は「声優」がやらなければならない決まりなんて無い
>>375
だって、そいつらは「声優」だからだろ
餅は餅屋みたいな発言をして来て、業界の擁護者として振る舞っている
ちょうど、アニメブームを知らない世代だな デビューはその後 以前、こういうスレがあったけどさあ
声優業界の真の意味での発展 地位向上を願うなら
声優村の縄張り意識ほど邪魔なものは無いはずだけどな
でも、その辺を否定せず専業声優に固執するというのは
やっぱり、養成所ビジネス絡みとしか思えんぞ
【芸能】神田沙也加は”声優”なのか? 第9回声優アワードの主演女優賞受賞に賛否 [転載禁止]©2ch.net
https://hayabusa3.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1425659197/ >>377
自作自演おばさん、今日は「売る側の論理」とか言ってがんばってるのかw
タレント声優こそ、ワイドショーで宣伝して売るするためのツールだろ。
だから、ほとんどは使い捨てで、継続して声優やる人間は一握り。 自演がバレてもまた現れるってどういう神経してんだ?
自演ばれる、追い詰められる、逃げる、また何食わぬ顔で現れる、って頭おかしいのかなあ
>>348-350も前にキチガイが各地に爆撃してたレスだよな
同じこと繰り返すって記憶障害でもあるのと違うか? 神田って養成所行ってたし、深夜アニメからデビューしたんだけど、それはいいんだw >>378
声優業は俳優の仕事の一つに過ぎないのに
専業声優の優位性が殊更に強調されているのがおかしいんだよ
そういう声優業界のセールストークにはうんざり
×声優業が本職
○声優しか出来ない
今の声優の定義って、事実上こうなっているじゃないか
その代表格が山寺だろ 実写も舞台も役者としては評価に値するだけのものは無い
神輿として担がれているのは、テレビやラジオに出演するタレント性が買われたもの
【芸能】山寺宏一が“あの騒動”にコメント?「声優にスキルは必要!」「この映画を観ればきっと分かっていただける」
https://awabi.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1371912421/ あなたも声優になれるって騙されたんやろうなぁ 何のスキルも身につかず掲示板を荒らすしか無いと >>381
アイドルや芸人でも、知名度があれば1、2回くらい声優できるけど、続かないんだよな。
神田沙也加みたいに、養成所に行って速水奨にレッスン受けるくらいしないと、継続して仕事は来ない。
逆に、歌手や舞台やバラエティに出てる声優は、継続できてる人が多い。 基地外は声優村連呼してるけど声優業界は普通に開かれてる
業界とパイプのある事務所に所属してオーディション受ければ良いだけ
こいつはいきなりアニメ制作に乗り込んで作画監督やらせろと言ってる基地外と同じ >>328
ガンダムブームの前でもこれだから、スタンスは一貫していると思うぞ
>アニメ流行の当節ならば“声優”というのは独立した職業のようにきこえもする。
>しかし、本来、声優という職能は、演技者(俳優)の持つ才能の一部でしかない。
>演技者であってこそ声優という部分の才能も発揮される。
>現に声優だけを職業として、その人気だけで自分の実力を楽しんでいる声優は少ない。
>声だけで演技するという事は、単なる発声の訓練ですむものではない。
>つまり、演技者(俳優)としての能力があって、初めてなし得るという事を忘れないで欲しいのだ。
>1979年10月 富野由悠季 1979年なんて舞台役者上がりの声優ばっかじゃんw >現に声優だけを職業として、
>その人気だけで
>自分の実力を楽しんでいる声優は少ない。
アニメ声優志望の若者達に充てたメッセージだから、ここが味噌だろう
キャラの人気に着られているだけ という見方は
アニメ声優にスポットライトが当たるようになった初期の段階で既に存在した
>月刊OUT 1980年4月号 井上真樹夫インタビュー
>でも、これから出てくる若い人達の場合はどうでしょうかねえ、ちょっと心配です。
>だから、これはホントに噂の域を出ませんけど声優グランプリ、
>つまり声優のアカデミー賞みたいなものを設置しようかなんていうことも囁かれてはいます。
>もし、それが出来て、みんなが自分の演技に磨きをかけようという気持になったらいいと思うんです。
>若い「アニメ・スター」とやらも人気だけじゃダメだと気づくでしょう。
>そうなれば、いわゆる声優界も奥行が出ます。
>今、アニメには、本当の演技力のあるベテラン声優の出る幕がありません。
>若い世代の天下です。若手にも演技水準の高い人もいる反面、
>プロとして聞くにたえないものも、堂々とまかり通っているのも事実です。
>賢明なファンなら、お分りでしょうが……ウーム、「アニメグランプリ」ねえ……。 ベテラン声優だってアニメ出てなかったら(この場合はルパン三世)誰も知らんでしょw
老害のほうが世に知られたのは実力だと余程勘違いしてるよ >>388
まーた引用してる
ハゲも井上も実写コンプこじらせてるだけじゃねえかw >>389
でも〜 の前の部分は、こうなっている
>というのは声優というのはそれまで常に陰の存在ということを言われ続けてきたもんですから、
>だんだん自分が萎縮してたんですね。名前も出ないような仕事をいつまでも続けるんだ、
>っていうようなことを言われましたしね。何度やめようかと思ったかわかりませんよ、それは。
>事実、僕等の先輩が何人それでやめていったか。
>それでも僕等は続けて来た。だからスター意識なんて持ちようがないですよ。 本当くだらねえ話ばっかだな
本人達がちょっと売れたアニメの主役やった程度で浮かれポンチにならないのはいい事だと思うが
勝手に記事を引用してる奴がそれに乗っかってる姿が醜悪過ぎるにも程がある 井上真樹夫氏が裏方に嫌気がさして何人も辞めたって言ってるのにねえ
それなのにガイジは声優は初期みたいに裏方でいろって主張してるんだから滅茶苦茶だよ >>393
「声優」は如何にして成立したか
ここを考えない事には、何も始まらないでしょ
「声優」そのものが構造的欠陥を孕んでいるものかもしれない
自分の演技に磨きをかけようという気持にならない人間が出現するのは、一体なぜか
それこそ、長寿作品はおろか4クールアニメすら満足に無い
そういう時代においても、一向に志望者が減らない現象を考える事にも繋がるだろう >>395
かも、じゃなくてお前が欠陥があると思い込みたいだけだろ >>395
声優というものが誇り高き職人から芸能人紛いのものに変質してしまったからな
声優のファンも地下アイドルのファンみたいなキモオタばっかりだし
もう声優業界もおしまいやね 無名の新人女性声優が水着グラビアで注目される意図
http://mess-y.com/archives/48676
筆者はアニメ好きなオタクだが、はたして、女性声優が脱ぐ必要はあるのだろうか――と疑問に思っている。声優誌「声優パラダイスR」(秋田書店)が7月14日発売の最新号で、新人女性声優の水着グラビアを掲載する。
同誌の公式Twitterがこのことを告知したところ、「声優を脱がせるな」「水着はやりすぎ」といった批判の声が相次ぐこととなった。
水着グラビアが掲載されるのは大西亜玖璃さん、咲々木瞳さん、相良茉優さん、百田絵理花さん、尼子絢那さん、内田秀さんの6人。
ほぼ無名の新人声優だ。この6人は「月刊少年チャンピオン」で連載中の『ヨメクラ』(共に秋田書店)のドラマCDのキャストで、9月にドラマCD付きで発売されるコミックスの告知のため、「声優パラダイスR」に登場したのだろう。
同誌の公式Twitterには告知と共に写真も掲載されている。写真を見ると、白の水着を着た6名がプールのへりに座って、笑顔を浮かべている。
ネット上では、この写真について声優ファンから「声優に水着を着せる意味がわからない」「事務所も声優さんを大事に扱ってほしい」という声が上がっている。
近年は声の仕事だけではなく、歌手活動をしたり、写真集を発売したりと、アイドル的な活動をする声優も多いが、本来声優は“裏方の仕事”と考える声優・声優ファンも多い。
しかしアニメ文化の盛り上がりと共にアイドル的な活動をする声優の需要が増加しているのも、そしてそれによってファンが増えているのも事実である。
実際、人気声優の戸松遥さんや内田真礼さんの水着グラビアがマンガ誌に掲載された時は、歓喜の声が多数上がっていた。 女性声優の水着問題に突っ込むアニメ
新人女性声優の奮闘を声優業界リアルと共に描いたアニメ『ガーリッシュナンバー』(2016年放送)は、声優の水着グラビア問題に突っ込んでいた。
主人公の千歳が出演するアニメのプロデューサーが、パッケージの販促のため女性声優たちの水着撮影を思いつく。
アニメの作風と水着のPVは無関係なのだが、楽天的な千歳は「仕事だから」と引き受ける。
だが、中には断固拒否する女性声優もいて、彼女をマネージャーたちは「みんなOKだから断りにくくて」「もし問題があるなら映像チェックで外す」と説得してなんとか撮影に臨んだのだった。
一方で、「声優パラダイスR」の水着グラビアだが、告知を見ると「作品そのままの世界を再現!」という文言がある。確かに『ヨメクラ』にも水着シーンがあるので『ガーリッシュナンバー』ほど無理やり感はない。
実際、声優たちにアニメのコスプレをさせて、その写真を掲載するのも声優誌では“あるある”の光景だ。
しかし、今回のグラビアは無名の彼女たちに“とりあえず”水着を着せて、“とりあえず”注目を集めようという意図も感じる。
『ガーリッシュナンバー』で水着を拒否した声優は、売れっ子だから自分の意見をぶつけることができたが、無名の彼女たちにその選択肢はなかったかもしれない。
千歳のように「仕事だから」と開き直ることも出来るかもしれない。
しかし、まだまだ名を知られていない彼女たちが声や演技ではなく、このような形で知名度を上げることとなってしまったのは、気の毒であるような気もする。 長文貼ると読んで貰えないよw
まあ読まないんだけど
というかガイジって簡略で要点抽出できないからね 養成所ビジネスで養分から搾取
アイドル声優ビジネスでキモオタから搾取
もはや声優を育てる気など微塵も無し
核心を突かれるとひたすら自演扱いでまともに反論もできないのは
それだけ声優事務所工作員に都合が悪いからなんだろうね 私が嫌いだから糞 で終わり な話をそう長々と無駄書かれても困るよ 本業もちゃんとやってるのを無視してそういう活動だけクローズアップするから
ガイジはガイジなんやで?w そりゃ工作員は声優アンチは一人だけということにしたいから自演扱いするでしょうよ
例の人は声優否定してるようだけどこっちは声優否定してないから
ちゃんとした声優育てろと言ってるだけ 自分が養成所に通っていて声優になれなっかたその恨み晴らす
みたいのが文章からにじみ出てるんよねwww すげえな
キチガイの中では核心をついてるのは自分の方で
周りの連中は自分の鉄壁の理論に対してまともに反論できないから話題そらしてる能無し=工作員なのか
心折れないはずだわ
誰か真実を教えてやれよ 二人いたとしてどうせ引キチと前キチだろ
バカは死んでもバカだからな 養成所どうこういうなら、声優になれなかったなれの果て
みたいなこのような頭のおかしいガイジを大量生産しているのが
養成所の功罪かなとしか、その有り余ったエネルギーを何かにぶつけるしかないんだろうけど そもそも、声優のはじまりって、NHKラジオの放送劇団で、そこに新劇系の舞台役者がバイトで入ってきたんだよ。
舞台出身の声優が元祖で、養成所出身の声優に取って代わられた、という前提が間違ってる。 風俗ネタしか書かないキモヲタとか他人の風俗体験でチンポおっ立てる変態が居着いていたからな。
スレが正常に機能してくれば徐々に女性陣も増えてくるでしょ。
もうそういう輩の話題は徹底的にみんなで叩いて追い出そう。 >>411
そこまで遡って行くなら、ラジオ放送の開始当初を見る必要があるだろ
声優の公募より先に新劇の役者の関与が認められる 放送日は8月13日
出演者の一人である山本安英は、後にその東京放送劇団の講師も務めてる
1925年 | 放送年から探す | NHKアーカイブス
https://cgi2.nhk.or.jp/archives/tv60bin/search/yearsearch.cgi?y=1925
炭坑の中 | NHK名作選(動画他)
https://www2.nhk.or.jp/archives/tv60bin/detail/index.cgi?das_id=D0009060004_00000
番組詳細
炭坑事故で真っ暗な坑道に閉じ込められた若い男女と1人の老人。
極限状態での人間心理のもつれを「聴覚だけの世界」 で鮮やかに描き出した。
番組冒頭「皆さん、電気を消してお聴きください」と呼びかけてドラマが始まる。
爆発や水があふれる音など、スタジオで音響効果を作る日本の本格的ラジオドラマの誕生となった。
これには、築地小劇場から、出演者として小野宮吉、山本安英ほかが、音響効果として和田精が参加した。
目指せラジオ女優! 大正時代のオーディション - ことばマガジン:朝日新聞デジタル
http://www.asahi.com/special/kotoba/archive2015/mukashino/2014100700001.html
1925(大正14)年10月3日付東京朝日朝刊7面。 声豚が何を主張しようがアイドル声優が演技が下手なのは紛れもない事実だ >>414
放送の黎明期なんだからラジオという新しいメディアを使って芝居を放送した試みだろ
そんなもん声優という概念すら無いし全く関係ない
ここまで訳のわからない基地外にはついて行けないわ >>416
それじゃ、君の考える「声優のはじまり」とは何なのか
そもそも、声優という呼称は妥当なのか
それが声優業に携わる人間を意味するのであれば
その肩書きにさしたる意味はなく、役者で済む話ではないのか そこまでそもそも論を言うなら俳優の始まりから言わなきゃいけないわな
舞台役者が場末の存在でしかないのもよく分かると思うがw >>417
自作自演おばさんにとっては意味なくても、世間ではそう思われてないから定着してるんだよなあ。 >>418
炭坑の中は、舞台中継でも無ければ朗読劇でもない
これを新劇の父である小山内薫が作・演出した事実は大きいと思うけどな
そして、ラジオドラマに携わった劇作家 小説家 役者は劇壇との関係も深いと来ている
asahi.com:築地小劇場の「音」発見 創立メンバー和田精の遺品 - 演劇 - 文化芸能
http://www.asahi.com/culture/stage/theater/TKY200701180177.html
〈キーワード:築地小劇場〉
小山内薫、土方与志らが1924(大正13)年に、
現在の東京都中央区築地に開いた日本初の新劇の常設劇場(約500席)。
千田是也、山本安英、滝沢修、杉村春子ら、戦後の演劇界を支えた人々が巣立った。
小山内急死をきっかけに、劇場は29年に分裂。建物は45年に空襲で焼失した。
CiNii 論文 - 声の演技について--声優と舞台俳優
https://ci.nii.ac.jp/naid/40003496659
著者 山本安英
出版者 日本放送出版協会
雑誌 放送文化 (ISSN:02877961)
巻号頁・発行日 vol.7, no.3, pp.30-31, 1952-03 そんなWikiにも載ってるような薀蓄でイキられてもね。声優業が確立したのは戦後だから。
当時の放送劇団員からすると、バイトで演技してた新劇の連中はアフレコ台本の読み方も知らなかったらしいがな。
新劇経由の声優って、結局、本業で成功しなかった連中が大半だからね。
そういう奴らに限って、俺を声優と呼ぶな俳優だ、とか難癖つけてたわけよ。 その時代を生きて来た熊倉さんが言うように
声優の出現を戦前に定める事自体は、何の問題も無いだろうけどさ
現代の声優にとっては、オーディオドラマよりもアテレコが主たる業務なのは否定できまい
熊倉一雄 | 日本近代演劇デジタル・オーラル・ヒストリー・アーカイヴ
https://oraltheatrehistory.org/archives/41
アテレコの時代、「声優」の登場
熊倉
最近は、アテレコの昔の仲間がどんどん死んでいくのも嫌ですねぇ。
今は「声優」なんていうけど、昔はそんなの考えられなかった。
日比野
それも熊倉さんたちが拓いた道ですよね。
熊倉
結局はね。当時はドラマも生放送だったけど、アテレコは声だけだからってことで、お金にも差がついちゃってた。
「さんまの開きじゃあるまいし、生(出演)の七掛け」なんていうおかしなヤツもいたけど(笑)、
初めはそんなことでやっとこさやっていたのが、
そのうち「このごろの外人は日本語がうまくなったね」なんて言われるようにもなって。
そしたら、女の子の追っかけがくるようになったの。そのころから市民権を得るようになったんですね。
「なんだろう、すげえなこれは」と思いましたね。
とにかく始めの二、三年はダメでしたから、今みたいに「声優」なんて言われるとビックリします。
僕たちのころは「声優」っていえば、NHK[NHK東京放送劇団]の立派な声の役者、
巌金四郎とかね、あ、知らない?(笑)
日比野
ごめんなさい、知らないです。そういった声優の仕事は、いわゆる新劇団の人たちもやっていたんですか。
熊倉
新人会や三期会は一生懸命やっていましたね。
日比野
俳優座、民芸、文学座といった老舗の劇団ではどうだったんでしょうか。
熊倉
それはもう、「あんな仕事はできないよ」っていう雰囲気はありました。
『ヒッチコック劇場』をやっていたときに、無理矢理お願いしたことはありましたけど。
「そんなことできないよ」なんて言われたんだけど
「大丈夫です。しゃべりはじめは(合図がわりに)背中を叩きますから」なんて言って(笑)。 戦前はラジオ 戦後はテレビぐらいの大雑把なイメージは、誰しも持ってそうだが
実は、民間放送の歴史って戦後の話 ラジオとテレビで2年の差しかない
故に大御所の一部のルーツが放送劇団にあるといっても、その絶対数や活動期間は知れているはず
アテレコ黎明期 数百人ぐらいで回していた時代の内訳は、一度調べてみる価値があるね
1925年 ラジオ放送開始
1941年 東京中央放送局専属劇団俳優養成所が研究生を公募
1943年 1期生を採用
1945年 終戦
1951年 民間のラジオ放送開始(CBC・MBS)
1952年 ラジオドラマ「君の名は」
1953年 テレビ放送開始(NHK・NTV)
1955年 まんがスーパーマン(日本初の吹替)
1956年 "もはや戦後ではない" 五社協定(作品提供停止) カウボーイGメン(日本初の海外ドラマ)
1957年 太平洋テレビジョン ニュージャパンフィルム
1958年 東京タワー
1959年 皇太子御成婚(テレビ受像機の普及)
1960年 東京俳優生活協同組合
1961年 東北新社
1962年 アテレコ論争
1963年 鉄腕アトム 日本放送芸能家協会 グロービジョン
1964年 東京五輪
1971年 紫水会
1973年 外国映画日本語版の権利を護るための俳優集会
1978年 外国映画日本語版の放送に関する協定書
1981年 テレビ放送用アニメーション番組の出演並びに音声製作に関する協定書
テレビジョン放送における「映画」の変遷
http://www.seijo.ac.jp/pdf/falit/196/196-8.pdf
アメリカ・テレビ映画の放送本数は、56年度の9本が57年度に22本に急増し、
日本教育テレビ(NET、59年2月開局)とフジテレビジョン(59年3月開局)が
テレビ放送を開始した59年度には一挙に44本にも達した(図3参照)。 >>425
アフレコの仕事も、NHKの放送劇団がはじめたんだよ。勝田久とか黒柳徹子とか、その辺がね。
民放が始まって、本物の声優だけで足りなくなったら、熊倉一雄みたいなバイト俳優にもチャンスが回ってきただけ。 >>427
その言い方もおかしい
当時は放送劇団の役者であって本物の声優もクソも無い
両方とも役者だろ そもそも日本は戦前戦後の前後は映画会社と専属契約してる俳優と
後は歌舞伎と小劇場系の雑魚くらいしか居なかった
声優の存在がどうとかいう以前に役者と呼べる人間だって滅茶苦茶人数少なかった訳だ
そこからテレビが始まり、ドラマやらラジオに出る人間が大量に必要になったという流れ
で、その人間が全く足りない時代の連中を神格化してるアホが居るのがこのスレw 基地外ドル声優豚が必死に下手くそ枕声優擁護するスレ 秋元豚のグループのスレに書き込んでる奴いるのな
いい歳してそんなもんはまってるとか頭おかしいだろw 最近の若手声優って代表作がないよね
ちょっと話題になっても次のクールになれば忘れ去られる
使い捨ての3ヶ月の派遣労働者 原恵一「気持ち悪いキャラや、それに合わせて気持ち悪い声を出す声優や、
勘違いした演出家などが放つ自意識過剰なナルシシズムとかろくでもないもの」
アニメ声優に関しては、いわゆるアニメ声とオーバーな演技が苦手だとも語っている
江藤 今回の作品、百日紅では、典型的なアニメ声優を起用してませんね。 これは以前監督が仰っていた
「アニメの演出や声優の演技特有の気持ち悪さ」を避けたかったからでしょうか?
あと、典型的な江戸の時代劇、例えば『必殺!』や『大岡越前』とも違う演出傾向の様に思えます。
原恵一監督 最初の質問は答えたくないんです。10数年前にそのこと(声優の過剰演技が気持ち悪いとか)を
言ったら、未だに根に持ってる人がいるからです。 昔の声優は売れない役者のアルバイト多かったし
原は百日紅大爆死させてから映画の監督やれなくなったけどなw 百日紅の輝かしい実績
アヌシー国際アニメーション映画祭(2015年) - 長編部門・審査員賞
第19回ファンタジア国際映画祭(2015年) 今敏賞(長編アニメーション優秀賞)
セカンス賞アジア映画優秀賞
長編アニメーション観客賞
山路ふみ子文化賞(2015年) - 原恵一に対して。
第48回シッチェス・カタロニア国際映画祭(2015年) - アニメーション部門・最優秀作品賞
第39回日本アカデミー賞 優秀アニメーション作品賞
第70回毎日映画コンクール - アニメーション映画賞
配収 0.2億 芸術作品作ってんじゃないんだからな、賞ばっか取っても意味ねえわ
ちゃんと儲けてなんぼだろ また、売る側の論理で擁護が始まるのか
声優業界に否定的な意見には、いつもそれだな 売る側の論理
またわけわからん糖質にありがちな謎用語使うんか 受賞の意義を否定したいが為に、売れる事こそが正義だという論理を展開する
それによって、原恵一の主張に価値が無いように思わせたい
結果的に否定された声優達 ひいてはそれを量産している今の業界の体制も擁護される
回りくどい言い方は止めよう
声優を悪く言う原恵一は気に入らん ってだけの話だな
粗悪品が量産されていても気にならないなんて、供給側=売る側の発想以外の何者でもない >>435
原恵一って、藤原啓治と矢島晶子は必ず使うんだよなw あと麻生久美子w
典型的な癒着キャスティング。実力とか何も関係ない。 >>381のスレに
こういう書き込みがあったんだけど、誰か情報知らない?
451 :名無しさん@恐縮です:2013/06/23(日) 01:07:39.98 ID:lA62Q98A0
>>439
声優座談会みたいなので藤原啓治が
文学座の研修生で途中の査定で落ちて、声優業界にきたって言ったら
他の声優にすげーって言われてたからな。
アニヲタか他分野でダメだった人の流れ着く場所なのさ(´・ω・`) >>439
>>441
また、自演失敗してる...。ID:uumd5MI8
>>381も、お前が自分でコピペしたんだろw しっかしすぐバレる自演やIDチェンジや複アカって
何したいんだろうなあ
多勢装っても無駄だぞ、こういうスレでは >>445
>>441に反論せずに、なぜか自演を疑い出す
第三者から見れば、論破されて言い返せません と受け取られるだけだな そもそも売る側の理論とか、またわけわからん造語作って
第三者() には全く理解出来ないんだか
それに反論しないから勝ちとかへそで茶わかすでw 介護だと思って諦めてください
基本的に隔離スレなんで 酷い分裂症だな。
他者になったツモリで自分に賛同すると、実際自分に賛同者がいると錯誤できるんだね。
で、他者になったツモリで自分に悪態吐くと、悪態吐かれた自分は他者になるんだよな。
そして、自分の糞投稿を他者になったツモリで見ると、それは他者の糞投稿になってしまう。
分裂症が逃避手段になっているワケだが、むろん、現実からは逃避できないんだよ。 >>447-448
御託は良いから、>>441の上部分に反論してみろよ
その「売る側の論理」という言葉を用いていない部分だぞ >>450
見慣れない糞コテだが
君は声優業界から粗悪品を排除すべきとは考えない口なのかね?
安易なタレント起用を批判して行く為には、まず本業の声優が襟を正すべきだと思うのだがな
こういう論を説くのに、なぜ自演の必要がある
むしろ、自演のレッテルで論破した気になっている連中の方が
語るに落ちている気がするけどな >>441
>>451
原恵一が駄目なのは、声優の悪口言っておいて、杏に松重豊という当時の流行りタレントを起用したこと。
杏なんてモデル出身で、ろくに演技経験すらない。YouTubeで予告見ただけでダメとわかるレベル。
売れるためにそこまで媚びたのに、配収0.2億だから馬鹿にされてるだけw >>453
昭和ムーミンの声をやった岸田今日子の親父が
とある映画俳優の卵から質問されて、それに答えた文章があるのだが
声優に置き換えても、今の時代にぴったりと当てはまるんだよね
というより、声優として日の目を見た瞬間から弊害が生じている >>388
声優=アニメスターという見方をファンがするのは結構かもしれんが
声優がそれを真に受けて気取るのは、おかしな話だろう
故に声優の媚びというものは、声優をスター視する界隈にしか通用しない
そういうオタク臭を原恵一は嫌って受賞した訳だ
岸田國士 あるニュウ・フェイスへの手紙
https://www.aozora.gr.jp/cards/001154/files/44833_47596.html
「演劇入門」要書房 1952(昭和27)年11月5日発行
ところが、ここにまた問題があります。俳優は専ら人気商売だというのが常識になっていることです。
なるほど、人気というやつは、曲者に違いありません。
これを相手に廻せば、いずれは身の破滅と知りながら、ついそれに引きずられるのが人間の弱さでしょう。
まして、人気なるものの正体について甚だ安易な考え方しかしていない現代の興行ジャーナリズムを背景としては、
若い俳優がじっくり腰をすえて勉強するよりも、なんとしてでもいち早く名前を売り出し、
一人でも多くのファンと称するものを作り、縦横の鼻息をうかがいながら、
一方には媚態を、一方には貫禄を、というあさましい処世術に憂身をやつす結果になりがちなのです。 何回このコピペ見せられるんってぐらい同じの貼るよな アスペルガーってこういうのいうのかな 一般人が声優の名を3人挙げられるか?
その分野に興味のない人間は、何も知らないよ
声豚以外は声優の名前を3人挙げることもできないし
声なんか全部同じに聞こえる どっかの能力が著しく欠如してる人だろう。だいぶ生きにくいだろうな 声豚はどっかの能力が著しく欠如してる人だろう。だいぶ生きにくいだろうな >>453
舞台キチはそういう事を全然知らないで毎回ほざくからすぐボロが出るw 声優とは俳優や女優を名乗れない存在
声優界にしか居場所が無い以上、人気取りが可能なら裏方に留まる利点も薄いと見える
ベテランにもこういう痛い奴がいるのだから、若手に勉強しろとは言えんわな
【声優】安室透がDIMEトレンド大賞のベストキャラ賞に!古谷徹が“安室の女”に感謝[11/14]
https://egg.5ch.net/test/read.cgi/moeplus/1542252927/l50 ハイハイ
すぐ看護師さんが来ますからね
落ち着いてください ・アニメキャラは歳を取らない
・作品に反映されるのは声だけ
・声は容姿よりも老化の影響は小さい
良い役を手に入れれば、声優として知名度が上がる
それによって、長く食って行ける可能性が増す
そして、実力のある順に良い役を手に入れるとも限らない
長くやっている声優の皆が年相応の実力という訳じゃないんだよね
若い時の遺産でやれる余地があるように見える面もある分
今みたいな事になってるんじゃないのかな
つまり、若手の規範になってないベテランにも責任はある 実際ここ20年で有名に成ったのは実力ゼロのアイドル声優ばっかりだろ
身体で仕事貰ってる証拠 その手の話するなら昔の方がよっぽどごにょごにょなんだよね
というか今はこれでもだいぶ健全になったんだよ
それでも一人のプロデューサー権限強い分野は相変わらずあるみたいだけどね 声優の演技とは?っていうタイトルでお?と思って開いたけど只のオナスレだった >>467
昔は下手くそなアイドルや子役ぶっ込んでた大地もずいぶんおとなしくなったからな
谷口吾朗が愚痴ったのもまさか声優事務所ごときに口出しされる時代になると思わなかったんだろう
そういや山本麻里安降板させたちっちゃな雪使いシュガーの監督ここ数年完全に干されてるな
今ならタイアップ歌う主役降板なんかさせたら監督の方のクビが飛ぶだろう >>470
更にもっと昔の話な、性も恋愛も演技の肥やしとか言ってズブズブ穴兄弟だらけの
昭和時代の話よそりゃ 柴とナツコにパワハラで潰されそうになった井端がフルバで復活したの見て
この業界も少しはマシになったと思ったよ
ガイジはそういう古いパワハラ型監督マンセーしたいんだろうな
声優叩く奴は全部味方w >>471
自由恋愛ならいいけどはっきり言ってレイプだからな昔は
まあ芸能事務所は全部マジもんのヤクザだけど
声優事務所はブラック企業ってところか 避妊手術の相場ってどれくらいですか?
4万くらいの見積りもらいましたが
埼玉の新都心に住んでいますが、もし近くで経験者いたら教えてください >>472
そもそも井端があんな告発出来たのは柴軍団の仕事が途切れても
IGやOLMで監督や演出の仕事があるからだけどな >>475
その割りにはすぐ発言消すほどビビってだけどw
ナツコの権力舐めるな >>476
声優への風評被害指摘されたからだろ、あれ 風評被害ってw
明らかに声優の名前出して炎上狙ってたじゃん
声優の名前出なかったら話題にもならない >>478
声優まで槍玉に挙げるつもりはなかったんだろ
大体、監督を降ろされる原因になった柴とナツコを攻撃する妥当性はあっても
声優まで攻撃出来る立場にはないんだからな まだやってるのか、その手の話はよっぽど昔の方がたくさんあったで終わりだよw
これ以上広げるん?w 枕は知らんけど出演作ゴミでルックスのみで売れた奴なんか居ないし
実力は要らんけどそこそこの当たりを引く運は要る 現地検死書によると、口腔内・膣内・肛門内・鼻穴・耳穴・眼など、穴という穴が全て無理やりこじ開けられ、裂傷が激しく、特に眼に至っては眼球が破裂し、水晶体が飛び散っている状態であった。
激しく殴打されたとみられる顔は腫れあがり、胸骨・肋骨は砕かれ、大腿部の筋肉は断裂、さらに片方の乳首が欠損。
容疑者は死後硬直後も繰り返し姦淫したとみられる。
ヒェッ… 昔をどこに定めるかというのはあるが、この時代は容姿先行になり得んわな
アニメ雑誌の声優コーナーという位置付けだから、実力はともかく話題作への出演が必須だろうし
当時49歳の永井一郎 44歳の野沢雅子でも、注目のアニメ声優という扱いを受けている
声優雑誌が創刊された90年代でも、それは変わらないんじゃ無かろうか
第2次 第3次ブームを経て、職業としての声優が確立して行くと
人気=ファン評価を構成する要素として、容姿がモノ言う余地が大きくなったか
ネットの普及でビジュアル面の情報量もぐっと増えた
http://outsite.cool.coocan.jp/
月刊OUT 声優インタビュー
1979年 古谷徹 水島裕 古川登志夫 富山敬 鈴置洋孝 池田秀一 三ツ矢雄二
1980年 曽我部和行 市川治 井上和彦 井上真樹夫 野島昭生 塩沢兼人
1981年 永井一郎 山田俊司 田中秀幸 柴田秀勝 神谷明
1982年 塩屋翼 古川登志夫 肝付兼太 伊武雅刀 水島裕
1983年 三ツ矢雄二 千葉繁 若本紀昭 古谷徹 郷田ほづみ
1984年 中尾隆聖 鳥海勝美 長谷有洋 難波克弘 速水奨 二又一成 竹村拓
1979年 小原乃梨子
1980年 麻上洋子 白石冬美 増山江威子 小山茉美 潘恵子 杉山佳寿子
1981年 吉田理保子 野沢雅子 間嶋里美
1982年 戸田恵子 島津冴子 平野文 鵜飼るみ子
1983年 田中真弓 小山茉美 川村万梨阿 TARAKO 土井美加 佐々木るん
1984年 藤田淑子 坂本千夏 高橋美紀 横沢啓子 このあとは基地外がブツブツ独り言を呟くスレになります
相手すると喜ぶからこのスレ放棄しようぜ
↓ >>487
可愛い顔の声優を見ると「こいつぜったい枕営業!」って思っちゃうんだろうなw
上田麗奈のアンチスレに書き込んだときも、性格が悪いって難癖つけてたし。
よっぽど、あの手の顔にコンプレックスがあるんだなw なんか引用ガイジって勘違いしているけど、黎明期ってむしろ顔や容姿の良い奴しか声優になれなかったんやで
そりゃ俳優が声優やってた時代だからね、容姿の良い奴しか声優出来なかった時代や
80年代末から90年代ぐらいよ容姿が悪くても声優になれたの、あの時代は声優の仕事が極端に拡大した時代で
声優の数がとにかく必要になったからな つかまた例によってソース無しの引用だなw
そんな事書いておらんやんw 鈴村健一は、引用おばさんと違って冷静に現状を分析してるよね。
“声優は声優として頑張ってほしい”というご意見もいただきました。
ただ、僕は絶対に時代は変わると思っていた。
そして実際、いま声優はなんでもできる職業として受け入れられています。
ttps://www.asahi.com/and_M/articles/SDI2018112251041.html でも、最後にモノを言って来るのは
やっぱり、実力=業界評価なんじゃないかな
今の時代は、"銀河声優伝説" に相当するような作品が無いから
ベテラン起用の目立つ ONE PIECE(1999年〜)への出演歴で見てみたが
出演する以上は皆、良い役を貰ってるんだよね
男性陣は定評のある芝居を買われている感じで
女性陣は外画にも強いか、少年役に強い人間に大別できるのが面白い
どちらにせよ、何十年もやって行くだけのネームバリューは
「個性」の確立とその裏付け無くしてはあり得ない というのは分かる
http://outsite.cool.coocan.jp/
1979年 古谷徹(サボ)水島裕(ナポレオン、ゼウス、プロメテウス)古川登志夫(ポートガス・D・エース)池田秀一(シャンクス)三ツ矢雄二(ピーカ)
1980年
1981年 田中秀幸(ドンキホーテ・ドフラミンゴ)柴田秀勝(モンキー・D・ドラゴン)
1982年
1983年 千葉繁(バギー)郷田ほづみ(ネフェルタリ・コブラ(3代目))
1984年 中尾隆聖(シーザー・クラウン)二又一成(バイアン、ガバナー)
1979年
1980年 小山茉美(シャーロット・リンリン(2代目))
1981年 野沢雅子(Dr.くれは)
1982年 平野文(マザー・カルメル)
1983年 田中真弓(モンキー・D・ルフィ)土井美加(コビー)
1984年 藤田淑子(シャーロット・リンリン(初代))坂本千夏(ステリー) 東映と青二の関係とかしらんでONE PIECEとか言ってるのかw 本当舞台キチって知識量カッスカスだな
そこら辺のニワカヲタよりアホなんじゃないのかw 情報を合わせて論理を構築する能力がないのがやばすぎる ファン評価に業界評価か 何となくこれ思い出したわ
鷲崎健「ファン以外も喜す事ができない声優は消えてく」 >>493
青二のコネで老害声優をねじ込むのは、「売る側の論理」じゃねーの? 自分の推しアイドル、声優が処女じゃない疑惑出た時のキモオタの反応がほんとに気持ち悪い。
何でそもそも処女って前提なの???あなた方に抱かれるためにバージンだとでも思ってるのかな?
全身鏡でまずスタイル、そして大きな手持ち鏡で自分の顔をよーーーーく見て!!! アイドルや声優のオタクって本当に気持ち悪い。
だからいつまで経っても童貞だし現実の女の子に相手にされないんだよ。
考えてみろよ。可愛い子が気持ち悪い男に近ずつくと思うか?思わないでしょ?
近づく時は都合のいいATMにしようとしてる時だよ。
そろそろ自分のキモさ気づけよキモオタ共。 【限界オタクチェック】
・メガネ
・チェックシャツ
・デブ
・リュックサック
・スマホ横持ち
・青白い肌
・無精ひげ
・臭い
・頭にバンダナ
・紙袋
・クチャクチャ
・アディダスの財布
・親に買ってもらったジーンズ
・瞬足
どれか1つでも当てはまった君は立派なキモオタだ! 外に出て臭いがマシになったと思ったら不意討ちですれ違いキモオタのうんこみたいな口臭が漂ってくるからクソ
多分風呂に入らない臭ぇキモオタは服も洗ってない
この場合たとえ風呂に入っても着る服が臭いのでもうダメ
イケメンが汗かいて、汗くさくなってもイケメンだからいいみたいなところあるけど
キモオタが汗かいて臭かったら、そら臭いわ
見た目補正込みで臭くなるわ アニ豚悪臭問題、ただ風呂に入るだけでは万全ではなくてまず風呂で汗が出る位温めたのち塩を水でほぐしたものを頭皮含め全身に塗布し数分待つと
汗腺にも詰まってる油脂汚れが浮き出すのでその後しっかり洗うと汗の臭いが全然変わるし発汗もスムーズになる。
もう豚祭り終わったけどな。 コピペに反応したからどうだってんだろうな
もういい年したおっさんだし、もう学生時代よりも社会人歴の方が長いやつの方が多いだろう
そんな匿名掲示板のローカルルールでドヤってみっともないと思わないのか? >>493
子役系か劇団系ばっかり
最初から声優志望だった郷田さんはレア
しかし引き出しの多さで専業声優でもない 声優でオナニーしてるのが声豚
ほんとキモいですね
嘲笑ってやりましょう >>493
>>511
また、得意の自作自演かよw
山ほどいる「ONE PIECE」キャストから、お前が舞台経験のある声優だけ抜き出したんだろw そもそも昔って声優専門の事務所・養成所ってあったの? 山寺宏一が後輩は声優を勉強する場所があって羨ましいって言ってたぐらいだから相当昔からあったんじゃないか 山寺の2年後に声優コース出来たって言ってなかったっけ
どこだか覚えてないけど 生涯現役でやろうと思えば、役者としての素養は必須なんだろうけど
養成所出が中心になった第3次声優ブーム組の存在が誤解を生じさせてそう
ちょうど若手の時に出演した作品が長寿化して、今現在もレギュラーを続けられている
大谷育江のポケモン コナン ワンピースなんかは典型かな
声優志望者や若手声優からすれば、憧れのキャリア 凄い声優に違いないだろうが
どうも役者として凄いというイメージは無いんだよね
そして、今の時代はこういう幸運に恵まれる時代でもない
しかし、"誘引剤"としては効果絶大
幸いな事に大谷育江はこの影響力を行使して御意見番面するような人間ではないが
H原 M石なんかのこじらせっぷりが問題をややこしくする >>517
キャラ変えようとしてもバレバレなんだよなあw
>>511 の続きはどうしたんだよw >>516
その中間の団塊ジュニア世代の声優は、
アニメがゴールデンから深夜に移行した時期にデビューしてるな
養成所出身の声優もこの世代が一番多い 今日は、ID:+1xwK3OGとID:tFZeaLiZで自演か。 少なくとも俺以外にだれかもう一人は書き込んだ奴が居るわけだから自演とは言えないかな
ま、こんな事は書き込んだ奴にしかわからない事だから無意味な話だがな
それより自演の発想しか出てこない君の書き込みの癖が見えるようだ >>521
おいおい、そのコメントは、ID:+1xwK3OG か ID:tFZeaLiZ、どっちかの回線で言わないと意味ないぞw >>514-516
山ちゃんが入った時の俳協養成所は2年間
翌年に1年間の声優科が出来て、そいつらと一緒に卒業したって話だったような
色々と調べてみると第14期になるらしい
本多知恵子・プロフィール
http://krider144.g1.xrea.com/profile.html
当時の俳協養成所は声優専門コースはありませんでした。1年間の声優専門コースが用意されたのは1985年から。
この頃にはアナウンス学院の類はありましたが、声優になるための専門学校などありません。
声優プロダクションの養成所も、青二プロが青二塾を開校したのが1982年でした。
授業内容は、声優養成のためのものでなく、ダンスや日舞などの肉体訓練や舞台演技の時間の方が多く、
俳優を養成するためのカリキュラム。1981年4月に入所。第11期生。
同期生には大山尚雄、室井深雪(現・深雪さなえ)、千原江理子など。
9期生は佐々木るん、津島瑞穂、10期生は安藤ありさ、鈴木勝美、平野義和、平松広和。
富沢美智恵さんも俳協の1年先輩とのことで10期生の筈。 この人は多分本当に病気の類なんだろね
発達障害系の
記憶障害っぽい感じもするけどそっちではなさそう 指摘するまでもないが養成所上がりでも実写やら舞台やらで
芝居やってる奴はやってるがな でも、声優の域を出ていないという評価が大勢であるような
声優ファン以外からも金取れるだけの舞台やっている人間なんて
そう多いとも思えないけどな こういうのは仲間内でやっている典型だろう 演目も出演者も
声優としてのネームバリューありき
声優・山寺宏一が決意表明!「僕の中にある“演劇コンプレックス”をぶちこわす」 - otoCoto
https://otocoto.jp/interview/laughinglive-02/
>本作に出演する声優・山寺宏一さん、水島裕さん、高垣彩陽さん、寿美菜子さんに聞いてきました! >>517
>どうも役者として凄いというイメージは無いんだよね
>>526
>そう多いとも思えないけどな
>>528
>仲間内でやっている典型だろう
引用文を無視すると、あとに残るのは、ふわふわした感想ばかりだなw >>529
今問うているのは、「声優」の肩書きで活動している人間はどうなのか
舞台役者のそういう事実を指摘した所で、声優のフォローにはならんよ
何を勘違いしているか知らないが
>>530
ピカピカ言いながらも、外画でシリアスな吹き替えもやっている
大谷さんはこういう幅の広さがある訳じゃないよね
アニメにおいてさえ、かなり限定的
養成所出の声優が役者扱いされず、効果音的に見られがちなのは否定できまい
声優の舞台業は、しょせんお遊びレベル
こう考えているから、そう書いたまでの事
違うと思うなら、君が仲間内で終わっていない多くの例を出してくれたら良い >>531
大谷育江は、デビューからずっと吹き替えも幅広くやってるんだが、お前が知らないだけだろw
山寺宏一みたいな有名人は、みんな知名度頼りと難癖つけてるだけで良いんだから、楽なもんだな。 >>532
江崎なのは当然知っている
でも、アニメと吹き替えの両方で一流とは目されていまい
それじゃ山ちゃんの舞台歴のうち
代表作に位置付けられるようなものが何か教えてくれ >>533
>でも、アニメと吹き替えの両方で一流とは目されていまい
お前の感想じゃんw アニメの演技の方がより有名ってだけだろ。
>代表作に位置付けられるようなものが何か教えてくれ
え、そんなことも把握せずに難癖つけてたのw
ひょっとして、山寺の舞台、見たことないの? >>531
そもそも舞台なんて金にならん事をやるのは
舞台役者だろうが声優だろうが目的は芝居がやりたいだけ、
そこに大差は無いだろう?
声優だけ攻撃する誰かさんはさっぱり分かってないようだが マジモンの病人だからどうせまた反論できなくなったら話題すり替えるんだよね 10年くらい前に子役上がり、 アイドル崩れみたいなの流入してきた時に
お前ら拒否反応示すと思ったらコロッと流れたよね
TRUEなんてのは全力で追い出してたはずだよね
◆音響監督「最近の若手声優は脇役演技が下手。みんな主役みたいな声を出す」 http://fox.5ch.net/test/read.cgi/poverty/1432011615/
「君の名は」や「アナ雪」の大ヒットで、「プロ声優の方が云々」の議論は、もう不問になってしまった。
残念だけど、今は、昔のような、個性的な声の若手声優や中堅は少ない。アイドル声優化の弊害。
『みんな似た声、事務所がゲットしたい主人公やヒロインの、「最大公約数」的な「テンプレ声」』。
そこに女性は顔出しでのイベント出演のために、容姿も参加条件に加わる。オーディションでは、全身のスタイルを写した写真を添付するくらいだし。
昔(今のベテラン声優)は、俳優崩れ(しかも脇役)から声優になる人が大半だったため、独特の声だった。
俳優は、独特な声でなければやっていけない。特に時代劇は(だから声優でも、独特な声の人はテレビドラマに出演できる)。
今でも、NHKの海外ドラマなどで、俳優(特に名脇役)が声優をやると、プロ声優とは違って個性的な声で存在感がある。
例えば、
『ザ・ホワイトハウス』(The West Wing)…マーティン・シーン演じるジェド・バートレット大統領の吹替「小林薫」、広報担当CJ・クレッグの「夏木マリ」、
『FBI 失踪者を追え』(Without a Trace)…主人公の吹替「あおい輝彦」。
個性がないのにたくさんアニメに出てる声優というと
今はMAOと大西の2トップかな?
その下あたりに小物だけどLynnとか千本木とかが続くって感じで
あとは乙女ゲーに出てるような声優って
ほんと見分けがつかん…聞き分けだった
どいつもこいつも個性のない声しやがって 長崎なんてゲーム上がりの音響監督持ち出すアホがいるのかw 今どきのアイドル声優が下手くそなのは事実だろう
こんな当たり前のこと言うとまた自演認定してくるんだろうけど別人です つか舞台役者のほうが男も女もよっぽど見映え重視だろ
チンチクリンで見映え悪い奴を演技が上手くたって主役にしないだろ
引退ガイジはそういう都合の悪いことはスルーだから誰も相手にしないんだわ 引キチのアホは前も同じコピペ貼ってたろ
脳みそ壊れてる証拠だわ >>540
犬山イヌコや新谷真弓も舞台役者だけどな
まあお前ら声優の追っかけには舞台の多様性は理解できないだろうけど >>534
大谷育江は舞台女優志望だったけど、なり損ねて声優になってたような
アニメの演技と言っても、ピカチュウ チョッパー 光彦ってイロモノだよね
何か正統的なキャラクターを演じて評価を得ていたっけ?
姫リボの時は明らかに下手だし というより90年代の出演作に上手いイメージは無い
>>535
やらない と やれない では意味が違うと思うけどな
やらないだけなら別に声優を名乗らず、俳優や女優を自称していれば良い >アニメの演技の方がより有名
>>534のこの発想って、まさに>>388に関係して来る問題なんだよな
>もし、それが出来て、みんなが自分の演技に磨きをかけようという気持になったらいいと思うんです。
>若い「アニメ・スター」とやらも人気だけじゃダメだと気づくでしょう。
>そうなれば、いわゆる声優界も奥行が出ます。
>今、アニメには、本当の演技力のあるベテラン声優の出る幕がありません。
>若い世代の天下です。若手にも演技水準の高い人もいる反面、
>プロとして聞くにたえないものも、堂々とまかり通っているのも事実です。
評価が高いという言い方はせず、"有名"という所が曲者
アニメ声で誤魔化せるだけの範囲でしか活動できない声優をフォローしようと思えば
そういう考え方にでも至るのか やっぱ舞台役者の容姿の話はスルーか
まあそういう奴だけどw なんなんですか? その自演一人芝居
まったく面白くもなんともないですね
早朝から深夜までそうやって一日中自演一人芝居書いてて何が楽しいのですか?
ムッツリ顔で独り安アパートで自演一人芝居書いてて虚しくないんですか?
ユルアゴ震わせながら自演一人芝居やってて何が嬉しいのですか?
相変わらず粘着して嫌がらせしてる愚かな方がいるようですね
道マラって何かと思えば北海道マラソンの事ですか?
変に略すのが好きな人って年配者がネットで若者気取りしたくてみたいなのが多いみたいですよ
モチベとかスポドリとかスピ練とかペーランとかメンエスとかプラベとかw
そういう人に限ってホテルで彼女とベットインなんて昭和丸出しの妄想書いてしまうんですよね
略語使ってるワシ通っぽくてカッケーなんて61歳のジジイが思ってるなんて恥ずかしいったらないですねw
道マラなんて言ってても実は近所走り回るだけのオジさんだったりするんですよねw
略語ならせいぜいデカジャケとかユルアゴ程度が関の山でしょう
おっと失礼 決して粘着してるあなたの事ではありませよ
誤解しないようお願いしますねw
5chは人生の敗北者61歳ビチクコビトお爺ちゃんにとって救いだった
それなのに連呼さんに自演一人芝居暴かれるようになって
お爺ちゃんの5ch人生は完全に終わった
楽しく自演一人芝居でスレを操作しながらレスを釣る人生が
連呼さんに自演一人芝居暴かれて終わった
自演一人芝居暴かれ続けながらデカジャケユルアゴ馬鹿にされ
連呼さんのアップで嫉妬で濡れ濡れにされ
老いて行くだけのビチクコビトお爺ちゃんの今後の人生完全に終わってる
つまりビチクの失われた10年はもう戻ってこない
これからの10年でビチクコビトお爺ちゃんは70歳
あまりにも虚しすぎるコビトお爺ちゃんの人生 >>543
正統とか言い出す時点でオツムの中身が知れる
ナイロンで主役張ってる時の犬山にお前が言うところの正統な役なんてないからw
犬山の人目を惹く容姿のことも見えてないところが実にお粗末
舞台役者に見た目が関係ないとか思ってるなら商業演劇を舐めすぎ
美男美女の話ではないことがわかってるなら揚げ足とり過ぎでただの馬鹿 >>545
評価が高いという言い方はせず、"有名"という所が曲者
大谷育江は、評価も高くて、しかも有名なんだよなあ。
大谷は、吹き替えでも活躍してるが、世間は、有名なアニメの演技の方で評価しがちってだけ。
もはや、アニメ声のレッテル貼りと、言葉尻をとらえた揚げ足取りしかできないみたいだな。 他人様(外国人俳優・アニメキャラクター)の芝居を借りて行われるのがアテレコ
故にアテレコ仕事を手掛ける役者というのは、半端者として低く見られた
今でこそ、先人達の仕事ぶりが評価されて声優業への理解は進んだかもしれないが
「声優」として増長する事は、一概に支持されているかは怪しい
声優の肩書きが通用する安全圏を主張しつつ、他所にちょっかいを出しているのはボーダーレスとは言えない
そもそも、昔の方がもっと垣根は無かったと思うんだけどな 声優村が出来る前の方が
マルチな声優の活躍を確信していた鈴村健一 「もっと芸能と声優をボーダーレスにしたい」 - 朝日新聞デジタル&M
https://www.asahi.com/and_M/articles/SDI2018112251041.html
2018年11月27日 >>550
>故にアテレコ仕事を手掛ける役者というのは、半端者として低く見られた
>昔の方がもっと垣根は無かったと思うんだけどな
どっちだよw >>543
下らない言葉遊びするの本当好きだなお前w
舞台役者なんてやれない奴はいねえんだよ、所詮金にならないお遊びなんだからw >>550
鈴村は先人の仕事も含めてマルチ化は宿命という客観的な主張じゃん
お前、引用してる中身ちゃんと理解してんのか?w 発達障害の症状である「思い込みが強い」「物忘れが激しい」「言葉をそのまま受け止めるので真意が汲み取れない」
「論理的な組み立てが苦手」「同じことを繰り返す」とかがマジで当てはまるから引キチと関わるときは普通のやり方じゃダメだと思ったね 引キチもいい加減その辺のこと自覚してもっと違う行動取れよ
まず、引キチは価値観が他人と違いすぎるから感覚の話で他人から共感を得られることは少ない
声優の演技批評なんて感覚的な話で他人と意見が合うことなんてほぼないだろ
基本的に大御所の名前や声優のインタビュー記事を利用してなんとか自分の話をしているつもりなんだろうけど、
表面的なことしか理解できてないからすぐ辻褄が合わなくなる
もうお前は批判系の話はやめろ
絶賛系の話だけしてろよ
それなら他人と違う意見でもそこまで揉め事にはならないから 声優
・演技がワンパターンで過剰(可愛い女は全て似たようなパターン。石田ゆり子のサンみたいな演技はできない)
・1%のキモオタが映画を見に来る。
・声優ではマイナー過ぎて宣伝力も無い。
俳優
・演技は多彩で抑えた自然な演技。
・99%の普通の人が映画を見に来て興行収入も跳ねる。
・役者だと色んな番組に出て映画の宣伝もしてくれる。 椎名へきるもあたしは声優じゃない!アーティストだ!とか騒いでたけど、
どっちも3流レベルで終わった
こういう意識高いこと言いはじめると、だいたい終わる
本物の一流なら好きに生きても大丈夫だけど二流以下は客の需要に答えないと消えるだけだよな
調子に乗り始めるとブーム終わってファン離れるのがなんでわからないのか
目の前の信者が10年後もいるわけないのにね
8.6秒バズーカから学べや コピペにマジレスも何だが声優に舞台役者のような意識の高さを求めても無駄だし
信者の声豚も声豚でアイドル声優叩かれるとすぐに火病起こすしな また声豚さんの現実逃避w
それとも日ナレ工作員かな
前キチとか全く知らんわ
書き込み全部同じ奴に見える病気だろ 声優は裏方に戻れよ
顔出しするな
歌とか出すな
イベントとかやるな 引用おばさんが、そろそろ逃げ出して次のスレを作るな。 声優のレベルが下がっているから
下手のレベルも引き下げられているだけだろ
高いものを要求された時代なら
今の声優なんてどいつもこいつも下手糞で評価の対象にならん ジョジョのトリッシュが千本木彩花という下手くそ声優が声当ててるけどさ
https://hebi.5ch.net/test/read.cgi/news4vip/1543642299/
前キチがVIPに立てたスレ発見
あとジョジョの声優スレと千本木のスレにもいたぞ 引用ガイジは移籍スレにいるな
とにかく構って欲しくて仕方ないアホ 養成所ビジネスが阿漕なんてのは、別に声優に限った話でもあるまい
【テレビ】<ビートたけし>タレント養成学校に苦言!「お金払って芸習うって」
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1543638858/l50 アテレコは、アルバイト感覚でも出来る仕事ではない
こういう意気込みが声優にあるのは結構だが
アルバイト感覚でもこなせる俳優がやってこその面もありそう
声優の地位を上げるには、一にも二にも質の向上に尽きる
しかし、アテレコ仕事以外は出来ない役者を量産している以上
声優の演技力は知れているという見方をされがち
そして、それを覆すほどのパフォーマンスもなかなか見られない >アテレコは、アルバイト感覚でも出来る仕事ではない
>こういう意気込みが声優にあるのは結構だが
>アルバイト感覚でもこなせる俳優がやってこその面もありそう
言ってる本人はドヤってるんだろうけど
どう見ても矛盾してるw 引用ガイジが養成所スレや日ナレスレに突撃して
そこのスレ民にすら馬鹿にされてるw
それでも何度もしつこく行くのがいと哀れ 池沼だもんソイツ
お前みたいな阿呆にだけ効果的でも意味ないよねw >>575
声の仕事でも活躍出来るだろうな と思わせる役者なんて沢山いる
そういう人間がノータッチなのは勿体無いよね
この声優がやらなければ、もっと良い作品になった
そう思わせるようなものばかり
声優そのものに魅力が無いから、役も生きて来ないんだよ
それなのにキャラ人気を自分の成果だと勘違いする連中の多い事
声優の思い上がりは、アニメ作っているような人間には鼻に付く >>580
これ初めて引用ガイジ見た奴には理解できないと思うけど
こいつがアニメ作ってる訳では無くてアニメ関係者が
そう思ってるはずだと言う糖質の思い込みだからねw
こいつの書き込みは全部そうだから 最近の声優の酷さはアニメ制作関係者に直接聞いた話なんだけどね
まあここで吠えてるだけの連中には関係ないことだが 残念ながらそういう挑発に乗って書くつもりはない
お前らはいいよ
一般人、大多数の一人の雑魚に過ぎない
こっちは立場があるから書いたら即分かってしまう
ここに書くメリットがないわな 毎日朝から夜まで荒らしている糖質が関係者に聞いたとか
笑わすなw 養成所の先輩(モブでの仕事経験あり)でも関係者といえば関係者だからなw
なんならあれだよ
動画マン1年目の新人の愚痴でも関係者扱いでドヤれるんだろう
一番怖いのは雑誌やネットのインタビュー記事を読んだだけなのに関係者から直で聞いた妄想 舞台は口先だけの演技じゃ出来ないもんなあ
テレビや映画で人気の俳優よりもお笑い芸人の方が上手かったりするのは
後者の方が舞台慣れしているってのもありそう 芸能人の真似事が出来るという事で声優を志望する人間ばかり
これじゃ役者志望の世代との差があってもおかしくあるまい 一流芸能人になれずに、バイトの声優業で飯を食ってたのが、昔の声優だからね。
舞台で何の評価も得られなかった連中が、たまたまアニメで当たり役を引いて生き残れただけで。
そういう連中が、どんどん死んで、新しい世代に引き継がれていく。取替のいくらでも効く存在だった。 下手くそなドル声優信者が暴れてるな
あとこのスレ立てたのは俺じゃないから
どうせアフィカスだろ
ほんとドル声優豚は基地外しか居ねーわ >>592
22/7(ナナブンノニジュウニ) 第十七章
https://rio2016.5ch.net/test/read.cgi/voice/1542356080/
905 声の出演:名無しさん sage 2018/12/03(月) 08:53:50.09 ID:biLrEF2m
ゲーム対決とか罰ゲームとか、くだらなすぎて泣けるな。
こいつまた声優ですらないゴミのスレに書き込んでるな
ここで声優を擁護してるのはそういう豚か業界ですから >>592
頑張って自説を主張して来いよ 声優ごときが思い上がるな と総スカン
【芸能】人気声優の「ファンって言葉が嫌い」発言が物議 ファンサービスも「あれは俺は(スタッフに)言われてるからやってるだけだから」
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1543830541/l50 >>594
「擁護」どころか、「くだらなすぎ」「取替のいくらでも効く」って批判してるのに、日本語わかんないのw
>>595
声優が、俺はアイドルじゃないって発言したんなら、お前は、むしろ褒めるべきでは?
人気声優叩きたいだけだら、平気で矛盾したこと言うんだよなw デブでブサイクが健気に頑張ってるから応援してやろうっていう
判官贔屓層に支えられる構図がAVで完全に崩壊したよね
今やただの黒乳首なデブス そして嘘つき 自分の餌場作るために萌えニュース板で声優スレ建て依頼するのやめてもらえませんか 歯が痛いもう歯医者行きたくないよ
ロキソニン飲もうかな
歯医者行きたくないのに歯磨き時々サボるから反省してます
歯磨きはサボっちゃダメ!絶対! >>602
引用ガイジ自演しまくりだなw
相変わらずとことんクソだわ >>592
そんな人間達にも及ばないのが今の世代じゃないのか? ま、よくよく考えたら俺には全く関りのないことだな。
多分俺の人生に全くかすりもしない問題。俺とは関係ない。この感覚は大事だな。
矢面に立たされる人は気の毒とは思うが、自己判断で動いてもらうしかないな。 引用おばさん、また逃げ出したのか。
自分でスレ立てて論破されて、放棄するの、これで何度目? 引用BBAは萌ニュース板声優スレ建て依頼してそこに書き込むのを日課にしている
舞台キチガイという名前もそこでいただいている 他所の板にちょっかい出すなよな
【声優】〈生田善子インタビュー〉舞台でダメ出しされ成長した声優が考える舞台の未来
https://egg.5ch.net/test/read.cgi/moeplus/1544082900/l50 個性が無いのにアニメにMAOや大西やLynn千本木がごり押しされてるのは何で???
そいつら需要無いよね??? きみ陰キャマンだろ
アスペで陰キャで後ろ向き
考え方変えたらいい、不幸なままだぞ >>611
使い捨てのアニメには、使い捨ての声優でも間に合う
あるいはアニメには見るべきものが無いから、声優を売りにする 引用ガイジとか前キチに同意する声優叩きのアホが
多いから声優関係のスレが荒れる
嫌いな声優叩くのに命賭けてる基地外いるからな 愚痴ってばかりいないで
なんとかしろよ自治爺
認知症の糞爺かよオメーは
なんとか豊を釣ってみろよ
声豚板にいるくせに全く反応しねーぞ豊の野郎 おーい豊
ジョジョに十文字とかいううんこ声優がきて
発狂しとるんだろ?
その話しろよ
このスレで語っとけ豊
俺や自治爺が聞いてやるからよ
そんで自治爺が発狂したら一緒に叩こうぜ とりあえずレスくれるお前と話してる
俺に協力しろよ自治爺
爺と豊と俺でこのスレ盛り上げようぜ
とりあえず豊が気にくわないクソ声優を叩けばいいんだよ爺
やれよ爺 なんなら自治爺の気にくわない声優叩きでもええんやで
俺は柔軟性には定評があるからな
男声優でもええぞ 爺つまんね
豊
いるんならオメーの最近の胸毛画像貼ってくれ
豊のフサフサ胸毛が見たい
貼れよ豊 豊の胸毛が臍まで伸びて腹毛になって
陰毛になるところまでの上半身がら見たい >>617
声優批判ではなく、声優業界批判だと思うがな 声優業界批判って、中学生じゃないんだから
俺が正しいと思ってるのが正論なんて、中学生までにしておけよ 豊に逆らうなよ声豚
豊は声優業界のご意見番なんだよ
声優界の上沼恵美子なんだよ
自治爺ごときが逆らうなよ まあ、どこの業界でも歪みはあるだろうからそれを批判するのはいいけど
奴の場合はもっと歪んでそうな業界を持ち上げて無批判なのが草 >>630
だから誰と戦ってんだよお前は
いい加減にしろポンコツ てめえか?てめえかよ!
え?その腐った根性!
笑ったね?
その心、笑ってるね?
悪いけどね、あんたよりよっぽど生きてんだよ、あたしは!
もっと生きてるんだよ!
おいっ!
そばに居ないで、行って!
顔も見たくないから!
向こうに行って!
うるさい!行ってよ向こうに!
その男、向こうにやって!
何が迷惑だよ!
うるさい!うるさい!うるさい!
い〜い?健常者と障害者、
どれだけの配慮をしなきゃならないか、
そこから教育しろよ! 業界のデファクトスタンダードみたいなのが存在して
それに近いほど評価が高いというのは、本来は役者業の声優としては問題だろう
まあ、こうなるのはアニメのギャラの安さ
ナレーションの単価の高さも関係して来るんだろうけど
いわゆる青二喋りとか評判悪いでしょ 頭のおかしい人って、他人に通じない造語を使うんだったね。 青二喋りの事か?
あれは陰口だからそんな大っぴらに語られて来て無いし
美味しんぼの栗田ゆう子役をやってた時の荘真由美なんかが典型だろうか
青二塾設立の早い段階であの手のものが出て来た事が分かる ここまで意味不明な発言を堂々とできるのは匿名掲示板とはいえ凄いですね。 声優界に批判的な人物はキチガイという風評のために作り出されたのが引用BBAかもしれんな 「舞台から入って無い」
かつての古株の苦言はこれだったけど
「外画も満足に出来ない」
今やこういう時代になってしまっている
そうやって槍玉に挙げられている声優達 およびそのファンが
「アニメだけは出来る」
なんて一丁前の主張したところで何の説得力も無いんだよね
アニメでしか通用しない感情表現しか出来ない
そういう声優は、やっぱり浅いよ
縮小再生産になり得るから一部のアニメ関係者から敬遠される原因に 相変わらず、外画が高いポジションだと勘違いのガイジ
外画吹き替えなんて今は誰でも出来る時代
そもそも吹き替えではなく字幕中心 外画はベテラン多い傾向があるから若手は持ち上げるけど
ただそれだけの事だわ 舞台はスゴいアニメはダメと言えば言うほど、舞台で成功できずに声優に流れてきた古株たちの不甲斐なさが際立つよね。 声優はあるアニメに出演した事がきっかけになって以降同じような役ばかり回ってくる傾向がある
大西沙織は冴えカノ、小澤亜李はこの美以降明らかに当て馬噛ませ犬キャラばかり回ってくるようになった
男性声優でも櫻井孝宏があの花のゆきあつ以降嫉妬から闇堕ちして発狂(異常行動)するキャラばかりになってしまった
実際Lynnはジャスコ以降「Lynnは振られる役がよく似合う」
「Lynnは滑り台ヒロインの声」とか言われるようになったし、
ジャスコの小宮がLynnの声優人生のターニングポイントになってる >>653=1992年ガイジ=自演ゴリラの完全敗北一覧
・幼馴染は99.9999%負ける⇒6年前の事例は無効という後付け謎理論で完全敗北
・92年度生まれは金メダリストゼロ⇒高木菜那がいたので完全敗北、後付けで夏季五輪に限定
・サッカーも92年度生まれは最弱⇒ロシアWC日本代表に92年度生まれが6人(最多)、最弱ではないので完全敗北、後付けで数が多けりゃいい訳じゃないと謎理論も柴崎や昌子が居るので重ねて完全敗北
・92年度声優は最弱⇒最初のスレで完全敗北、2スレ以降ではスレタイを若干変えて完全敗北を自ら確定
・2垢で自演をするも上手く掛け合い会話が出来ず、文体も一緒で速攻でバレ完全敗北
https://rio2016.5ch.net/test/read.cgi/voice/1535966597/
における>>174と>>338の自演バレはゴリラ最大の汚点
・大西は来期がラストチャンス⇒来期に主演あり&2019年にも人気アニメにキャストされており1秒で完全敗北
・売上爆死のアニメは負けしかない⇒大好きなキズナイーバーは累平1,000枚を切る大爆死で完全敗北、全員負け
・エロマンガ先生は爆死、キズナイーバーの方が人気がある⇒エロマンガ先生は累平7,000枚弱の売上、速攻で完全敗北
・スレから誰も居なくなったから俺の勝ち ⇒ どんな状況でも負けを認めずゴネ続ければ最終的に全員呆れてスレから去り勝利できる基地外の最終手段、勝利宣言は誰にも届かないので完全敗北
・完全敗北が苦しいため「俺は自由に話すがお前らは口出しするな」と言論統制を始めるも、結局完全敗北を認めているだけの結果に
・その他、都合が悪くなって沈黙する項目多数
これで結論出てる、お前の人生負けてばっかだなww >>646
その手の開き直りが、こういう見方を呼ぶんだろ
【芸能】ホリエモン「声優ってそんなにスキルいるの?」発言が波紋・・・人気声優「分かれとは言わないけど、バカにされると悔しい」★9
https://awabi.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1371626338/
>>651
そういう古株達にすら及ばないから、デッドコピーが増えているんじゃないの?
野沢雅子「今の若手声優は個性が薄い。原因の1つは声優学校の存在」「演技がコピーのコピーのコピー。幅が狭くなっている」★5 [無断転載禁止]©2ch.net
https://hayabusa8.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1472460370/ 昔の声優やアニメは高尚だったとでも思ってるのかなこういうガイジは 上の鈴村とかも言ってるけど、アニメ吹き替えナレだけの時代は
とっくに終わってるんだよ、社会や時代の変化についていけない老害でしかない
自分に都合悪いのは引用しないからなw >>657
鈴村の言ってる事の本論はそこなのに
舞台ガイジはそこから逃げるというw 2018年に一番“活躍した”と思う女性声優は?【中間結果発表】花澤香菜&佐倉綾音らメインキャラを演じた面々ズラリ
https://amd.c.yimg.jp/amd/20181209-00000001-anmanmv-000-1-view.jpg
■ランキングトップ20
[一番活躍したと思う女性声優 中間結果]
1位 花澤香菜
2位 佐倉綾音
3位 沢城みゆき
4位 悠木碧
5位 水瀬いのり
6位 東山奈央
7位 本渡楓
7位 水樹奈々
9位 茅野愛衣
10位 楠木ともり
11位 内田真礼
12位 早見沙織
13位 上坂すみれ
13位 高橋李依
13位 高山みなみ
16位 小倉唯
17位 釘宮理恵
18位 鈴木愛奈
18位 長縄まりあ
18位 野沢雅子
https://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20181209-00000001-anmanmv-ent 10年前の方が議論になってるな 出典を探してみるか
職業声優ていらないと思うんだが
https://anime3.5ch.net/test/read.cgi/voice/1199492613/
>林原めぐみとかあの辺の舞台経験の無い専業声優を起用してから業界がおかしくなっていったと思う
>林原の言う「舞台なんか経験無くても声の仕事は出来る」というそういう程度の低い考えにはちっとも共感できなかった 今よりはるかに声優の雑談スレが多かった頃に200レスで落ちたスレだからな
全然盛り上がったスレでも何でも無い 川島海荷みたいなアニメぶっ壊すレベルの芸能人ゴリ押しは決して批判しない引用ガイジ 「声優業なんて楽勝だから自ら進んでやらないだけ」
昔はこれぐらいの事を言えるだけの役者が沢山いた
言えない人間が声優業界を発展させて大御所となっている
今は名ばかりの俳優・女優が増えている事は否定しないが
だからと言って、今の声優のレベルが高いと考えるのも錯覚でしかない
昔が俳優の落ちこぼれと言っても、ハイレベルな時代の話であり
今は低レベルな時代においても、俳優に成り損ねているのが声優の主力
声優村が確立された事は、役者としての尺度を持たない勘違い野郎を生む結果ともなった
林原の発言なんかは、井の中の蛙を象徴するようで痛い そんな今の声優が嫌ならとっとと別の趣味見つけりゃいい
今自分が楽しめるもんがないから昔のガラクタいじってギャーギャー言ってる引用BBAは本当に哀れな老人だわ >>664
【テレビ】 日本は2年間ドラマ制作をやめよ・・デーブ・スペクター 「役者の演技のレベルはあらゆる先進国のなかでもぶっちぎりで最悪」
http://hayabusa9.2ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1503277900/
引用ガイジに習って引用させて貰えば
ガイジが必死に持ち上げてる日本の役者は世界一下手くそw
これはデーブスペクターだけの意見じゃなくて
日本語がわかる外国人共通の認識らしい
昔、アランブースという批評家がこのテーマで阿川佐和子と対談してた
残念ながら彼は若くして亡くなってしまったが
別に声優が演技上手いわけじゃなく役者が論外に下手なだけだぞ あと別のスレでも言ったけど日本の実写の役者で一番駄目なのは滑舌
だから映画でもテレビドラマでも音声だけ聞いてると
何を言ってるのかさっぱりわからないことが多い >>668
その主張は声優の立場をかえって苦しくさせるだけのような >>443
声優業も軽くこなした世代の偉大さが際立つばかり そもそも443ってソース無いからソース誰かない?
って確認の意味としかとれんが、何勘違いしてんのw >>670
> 声優業も軽くこなした
馬鹿じゃないのw
声優なんて素人が2年養成所行けば出来るんだよ?w
そのアフレコすら俳優名乗って出来ないカスがゴロゴロw
それがガイジがマンセーする芸能人の現状w >>671
藤原啓治は最初はまともにアフレコ出来なかったって言ってたな
やはり残る人はガイジと違って謙虚w >>672
だから、声優ではなく役者が欲しい と
アニメ業界から注文を付けられるようになっているんだろ
娼婦の声は要らない
声優業に携わる人間の質 ハードルは下がる一方
高いパフォーマンスを要求した時には、芸能人も声優も力不足に終わる
一端の役者であれば、アテレコ仕事だって上手くこなす
こなせないのは、単に二流 三流の役者というだけ
一流の俳優>一流の声優 これは揺らがない >>670
だから、 >>443 も、お前が自分で書いたんだろw
流れも読まずに、昔のレスを持ち出すときはだいたいそう。 念の為に言っておくと
知名度の高さが一概に一流 二流 三流を決める訳ではないからな
声優界でも人気キャラを当てれば箔が付くみたいに
芸能界と同じ論理がまかり通るようにはなって来ているけど
そういう虚飾が通じないのが、舞台であり外画の吹き替えだね
ここでは、人気のテレビ俳優もアニメ声優も力の無さを露呈するケースが多々見られる
だから、舞台も外画も出来ないアニメ限定の声優は評価が低いんだよ >>674
> だから、声優ではなく役者が欲しい と
> アニメ業界から注文を付けられるようになっているんだろ
> 娼婦の声は要らない
それどこの誰が言ったの?
どこのパラレルワールドの話?
まあお得意の引用すらできない脳内妄想だろうけど 外画の吹き替えなんて何度もいうが誰でも出来るし
誰でもやってる時代なんよな
30年前の話か? >>669
声優くらい滑舌いい必要はないけど
ちゃんと喋れてなくね?って思う事はあるな 声優嫌いの監督
宮崎駿、細田守、原恵一
何れもベテラン声優や中堅声優と仕事した経験があるから
萌え声優を嫌ってるわけではない
声優そのものが嫌い
その辺の事実を認識しない声オタ 権威に縋ろうとするようなアホの言葉って本当薄っぺらいな 禿も含めてその辺の監督の実写コンプレックスが酷い
アニメなのに実写(風)演技っておかしいだろ 宮崎も細田も原も、主役以外は普通に声優を使い続けてるんだが。
宣伝用のタレントの脇はプロで固めて、何とか支えている。
そんなに声優の演技が不自然なら、全員変えないとバランスが取れなくなるはずなんだけどね。 声優は自然な演技が出来ないよね
これは紛れもない事実 作劇の問題だろ >>30
主演・のんの演技に心を打たれる人が続出中!大ヒット劇場アニメ『この世界の片隅に』の公式ガイドブックにも注目集まる!
https://ddnavi.com/news/335961/a/
本作の監督である片渕須直氏は「すず」という架空のキャラクターを「実在の人物」として感じてもらいたかったという。 アニメキャラしか 記号的にしか演じられない=声優
今はこういう風に思われてるんじゃないのかな
アニメファン以外の客も想定した作品なら、声優に拘る必要も無くなる むしろ声優臭は邪魔になる
『この世界の片隅に』片渕須直監督インタビュー前編「この空間を想像力で埋めてはいけないと思った」 - KAI-YOU.net
https://kai-you.net/article/35961
──先日行われたシンポジウムで片渕監督は「今までのアニメーションと違って日常生活の動作が多いので、
できるだけ記号的ではなく、実在感や肉体性を重視した」とお話しされていました(関連記事)。
アニメーションにおいては、表現を記号化することによってアニメ的なリアリズムを現出させるという表現技法もあると思います。
しかし、そういった記号的な表現に抗う必要があった?
片渕
実写作品で描かれている戦時中の世界も、すでに記号的にしかなっていなくて…。
当時あったままの世界を見せてくれる映像作品って、本当に数えるほどしかないと思うんです。
それで、(記号的な表現に)“抗う”というよりも、むしろ「本当はこうだった」という世界を見たくならないか、
という気持ちのほうが大きかった。いかにもパターン化された時代描写ではなく、本当は別の姿を持っていたということがわかる、
その事自体が作品の魅力というか、興味を引くポイントになるだろうと思ったんです。 >>688
引用おばさん、また自分で自分にレスしてるのかw
のんの相手役は、細谷佳正・小野大輔・潘めぐみ。みんな旧能年より先に配役が決まっていた。
片淵監督は、声優はダメなんて一言も言ってないw >>689
―周作さん役の細谷佳正さんについてはいかがですか?
片渕監督:細谷君もアニメ化の企画を進行している時に別の作品で演じてもらって、
周作さんの生真面目で不器用だけどすずを大切にしているというキャラクターにすごく合う声だなと。
自分に都合の悪い箇所は、見つけても載せないんだろw アテレコだから声は画に従属する 作品(作劇)によって演技は変わるはずだが
どんな作品でも一律にアニメ的にしか演じられないのは、やはり嫌がられるんだろうね
田中真弓が「若手声優」の芝居に思うこと ファンの間で議論巻き起こす? - ライブドアニュース
http://news.livedoor.com/article/detail/11082896/
70年代後半から声優や俳優としての活動を始めた田中は、
若い頃ひとりのアニメ監督に「声優の演技が嫌いなんです」と言われたという。
その言葉を「型にはまり、個性や特色が見られない説明的な芝居をするな」と受け止めた田中は、
今の若手声優に対し、「そう(説明的な芝居に)なってしまっている」と感じているそうだ。
さらに、「それが上手くなってきており、それはすごいこと」とした上で、
「もっと上手い人が出てきた場合、交代しなければならない
――声優は俳優の中のひとつと捉えるのが望ましい」とも述べた。
わかりやすい演技で止まってしまうと、記号的な芝居になってしまうらしく、
そうならないためには「舞台と同じくらい時間をかけ、役を掘り下げること」が大切とのこと。 >>692
ほんとこの人は我田引水という感じの引用しかしないなw 記号的にしか演じられない声優が増えたから、アニメも歪んだのか
アニメが歪んだから、記号的にしか演じられない声優が増えたのか
上にある青二喋りなどを考えれば、記号型声優の量産は養成所の弊害と言えそうだが
アニメも専門学校出が作るようになった弊害だろうか ダブルパンチでアニメは死に体に
声優の演技って不自然じゃね?
https://anime3.5ch.net/test/read.cgi/voice/1189404867/
63 :声の出演:名無しさん:2007/09/16(日) 19:29:27 ID:8bW7/+QK0
京アニを筆頭にアニメが単なる記号の集積として作られている中で
声優にだけ自然な演技を要求するのはおかしい
記号キャラには記号的な演技しか合わせようがない
そんなに自然が好きなら、演技がどうこう言う以前に
アニメが自然な人間を画けなくなったことを問題にすべきだろう 声優の都合の良い部分だけを抽出に飽き足らず
2ch馬鹿が書いた書き込み抽出とか、もう呆れてものが言えんw そんなに語りたかったらこんなとこで語ってないで声優業界のネガキャンしてる自称声優のま〜坊と語り合ったら?
ぜったい意気投合するし大親友になれると思うよ ある世代以上の共通見解みたいになっているもんな
『機動戦士ガンダムを読む!』第16回 女たちの『ガンダム』(前) - 機動戦士ガンダム 記録全集 など - シミルボン
https://shimirubon.jp/columns/1681625
アイドル声優記号論
もちろん、声優のプロとしては、何かしら技巧を凝らした「声」という商品を作ることは大事だが、
それが萌えアニメ至上商業主義ビジネスの中で、人間の生理や生命観、生々しさを切り捨ててしまって成り立ってしまえば、
それはもはや声ではなく、記号音声でしかなくなり、やがて君たちの仕事は、
音楽におけるボカロのように、機械合成音声にとって代わられる日が来てしまうぞと、何度もダメ出しをしたのだった。
それは、声優学校講師時代も同じで、「声優とはそもそも、全身を使って表現する“俳優”が、あえて“声”の部分だけを切り売る、
『手タレント』『足タレント』のような、特殊な存在なのだから、そもそも論として、俳優の技量全てをまず身に付けなければ、
切り売りなど、できやしないのだ」と、それは当時お世話になった声優界の大物大先輩や、講師陣ともよく話し合っていた。
これを読めば「あぁ、確かに富野監督も(そして確か、宮崎駿監督も)同じことを言っているな。
大河の今回の『ガンダム』論は、そこがフックなのか」と理解されそうではあるが、実はもう少し違う。
僕のその言葉は、決して近年の富野監督の、そのアジテーションに感化されたからというわけではないのだ。
富野監督が「今の声優の声は全部、記号にしか聞こえないので好きじゃない」と言い出したのは、
筆者の記憶が正しいなら、『ブレンパワード』(1998年)辺りから『∀ガンダム』(1999年)辺りからではなかっただろうか。 新海誠「島崎信長さんの演技に、神木くんも助けられてました」
→『君の名は』大ヒット
片渕須直「細谷佳正さんに、企画段階で決めてた」
→『この世界の片隅に』大ヒット
山田尚子「早見沙織さんは期待以上」
→『聲の形』大ヒット
原恵一「声優なんて嫌い。話題の二世タレントを使おう」
→「タイトルも思い出せない」大爆死 庵野は第3次声優ブーム時の象徴的な作品・エヴァンゲリオンの監督ではあるが
1960年生まれだから、世代的には第2次声優ブーム寄りなんだよな
洗礼を受けたヤマトやガンダムにしても、養成所出が主力では無かったし
若手時に制作を手伝っていたナウシカやマクロスもしかり
宮崎 富野 庵野 田中真弓
アニメブームを知っている人間達が揃いも揃って同じ事を言う
しかし、問題なのはその状態になって既に20年以上 エヴァ組も含めれば相当に根深い
何せ1992年の紅の豚の時点で「娼婦の声」という話が出て来る
田中真弓に話を振ったのがラピュタの時の宮崎駿であれば30年だな
ニュータイプ 1998年5月号 庵野秀明meets野田秀樹2次元からの屹立
http://anime-room.jp/modules/evangelion/eva-doc/siryou12.html
庵野 僕、声優さんの肉声ってアニメの中で、唯一生だと信じてたんですよ。
でもある日突然逆じゃないかと思ったんです。声優さんのお芝居は技術なんです。
野田 とってもよくわかる。肉を使っているはずなのに、肉じゃない。
庵野 ええ。そこにあるのは記号なんですよ。キャラクターを統一するための。人の声をした記号。
野田 肉じゃないものに合わせようとするんだからね。
庵野 そうなんです。それでアニメーションっていうものに、ガターっときたんです。
だから実写や舞台がいいなぁって思ったんです。肉体と声がひとつだから。
野田 じゃぁ、声優を使わずに、最初に声をとってから、アニメをつくれば?
庵野 それが理想です。プレスコ(注2)っていう方法。高畑勲さんはやってるし、ディズニー、アメリカではあたり前なのに、
日本ではシステムの問題でなかなかできない。今度のアニメ(『彼氏彼女の事情』)では声優オーディションをやるんです。
型にはまってない役者さんがいいですね。 >>689
>アニメキャラしか 記号的にしか演じられない=声優
>今はこういう風に思われてるんじゃないのかな
※キチガイの感想です >>692
若い頃に言われたという事は
アニメ監督「(舞台俳優上がりの)声優の演技が嫌いなんです」なんだがw >>698
>自己紹介
>フリーランスライター・脚本家・演出家 元映画助監督 制作進行
実写上がりの奴はこんなんばっかだな ヘボな奴が売れた奴の表面だけ真似して一種の型になって行く
以前より味付けを濃くしようとするから「くどい」状態になるのかな
アニメの美少女動物園なんかも酷いよね
【話題】<外国人>「日本人俳優の演技がオーバーすぎるのは、国民全体がアニメ化しているせいだ。だから海外では受け入れられない」★3©2ch.net
https://hayabusa8.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1489223108/l50 緒方も言ってたけど昔の舞台上がりの連中のほうがはるかに大袈裟演技だったんだけど その意見正しいかどうかはともかく俳優の話じゃん
前も俳優の話持ってきて声優叩いてたよなこいつ
ほんと極限の阿呆だわ まあこういった方々は当然プロフェッショナル感ある方々だなと日々、認識させられる・・・ ・
歌 30%・台詞25% ・声そのもの 45% ・ポピュラー、ロック、エスニック(フラメンコ、バリ、サルサなど)、 ジャズ、シャンソン、邦楽・伝統音楽 ・ミュージカルなどを徹底して学び終え、
日々弛むことなく鍛錬を慈しみ応用を利かせてクライアントの望む通りに記録を残し続ける感な方々ですから・・・ >>704
お前は >>689 で「片隅」を例にあげて
>アニメファン以外の客も想定した作品なら、声優に拘る必要も無くなる
って書いてるけど、「片隅」は、細谷佳正、小野大輔、潘めぐみと声優使いまくりだぞ。 引用馬鹿の癖に引用先の内容読んでないあたりがマジもんの統失っぽいなこいつ 声の芝居にかけては第一人者
そうでなければ声優専業の役者でいる意味が無いのが声優
主役張らせて貰えないのは不味いっしょ バンドは、ボーカル以外は意味がないとか思ってそうだなw だから、声優はスタジオ・ミュージシャンみたいなものでしょ
要求される仕事を相場の範囲内でこなせてナンボ
富や名声が欲しければ、己の音楽を売れば良い
出演料ではなく音響制作費からギャラが出ている現実を良く考えよう 久保進「マイナーでもいいじゃない。マイナーの中のトップになろう。」
青二の創業者が会社立ち上げ時に発した言葉
創立メンバー16人は、確かに半世紀後の現在では良い地位にいるかもしれないな
柴田秀勝がテレ朝の声優特番で13位に入るなんて、まさに青二パワーとしか思えなかったし
【声優】プロが選んだ『声優総選挙』1位は山寺宏一【全順位発表】★6 [無断転載禁止]©2ch.net
https://hayabusa8.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1484048903/
しかし、それは声優界に限定された話で
マイナーという世間の見方は相変わらず覆された訳ではあるまい
メジャーなアニメ作品 アニメキャラ無しには、声優が取り上げられはしない
関心を持たれるのは、○○のキャラクターの声をやっている〜 であって
□□さんが声をやっている〜 では無いのだから
あれだけ顔が売れた戸田恵子でさえ、アンパンマンのネームバリューに足を引っ張られている印象もある
三谷幸喜に引き立てられる前から演劇の世界ではそれなりに知られた存在だったというのに 馬鹿の一つ覚え
「声優のギャラは音響制作費から出てるから効果音と同じ」
あと昔の声優なんて娯楽の少ない時代に
子供の時にアニメ見て覚えてるだけだぞ
名前だけ知られてるけどビジネスに全くなってない ハリウッド俳優を起用するディズニーなんかを考えれば
ジブリなんかのやり方も妥当なんだよな
東映動画が長編アニメを作っていた時代は
既に地位のあった森繁久彌 東野英治郎 山田五十鈴なんかも出演しているし
こういう歴史を宮崎駿が知らない訳が無い だから声優に拘る理由の方が無いんだよ
81の南沢が取材受けているけど
この考え方を採用するなら、声優使えば格落ちという見方が出て来るのも仕方あるまいて
日本新華僑サイト《日本新華僑報》── 日中の架け橋 在日華人の広場「声優の活躍の場はますます広がる」
http://jp.jnocnews.jp/news/show.aspx?id=54689
>声優のレベルがそのままアニメの質やドラマ性に影響するようになり、
>声優をセールスポイントにしたアニメさえ登場するようになった。 糸井重里
立花隆
長嶋一成
庵野秀明
の天才的な演技力には感動したよな >>717
>声優のレベルがそのままアニメの質やドラマ性に影響するようになり、
>声優をセールスポイントにしたアニメさえ登場するようになった。
おいおい、それは南沢社長の発言じゃなくて、中国人記者の前置きだぞ。嘘をつくなw
81社長の意見は、こっちな。
現在はメディアが多様化し、製作されるソフトの増加に伴い声優の活躍する場も飛躍的に増え、
声優個々人の魅力を発揮できる機会も増えました。 新海の新作
また新人の俳優使うみたいだけど
声豚的になんか言うことある? >>721
実績ある上手い役者使うならいいけど
新人俳優使うとか原石見い出だした俺凄いでしか無い
まあ間違いなく下手だろうけど メインキャストは新海ではなく元気のプロデュースの意向だからな
新海基本声豚だから、大好きな花澤にわざわざキャラ出して
ヒャッハーやってたし 自称俳優・女優に不勉強な奴がいるからと言って、声優の不勉強が許容される訳ではない
俳優否定は声優肯定になり得ないってのは、プロが一番感じている事だろう
【インタビュー】アニメが好きなら作る人になればいい。森川智之が語る、声優に本当に必要なもの - ライブドアニュース
http://news.livedoor.com/article/detail/15719110/
2018年12月13日 11時55分
───危機感があるのでしょうか。
今、声優の仕事はタレント化してきているので、そういう危機感を持たなければ、
映像メインの俳優さんやタレントさんと同じになってしまうかもしれませんよね。
言葉のプロフェッショナルとして仕事に向き合わないと、「声優の文化」は守っていけないのではないかと。
僕自身も、子どもの頃、「マンガで漢字を覚えたな」、「アニメでいろんな言葉を教わったな」って思うんです。
新人の頃は、どの現場でも先輩方が言葉にいろんな薀蓄(うんちく)を持っていて、
「この文章はこうしたほうがいいんじゃない?」、「この言葉の語源はこれなんだよ」って
喧々諤々(けんけんがくがく)いろんな議論をしていました。自分たちも年を取ったらそうでありたいと思っていましたね。 >>724
いいから、お前は、南沢の発言を捏造した件について、釈明してみろよ >>720 捏造って言うか統失だから見えないものが見える気になってるんだろうな 新海誠の新作でも声優は使われなかったね
無名の若手俳優だから芸能人ゴリ押しでは無いしな
やはり声優というだけで嫌われてる 声優って下品だし
露骨にキモ豚や腐れに媚びるようになって駄目になったからな 自分が知らなかっただけで「無名」呼ばわりはビックリだな。 もう劇場版アニメという一般人向け作品に声優使う時代じゃないんだよ
作品が汚れるわ 2時間後のレスが即レスw
そういうのはお前みたいな10分以内のレスを言うんだよ前キチ アニメ映画に芸能人使うなんて60年前の『白蛇伝』から、ずっとだぜ。何をいまさらw オタクどもが声優を勘違いしているからな
オタクの勘違いっぷりが声優を増長させたとも言えるか
市民権を主張するオタクなんてオタクじゃないだろうに 主張するのは自由だろ
相手が受け入れるかどうかは別問題 声優養成所設立もアニメブームを受けての流れだから
声優という概念自体がアニメオタクのニーズから確立されたと見る事も出来る
そこにビジュアル売りが加わってアイドルオタクも呼び込んだ
オタク連中は声優を自分達の理解者であって欲しいと考えているから
俳優に対して攻撃的であり、声優から離れようとするアーティスト宣言は嫌う
アイドル声優とは都合の良い偶像であるから、時に処女性まで求められる始末
客の願望を叶えるという意味では、まさに娼婦的存在になり得る余地がある 鶴ひろみが死去!死因は急性心筋梗塞だった?ブルマやドキンちゃんの ...
https://brandnew-s.com/2017/11/17/tsuruhiromi/
「エビ中」の“りななん”松野莉奈さん急死… 亡くなる前日に体調不良でイベント欠席、
昨年末も持病で収録できず ファンに悲しみ広がる
https://www.sankei.com/entertainments/news/170209/ent1702090004-n1.html
【嘘HK】 放射能と無関係を装って「心筋梗塞激増」
http://nhk2.5ch.net/test/read.cgi/nhk/1541301264/l50
安 全 デ マ ス コ ミ は 真 相 に 気 づ か れ る こ と を 恐 れ て い る
2008年 12808万人 + 5万 △
2009年 12803万人 − 5万 ▼
2010年 12806万人 + 3万 △
2011年 12780万人 −26万 ▼▼▼ ▼▼▼▼▼▼
2012年 12752万人 −28万 ▼▼▼ ▼▼▼▼▼▼
2013年 12730万人 −22万 ▼▼▼ ▼▼▼▼
2014年 12709万人 −21万 ▼▼▼ ▼▼▼▼
https://blog.goo.ne.jp/jpnx05/e/a618afaa0113f2a33fbc495f48a2b8c4
自民党の馬鹿議員たちによる
「フクイチ事故では、一人の死者も出ていない」という超低知能妄言を真正面から打ち砕くものである。
このような情報がありながら、日本のあらゆるメディア、
朝日新聞社も東京新聞も、これと真正面に向き合おうとしていない。 >>738
タレント吹き替えが映画ファンやアニメファンに受け入れられないのは、単に下手なやつが多いから。
神木隆一郎や大泉洋みたいに上手なら文句なんて出てこないし、何度も声優の仕事が来る。 萌え声批判の富野にしても本人の好みとは別に
その昔、チャム・ファウとかエルピー・プルなんかで
オタクを釣りに行った事が無い訳ではない
http://www.style.fm/as/01_talk/kogawa06.shtml
演じた川村万梨阿や本多知恵子が悪い訳じゃないが
あの手のものに需要が見込めるのは早い段階から分かってたんだろうな
くりいむレモンも時期的には被ってる ちなみにBLの出現は1988年
売れるものに合う声質が養成所で選別されれば似通って来るか 養成所を作ったのはオタクだった! 引用BBAのたどり着いた真理である 日付が変わると、最初は別人のフリをするんだけど、我慢できなくて、すぐに引用はじめるんだよなw これ読んでみたいな
CiNii 論文 - アニメ声優における「声」の商品化 : サブカルチャー・マーケティングへの一試論
https://ci.nii.ac.jp/naid/40019155286 >>746
いいから、お前はたまには反論してみろよw
でかい口たたいて、問題点を指摘されたら無視して逃げるの、何億回やってるんだ。 >>741
神木も、とある飛空士とか他作品だと下手糞で
下手下手言われる浪川が上手かった方だったから
そんなもんだよ 神木は上手くない
同系統の下野の方がはるかに演技上手い 神木なんていつになっても演技上手くならないのだけが取り柄の大根だし
下手に演技上手くなると「自然な演技」病の大御所のお気に入りじゃ無くなるからな 引用BBAって5ちゃんがなくなったら絶望で死ぬぐらいには依存して書き込みしてるだろうな
芸スポで趣味の声優ネタ以外にも鬼のように書き込みしてたし 5ちゃん精神病院やで・・・ >>741
そんな寛容な意見ばかりとも思えんがな
声優こそが声優業の極北である という主張ばかり
そうでなければ、大塚明夫に「肩書き」の幻想を指摘されまい
>>744
アニメブームが起こる
本数が増える一方で、作画水準の向上も要求される
当然どこかに皺寄せが行く訳だが、これがまず声優のギャラに反映された
新人がドッと増えた理由の一つ
若手中心ともなれば、今も昔も変わらないようにアイドル的な稼ぎも発生
それらに対応しようと声優事務所が増え、養成所も作られ始めたが
その段階でブームは終焉し冬の時代に突入する
だが、撒かれた種は90年代に芽を出して行く事になる
その帰結がエヴァ(林原・三石・緒方)なんだよね
これで業界のリソースがそういう方向に割かれ出して衰退が始まる
もののけ姫から声優パージが始まるのもこの時代 ジブリやパヤオ出すのは別にいいけど
ああなったのって山田康雄の演技が嫌いだからやで
お前の持ち上げてる舞台声優が大嫌いなんだよ 声優業を囲い込んだ事務所 役者達が
声優界という縄張りを差配して行く為には、自分達の優位性を主張する必要がある
勿論、声優村に否定的なベテランも少なくはない
さしずめ迫害されて来たユダヤ人が
それを反骨心として成功した姿に似ている とでも言いたい所だが
これが通用するのは、声優業がレベルの低い仕事であると
後ろ指を指されて来た世代に限られるんだよな
養成所出の世代は、単に先人達の遺産の上に乗っかっているだけで
むしろ、それを継承せずに食い潰しているのが実情
俳優に対して優位性を示せるほどのパフォーマンスを見せている奴なんていない
俳優に対抗し得るだけのベテラン声優もまた俳優なのだから > 本数が増える一方で、作画水準の向上も要求される
> 当然どこかに皺寄せが行く訳だが、これがまず声優のギャラに反映された
嘘乙
1番最初に影響を受けたのは作画のコストダウン
アジア圏への下請けが増え空洞化が始まり
デジタル化によるコストカットもそれに拍車をかけた
アニメ業界分析のレベルが低すぎて話にならない
声優のギャラなんてアニメ1話分の制作費にも及ばない
まして声優のギャラのコストカットぐらいで対応できる話ではない
声優を全部降板させて代わりに監督が一人でアフレコするぐらいでようやく意味が出てくる程度
素人以下の空想分析でラノベの業界小説にすら惨敗してるわお前の分析 >>752
>もののけ姫から声優パージが始まるのもこの時代
だから、タレントの声優起用は60年以上前から始まってるんだよ。
お前の大好きなベテラン声優も若い頃からパージされまくってたわけw >>754
>養成所出の世代は、単に先人達の遺産の上に乗っかっているだけで
年を食って仕事を失った老害はこぞって養成所の講師になって若者を食い潰してきたんだよ。
それを今、鈴村みたいなのに批判されている。 ・アニメの声優として上手いか下手かに拘る → アニメオタク
・ "アニメ声優" であるか否かに拘る → 声優オタク
声優の無謬性みたいなのを主張されても、はいそうですね とはならんだろ
アニメは声優の専有物でも何でも無ければ、既得権でも無い
声優界の論理をアニメ界に押し付けるのは、筋違いも甚だしい
その結果、「記号」という表現で敬遠され出した 声優を使ってるアニメ(大部分)は制作者の判断で使ってる訳だが
こいつはガチで頭狂ってるのか?w 他の役者(外国人俳優・アニメキャラ)の上に残した自分の爪痕を見て
自己表現だと勘違いする事ほど虚しいものは無い
アテレコでの実績なんて役者として自薦するものじゃないのに
声優という人種になると、そういう意識が薄いんだろうな
ファンが他薦するのは勝手かもしれんが、それによって声優の増長を促す面もある
このスレを見ていれば、良く分かる話 >>750
まあ、そういう芝居が監督から求められてて
それをちゃんとやってるなら大根だろうと別にいいんじゃねw >>752
新人が増えたのは作画代が高くなったからじゃねえぞw
最近やっと本数が限界に達してアニメーターの囲い込みも進んで
待遇改善などの機運が出て来たと言われるレベルだし
80年代90年代なんて完全な暗黒時代 >>761
増長してるのは仕事が碌にない癖して己が役者とかほざいてるだけの無能と
それを甘やかしてるお前みたいなアホ
仕事がないから声優界に来た無能の雑魚役者も声優という仕事を得たから
一人前になれたのに、それを受け入れられない情けないルサンチマン発言を
お前みたいなアホが勘違いして持ち上げるから役者はダメなんだよ 新海誠に排除されたドル声優信者の豚が発狂してるなw >>764
そんな無能達に苦言を呈される連中は、箸にも棒にも掛からぬという訳か
着ぐるみの中の人は、その中から飛び出して自己主張をしないからこそ
時にその直向きさが評価されて、日の目を見る事もある
アテレコ仕事に携わる人間もこれと同じなのに
役ありきの自覚が無く、自分が主役だと勘違いして出しゃばる方がよほど痛い
裏方として謙虚であるからこそ、声優は日の目を見られた ここまで基地外だと手がつけられないw
まあ隔離スレから出てこなきゃどうでもいいんだけど
ワッチョイスレ以外は過疎スレでも荒らし回るからなこいつ 声優界にとって都合の良い
声優像 声優観を押し付けられる方が迷惑な話
世の中は声優の名前はおろか
その存在すら意識してない人間が多数派なのに
作品や役以上に目立とうとするなんて
何を思い上がっているのか 引用BBAポエム大好きね そういうところも精神病の特徴だな そういう声優の自意識過剰が
起用を避けようとする流れに繋がっているとは思わないのか
声優目当てのオタクに映画館の客席を埋められたくないもんな
【映画】「君の名は。」新海誠監督最新作は「天気の子」 来年7月19日公開
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1544689853/l50 豊はドル声優叩きじゃなくて
声優全てのアンチになったのか?
俺を排除した声優業界全て敵!
みたいな?
ええぞええぞ
このうんこスレの声豚全部叩きのめしたれや
俺も戦うわ アテレコ仕事においては、声優は主役になり得ない
あくまでも、外国人俳優やアニメキャラの影でしかない
自分を前面に出したいなら、実写や舞台で演じれば良い
それが出来ずに声優に留まるなら、自らは裏方以上のものを望むな >>771
>>773
自分で矛盾してること言ってるのわからないんだろうなw 蔑称の意味合いが強い「声優」という肩書き
これを嫌がる世代 と ありがたがる世代
演じる事には変わりないかもしれないが
役者としての矜持があれば、他の役者ありきのアテレコ仕事なんてものは
高く評価されるものではないという自覚を持つのが当然
また、役者で無くてもそう感じるのが自然な感覚
基本的に交渉で出演料が決まる世界ではない
これが何を意味するのか理解出来ないのだろうか
外画動画出演実務運用表
https://nippairen.com/wp-content/uploads/2017/12/20170401unyohyo.pdf あれだけベテラン声優を絶賛してたのに、今や声優自体を否定するところまで追いつめられてしまった。 >>766
無能な上に勘違い入ってるから救えないんだよ 新海ネタは絶対持ってくると思ってたw
ガイジは声優叩きなら何でも持ってくるからな こないだまで「片隅」「片隅」言ってたけど、のん以外は声優ばかりと指摘したら、ピタリと言わなくなったなw 358 声の出演:名無しさん (ワッチョイ 8eb2-SeZj) sage 2018/12/15(土) 20:01:08.72 ID:MkHfyfi/0
今の時代、声優側に強気に出られるだけの材料が無い
過去にストライキが成功したのは、声優予備軍がいなかったのが大きい
一発録りの時代においては、明日からすぐ他の人間とは行かなかった
でも、今は安くても良いから仕事にあり付きたい連中が沢山いる
例によってガイジか別スレに逃げてた
マジレスするとラジオニコ生イベントこなして
アニメもちゃんとやれる今どきの声優のだったら代わりなんてどこにもいない
でもガイジはそういう事情は全く理解の外なんだろうね そういやネルケって安く売り込もうとして失敗したんでしょ 演技の話をしよう と言った所で
結局は、こうやって素養の問題に行き着くのだから
声優とは何か という話は避けて通れない
上のホリエモンスレからの抜粋だが、是非とも番組名と内容を確認したい
273 :名無しさん@恐縮です:2013/06/20(木) 01:23:01.95 ID:f5UBo+SX0
前にNHKでジャックバウアーとアムロと悟空が対談した時、
バウアーだけが演技論を語って、大御所二人が発声論しか語れなかった。
実況ではバウアーが大御所二人に気後れしていることになっていたが、
アニメ中心の声優なんて大御所でも発声だけで演技に深くないんだなって思った。
バウアーは声質が全然違うのに役者の顔の筋肉の動きとか
その国のイントネーションにも気を回してアテレコしている話に感銘したと同時に、
その話に感化できずシーン別の発声方法しか話せないのが大御所とか言われている時点で笑っちゃう。
少なくともアニメ声優ぐらいならホリエモンでも慣れりゃ聞けるレベルになれるな。 >>786
ひたすらポエム言ってたら勝手に屁理屈が理屈になるとか
勘違いしてるだろ、お前 214 声の出演:名無しさん 2018/12/15(土) 23:06:14.40 ID:MkHfyfi/
アテレコなんかで演技力の神髄は分からないよ
画に合わせるという大原則があるから
凄い人なら逆に手心を加えて貰う必要も出て来る
特にアニメはどこまで行っても線で構成された絵でしかないから
肉声の持つ真実味には負けてしまう 思い切ってやって貰ったら
美輪明宏が凄んでいるだけに終わったのが良い例
>>783の続き
ガイジはアニメ大嫌いな癖にアニメ駄目になる連呼してるからな
全く話を聞くに値しない 野沢雅子も古谷徹も
喜々として声優の肩書きを受け入れた
ベテランの代表格という因果には笑える
共にあの世代では屈指の出しゃばり
名を捨てて実を取ったと言えば聞こえは良いが
単なる保身の結果でしか無さそうなのがな
そういう所を見透かされているから声優の評価は低い で、声優で稼ぎながら俺は俳優でござい、という格好付けをマンセーするのかw ヘボな奴が地位を安泰にする方法を知ってるか?
己を一つの権威にしてしまう事だよ
俗に言われる神格化
野沢雅子 あるいは山寺宏一などが
業界の顔として対外的に振る舞っている事は
当人だけでなく業界全体にとってもプラスになり得る
そういう考えが皆で神輿を担ぐ動機となる
内実が裸の王様であれ教祖様を全面に押し立てていれば
その生臭坊主の敬虔の念もまた高く買われるかもしれんという訳だ
言わば業界ぐるみで神祭をやってるんだよ 野沢神話 山寺神話
いわゆるアイドル声優 若手をスケープゴートにしておけば
不届き者を罰しているという事で檀家という名のファンも納得する
林原神話でも沢城神話でも押し立てて行けば祭りは続いて行く >>786
こいつ、また自分で自分の書き込みにレスしてんのかw
前科者とセクハラ男が、声優なんて誰にでもできるとアニメ企画を立ち上げて
アマチュアからオーディション費用を集めたんだけど、そのまま音沙汰ないな
素人に作るのは無理だったなw なんで俺らはこうして引キチと前キチを介護しなければならんのか・・・
二人が死ぬまでこれが続くのかと思うと本当に嫌になる >>789
アフレコで演技力関係ないってそれアニメ完全否定だろ
そんなアニメにも声優にも興味ない奴が何で粘着してるんですかね… 当方男です。
出会い系等で異なる女性と5回くらい行為をして2ヶ月ほど経った最近体調を崩しました。
重めの喉風邪を引いて、咳は今も続いています。
発熱は殆どありませんでした。
これの他目立った異状は無いのですが、HIVのリスクを恥ずかしながら考えていませんでした。
今日念のため検査受けに行こうと思います 1982年 青二塾 勝田
1985年 俳協
養成所が立ち上げられて行った時期を考えれば
今じゃ声優志望じゃなかった人間を探す方が大変なんだろうね
この辺よりも上の世代だろうか
山寺 宏一(やまでら こういち、1961年6月17日 - )
インデペンデンス・デイ コレクターズ・ブルーレイBOX テレビ朝日「日曜洋画劇場」版 ウィル・スミス役 山寺宏一 インタビュー
http://video.foxjapan.com/library/fukikae/interview/interview53/
──当時の養成所は最初から声優さんを目指そうという形だったんですか。
僕が入って2年目に声優コースができましたが、僕は俳優養成所コースでしたから、
お芝居とか狂言、日舞や殺陣などが週5日あるコースで、2年間通いましたね。
声優コースは1年間だけだったので、2年目にその人たちと一緒に卒業しましたけどね。
なんだよ俺たち2年かかったのに、向こうは1年で(業界に)入れるのかみたいなのはありましたけど(笑)。
周りにも少しずつ出来始めた頃ですね。
──いわゆる声優学校みたいなのが出始めの、第1世代ということですね。
そうですね。僕はそのコースではなかったんですけどね。境目でしたけど。
話法として勝田久さんや鈴木泰明さん、中村正さんら(声優の大ベテラン)が授業を持っていらしたので、
そんなお話もうかがってました。 当方男です。
出会い系等で異なる女性と5回くらい行為をして2ヶ月ほど経った最近体調を崩しました。
重めの喉風邪を引いて、咳は今も続いています。
発熱は殆どありませんでした。
これの他目立った異状は無いのですが、HIVのリスクを恥ずかしながら考えていませんでした。
今日念のため検査受けに行こうと思います 糖質だからこうやって相手してもらうのが嬉しいんだよ
ワッチョイ有りなところには出てこないからな NGにされるから なんだ前チキいねーじゃんこの糞スレに
自治爺に騙されたわ
糞爺責任とれや
おかしいと思ったんだわ
豊はジジババ声優は叩かないもんな
声優アンチではないもんな
この野郎騙されたわ 引用ガイジが持ち上げてる老害舞台出身声優は
声優ブーム無かったらタダの落ちこぼれ役者として誰も覚えてないんだよな あと青二の創業者の久保進って養成所ビジネス始めて養分食い物にした元祖でしょ
そういう奴を持ち上げるあたり語るに落ちるわ つか昔の方がよっぽど実力ではなくコネキャスティングなのに
青二が出来た経緯や、バオバブや81が出来た経緯とかも知らなそうなんよね 鬼太郎で久しぶりに露骨な青二キャスティングが甦ったな >>810
いや全然 相変わらずプリキュア以外は
青二キャスト協力ばっかやで ここ最近も 馬鹿過ぎる…
引用ガイジや前キチに馬鹿にされるわけだわ どうやったらこの擬似セックス、ロリコン妄想ポルノ漬けの状態を改善できるとおもう?
こいつら見てると日本の未来が怖くて怖くて
アニメが好きと言いつつ結局自分の性欲の捌け口としか見てないよね 一般人とここまで感覚が乖離するものなんだね…
なんとかいうアニメだアニソンだ、声優のカラオケが局所的に人気かどうかなんて関係ない いい年した大人が萌えアニメや声優に夢中になって、
コスプレしたりアニソン歌ったりする姿が幼稚でドン引きされんだよ 当方男です。
出会い系等で異なる女性と5回くらい行為をして2ヶ月ほど経った最近体調を崩しました。
重めの喉風邪を引いて、咳は今も続いています。
発熱は殆どありませんでした。
これの他目立った異状は無いのですが、HIVのリスクを恥ずかしながら考えていませんでした。
今日念のため検査受けに行こうと思います >>816
ドン引きされた結果、声優のライブ売上が5年連続上昇中なんですねw アニメーターは、この手の発言をどう考えているんだろうね
無声アニメのキャラクターは、仏作って魂入れずとも思えないのだがな
声優の役割は、まず役を殺さない事を考えるべきでは?
仕事の現場:声優 野沢雅子さん 業界の先駆者 地位改善運動も - 毎日新聞
https://mainichi.jp/articles/20181216/ddv/010/040/002000c
(最終更新 12月16日 19時56分)
>「わたしの仕事は絵に命を入れて、生きている人間にすること」。
>「台本はあんまり読まないんですよ。役と同じ気持ちで入りたいから。 知りたきゃ、東映のアニメーターのTwitterでも検索してみなw ホンモノの俳優かは声優やらせるとわかる
ホンモノの声優かは俳優やらせるとわかる
そんな気がしてる 似てるようで違いがあるのが明白な物に対応出来るのが
ホンモノかどうかを見極める基準というのはおかしな話だな あのカス叩かれると逃亡して別スレ立てるのがいつものことだぞ 引用ガイジ
音響監督スレで声優は枕ってやってるけどな
しかもそのソースがサジェスト汚染とか
結局中傷しかできない屑だよ >>823
声優は俳優を名乗れない奴の肩書き
こう言われているのを肯定するのか >>828
×声の仕事に強い
○実写や舞台の仕事に弱い
今の声優と呼ばれる人間の現実はこれだろ
そこから俳優の二軍扱いになる 古い声優を上げるのは止めたのかな ついに声優全体のアンチへ いや一般人に受けなかったらジブリや君の名はのヒットは無いだろ
オタクが支持してるアニメって何?
ゾンビランド?w 宮崎駿も新海誠も、売れる前はオタクが支えててようなもんじゃん。
むりに対立させなくてもいいんだよw >>837
売れたらオタク批判するようになったけどね
富野押井庵野もそう
評価されて世間の社会的地位の高い人と付き合いが広がると
アニメしか見てないオタクのための作品作るのが嫌になるんだろうね アニメ声優>映画俳優
こういう見方をする人間がいても良いだろうが
大っぴらにそれを主張すれば、やっぱり引かれるよな
世間の広い支持 一般人に納得されるとは思えん そんな事はないだろ
日本の労働環境は劣悪だし企業は不正ばかりなのは事実
大事なのは個人個人が同じ知識と意識を持って少しでも改善していこうと思わないと
それこそ子供の時代がとてつもなく不幸になるぞ
ネットを使ってそういった語らいを通して選挙などのリアルでの行動を変えていかないと アニメの地位が上がったと言われる割に
声優やアニメーターのギャラは安く据え置かれている
仕事ぶりが評価されているなら還元されても良いはずだが
相場以上になって来ると神谷明ですら干されてしまうのが現実
ドラゴンボールのような関連市場の規模のあるものでさえ
アニメ出演だけ見れば主人公役も新人の10倍程度
フリーランクと言っても集英社・東映・バンダイとの
専属契約という話にまで持って行ける立場にはならないのか
例外は外資のディズニーぐらい? ドラえもん アンパンマン コナン
この辺の主役クラスでも一声優と同じ扱いなのだろうか
せいぜいフリーランクで交渉出来るぐらいで
サザエさんはそれなりの待遇のようではあるが気になる
https://ja.wikipedia.org/wiki/加藤みどり
他のアニメの仕事を全て降りるよう要請されたことから、
以後サザエ以外のアニメキャラクターを演じることはなくなった。
この時松本からは「この番組は十年やります。あなたにとってどの百本にも勝る
大切な一本にしてあげますから、私のいうことを聞きなさい」と諭された[1]。 アニメーターのギャラ安いって勝手に決め付けてるけど
本当の問題は仕事いっぱいある優秀なベテランは食える、
動画とかしか出来ない若手は食えないという所なんだが アニメーターはランク制がある訳じゃないから
作画監督などの管理職にならなくても食えるんだろうけど
アテレコの世界では単価の高いベテランは敬遠されますし
ギャラが2倍になっても仕事量が半分未満なら若手時代よりも収入は減る
ナレ仕事を取らないと厳しいよね 勘違いしがちだけど声優も芸能人と同じで基本は人気商売だから
アニメーターみたいな職人的な仕事とは別物なんだよ 人気商売の割に根幹のアテレコ仕事では
ギャラ交渉の余地が基本的に無いよね お前がマンセーしてる舞台役者は声優よりもっと食えないわけだが
それこそ超有名劇団(笑)の役者という例外を挙げて持ち上げてるからなこいつは >>841
鈴村健一が、人気声優と普通の声優のギャラの格差について語ってたばかりだろw
「もちろん1日2、3本やればそれなりに稼ぐことができますが、
パイが限られている以上、あまり現実的ではありません。
一方で、主役級の売れている声優には、アニメの出演に付随したテレビCM、ラジオ、イベント、歌唱など、
出演料以上の副収入があります。」 >>850
お前は副収入の意味が理解出来ないのか
腕利きのアニメーターであれば、各アニメ会社がより良い条件を出して
自分の所で仕事をして貰おうと競る事が起こり得るが、声優の場合はそれが無い
各アニメ会社は提示されているランク以上のギャラを出す必要は無い アニメ単体ではそうだけど、イベントやCDやゲームに関わってくるやろアニメって
特に今はこれが無い作品の方が少ないしな ランク制が適用されるのはアフレコ限定って事分かってないアホがいるのか 前キチも引用ガイジも声優貧乏話にはすぐ食いつくな
前キチは阿呆だけど声優愛はあったけどこいつは憎しみしか無いわ >>852
声優が役を得る事でギャラを受け取る先は、アニメ制作会社だけじゃないの。
深夜アニメなら、ラジオ、イベント、キャラソン、ソシャゲなど、セットで入る。
朝アニメでも、プリキュアなんかは、玩具用の音声録りの方がアフレコより早く始まる。
こういうのは、もはや副収入とは言わないわけ。
なぜなら、製作委員会は、それらすべてを総合して利益を算出するから。 引用ガイジは未だに声優が声の仕事だけだと思ってる馬鹿だし 勘違いしとるけど、ゲームやソシャゲなんか特にそうだが委員会管轄じゃないだろ
でそのソシャゲが好調なら何度もアフレコしたり収入がいいのよ
ゲーム出しているメーカーが委員会に入るケースなんてほとんどないから
だから色々な声優がゲームが儲かるって言ってる理由はそれな
イベントについても今はアニメが関与しないイベントの方が多いでしょ
つか明確に規定あるのはアニメと吹き替えだけなんだよ
で、それ以外はギャラはそれなり良いよ ラジオは安いけど トップ声優はそれなり儲かってるけど
演技駄目ならまだわかるけど
声優は貧乏論に乗っかって来るからな
ほんと整合性のかけらも無いんだわ 人気声優がトップ声優を意味しなくなっているのが問題なんだろ
かれこれ40年は言われている事のようだけど
人気商売の弊害みたいなのは
バルディオスの劇場版でキャスト変更をやったケースからも分かる 人気がある奴にあいつは人気あるけど実力ないなんて言い方は
それこそ俳優でも歌手でもどこでもあるけど
アホらし お前の声優ガーって話には飽きたよ
芸能の世界でどこにでもある話をことさら
声優が声優がって喚いてるだけ しょうがないよ
言いたかないがマジで病気か発達障害だろうし
介護だと思って頑張ってください 今年40になった女だけどもう5〜6年性欲皆無だったのに最近急にまたむくむくとわいてきた
閉経前に種を残そうとする本能なのかなー
でもずっとなかったからかなり戸惑ってる >>862-863
俳優や歌手と同じ土俵で声優を考えるなって
その認識が根本的に間違ってんだよ
声優界にそういう自覚が無ければ
ランク制を甘んじて受け入れている訳が無い
そういう現実を無視して声優を良いように解釈し過ぎ >>866
反論できなくなって、どんどん主張を別に横滑りさせるの、これで何度目? いいからお前は巣である芸スポにお帰り大好きなテレビの話題に一日中かじりついてなさいw 同じ条件で考えるなよって声優を見下した差別主義者だからな
まあ引用ガイジは間違いなく朝鮮人工作員だと思うけど
あいつら日本アニメと声優の乗っ取りを本気で考えてるから 声優業の価値を認めさせて金に換える
この為には声優の実力を高める地道な積み重ねが必要になる
しかし、アニメブームに付随した声優売りで味を占めた業界は
そういう努力をする事を放棄したんだよね
あるいは努力はしたのかもしれないが、声優養成所の成果が上がらなかった
そして、タレント化という姑息な手段を強めて行く
声優がタレントに成り下がれば、タレントが声優に起用されても反論は出来まい
声優業は声優がやるべきと支持する声は、ベテランの減少と共にどんどんと減って行く
その時、声優界と呼べるものが存在しているかは怪しいな > 声優がタレントに成り下がれば
お前は声優叩くのか持ち上げるのかどっちなんだよ
工作員にしてもここまで池沼だと話にならない >>871
お前の、声優の仕事が減るという妄想の根拠は、映画のタレント吹き替えしかないからなw 引用ガイジは、技術や社会の変化によって刻々と変わってるのを理解出来ないついていけない老害だからねえ 今の声優界がやっているのは、単なる逃げ
容姿では俳優に勝てず、歌唱力では歌手に勝てず、トークでは芸人に勝てず
マルチタレント化と言えば聞こえは良いが、声優本来の実力の無さを誤魔化しているだけ
ごっこ遊びの域を出るものではない アランドロンとオードリーヘプバーン
の時代に生きているからね >>871
声優のアニメのギャラが低く抑えられてるのはアニメ制作費がカツカツな影響もあるのに
映画以外で殆ど見ない芸能人キャストが増えると思ってる奴はバカ過ぎる >>876
本来の仕事は出来るわけだし、その他の付随的な能力はそこそこでもそれはそれでスペック高いって事になるだろ。 >>834
こういうの見る度に
演技の評論ほど馬鹿馬鹿しいものはないと思うよ
アニメと実写、舞台でも表現に必要なものが完全に一致してるわけじゃないし
そして土壌も違うのに
こういう奴は高尚()な演劇の演技論が絶対だと思って
そうじゃない演技を傲岸不遜に叩きやがる
それは主観的な好き嫌いだろうに 本当は逆だと思うなあ
高尚な演劇理論は別にアニメ演技を否定していない
色んなアプローチや方法論を許容している
しかし高尚な演劇理論は文章がいちいち難しいので素人評論家さんにはちゃんと理解されない
そして勘違いされたまま素人評論家の凶器としてアニメ演技叩きに利用される
哀れな話ですよ
千田是也もいい迷惑だとあの世で呆れておるだろうw 林原めくみの頃だろうか
声優なるものがアニメのキャラ人気に寄生するようになったのは
いづれにせよ他の芸能では有り得ない外道の技であり
声優なる存在の脆弱さの証明になっているね 別に林原のせいでもなんでもなく、あの時代業界が格段に大きくなった時代なんだよ
上の方で鈴村が解説しているけど、アニメのアフレコ、外画吹き替え、ナレーション、その3つやっていれば良い時代から変わったわけ
そうなって30年経つのに未だそういう事言ってるってのは、平成が終わりかけた今、昭和の事を語ってる
そりゃ話がお前と他人じゃ噛み合わない、時代から取り残された老害 いやガイジがマンセーしてる大塚周夫だって世間的にはねずみ男と海原雄山の人だし
そもそも吹き替えで有名って海外の有名俳優に寄生してるじゃん
どこまでブーメラン突き刺さったら気が済むのかw >>884
確かにw
寄生がどうのうこうの言い出したらアフレコ自体を否定してんだよな >>883
声優業を囲い込もうとしている奴らの
勝手な言い分でしか無いよね
アテレコ仕事は声優を食わせる為に存在してない 勝手な言い分しているのは君な
携帯電話が無い時代と、カセットテープの時代に生きてるのかね? >>886
ランク制の事を言ってるなら、お前の大好きなベテラン声優が作った制度だろw >>886
時代の変化にケチ付けてる方がどう見ても身勝手だろ
老害って言うんだぜ、そういうのw 声優の自己主張ほど痛いものは無いのに
裏方としての分別も無く立ち回るという勘違い
お前らがやらなければもっと良い作品になったと言ってやりたい >>890
声優の仕事しかない癖に役者気取りで自己主張しまくってた昔の雑魚の事かw 名ばかりな声優への不支持は、名ばかりな俳優の支持を意味するものではないのに
声優至上主義者は、そういう意見にも耳を貸さないのがなあ
それで、どういう声優が立派なのかと聞けば口を噤む 本心では粗悪品だと思ってんだろ?
https://hayabusa8.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1484812962/
534 :名無しさん@恐縮です@無断転載は禁止:2017/01/19(木) 17:50:16.83 ID:AUG98XGx0
昔の俳優→声優も出来る
(悪声の役者なんかいなかったし。
ただ、アフレコ作業はコツをつかむまで多少時間はかかるかもしれない)
昔の声優→俳優も出来る
(普通過ぎる容姿と、誰もが振り向くような良すぎる声とのギャップが
激しいためにテレビ・映画などの顔出しで使いにくいだけで、
俳優演技は当然出来る。 洋画の吹き替えも可能)
今の俳優→声に関しては、演技も質も無茶苦茶。
アップで写ってなんぼ、な人たちが声だけで演技?ウケルw
今の声優→スカったアホ声。アホ絵にしか合わないクソ声と演技。
洋画吹き替え?出来ませんw
結論:アニメも洋画も、まともな俳優かまともな声優に任せよう。
どうしてもまともな人(まともな演技が出来る人)がいない場合は、
声質ぐらいは、そのキャラクターに合わせてくれ。
キャラクターに合った声質を選ぶと、
たとえクソ駄目演技でも違和感は激減。
→キムタクのハウルがその代表例。 >>893
と、誰の意見にも耳を貸さないアホのいつものコピペ芸 2chの便所の書き込みをソースにしだしたら人として終わりよ >>893
2年近く前の芸スポのログ保存して自分のレス張りつけるとか暇過ぎるわ
まあ働いてないから出来るんだろうけど 萌ニュースで無差別にスレ立てされなくなって引用BBAのスレ要望は無視されるようになった ザマァw 抜き録りの影響も考えられるが
段取り芝居が目立つ気もする 吹き替えなんて、今じゃほぼ抜き録りだが、どこかどう段取りなんだか。 言の葉の庭
「アニメは観ない」と言っているような、横にいる友だちにも共感を持って観てもらいたいという気持ちがずっとあったんです。
それで、ずっと遠くまで届かせたいと思って作り続けてきたんですけど、振り返ってみると、技術的には毎回、どこか届いていないという気持ちがあったんです。
君の名は
芸能人起用で宣伝もバラエティー番組等力が入って興行も大幅アップ
早速ポスト宮崎駿扱い新海誠。 『君の名は。』が大ヒットしたのは、それまでコミックスウェーブの自主配給だったのが東宝に移ったから。
新海は、それ以前から俳優キャスティングしてるが、ヒットはしてない。 俳優だから声優だからは一切関係ない
他人に合わせられるかそれだけ
俳優をズラリ並べた作品はそれなりに見れる 『君の名は。』も『この世界の片隅に』も、主役以外は全員声優だなw
>俳優をズラリ並べた作品
具体的に何? 役者として活動してなくてもアイドル声優として売れるからね
trysailのメンバーとか今年アニメ1本も出てねえけどくっそCD売れてるのみると時代は変わったなって思うわ 駄目って言ったって、そいつらが声優雑誌の表紙飾ってるのが今の声優業界なんだからしゃあない それ肯定するなら引用ガイジに馬鹿にされてもしょうがない
そういうの声優じゃないでしょ アイドルやモデルが芸能事務所の力でテレビドラマに出れば
あっという間に俳優や女優の出来上がり
これと同じ事が声優という肩書きにおいても起きているだけ >>911
ところで、俳優をズラリ並べた作品、とは具体的に何? >>912
903は俺じゃないんだけど
市原悦子 てらそままさき この辺まで声優扱いしているのか
俳優座の出身者に対して無理ないか? >>914
お前の考えている声優の定義が分からん
一度でも声優業をやれば声優?
所ジョージや浜田雅功が声優面しても文句言わんのか
程度の問題と言うなら
どこから声優なのか具体例を教えてくれ
江守徹と小池朝雄はどう違うのか お前の中では、俳優座出身だと声優じゃないことになるらしいね。 逆に言えば、俳優座出身で俳優を名乗れないなんて事があるのかと 完全にifの話ではあるが、初代黄門様の東野英治郎が
今日を限りに俳優座を退座して、今後は声優業だけをやる と言い出していたとしよう
しかし、これ以降も東野英治郎は俳優を自称したままだった
それに対して誰が文句を言えるだろう
むしろ声優扱いする方が失礼だとなるのが普通では? >俳優をズラリ並べた作品
せっかくだから書いておく このタイトルが出て来ないのが不思議でならん
声豚によるものとしか思えない下記の部分には呆れるばかり
https://ja.wikipedia.org/wiki/バグズ・ライフ
>『トイ・ストーリー』シリーズの唐沢寿明や所ジョージ、日下由美等、
>『モンスターズ・インク』の石塚英彦や田中裕二等、
>『カーズ』の山口智充やパンツェッタ・ジローラモ、福澤朗等、
>ピクサー作品の日本語版では声優ではない俳優やタレントが起用される事が多いが、
>今作では逆で、いわゆる本業声優が吹き替えを担当してあり、
>声優を本業としない者はマイケル・マクシェイン(原語版流用)のみに留まった。
俺達の教え子に向かって何を言っているのか と
福田恆存と浅利慶太と蜷川幸雄の三人が草葉の陰で苦笑する内容
日下由美(俳優)>市原悦子(声優)なんて話になっているのを知れば
千田是也でも家政婦の格好をして舞台に上がるレベル >>920
舞台もやって吹き替えもやってる連中を「本業声優」と呼んで何が悪いんだろう。 >>919
>今日を限りに俳優座を退座して、今後は声優業だけをやる と言い出していたとしよう
> しかし、これ以降も東野英治郎は俳優を自称したままだった
こんな不自然な妄想に頼らないと自説を擁護できないのか。 声豚がダブスタなのは、今に始まった事じゃねーし
声優村の外部に対しては
養成所育ちではタレント起用への対抗馬には力不足と
劇団の在籍者・出身者を仲間に引き入れようと声優扱い
声優村の内部では、養成所育ちこそが声優だと
劇団の在籍者・出身者は俳優扱いして外様であると冷遇
声事協の腐れっぷりが芸能界に付け入る隙を与えてんだよ 勝手に恨み辛み募らせるのはお前の勝手だが
殺人事件だけは起こすなよ >>907
Twitterなんかもっと露骨だからな
悪口も少ない代わりにブサ声優は露骨にフォロワー少ないからな
そういう現実見えてないのが引用ガイジや前キチだよ >>924
そんなんどこかのアホがwiki弄っただけだろ
それを声優業界がやってるみたいに語る
こいつの統失ぶりにはほんと笑う >>927
声豚とか使ってるのは、また違うガイジじゃないかと思う
ようするに同じレベルの統失が2人いるということ >>927
声の仕事をやっている時には、俳優ではなく声優と紹介されるべき
そういうスタンスを取るなら、こんな言い分はねーわな
最初、声豚の勘違い発言かと思ったわ
【人気声優】かないみか、怒りの投稿「何で声優じゃない人が、声優に挑戦!と言うのか」★5
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1534837961/ 声事協が姑息なのは、都合の良い時だけ俳優の権威を利用しようとする点に尽きる
その癖、日頃は専業声優の優位性を主張する 上がダブスタなら下もそうなるわ
【芸能】神田沙也加は”声優”なのか? 第9回声優アワードの主演女優賞受賞に賛否 ★2 [転載禁止]©2ch.net
https://hayabusa3.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1425703743/
【どう思う?】声優アワード主演賞を『君の名は』コンビが受賞しオタが荒れる!「声優が本業の人に賞はあげるべき」 [無断転載禁止]©2ch.net
https://egg.2ch.net/test/read.cgi/moeplus/1489846423/ 神田沙也加って権威があるようなトップ女優でも何でもねえだろ
利用したいんならジブリに出てた役者にとっくにくれてる
馬鹿もいいところ 松たか子が受け取りに来てくれなかっただけの話だろ
声優業の地位を上げたいなら、もっと色々な人間にやって貰うべきなんだよ
内輪だけじゃ賞の権威も高まらないという思惑が見える選考
しかし、それによって声優の地位が上がるかどうかは別問題
声優なんて要らないよねと言われてしまう事も恐れている
今の声優は俳優を名乗れない役者でしかないからな 何でこの基地外は何のソースも無い妄想語ってるの?
まるで朝鮮人みたい ・声優業で著名な俳優=声優
ある時代までは、こういう構図も成立し得たが
今はそうじゃないだろ
・声優=声優業以外は出来ない俳優
こっちの意味合いが強いのだから
もはや、俳優と呼ぶに値する存在なのかも疑わしい
伊武雅刀や戸田恵子みたいな存在が今後出て来るだろうか 声優以外の仕事をマルチにこなして活躍しているのが今の声優。
それを、本業を蔑ろにしてると足を引っぱってきたのが、声優業以外能のなかった老人たち。
今どき「俳優」なんてレッテルを神聖視してるのは、よっぽどの劣等感の持ち主だけ。 自分は声優だと胸張って言えるだけの人間が
どれだけいるのだろうね
唐沢寿明に役を取られる形になって奮起した
山寺宏一のような奴が沢山いるのか 普通に、みんな声優って名乗ってるだろ。
「俺は俳優だから声優と呼ぶな」と劣等感丸出しの駄々をこねた老人たちは、ほぼ死んだ。 声優業に関連して取り上げられている分には
声優呼びでも構わないって所だろ
これがドラマ出演や舞台出演の時まで
声優と紹介されれば引っ掛かるというだけで 胸張って という書き方で駄目なら
胸張れるほど と書けばピンと来るのかね
声優を名乗るだけなら誰にでも出来ると言えそうな時代 >>907
だが、声の演技のプロフェッショナルとなれば話は別だろう
映画俳優や舞台俳優には負けない
そういうものが無しに専門職としてやって行けるのか 声優は使わない
そう言われてしまう程度の存在で良いのかって話だよ
こういうのは明らかに俳優より劣るという見方から来るもの 舞台キチ特有のエセ三段論法
最初に何か妄想セリフ吐いてそこに屁理屈足していくという ソースが他人の言葉をわけのわからん解釈したもんだからな
そりゃ誰にもわかりませんわ それじゃ、どうして声優が蔑ろにされているのかと
本業を蔑ろにしてると声優業以外に手を出さなかった世代の言い分の方が
正しかったとでも言うのか もうテンプレでも作ってるとしか思えないな
会話成立させる気ないだろw ここが声優総合板というのもあるだろうが
上からの演繹で声優史観を形成しようとし過ぎなんだよな
https://i.imgur.com/2vuCZa0.jpg
https://i.imgur.com/3BMAEgq.jpg
https://i.imgur.com/ftGFWxf.jpg
https://i.imgur.com/ql7fCAZ.jpg
福田恆存の名前が出るとは思わず昴のパンフレットを拾って来たが
声優界が大御所・大ベテランといった文句で担ぎたがるような名前が幾つもある
また小原乃梨子の名前が岸田今日子と並んで存在していたり
「声優」という捉え方そのものが
如何に今の時代から見た恣意的なものであるかという良い証 >>948
マジレスすると今の声優志望の子はそんな老害の連中の名前なんか
知らないから声優業界はそいつら持ち上げてなんか無いぞ
養成所の宣伝見てみ?
アニメか歌手やってる声優の名前ばっかりだから
現実知らないって哀れだねえ だいたい声優になりたい人って自分が子供の頃みた作品から影響受けるわけで、遅くとも中学生
これは声優に限らず音楽だったり創作ものはだいたいそう
そうなるとやっぱり老害連中に憧れるって人は稀にいるけど、まずいないのよね
林原や石田彰に憧れてるとかいう人は多いけど、そのあたりの人達でさえ30歳前後より上の世代になりつつある
むしろ普通に考えてどうやったら作品に接する機会あるのかね?
あと女性はお前が考えてるような男性向け作品はみないし、男性も女性向け作品はみないんだよね。
平成が終わろうとしている今、昭和を語っている、時代錯誤って何度も言われてる理由わかるか? アワードで声優以外にくれたのは売れた作品に媚びただけで
老害の舞台役者上がりの連中なんて全然関係無いのよ
それ知ってて言ってるなら基地外のすり替えだし
知らずに言ってるならどうしようもない馬鹿 小原乃梨子とか若い子はもうしらんだろうしな、老人は時が止まってるから10年20年前の事を今の事のように語るけど
どらえもん声優が替わったのが2005年春で、もう今年で14年目なんだよ
8歳の子が22歳になって春から就職し社会人ってぐらいの時間経過
人によっては中学受験をし、高校受験をし大学受験をそして就職活動14年とはそういう時間
声優も10代で養成所通う子、高卒から専門学校行くにしても、小原を知らない触れた事がない人がほとんどの時代 ガイジがさっそく芸スポの藤田淑子スレにいるなw
今どきのアニメ見てない若い声優も知らない
金は出さないけど批判だけはする懐古厨の連中ほど
ガイジに釣られるから困ったもんだ
子供の頃見たもんって無条件で美化されるからな
藤田さんそうだと言わんけど昔の声優早死なのは生活がメチャクチャだからだぞ
今の声優は総じてそこまで酷くない ただ思ったよりガイジに釣られてる奴は少ないな
やっぱガイジのレスが意味不明で面白くないせいかね
釣りたいんならもっとアイドル声優叩きとかに絞ってやれよw 声の演技は声優だけのものじゃないのに
声豚の勘違いもここに極まれり
一部の俳優の下手さを指弾出来るほど
全ての声優が上手いとは到底思えん 声の演技が声優だけのものなんて誰が言った?w
そんならニートのてめえがアニメ出資して作れや
金も出さないガイジに口出しする資格は無いんやで 声優は裏方
https://rio2016.5ch.net/test/read.cgi/voice/1468769847/
8 声の出演:名無しさん@無断転載は禁止 sage 2016/07/19(火) 11:47:51.88 ID:o5po377F
裏方に受け入れられる受け入れられないって視点を持ち込むことそのものがアホ
スタジオのカメラマンやタイムキーパー個人に受け入れられる受け入れられないなんて
視点で物事を考える一般人はいない
このスレの視点そのものがクズオタの腐った性根のあらわれ
9 声の出演:名無しさん@無断転載は禁止 sage 2016/07/19(火) 11:49:54.24 ID:o5po377F
イベントやったりCD出したりする声優が芸能だと思ってるあたり
すでにオタ思考だな
イベントやってることすら一般人はしらねーし、CD出してることすら
ほとんど意識してねーっつの
水樹奈々の紅白ぐらいしか一般が知ってるのなんてねーよクズオタ
10 声の出演:名無しさん@無断転載は禁止 sage 2016/07/19(火) 11:51:38.91 ID:o5po377F
歌手やタレント、芸人=イベントをやるのは当たり前でそれが仕事
声優=声を当てたりナレーションが仕事
後者はあくまでも主となるのは映像に出ている俳優、キャラクター
商品であって、声優というのはあくまでも従の位置
この基本ができずに>>7のようなことを書き込むのはオタだからこそ >>958
あ?
引用ガイジ並みのアホだなお前
ファンが現場に出掛けて支援するのも出資なんだぞ 訃報スレでも自説の宣伝に必死な引用BBAに人の心はないのか >>951
大体自分の10歳くらい上が憧れの声優で名前出てる気がする 体系化された論理の裏付けをもって
声優の優位性を求めようとする
声豚の主張は墓穴掘ってるだけなんだよな
養成所に通えば誰でも学べる程度のものに価値があるのか
また根本的な問題として論理を確立したのは俳優であって声優ではない trysailやeveryingやpixisですら、かなり怪しいのが混じってるのに
22/7だとかピュアリーモンスターまで声優ユニット名乗ってるの見ると
もう役者だの演技だの言ってる時代じゃ無いんだよ 声の演技なんて言い方も止めようや 役者としてのセリフ術の応用でしかないやん >>963
「体系化された論理の裏付け」ってナンデスカ?w アイドル大好き前キチちゃんが難しい言葉を使ってみたかっただけなので勘弁してあげてくださいw 水谷孝洋水谷孝洋水谷孝洋水谷孝洋水谷孝洋水谷孝洋水谷孝洋水谷孝洋水谷孝洋 >>963
俳優が作ったとかいう「体系化した論理」について具体的に説明してみなよ。
まさか、スタニスラフスキーとか言い出さないよなw 「声優挑戦」で下手だった俳優は、元々俳優としても大根なパターンが多いんよな
俳優教育をちゃんと受けたのか分からん促成のアイドル モデル上がりだったり
俳優でもムスカ役の寺田農とか、ドーラ役の初井言榮は認めるなんて声は目立つけど
こういう人達を見てくれだけの連中と同じカテゴリーで考えんなと
ベテラン声優扱いされとる島本須美にしても、青年座時代は初井さんの後輩やで それは、単に権威や名声に弱くて、自分で演技の良し悪しが判断できないだけだな。 「俳優に萌えアニメの演技が出来るのか?」vs「声優に萌えアニメ以外の演技が出来るのか?」
俳優vs声優は、こういう平行線に終始してんのがな
アニメ業界の大立者が声優に否定的になって来ている理由に
もう少しちゃんと向き合うべきだわ > アニメ業界の大立者が声優に否定的になって来ている
なってない
いわゆる大作映画はスポンサーが「有名人」使えって圧力かけてくるだけ
じゃなかったら素人や演技下手くそ使うわけ無いw
まあこいつは全部認識が捏造かデマなんだよな つか平然と矛盾したこと書くからなこいつ>>970>>973
声優に大立者が否定的なのにわざわざ役者の中でも下手くそとかアイドル使うのかw
まあこいつ山寺憎し林原憎しで何も考えてないけどw 大作映画に出るには有名になる事だって山寺や宮野が証明してるわな
くだらねえ演技至上主義振りかざしてるキチガイは絶対認めようとしないが 吹き替えでは共に敬遠されるのに、アニメでは作品によっては共に有り
・棒読みの俳優
・アニメ演技の声優
その作品に如何なる芝居を求めるかで済む話やろけど
声優は偏向しているものと最初から切り捨てられて行くのは不味いな __ __
/:ィ―:ゝ―‐:'へ
/:〃/ : :、: : : : ; : ; :ヽ
/:/〃 N^^^^^^^|ハ: :ヽ
/:/イ : :|⌒_ヽ ⌒ |: : :ヽ ト、
、_イ://|: : :!Yf:::} f:::}Y!/: :トゝ _.....-::::: ̄:::Y 〈___それではサンライズ作品であり、小原監督作品のキャラのこの私が代表して・・・
へマ:〃:ハ: : |、、辷)-辷)、イ: : ハ-::::''::::´::::::::::::::::::::::::::: 〉 ニ} >>1000取り合戦始まり〜!
_|_ イハ:|:ヘ__l_ | ̄/ 〃: / 〉:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::ノ- ニソ
/ ヽヽ ヽf::::::::}、 ー' イ 彳:/_ く::::::::::::::::::::::::::::::_ - ´
| rヽr‐<ヾ ゝ-へ フ´| ヽナ'´ 〉:::::::::::::_::- ´
〉‐ヽ_ゝ、ヽ)Jつ、_ ィ介.、! ヽ ̄ .rv'::::_ - ´
ハ r〈 /ニへ \lエl:/ | ̄ノ- ''´
/:::::`^´::::::::fT´ ` ´ |フ 次スレ立つか分からんから聞いておきたいんだが
お前らの大塚明夫の評価ってどうよ?
こう言い切れるだけのものは、一体どっから来るんだろうね
https://ji-sedai.jp/book/publication/works/seiyudamashii.pdf
>私がこんな本を書いているのは、仕事上のライバルが増えるのが嫌だから――ではもちろんありません。
>ライバルならば、むしろ増えてくれたらと心から思います。
>こんなすごい奴が出てきてしまったら、俺の仕事なんてもうないんじゃないか……
>そんな脅威を一度くらいは味わってみたいものです。
>傲慢な言い方に聞こえたら恐縮ですが、この三十年、そういう意味でヒヤリとさせられたことは一度もないのです。
>むしろ、こういう子ばかりならまだ俺の仕事は減らないな、と思うことの方が多いかもしれません。 その本全部読めばわかるけど、ツンデレおじさんやでその本
どうせ煽って使ってる人は全部読んでないし、どっかのまとめブログとかで偏向記事みたんやろ
そんな文章で煽っておきながら、かなり危機感持って、2〜3年後には俺干されるんじゃないか?
みたいな感じの本全編にわたって
若手の役者叩いてるように見せかけて、若手への声優への覚悟と心構えみたいなの説いてる 今やアニメに出たいから声優になったどころかアイドルになりたいから声優になった奴だらけだよ
金を落とす連中もアイドルオタと全然変わらないしな
そういう時代に演技がどうのこうの言ってる時代錯誤の連中はここだけ
いい加減現実見ろよ >>982
明夫と若手の差は?
無名塾や文学座で惜しい所まで行くだけの素養の差か? 明夫の紅の豚でのカーチス役は有名だが、実はハウルの動く城にも出てるんだよな
声優ではなく役者に該当すると思われているのかな
スタジオジブリ「プロの声優の演技に違和感を感じる。 だからジブリ作品には使わない。」
https://engawa.5ch.net/test/read.cgi/poverty/1347892714/
>「ジブリ作品は実写に近いような動きで、
>時間の流れが実際に近いものになっているため、プロの声優の声に違和感を感じる」
>「海外のドラマの吹き替えは役者が吹き替えている場合が多い」 パヤオが死にかけになってもジブリ!ジブリ!どんだけ昔の話してんねん 下手くそ使うなと言われてジブリの広報が苦し紛れに言った言い訳に縋るしか無いんだよ
つか何で広報?w
こういうのはクリエーターが答えるべきだから駿や鈴木Pが答えるべきでしょ
よほど原恵一みたいに言質取られていつまでも言われるのが怖かったらしいw
情けない奴らだわ 下手糞な奴でも声を張り上げていれば、それらしくは見える
パヤオに言われたらしい田中真弓が言及していた説明的な演技って奴
大塚明夫繋がりで挙げるなら、紅の豚に出演時の岡村明美が良い例
娼婦の声でやられるよりは、熱演を買ったんだろうけど
加藤登紀子の棒読みばかりに目が行く奴は、こっちの違和感は気にならんのだろうか
森山周一郎の上手さが両者の中間としてバランスを保つ 森山周一郎ってアフレコを草野球ですっぽかしたのを笑い話にするような典型的な昔の声優だぞ
紅の豚もジブリ良く知らなくて乗り気じゃなかったのを周囲が慌てたぐらい 追記しておくが、岡村的アプローチも作品によってはありなんだよね
北斗の拳を全て棒読みでやられても、戦闘時には絵のテンションに負ける
誇張である事は否定しないが、過剰と捉えるのは一義的な見方に過ぎる
うる星やつらを担当していた時の押井も声に助けられた事を認めているように
そもそも、パヤオは劇的な描写を好む ファンタジー色が強いのだから
一番の見せ場で視聴者が肩透かしを食らわないかどうか
せめて、ここだけでも考えてくれると違うんだけどな
そういう場面での絵と声の不整合は、どんな素人であっても気が付く
パズーの「上がれぇ!」が気の無いセリフだったら
没入していた作品世界から一瞬にして現実に引き戻される
しかし、今のパヤオは終始セリフの躍動感を殺す事で解決したがる
これじゃエンタメとしても面白くない
それならば、最初からそういうセリフ シーンを設定するなと 少なくとも声優界には "アニメ的" なものを定義する資格は無い それだけは確か
アニメ観は作り手によって違うのだからそれに従うのみ じゃあお前もアニメ制作がアイドル声優使っても文句言えないよねw このスレッドは1000を超えました。
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