溝口健二監督 part.5 [転載禁止]©2ch.net
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2015/3/11 8:16現在（単位：円）
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▼ - 0.74 ( - 0.608% ) 溝口作品はもちろん宮川カメラマンの功績も大きいけど、撮影が宮川一夫じゃない「雪夫人絵図」とかも見事に溝口作品の画になってるということは。
やはり偉いのは溝口監督であると。
まあでも宮川一夫さんも相当偉大だと思う。 絵コンテの書き込みハンパなかったらしいから、
そこいらでカメラマンに伝えるのがうまかったのかな 溝口の絵コンテか。
そういえば見たことないな。
溝口がらみの資料って、どこかまとめて管理してるところないのかな。
日本は人柄で業績を判断しすぎるよね。
どんな鬼畜の産物でも、芸術的価値のたかいもんは税金で守ってほしい。 監督の絵コンテ、どっかWEB上のちっこい写真で見ただけだなあ
繊細で丁寧な絵だった記憶があるわ
黒澤さんなんかの粗雑な（失礼）なのとは大違い
そういえば溝口健二資料館って無いね
日本は文化・芸術作品の保存も評価もいい加減なところがあるね 溝口監督は現場で芝居作ってからカット作るからコンテ書かないんじゃないの？
役者が動きに慣れると何時間もリハーサルしたシーンでも全部直させたっていうし。
ただチェックは異様に厳しかったみたいだね。たとえば衣装の結びかた一つでも。 じゃあわたしが見たのは何だったのかな
単なる舞台セットの図かな
気長に探して、見つけたら貼ります もしかしたら美術の水谷浩さんの舞台装置用の設計図かもしれませんね。
自分もそれ見たことあります。西鶴かなんかの、すごいパースの整った図面。 宮川一夫、三木稔、杉山公平はもちろんのこと、
一作品でしか組んでない玉井正夫や小原譲治も名カメラマンとして有名な人達だけど、
西鶴の撮影担当した平野好美なんかは他ではあんまり名前聞かないよね >>10
同じもののような気がします
ぼちぼち探してますが、どこで見たんだろう 宮川、水谷、早坂が全員揃った作品って実はお遊さまと近松物語と新平家物語の３本だけらしいね
甲斐庄も参加してるとなるとお遊さまだけ
後期溝口映画フルメンバーで作った唯一の作品が地味なお遊さまとは何だかな お悠さまのときの絹代ちゃんがもう少し若かったら
評価も変わっていたのか・・・ 甲斐庄楠音さんは重要人物だったみたいだね。
甲斐庄楠音さんの紹介で溝口組の助監督をやっていたお爺さまに直接お話聞いた事がある。
家に住み込んで弟子もやってた方で、ガチで本気で溝口監督を尊敬していて、新藤兼人にご立腹なされてた。
あのドキュメンタリーにはかなり新藤監督の創作が入っていると。 この人、忘れ去られた巨匠だよね。
もはや今の時代じゃヲタ以外で知ってる人はいない。 「お遊さま」は元々は回想形式で描くはずだったのに、川口松太郎に反発されて仕方なしに時系列順の物語にしたんだって 回想形式にしてたらもう少し面白くなってたんだろうか
想像がつかないなあ 宮川がいない溝口ってイマイチだと思うんですが。
西鶴一代女は評価されてるほど個人的には面白いとは思わない。 好みは人それぞれだからね
思うのは自由よ
個人的になら戦前の三木滋人との仕事は宮川一夫との仕事と全く遜色ないと思う 「人生を凌駕する映画が存在する」
１９６４年、当時兵役についていたビクトル・エリセ監督は、束の間の自由時間に、門限を気にしながら映画館に通っていたそうです。ある時、溝口健二監督の『山椒大夫』の上映がありました。
この映画を最後まで観てしまうと門限に遅れてしまうため、時間になったら途中で帰ろう、走って帰ればいいやと思って映画を観始めたそうです。
しかし、この映画に魅せられたエリセ監督は、途中退席することなく、最後まで映画を観て、そしてその感動を噛み締めながらゆっくりと歩いて帰舎したそうです。
門限に遅れた事で罰を与えられ、ジャガイモの皮を一晩中むかされたそうですが、とても幸せな気持ちだったと言い、「人生を凌駕する映画が存在する」と実感したのだそうです。 長文ウザい
だいたいこんな奴に限ってまともな文章書けない 長文だけど、読みやすいじゃん
コピペかもしれないけど いやいやこんなんは長文って言わんと思う
自分の思う長文はこの4～5倍 >>29
新しい映画ばっかりやるのね
最近の映画は全然見ないからなあ・・・
DVDなんかも最近安くなったからいろいろ買ったりしてるけど
過去の名画も全部網羅できないまま一生が終わりそうだ >>29
こうやってみると安藤サクラって今の映画界において重要なんだね 安藤サクラと満島ひかりがいなかったら今の映画界なんてないのといっしょだよ ↑昔の映画しか観ていないお爺ちゃんは今の映画界を知らないだけだよ
いじめちゃダメだよ 溝口スレの住民にとっては、最近の映画なんて
映画の名に値しない！的なスタンスなのかと思ってた アナ雪見たら溝口＆宮川ばりのワンシーンワンカットがあったりするんだけど。
長回し的にはディズニーアニメとかの3DCGって溝口的世界を再現するには適しているかもしれない。3D空間の中で自由にカメラが配置出来るから。
ただし芝居の集中を切らしたくないから、という長回しの根本の部分が欠落してしまうけど。 ↑んなわけないだろ
ちゃんと溝口映画を観てから書き込みしろボケ 微妙な女性に対する微妙な誉めかたとしては
高橋ひとみ似が挙げられる。 微妙な演出家に対する微妙な誉めかたとしては
溝口似が挙げられる。 前スレにあったBFI2002の監督ベスト10な黒澤と小津になっちゃうね
俺は成瀬が好きだけど
1. Orson Welles
2. Alfred Hitchcock
3. Jean-Luc Godard
4. Jean Renoir
5. Stanley Kubrick
6. Akira Kurosawa
7. Federico Fellini
8. John Ford
9. Sergei Eisenstein
10. Francis Ford Coppola
10. Yasujiro Ozu 黒澤も小津もすごいが、
後世に与えた影響力なら溝口 Orson Welles が世界最高の監督と言われても、笑うしかない。
Orson Wellesより溝口だよ。 溝口もいいし、市川崑や川島雄三や岡本喜八も好きだね
別に誰が偉いとかないな
ヒッチコックも好きだしワイルダーも好きだ だよな
溝口は十人並みの良い監督だよ
ただベストワンではない 好みでしょう
好きな人にとっては溝口絶対神みたいな
何にしても、戦前のフィルムの多くが残ってないのが本当に
残念だわ 全部そろってたら評価も変わるだろうに
日本橋が見たい 戦前の作品が残っていたら評価が下がっているかもしれないね 浪華悲歌、祇園の姉妹、残菊物語、西鶴一代女、雨月物語、祇園囃子、山椒大夫、近松物語、赤線地帯
以外は屁にも糞にもならない駄作と思っていいんですよね
これら以外で必見の作品ある？ むしろ生涯で90本ぐらい撮りつつその殆どが傑作だったという監督は過去にいたのかって話 90本はないけど、黒澤小津はほとんどの作品が傑作佳作だね
駄作と言われるのものでも賛否両論だったりする
溝口の場合はそれはない
駄作は駄作 黒澤も傑作は10本もないでしょ
小津は興味ない人はホントに興味ないし(俺がそうだけど) 日本映画をもっと見よう
渋谷実、内田吐夢、日本映画を見て世界を見よう ヴィスコンティやフェリーニなんかと比べると溝口はかなりレベルが下だね
黒澤や小津なら同じレベルだと思うけど
溝口はロッセリーニみたいな存在だろうね 黒澤さん、自分には面白さがわからないな
天国と地獄を見たけど、作りが雑だった
室内で家族や刑事がうろたえてるところとか下手な演劇みたいだったし
（仲代達也だけは上手かった）
羅生門は同じようなシーンばっかりで退屈だった
蜘蛛の巣城に至っては、この監督は女が好きじゃないのかなと感じた
小津さんも同じような話ばかりで飽きるんだよね
浮草（カラーの方）と、東京物語の島のシーンはよかった
やっぱ映画も外に出さないと閉塞感がキツイ
小津さんの緻密さと黒澤さんの大胆粗雑さを足して2で割ればうまくいきそう 溝口さんも退屈な映画だよね
それに比べると成瀬さんは面白い
木下さんもいいとこあるけど、溝口さんと同じくダメな映画が多すぎる
内田さんや渋谷さんは論外 いい映画で評価すればいいんじゃないの？
駄作が何本あろうが関係ない。
どんな高みまでその作品が行ってるかが重要。西鶴にしても祇園の姉妹にしても追い詰め方が尋常じゃない。
黒沢に関して言えば、あれはエンタメだからねw エンタメより芸術性を求めると黒沢の場合コケル。
赤ひげ以降がその顕著な例。
小津は、稲垣監督が言ってるように「たくさん映画を撮っているがひとつのことしかやっていない。こう言う人は貴重だ」
この言葉通りだと思う。 >>72
いい映画とはなんぞや
追い詰めて尋常でないから、それは説得力ある一つの意見だ
溝口映画そのものの言及が少ないの残念
小津や黒澤がどうのこうの言うまえに溝口みよう
残菊物語の花柳章太郎がスイカを切るシーン
溝口ならではの名シーンだと思う 結局溝口なんて小津黒澤を語る時の供え物みたいなもんだよね >>73
スイカもいいけど、それより前の章太郎が料理屋で遊んで
芸者のケンカに巻き込まれてくさくさして帰ってくると
途中で赤子を背負ったお徳が登場するでしょ、あのシーンが
大好きだな お徳の与えるやすらぎ感がハンパないんだ
これならお徳に惹かれても当然だと思う。すごい説得力だよ 名シーンは西鶴の田中絹代
人生の変転を経て、夜鷹にまで落ちぶれた一人の女が羅漢を前にして失神する前に見せるあの表情。
人生の喜びや苦しみを凝結したあの感極まった表情。
ここまで問い詰められる監督は溝口をおいて他にいない。
化け猫の振りで客を驚かせ、「おおきに」と金をもらっていく場面も秀逸。 山椒大夫はじめ、残酷な映画が多いけど、どこかおとぎ話風なので、
少し緩和されてて、単純にお話として面白く観れるね
でも個人的には何度も観たいと思わすものはないな 俺も同意
小津成瀬は何回見ても飽きないが、溝口黒澤は触手がのびない そうなの いろいろだね
溝口さん成瀬さんはリピート有だけど
黒澤さん小津さんはムリ というか最後まで観れなかったりもする 黒澤は無理してる感が痛々しくてみてらんない、本人も辛かったとおもうよ 山中貞雄の映画は何回みてもいいよ
戦前じゃナンバーワンだね 山中は惜しい人材だった
人情紙風船は優れた作品だし、むしろその後の可能性を感じさせてくれる
溝口を超えていたかもな
人情紙風船で終わりでは残念と言うほかない 人生を全うした黒沢でさえ溝口を超えていないのに、
3本しか映画を残していない監督に、そんなに妄想を広げてもね。 >>83
山中自身が人情紙風船が最後では寂し過ぎると言ってるのにね
山中は自分で可能性を絶ったわけじゃない
溝口も病気にならなきゃ、もっと可能性あったさ
長谷川和彦みたいなやつこそ可能性絶ってる
それが妄想だ 黒澤の作品って、たがの緩んだところ意味不明なところ無駄と思われるところがあって、それでもなおかつ面白いと言う記憶があって、ついつい二度三度と見てしまう。
それに較べると、溝口の、特に晩年の4作品は芸術として完成されすぎていて突っ込みどころがなく、観客を黙らせてしまうような力がある。 山中さんは百万両の壺がいいね
あのコメディの才能は天才的
ビリーワイルダーあたりの人情コメディみたいな上質さ
本当に惜しい人を無くしたね
ああいう上品なコミカルさは溝口さんには出せなかったな
というか他のどんな監督にもムリだろう
大阪物語を撮っていたら、溝口さんもそれまでの路線から転身できたんだろうか
まあ、長く生きてて映画を撮り続けてる黒澤さんは幸せだよね 黒澤明はヒューマンの強調が強くて、
たまに説明的に説教臭くなって間延びするのが惜しいな
溝口は美術を凝らし、教訓を描いてる気がする
どちらも観終わるとそこで完結という感じ
小津、成瀬は話はたわいもない作品が多いがｗ
独自の切り口で事象を淡々と重ねてて、そこに奥行きを感じる 黒澤にしても溝口にしてももはや時代遅れなんだよな
今の時代にはあわない 長く生きてて映画を撮るのが幸せだったのは小津だろうな
だって好きな題材しか撮ってないじゃん
そんな彼も60で死んでしまったが
溝口や黒澤は映画を撮ってるのが苦痛だったと思うよ
溝口は早く死んで良かった
もし黒澤みたいに長生きしてると駄作監督の汚名がついていたかもだな
クリエイターには向かないタイプ 世界評価は黒澤より小津の方が高くなって来てる気がするな
4番目の巨匠と言われてた成瀬はすでに三巨頭に並ぶ感じ
木下は戒め的な話が多いけど、野菊の楕円や笛吹川の色付けなど、
余計な事をしなかった方が、評価は上がっただろうね >>76
自分もまったく同じ場面が強く印象に残っていますね 木下は傑作佳作駄作とかいう話じゃなくて、好みか好みじゃないかという話
悪いけど良い作品多いがカラダにあわない
それだけの存在だよ アメリカじゃ黒澤でしょ
今の大御所であるスピルバーグ、ルーカス、コッポラ、スコセッシ、イーストウッド、タランティーノらは鎌倉に足を向けて寝れないよ
ヨーロッパやアジアじゃ小津が黒澤よりも評価上がってきてるね
成瀬も溝口あたりは抜き去る勢いだ
それでもまだ黒澤には勝てない カルメン純情すは私も大好きだな
木下作品の中でいちばん好きかもしれない（まだ全部見たわけではないが）
コミカルなんだが重い要素もさりげなく混ぜてるし
オルガンに合わせて子供達が踊るシーンには不思議なシュールさがあるね
アングラ映画を見てるような気さえする
木下映画は、常に弱者目線なんだな
本人がオネエだったせいもあるだろうが
そこいらが、感覚的に合わない人もいるのは納得できる
でも、社会的弱者が予定調和の映画をちょっと乱すところに、
私は何とも言えない現代性を感じる 面白い監督だと思う 純情す
は日本語としておかしい。
欲情す
ならわかる。 木下の肩を持った言い方をすると、プロの監督さん（日本）は黒澤より木下を評価する人が多い。
テネシーウイリアムズのような、日本映画にしては珍しい毒のある、非常に繊細な作品を残している。
普通の人間が普通の人間に対して抱く毒ね。
黒沢作品の場合は、世の中、善人と悪人しかいないからねｗ エンタメの場合、このわかりやすい単純さが受ける理由でもあるが、
このエンタメしか興味ない人は、溝口のすごさは永遠にわからない。 黒澤はフライシャー、ドン・シーゲルに成れなかった不幸、なむさん！。 溝口ヲタの僻みｗ
黒澤は偉大だよ
それは誰にも覆すことはできない 淀川長治が1979年に残菊物語を一位に、羅生門、戸田家の兄妹とともに、
日本映画ベスト3として選んでるね 黒澤さんがデコちゃんと結婚してたら
女優をキレイに見せる映画を作ることが出来たんだろうか
黒澤さんの映画には魅力的な女が全然出て来ない・・・ 女性という点では小津も溝口も魅力的にみせてくれないね
成瀬や吉村公三郎あたりはいいと思う >>106
小津は原節子を魅力的に見せてるだろｗ 原が特に生き生きと輝いているのが小津作品。
小津は原が好きだったんだな、という感じがする。
黒澤はね・・・・・・ありゃ男にしか興味ないから。 溝口は女優をきれいに見せるということにはあまり関心がない。（成瀬もそうだけどね）
が、その人物を掘り下げて裸の人物像を観客に突きつけてくるところに特異な才能がある。 >>107
小津は原節子を自分好みに見せてるだけ
魅力的とは言い難い
例えば吉村公三郎の安城家の舞踏会の原節子は客観的にみて魅力的で生き生きした表情
小津は女優を魅力的に見せるのは不得意な演出家だと思うよ >>108
成瀬はぜんぜん違う
彼は高峰秀子、高峰三枝子、原節子、司葉子などなど女優ありきで話を選ぶ演出家
女優のキャスティングだけは会社側に対してほとんど妥協していない
だからこそ表情を豊かに見せることが上手い ヒント
こんな奴らに女なんて綺麗に撮れないよｗ
溝口の実生活
ストーカー、被暴力、復讐、被無視
小津の実生活
一生独身、マザコン、素人童貞 >>109
いろいろ意見はあると思うが、「安城家の舞踏会」の原節子が魅力的ねえ。
桜の園をまねた没落貴族（日本にはあわない）なんだろうが、「ごめんあそばせ お父様」とか
戦後の時代風潮もあるのだろうが、いかにも芝居がかって、あまり見たくないなぁ。
小津も本来、人間性掘り下げの方だから、女優をきれいにみせるということはやってこなかったが、原だけは別。
笑い顔を撮ったり、怒った顔を撮ったり、冷たい顔を撮ったり、寝顔を撮ったり、尻から撮ってみたり、なめ回すように撮ってる。
それがどれも魅力的に写ってる。
実を言えば、これまで私が何回も見た作品トップは「晩春」ですｗ
成瀬も「浮雲」で高峰秀子の顔に紗をかけるような真似をしてるけど、それで特にきれいに写ってるとも思えない。 小津が人間性の掘り下げとかちゃんと映画を見ろよカスｗ
原節子なんてデビュー作の山中の河内山がいちばん
あとは不細工にしか見えんわ
その中でもいちばん不細工に撮るのが小津作品
あれが綺麗とかどんな目しとるねんｗ >>112
君にはそういう風にしか見えないんだろうね
人それぞれだから
でも世間的には成瀬、木下、吉村あたりが女性を魅力的に撮る映画監督と言われていた
>>113
小津に関しては後期の岡田茉莉子や岩下志麻なんかがキャピキャピしてていい表情に撮れていたと思う
ああいうのが得意なのかなと個人的には思うが >ID:xnq8vSiu
君は映画云々の前に、せめて日本語をちゃんとしゃべるようになろう。
＞被暴力、被無視 てどういう意味？ｗ 「被暴力」となると暴力を振るわれる方なんだがｗ
＞素人童貞 どうやって調べたの？ｗ >ID:4TV1UXq6
必死になるなよカスｗ
小津小津と言ってるのならお前の巣に戻れｗ てかID:4TV1UXq6って自分の好みを延々に書いているだけじゃんｗ
バカな意見ばっかｗ
チラシの裏にでも書いとけタコｗ >>114
「安城家」と小津作品（たとえば「晩春」）の一番の違いは、
「安城家」では原が単なる狂言回しで（場つなぎ役）で終わってるのに対して
「晩春」では原に焦点をあてて性格を掘り下げ、魅力的な作品に仕上げている点。 >>118
お前バカ？ｗ
そんな話誰もしていないだろｗ
文意もわからず書いてんのかよｗ
お前のいいかげんな意見はいらんのよカスｗ >>ID:xnq8vSiu
まず国語を勉強しようねｗ ↑
結局反論できないからこんなことしか書けないｗ
ここに書いて自己満足してるだけのアホやねｗ >>ID:xnq8vSiu は
「まず国語を勉強しようねｗ」に反論できないｗ うぜー
お前らageんなよ
ageる奴にろくな奴はいない
二人ともヲタスレに行くなり小津スレに行くなり消えてくれ 繁華街である赤線地帯をなぜモノクロで撮ったのだろう
あの不気味な音楽とよく合ってはいるが
その前のカラー作品の出来に満足してなかったのかな
逆に小津はカラーになってより魅力が増した 溝口スレで溝口を褒めると「ヲタスレに行け」と言われるとか凄いスレだな 頭の悪いヲタが他の監督を貶したり、溝口監督の悪いとこを書き込むと荒らしだしたりしたから、それにキレた人がヲタスレ作って誘導しているみたいだね。
君も溝口監督の悪いとこを指摘されたくないならヲタスレに移ったほうが精神的に楽だと思うよ。
【アンチ出禁】溝口オタのための溝口健二監督スレ [転載禁止]©2ch.net
http://wc2014.2ch.net/test/read.cgi/rmovie/1434810422/ 海外が評価する監督ランキングだと
黒澤、小津、溝口、成瀬に続くのは誰だ？
木下より鈴木清順、今村、大島の方が高いのかな
市川は過小評価され過ぎ、増村の扱いはどんな感じなんだろう
作品ではツィゴイネルワイゼンは今現在でも最先端の映画表現な気がするな あげさげウルサイ人がいるね 自分の家でもあるまいし
溝口さんの評価って後世になればなるほど難しくなるんじゃないかな
歌麿にしても近松物語にしても、それぞれ寛政だか元禄だかの風俗を
可能な限り忠実に再現して作ってるんだろうけど、そんなの現代人や
外人には違いなんてほとんど分かんないしね
いわば上位5％の視聴者まで満足させる映画を作った人だと思う
反して黒澤さんは、なんとなくオリエンタルな城とか雰囲気アジアンな
サムライとかがウロウロする映画でしょ、城もサムライも記号でしか
ないんだろうね だから忠実な再現とか気にしていない
外人も現代人も細かいことは分かんないんだから、なんとなく城っぽいとか
サムライっぽい迫力があればそれで説得されてしまうからおｋとなる
下位70％を確実に取り込む作戦だね
方向性が全く違うから比べようもないけど溝口さんの映画は
そのうち過去の歴史的史料とかそんな感じで評価されていくんじゃないか >>133
近松や他の時代劇あるいは現代劇にしても、溝口の描いたのは一つの状況下における人間を描いたわけで、
時代考証映画を作ったわけではないでしょｗ 状況を具体的にするために時代劇なら綿密な時代考証が行われた。
溝口が決して古くならない理由はそこ（人間の掘り下げ）でしょ。
ついでに言えば、黒澤も綿密な時代考証を行ってます。
ただ溝口にしても黒澤にしても、江戸時代や戦国時代や平安時代のことは誰も知らないわけで、
書物等で調べる時代考証に限界がある。そこは映画的に見て都合のいいように（効果的なように）再現される。 こんな厨房丸出しの意見初めて見た
あまり映画観てないようだし誤認識いっぱいだし
映画初心者ってこんなもの？ あなたが誤認識だと思うところを挙げて訂正すればいいのでは？ｗ >136＝初心者のシッタカｗ
シッタカでも内容を書けば、枯れ木も山の賑わいになるのにな。 ↑
あんた痛い人だねｗ
それって自己紹介にしか聞こえんぞ 近松物語の市中引き回しの絵は秀逸
あれも演出力というより俳優力と撮影力の勝利なんだけどね
映画自体は中盤ややダレるし佳作程度 黒澤の用心棒は最後の殺陣に効果音がなくて迫力不足なのが残念 黒澤は非暴力主義者だったから暴力に対して賛美する効果はなるべく控え、暴力に対して嫌悪を感じる効果は積極的に導入した
前者は殺陣などの音効など、後者はリアルな出血シーンなど 黒澤は威張りん坊だけど自分より強いやつにはビビリん坊 喧嘩弱いのに虚勢だけは一丁前の溝口とどっこいどっこいｗ
木下も黒澤に近い
小津成瀬は自然体だね 溝口貶して小津やらなんやら褒めるスレになっちまったな
じゃ、俺も市川崑が一番いい けんか弱いとかどうでも良いんじゃねｗ
作品がすべて wikiにある役者への罵倒が本当なら人格に問題あると言わざる得ないな むしろ一流映画作家というのは多少なりとも頭がおかしいものだと思っている 東宝の鈴木英夫も、役者への罵倒が酷かったらしいね。
しかも一人を狙い撃ちにするという陰険さ。 プロは勝ちて和すもの。
今のなあなあな現場ではいい作品は作れない。
田中絹代も脚本の依田義賢さんも溝口と戦い、ぶつかりながら作品を作り上げていったんだよ。
溝口は文字通り、命を削って作品を作り上げていったんだよ。 それは黒澤小津成瀬木下内田あたりもいっしょじゃん
ただ溝口はヒューマニズムな対応ができなかった欠陥人間
だから駄作が多い
それは度が過ぎると周りが協力しないから
結局溝口作品は溝口の力ではなく周りの人の力によって出来たものなんだよね 小津は天才、成瀬は器用、木下は秀才、黒澤は努力家
彼らに対して溝口は人に恵まれていたよね
永田、依田、宮川、田中などなど
戦後はその人たちに依存していた ヒッチコックなんかも変態のキティだったんでしょ
まだ見てないけど伝記ものの映画あったね
2012年のFOXサーチライトのやつ
まあ映画だから誇張はあろうが、異常な狂気、問題作とか紹介してあった >>158
＞溝口はヒューマニズムな対応ができなかった欠陥人間
ヒューマニズムな対応って何？ｗ
＞だから駄作が多い
どういうこじつけｗ
＞結局溝口作品は溝口の力ではなく周りの人の力によって出来たものなんだよね
他の小津も、成瀬も、黒澤も脚本家を使い、カメラマンを使い、音声・照明・大道具・小道具・衣装・結髪・
役者の力を借りて映画を作ってます。
あんた、監督が何をする者かわかってないねｗ 新藤のドキュメントで田中絹代が、
芸術芸術の人だったような事を言ってるね タチの悪いヲタが一人いるねｗ
ヲタスレに行けば楽になるのに >>165
お前がヲタスレに行けばいい話
早く行け
そこじゃ人気者になれるぞｗ アンチはアンチスレでもたてて、無知をさらしてろｗｗ 今日のNGIDはID:R625ynZZ
毎度毎度稚拙な書き込みしかできんキチガイｗ はい、無知なアンチ本人登場ｗｗｗ
>>158をちゃんと説明してみな。笑ってやるからｗｗ どちらも消えてくれないかな
自分が荒らしになっている自覚がないみたいだね アンチ ヲタ オタ 信者
適当にこの辺のワードをNG登録しとけば阿呆の相手をすることもなくなるのに
単芝も出来れば尚良いが 仕方ないよ
どのスレでも一緒
あらしを放置できない人がいて、
複数でスレを荒らす日常 age知ったかヲタとIDコロコロアンチとageんなバカと初心者君の四人しかいないスレ >>176
私は絹代ちゃんが出てる映画がやっぱり好きかな
妄執みたいなものが感じられる
映画の完成度で言えば祇園囃子とか近松あたりが上位なんだろうが
絹代‐溝口の関係は、ディートリッヒ‐スタンバーグを思わせる
ディートリッヒは、自分が出演した中で一番好きなスタンバーグ作品を
「西班牙狂想曲」だと答えている
これは、世間的には評価の低い作品なんだが、コンビ最終作ということで
監督に花を持たせたのか、そんなことを言えるディートリッヒはつくづくいい女だと思う ここには少なくとも5人いるんだから自演の必要もないでしょ
自分のカキコミを読んで同意してくれる人もいれば、けなす人もいるだろうし
人それぞれなのに
稚拙だと言うんなら、あなたのご高説もお伺いしたいものだ
批判や反対意見があるのも当然だと思っているよ はいはい
キレれば相手も黙るとか思ってるんだろうね
まさにゆとりと同じ
キチガイの一種やね これで切れてるように見えるんだったらどうしょもないね
ここ読まない方がいいんじゃないの？
それとも絡むためだけに来てるのかな
どっちにしろ、あなたの精神衛生に悪そうですよ
まあお大事に >>187
そんなスレの住人に相手して欲しくて書き込む人 ↑
そんな青筋立てて、目ひん剥いて、鼻息荒くして
嗚呼みっともねえ
それよりお前こそ脳病院で一度診てもらえ 日本映画の映像美の話になると、
必ず雨月物語が出てくるね お能の舞のシーンが印象に残るからかね
批評によると、若狭の舞は本格的なものではないというが、
大胆で奔放でひたすら妖艶な感じが妖怪らしくていいのかも知れない
京マチ子さんを見るなら、羅生門、地獄門より雨月が好きだな
幻想的な感じがよく出ていて、作品にきれいに溶け込んでいる 京マチ子さんなら浮草もいい
この映画の映像、色彩も非常に綺麗 京マチ子なら羅生門でしょ
でも色っぽさなら浮草も負けてはいない
雨月物語の京マチ子は安っぽいフェイクなイメージにしか思えんな
どっちにしても宮川一夫撮影なんだよな >>194
浮草もいいね、書かなかったけど
小津さんの作品の中で唯一好きなやつ
最後、駅で鴈治郎のタバコに火をつけてやるところとか実にいい
けだるい色気がありながら、凛としている
薄暗い駅に白い着物の立ち姿が圧倒的だ 現代的な激しさと豪快さなら吉村公三郎の夜の蝶の京マチ子も良し
牧歌的な浮草の京マチ子とは真逆 >>199
大映黄金期だからしょうがないだろ
戦後の溝口もそうだが、市川崑なんかも宮川の撮影技術のお陰で名声をつかんだところもあるんじゃん
宮川の墓に足を向けて寝れないよ
そのくらいの存在 羅生門と雨月物語の京マチ子ならわかるが、浮草現代劇カラーと比較するのはなんだかな・・ >>200
市川作品なら小林節雄の撮影も素晴らしい 宮川一夫の撮った映像なら、山椒大夫がいい。
溝口の要求にこたえて、非常に厳しい映像に仕上げてある。 山椒大夫は絵はいいんだけど、話がちょっとね
囚われて奴隷になっている子供のところとか
少しグダグダ感がある
そういう全てを吹き飛ばすのが最後の絹代ちゃんのシーンだな
絹代ちゃんがいざるように砂浜をうごめき、
よろよろと座り込むだけで泣けてくる、すごいシーンだ ウチの姉ちゃんの部屋に入ったら机に遠藤周作の沈黙の文庫本とフェリーニの魂のジュリエッタのDVDが置いてあった
隣にはエルフィースカエシという怪しい歌手のCDもあったよ
頭おかしくなったのかな？
姉ちゃんまだ18なのに ウチの兄ちゃんはもっとやばいねん
机に桜井誠の大嫌韓時代の単行本と溝口健二の元禄忠臣蔵のビデオ
隣には椎名林檎のCDもあったわ
さらに旭日旗が窓に
頭おかしくなったんだろうな
兄ちゃんどこかに行ってしまえばいいのに 魂のジュリエッタとか元禄忠臣蔵とか微妙に各監督の代表作から外れたチョイスだなと バカズリをバカにするコピペはたくさんあるね。
それだけバカズリがバカ書き込みを連発してきたってことかｗ
これらみたいにｗｗｗ >>210
遠藤周作の沈黙とか、さすがに読む価値のない駄作だな、と起こられるの覚悟でageてしまいました。 銀残しは渋くてシャープで格好いいな
溝口作品には合いそうな気がしないけど ネトウヨ大嫌いだから元禄忠臣蔵を調べてみたけど、国策映画だったんだね
最低だな
しかも喜んで作ったとか
溝口を軽蔑するわ
最低な監督
戦争嫌いの小津や黒澤とは雲泥の差だね 国策であろうが、つまらん芸道モノであろうが、プログラムピクチャーであろうが溝口は映画バカだから喜んで手を出しちゃうんだよな
結果駄作の嵐
たまに作れた傑作佳作は他人の力
でもそんな才能のない溝口を嫌いじゃないぞ
映画バカ最高じゃん
小津や黒澤では感じられないパワーだな
成瀬には同じ匂いがするがｗ 溝口の女に対して情けないところもバカ人間っぽくて微笑ましい
とことんモテナい人生
それでもいいじゃないか映画が好きなら
小津、黒澤は溝口みたいな情けない人生を羨ましく思っていたんじゃないかな
成瀬はたんなるイカれた人って思ってたかもしれないがｗ 成瀬さんも国策映画あったね 「三十三間堂～」
すごくいい映画だったよ 空襲警報の中で撮ったらしいけど
木下さんの「陸軍」は国策映画に見せかけた苦心の作だね
どっちも絹代さんが光っていた
耐える女を演じさせたら実にうまい人だね フォードやラング、キャプラだってさんざん国策映画（対日対独）を撮っているから、別にそれで評価が下がるということはない
大体黒澤だって『一番美しく』という噴飯ものの国策映画を撮影している
結局そういう時代だったということ
むしろ国の為に全く何もやっていない映画関係者を探すのが難しい ロッセリーニ、ヴィスコンティ、フェリーニ、デシーカ、アントニオーニ、ジェルミほか、イタリアの映画監督はぼぼムッソリーニ政権～ナチ占領軍～アメリカ占領軍に協力してないね ブニューエルなんてフランコ政権を嫌ってメキシコに亡命して映画を撮ってたよな 当時は正面きって「戦争反対」なんて言えない時代だろｗｗ
そんなもの映画会社が撮らせないし、へたしたらアカだということでぶち込まれてオシマイ。
そこで良心的な監督は、表面上は国策に沿うような形をとりながら、人間性に迫る作品作りに腐心した。
たとえば溝口の「元禄忠臣蔵」これを国策だと安直に言う人があるが、もともと忠臣蔵は主君のために命を投げ出して敵を討つという話だからね。
このテーマは現代においても変わらない。
ところが忠君愛国に最大の価値を置いた当時の日本においては「忠臣蔵」はうってつけのテーマでもあったわけだ。
溝口はそこを狙ったんだな。表面上このテーマに沿ってれば好きなことがやれると。
これは世界中の監督や芸術家に言えることで、監督といえども時代から超然と隔絶することはできない。
レニ・リ－フェンシュタールはナチス政権下で「民族の祭典」のような傑作をものしてるし、フルトヴェングラーも偉大な演奏を残している。
これを第二次世界大戦が終わるまでトスカニーニは欧州で演奏しなかったとか、だれそれは亡命したとか言って彼らを非難するのは見当違い。 >>225
内田は『歴史』という大作国策映画を撮っている
現存しないけど なぜageてる奴って稚拙な文章しか書けないんだろうね
しかも支離滅裂な長文
自分がバカだと気付いてないのかｗ >>227
だな
内田吐夢はやる気満々で撮ってみせたが、不人気で日活をクビになった 溝口忠臣蔵で面白いのは、戦後アカ集団となる前進座のメンバーが出演していること。 欧州と日本の映画界を一緒に論じるのはムリだと思う
ヨーロッパの監督は戦争に反対というよりは、ナチスの
ユダヤ人排斥に反対して、亡命や非協力の態度をとった
映画界にはユダヤ人がいっぱいいたわけだからある意味
当然の反応だ
日本で当時声高に反戦を叫んだのは左翼ぐらいのものだ
「天皇」の軍隊が、「中共」を攻撃したことが不満だった
それも、特高の徹底的な弾圧で壊滅状態になってしまうが
世論は、南方進出＝欧州の策謀から日本の権益を守る
大陸進出＝中国の赤化暴走を止める
ためだと信じていたから、なんとなく戦争はイヤだと思って
いても、これらの大義名分の前には黙らされてしまっていた
反戦論者には強い根拠がない これでは世論が盛り上がらない
松本清張の『昭和史発掘』を読むと、このあたりのことが
手に取るように描いてある
こんな状態で反戦を貫くのは、どの映画監督にとっても困難だろう
小津監督は戦争映画を撮らなかったけど、平和主義のヒューマニスト
だったからではなく、ガレキや軍服などの「汚いもの」が自分の撮る
画面に写り込むのが嫌だったからだろう 内田は日活後、大杉栄やその甥（子供）らを殺害した甘粕正彦（右翼軍国主義者）が理事長を務める
「満州映画」に在籍してるし、社会派映画の巨匠：今井正も戦中は戦意高揚映画を撮らされてる。
小津も完成はしなかったが「ビルマ作戦 遥かなり父母の国」の制作にかかってるし、
その後、軍報道部映画班に徴集されて戦地に向かってる。
日本の時代背景やそこにおかれた監督の姿勢を吟味もせず、国策映画でひと括りにする単純さにはあきれる。
一流監督たちにとっても、戦中は受難の時代だったんだよ。 ほとんど荒らしといっしょだな
本人自覚してないのが痛い
病院行ったほうがいいんじゃないかｗ >>235
無知なアンチ登場。
おまえ>>219,>>220←こういうアホなこと言っちゃった本人だろ？ｗ ↑
無知はお前ｗ
NGIDにID:akb9FnW4を登録しておけばアボーンされて快適ｗ ↑
本日の映画無知のNGID
ID:Oeh/2c+W
登録しておけばアボーンされて快適ｗ 溝口も小津も成瀬も、まだまだ傑作を撮れそうな時期に亡くなったのが残念
黒澤みたいに枯れていく作品も観たかった >>242
特に溝口に関してはそう思う。1952年から西鶴、雨月、山椒、近松と連続して
傑作・名作を連発していた、創作意欲盛んな時期の1956年の死だからねえ。
溝口で「大阪物語」を見てみたかった。強欲むき出しの赤裸々な世界が描かれていたんじゃないかと思う。 >>242
溝口は駄作連発しそうだね
小津は相変わらず同じ物を作ってしまいそう
女優は吉永小百合、竹下景子、田中裕子、夏目雅子とか出演してるのかも
個人的には成瀬が興味あるね
ただどんな作品ができるか想像がつかない
生前語ってた白いバックにデコ使った映画作っちゃうんかね 認知症老人になって、破廉恥事件を起こし晩節を汚しただろう。 日本のヌーベルバーグの監督らに賞賛されて調子にのり大作を手掛けてみるが大失敗
それを苦に自殺する
そういう悲しい人生だと思う 大映は60年代に入って雷蔵や勝新や若尾等が円熟期を迎える訳だから
まだまだ溝口に活躍の余地は十分あったと思うよ。 この人、監督協会の会長みたいなことやってるくらいだから権力や名声にしがみつくタイプでしょ
だったら自殺はないね
狂言自殺で人の気を引くみたいなことはやりそうだけど
あんまり嫌なことは書きたくないけど、入江たか子、田中絹代らにした仕打ちが酷すぎるからね 名声は欲しかった人だろうな
西鶴一代女以来永田ラッパにお願いして毎作ベネチアやカンヌに出品させてもらってるもんな
最後のほうはカスりもしなかったがｗｗｗｗ 人間の欲という物はとどまるものではないんだよ
さらに欲しくなる
特に溝口の場合は有名海外映画賞の最高賞をとったことのないコンプレックスがあった可能性もあるし 小津って海外は気にしてなかったんかな？
サザーランド杯も自分で望んで受賞したわけじゃないよね
出品もしていないよね
松竹だから？ 最高賞みたいな同時代的評価が後世評価に直結するってわけでもないからなあ
三大映画祭最高賞を全制覇したクルーゾーやアントニオーニが、
最高賞無冠の溝口や小津らより確実に上かと言われると微妙なところ クルーゾーはまあ認めるとしても、ロバート・アルトマン（三大映画祭最高賞全制覇）なんてどうしようもない糞映画 北野のタケちゃんだって、「座頭市」でベニスで監督賞を受賞し、
溝口（西鶴一代女）と並んだ、なんて書かれてたもんなｗ >>259
無知なアンチｗ
＞溝口（西鶴一代女）と並んだ
こう書かれてたこと知らないのか？ｗ 高峰秀子、幻の出演作品「少年探偵団」。
その作品を探し求める俺様、そしてそこに立ちはだかる謎の三人組（森三中）。
という夢をきのう見た。 新潮9月号
四方田犬彦
「大泉黒石と表現主義の見果てぬ夢
――幻の溝口健二『血と霊』の挫折」 しょせん溝口作品なんてこんな評価
監督10傑に名前が入ってるだけマシだな
正当な評価
http://natalie.mu/eiga/news/157007 ウォン・カーウァイって今でも評価高いんだな
ファッション的に持ち上げられて流行が過ぎると消えていくタイプかと思ってたわ 個別作品のランキングはどうしても代表作を絞りやすい監督に有利になってしまう
キム・ギヨンやフェイ・ムーみたいな代表作が一本しかない監督はその作品に票が集中するが、
逆に溝口やアピチャッポンのような代表作が2～3本にバラけてしまう監督には厳しくなる
まあ100本全てのリストが分からないことにはなんとも言えないが その点黒澤は凄いよな
たぶん20以内にも複数ランキングしてると思うよ アピチャッポン、プンミおじさんの森はよかったな
タイ映画はB級ホラーも好きだが 木下はないだろ
成瀬は日本人じゃ次あたりかな？
いや北野や宮崎が上かも お盆も必死な構って荒らしの自演映画無知、NG登録推奨はID:O57xntQ0 >>272
アジアってよりもハリウッドの監督って認識なんじゃね？ >>267
で、お前はそんなもの信じてるわけだｗｗ サイトアンドサウンドのランキングだと上位２００位に作品がランク入りしたのは
０２年版で小津、黒澤、溝口、成瀬、宮崎、大島で
１２年版が小津、黒澤、溝口、宮崎、成瀬だから、たけしって言うほど評価高くないのかも 英国BBCの21世紀に残したい100本ではソナチネが入っていた
まあ他の日本映画が東京物語、西鶴一代女、乱、椿三十郎となんとも言えないラインナップだけど 今村昌平はカンヌ２度も取ってるのに評価低いよね
やっぱり川島雄三の弟子筋だから？ 今村さん私も好きだけどな
でもなんか古い
あの時代だから評価されたのではって思う
川島さんのほうが普遍性がある感じ
まあ全作見たわけじゃないんだけど 北野は最初の頃の勢いがあった作品だけだと思う
アウトレイジや近作のオレオレ詐欺映画は本人も恥ずかしいんじゃないの 北野はまともに映画が撮れる様になって、逆につまらなくなった。 >>288
何が言いたいのか、全く意味が分からない・・・
↓パリーグの4番まとめ
パワーヒッターでHR量産（ソフバン）
チャンスで三振（オリックス）
時々何か打つ（日ハム）
試合には負けるがとりあえず打つ（西武）
最近ようやく固定（ロッテ）
とりあえずベテラン（楽天） やき豚がどうでもいいことで絡んできてウザいわ
こいつバカだろｗ 一つだけ言えるのは小津黒澤は王長嶋
今村昌平は門田 黒沢なんて過大評価だろ
一流のCランクと誰かが言ったがそれが妥当 ＞黒沢なんて過大評価だろ
一流のCランクと誰かが言ったがそれが妥当
あまりに的を射すぎてわろたｗ お盆があけても必死な構って荒らしの自演映画無知、NG登録推奨はID:Ah3cKiw/ とある映画監督のスレからコピペ
こんなわかりやすい映画通気取りの人ってまだいるんだね
62 この子の名無しのお祝いに[] 2015/06/13(土) 03:42:20.64 ID:UbAtmqEO
相米などは「か・い・か・ん」程度のものだし、篠田とか森田に至ってはなにかまともなもの撮ってたか？w
深作などはただのプログラムピクチャー監督だし、川島でまともなのは「洲崎パラダイス」ぐらい。
山中は名作を撮ってはいるが（市川さんは「人情紙風船」を傑作だと言っていた）なにぶん早死しすぎて作品が少なすぎ。
溝口などと比べるような監督ではない。
唯一その中で認められるのは、感性の「北野」ぐらいだなw ～なんて大したことない、～の方が上
これは通気取りの知ったかくんの常套句だしな
まあこのスレで一生懸命溝口貶してる奴も同類なんだが 東京物語は時代、世代、民族など全てに関して普遍的な事象を描いた映画
そりゃ世界のナンバーワンだろうな
黒澤や溝口には手の届かない世界 >東京物語は時代、世代、民族など全てに関して普遍的な事象を描いた映画
そりゃ世界のナンバーワンだろうな
こんなことを言うようになったのは、単にサイトアンドサウンドなどの海外ランキングのおかげだろｗ
海外ランキングの妄信者たちの多いことｗｗ 特に無知な溝口アンチにｗｗ
おまえら映画見る必要ねージャン。 東京物語は島のシーンが良かった
吹き抜けてくる海風の解放感が良く出てた
あんないい絵を撮れるのに、
小津さんがせせこましい室内での小芝居にこだわったのはなんでだろう 東京物語良いよな
海外で評価されるのも当然だよな
それをいちいちいちゃもんつけてるバカこそ映画見る必要ないよな
それよりも草生やしてる時点でどんな奴かわかるな 田舎の裸電球の周りを飛んでた大きな蛾が一番印象に残ってる 杉村春子は邦画史上最高の名脇役のひとりだな
男では加東大介 >>310←こいついつもの無知なアンチな。
東京物語に関するコメントな具体性がまったくなく、書くのは海外評価ｗ ↑訂正
東京物語に関するコメントな具体性が→東京物語に関するコメントに具体性が サル学の権威が「家族制度がなくなったらヒトはヒトでなくなる」って言ってたが、
「東京物語」は家族制度とその危機を扱った普遍的映画
マストロヤンニの「みんな元気」とか「東京物語」のオマージュですわな 昨夜も無知な映画通気取りが吠えていましたね。
草生やしてる時点でアレな人だと分かりますが。 とある映画監督のスレからコピペ
こんなわかりやすい映画通気取りの人ってまだいるんだね
62 この子の名無しのお祝いに[] 2015/06/13(土) 03:42:20.64 ID:UbAtmqEO
相米などは「か・い・か・ん」程度のものだし、篠田とか森田に至ってはなにかまともなもの撮ってたか？w
深作などはただのプログラムピクチャー監督だし、川島でまともなのは「洲崎パラダイス」ぐらい。
山中は名作を撮ってはいるが（市川さんは「人情紙風船」を傑作だと言っていた）なにぶん早死しすぎて作品が少なすぎ。
溝口などと比べるような監督ではない。
唯一その中で認められるのは、感性の「北野」ぐらいだなw 現存で藤原義江のふるさとだけ観てないけどこれどうやったら観ることが出来るの？ >>318←いつもの無知なアンチ、ＩＤ変えて自演ｗｗ とある映画監督のスレからコピペ
こんなわかりやすい映画通気取りの人ってまだいるんだね
62 この子の名無しのお祝いに[] 2015/06/13(土) 03:42:20.64 ID:UbAtmqEO
相米などは「か・い・か・ん」程度のものだし、篠田とか森田に至ってはなにかまともなもの撮ってたか？w
深作などはただのプログラムピクチャー監督だし、川島でまともなのは「洲崎パラダイス」ぐらい。
山中は名作を撮ってはいるが（市川さんは「人情紙風船」を傑作だと言っていた）なにぶん早死しすぎて作品が少なすぎ。
溝口などと比べるような監督ではない。
唯一その中で認められるのは、感性の「北野」ぐらいだなw ID:K3lwS37Q＝ID:fk0MuBwT＝ ID:H5FddpKt＝いつもの無知なアンチ
で？お前の意見は？ と言うと何も答えられず逃げていくｗｗｗｗ とある映画監督のスレからコピペ
こんなわかりやすい映画通気取りの人ってまだいるんだね
62 この子の名無しのお祝いに[] 2015/06/13(土) 03:42:20.64 ID:UbAtmqEO
相米などは「か・い・か・ん」程度のものだし、篠田とか森田に至ってはなにかまともなもの撮ってたか？w
深作などはただのプログラムピクチャー監督だし、川島でまともなのは「洲崎パラダイス」ぐらい。
山中は名作を撮ってはいるが（市川さんは「人情紙風船」を傑作だと言っていた）なにぶん早死しすぎて作品が少なすぎ。
溝口などと比べるような監督ではない。
唯一その中で認められるのは、感性の「北野」ぐらいだなw >>322
お前って映画もわかってないが、世の中もわかってないんだな
草生やしてる奴ってやっぱりろくな奴いないな ほらばれちゃったｗ
ID:K3lwS37Q＝ID:fk0MuBwT＝ ID:H5FddpKt＝ID:HFMuJbnq＝いつもの無知なアンチ
もっというと
294 ：この子の名無しのお祝いに：2015/08/16(日) 16:45:00.45 ID:DMhFc0qN
296 ：この子の名無しのお祝いに：2015/08/16(日) 16:55:34.77 ID:SYRznTMu
297 ：この子の名無しのお祝いに：2015/08/16(日) 16:56:15.52 ID:BpLRr7cE
298 ：この子の名無しのお祝いに：2015/08/16(日) 17:10:07.97 ID:/J3hpWZU
300 ：この子の名無しのお祝いに：2015/08/17(月) 15:46:23.07 ID:QNg/sHSe
もみんなコイツなｗｗ
ほれ、映画に関して具体的なコメントしてみなｗｗ 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:405b7f1af0f5a85b432d79fa769e9aeb) ↑
自己紹介乙
てか全然俺の書き込みじゃないんだけど
あんた妄想家？ とある映画監督のスレからコピペ
こんなわかりやすい映画通気取りの人ってまだいるんだね
62 この子の名無しのお祝いに[] 2015/06/13(土) 03:42:20.64 ID:UbAtmqEO
相米などは「か・い・か・ん」程度のものだし、篠田とか森田に至ってはなにかまともなもの撮ってたか？w
深作などはただのプログラムピクチャー監督だし、川島でまともなのは「洲崎パラダイス」ぐらい。
山中は名作を撮ってはいるが（市川さんは「人情紙風船」を傑作だと言っていた）なにぶん早死しすぎて作品が少なすぎ。
溝口などと比べるような監督ではない。
唯一その中で認められるのは、感性の「北野」ぐらいだなw お前の書き込みだよｗｗ
もうひとつこの書き方もお前の特徴だよな
↑
自己紹介乙
そうだろ無知なアンチ君ｗｗ 無知なアンチの特徴＝ID:K3lwS37Q＝ID:fk0MuBwT＝ ID:H5FddpKt＝ID:HFMuJbnq＝ID:5vbOe8NF
①誰かが映画作品について書くと必ず
「あまり映画観てないようだし誤認識いっぱいだし映画初心者ってこんなもの？」とか
「相変わらず稚拙な内容」とけなして知ったかかましてみるが、意見を求められるとなにも言えずに黙ってしまうｗ
無理に詰め寄られると、「コイツ相変わらずバカだな」とか「キチガイの一種やね」とか苦し紛れに言って逃げようとする。
②馬鹿にされると、お約束の「↑自己紹介乙 」が出てくるｗ
③映画初心者らしくて、溝口がよく理解できないｗ
必ず「～だから駄作が多い」「結果駄作の嵐」「たまに作れた傑作佳作は他人の力」とかわけのわからないことを口走るｗ
④溝口スレなのだから当然溝口を賞賛するコメントはあってあたりまえなのだが、それがあると
なぜかヲタ呼ばわりしたり、アラシ呼ばわりして、ヲタスレに行けとかまたまたわけのわからないことを言うｗ
アタマ悪いんじゃね？ｗ アラシはお前だろｗｗ とある映画監督のスレからコピペ
こんなわかりやすい映画通気取りの人ってまだいるんだね
62 この子の名無しのお祝いに[] 2015/06/13(土) 03:42:20.64 ID:UbAtmqEO
相米などは「か・い・か・ん」程度のものだし、篠田とか森田に至ってはなにかまともなもの撮ってたか？w
深作などはただのプログラムピクチャー監督だし、川島でまともなのは「洲崎パラダイス」ぐらい。
山中は名作を撮ってはいるが（市川さんは「人情紙風船」を傑作だと言っていた）なにぶん早死しすぎて作品が少なすぎ。
溝口などと比べるような監督ではない。
唯一その中で認められるのは、感性の「北野」ぐらいだなw あ、もうひとつ。
⑤やたらＩＤを変えてたくさんの人が書いているように見せかけるｗ
そんな姑息なことをやるやつだから、他人も同じことをやると思い、
誰かの意見に他人が同意すると、自演だと言い張るｗｗ 「コイツ相変わらずバカだな」とか「キチガイの一種やね」に「あんた頭悪そう 」
が加わった。
相変わらず具体的な映画評は一言もなしｗｗ なんかマジでノータリンなんだな
ところで君は誰と戦ってんの？ 無知なアンチの特徴＝ID:K3lwS37Q＝ID:fk0MuBwT＝ ID:H5FddpKt＝ID:HFMuJbnq＝ID:5vbOe8NF
＝ ID:ya/+fiDN ＝ID:oKeiFUF/＝ID:C21ypM7m
ｗｗｗ >>334
自分のことちゃんとバカでキチガイで頭悪いってわかってるんじゃん
でも面白いこと書かなきゃ飽きてくるわ
もう相手しないぞ
もっと頭使って書きこめや 無知なアンチの特徴＝ID:K3lwS37Q＝ID:fk0MuBwT＝ ID:H5FddpKt＝ID:HFMuJbnq＝ID:5vbOe8NF
＝ ID:ya/+fiDN ＝ID:oKeiFUF/＝ID:C21ypM7m ＝ ID:LTnBjwBx
頭使って、一言でも具体的な映画評を書いてくれ。書けないだろうけどｗ とある映画監督のスレからコピペ
こんなわかりやすい映画通気取りの人ってまだいるんだね
62 この子の名無しのお祝いに[] 2015/06/13(土) 03:42:20.64 ID:UbAtmqEO
相米などは「か・い・か・ん」程度のものだし、篠田とか森田に至ってはなにかまともなもの撮ってたか？w
深作などはただのプログラムピクチャー監督だし、川島でまともなのは「洲崎パラダイス」ぐらい。
山中は名作を撮ってはいるが（市川さんは「人情紙風船」を傑作だと言っていた）なにぶん早死しすぎて作品が少なすぎ。
溝口などと比べるような監督ではない。
唯一その中で認められるのは、感性の「北野」ぐらいだなw >>337
＞もう相手しないぞ
自演認めてるじゃん 半分は俺の自演に決まってるじゃん
バカ相手だしいいんだよ
だけど他の奴も乗ってきているのには笑った
やっぱりバカは誰にとってもバカなんだよ とある映画監督のスレからコピペ
こんなわかりやすい映画通気取りの人ってまだいるんだね
62 この子の名無しのお祝いに[] 2015/06/13(土) 03:42:20.64 ID:UbAtmqEO
相米などは「か・い・か・ん」程度のものだし、篠田とか森田に至ってはなにかまともなもの撮ってたか？w
深作などはただのプログラムピクチャー監督だし、川島でまともなのは「洲崎パラダイス」ぐらい。
山中は名作を撮ってはいるが（市川さんは「人情紙風船」を傑作だと言っていた）なにぶん早死しすぎて作品が少なすぎ。
溝口などと比べるような監督ではない。
唯一その中で認められるのは、感性の「北野」ぐらいだなw だ か ら、無知なアンチの特徴といってあるだろ？ｗｗ 同じなんだよ傾向がｗ
①誰かが映画作品について書くと必ず
「あまり映画観てないようだし誤認識いっぱいだし映画初心者ってこんなもの？」とか
「相変わらず稚拙な内容」とけなして知ったかかましてみるが、意見を求められるとなにも言えずに黙ってしまうｗ
無理に詰め寄られると、「コイツ相変わらずバカだな」とか「キチガイの一種やね」とか苦し紛れに言って逃げようとする。
②馬鹿にされると、お約束の「↑自己紹介乙 」が出てくるｗ
③映画初心者らしくて、溝口がよく理解できないｗ
必ず「～だから駄作が多い」「結果駄作の嵐」「たまに作れた傑作佳作は他人の力」とかわけのわからないことを口走るｗ
④溝口スレなのだから当然溝口を賞賛するコメントはあってあたりまえなのだが、それがあると
なぜかヲタ呼ばわりしたり、アラシ呼ばわりして、ヲタスレに行けとかまたまたわけのわからないことを言うｗ
アタマ悪いんじゃね？ｗ アラシはお前だろｗｗ
⑤やたらＩＤを変えてたくさんの人が書いているように見せかけるｗ
そんな姑息なことをやるやつだから、他人も同じことをやると思い、
誰かの意見に他人が同意すると、自演だと言い張るｗｗ ↑
バカ、キチガイ、映画無知と言うフレーズが出ると
黙ってられないアホ
そしてすぐ反応
↓ ↑
映画無知と言うフレーズが出ると
黙ってられないアホ
ｗｗｗ >>350
すぐ反応って自分のことじゃね？
前に過疎ってる時間帯にこのスレで溝口褒めたら僅か数分でアンチレスが返ってきてちょっと怖かったぞ 無知なアンチの特徴www
①誰かが映画作品について書くと必ず
「あまり映画観てないようだし誤認識いっぱいだし映画初心者ってこんなもの？」とか
「相変わらず稚拙な内容」とけなして知ったかかましてみるが、意見を求められるとなにも言えずに黙ってしまうｗ
無理に詰め寄られると、「コイツ相変わらずバカだな」とか「キチガイの一種やね」とか苦し紛れに言って逃げようとする。
②馬鹿にされると、お約束の「↑自己紹介乙 」が出てくるｗ
③映画初心者らしくて、溝口がよく理解できないｗ
必ず「～だから駄作が多い」「結果駄作の嵐」「たまに作れた傑作佳作は他人の力」とかわけのわからないことを口走るｗ
④溝口スレなのだから当然溝口を賞賛するコメントはあってあたりまえなのだが、それがあると
なぜかヲタ呼ばわりしたり、アラシ呼ばわりして、ヲタスレに行けとかまたまたわけのわからないことを言うｗ
アタマ悪いんじゃね？ｗ アラシはお前だろｗｗ
⑤やたらＩＤを変えてたくさんの人が書いているように見せかけるｗ
そんな姑息なことをやるやつだから、他人も同じことをやると思い、
誰かの意見に他人が同意すると、自演だと言い張るｗｗ ↑
さすがｗ
ただのバカじゃないね
バカの中のバカｗ おまえの母ちゃんでべそ ぐらいしかいえない 無知なアンチの特徴www
①誰かが映画作品について書くと必ず
「あまり映画観てないようだし誤認識いっぱいだし映画初心者ってこんなもの？」とか
「相変わらず稚拙な内容」とけなして知ったかかましてみるが、意見を求められるとなにも言えずに黙ってしまうｗ
無理に詰め寄られると、「コイツ相変わらずバカだな」とか「キチガイの一種やね」とか苦し紛れに言って逃げようとする。
②馬鹿にされると、お約束の「↑自己紹介乙 」が出てくるｗ
③映画初心者らしくて、溝口がよく理解できないｗ
必ず「～だから駄作が多い」「結果駄作の嵐」「たまに作れた傑作佳作は他人の力」とかわけのわからないことを口走るｗ
④溝口スレなのだから当然溝口を賞賛するコメントはあってあたりまえなのだが、それがあると
なぜかヲタ呼ばわりしたり、アラシ呼ばわりして、ヲタスレに行けとかまたまたわけのわからないことを言うｗ
アタマ悪いんじゃね？ｗ アラシはお前だろｗｗ
⑤やたらＩＤを変えてたくさんの人が書いているように見せかけるｗ
そんな姑息なことをやるやつだから、他人も同じことをやると思い、
誰かの意見に他人が同意すると、自演だと言い張るｗｗ 無知なアンチの特徴www
①誰かが映画作品について書くと必ず
「あまり映画観てないようだし誤認識いっぱいだし映画初心者ってこんなもの？」とか
「相変わらず稚拙な内容」とけなして知ったかかましてみるが、意見を求められるとなにも言えずに黙ってしまうｗ
無理に詰め寄られると、「コイツ相変わらずバカだな」とか「キチガイの一種やね」とか苦し紛れに言って逃げようとする。
②馬鹿にされると、お約束の「↑自己紹介乙 」が出てくるｗ
③映画初心者らしくて、溝口がよく理解できないｗ
必ず「～だから駄作が多い」「結果駄作の嵐」「たまに作れた傑作佳作は他人の力」とかわけのわからないことを口走るｗ
④溝口スレなのだから当然溝口を賞賛するコメントはあってあたりまえなのだが、それがあると
なぜかヲタ呼ばわりしたり、アラシ呼ばわりして、ヲタスレに行けとかまたまたわけのわからないことを言うｗ
アタマ悪いんじゃね？ｗ アラシはお前だろｗｗ
⑤やたらＩＤを変えてたくさんの人が書いているように見せかけるｗ
そんな姑息なことをやるやつだから、他人も同じことをやると思い、
誰かの意見に他人が同意すると、自演だと言い張るｗｗ 完全にキチガイ二人にスレが占拠されちゃったなあ・・・ >>363
おいおい
俺はその二人とは無関係だよ
いっしょにしないでくれｗ >>363
どうせすぐ飽きるだろうし適当にNGしつつほとぼりが冷めるまで待っとけ場いい おまえの母ちゃんでべそ ぐらいしかいえない 無知なアンチの特徴www
①誰かが映画作品について書くと必ず
「あまり映画観てないようだし誤認識いっぱいだし映画初心者ってこんなもの？」とか
「相変わらず稚拙な内容」とけなして知ったかかましてみるが、意見を求められるとなにも言えずに黙ってしまうｗ
無理に詰め寄られると、「コイツ相変わらずバカだな」とか「キチガイの一種やね」とか苦し紛れに言って逃げようとする。
②馬鹿にされると、お約束の「↑自己紹介乙 」が出てくるｗ
③映画初心者らしくて、溝口がよく理解できないｗ
必ず「～だから駄作が多い」「結果駄作の嵐」「たまに作れた傑作佳作は他人の力」とかわけのわからないことを口走るｗ
④溝口スレなのだから当然溝口を賞賛するコメントはあってあたりまえなのだが、それがあると
なぜかヲタ呼ばわりしたり、アラシ呼ばわりして、ヲタスレに行けとかまたまたわけのわからないことを言うｗ
アタマ悪いんじゃね？ｗ アラシはお前だろｗｗ
⑤やたらＩＤを変えてたくさんの人が書いているように見せかけるｗ
そんな姑息なことをやるやつだから、他人も同じことをやると思い、
誰かの意見に他人が同意すると、自演だと言い張るｗｗ 無知なアンチの特徴www
①誰かが映画作品について書くと必ず
「あまり映画観てないようだし誤認識いっぱいだし映画初心者ってこんなもの？」とか
「相変わらず稚拙な内容」とけなして知ったかかましてみるが、意見を求められるとなにも言えずに黙ってしまうｗ
無理に詰め寄られると、「コイツ相変わらずバカだな」とか「キチガイの一種やね」とか苦し紛れに言って逃げようとする。
②馬鹿にされると、お約束の「↑自己紹介乙 」が出てくるｗ
③映画初心者らしくて、溝口がよく理解できないｗ
必ず「～だから駄作が多い」「結果駄作の嵐」「たまに作れた傑作佳作は他人の力」とかわけのわからないことを口走るｗ
④溝口スレなのだから当然溝口を賞賛するコメントはあってあたりまえなのだが、それがあると
なぜかヲタ呼ばわりしたり、アラシ呼ばわりして、ヲタスレに行けとかまたまたわけのわからないことを言うｗ
アタマ悪いんじゃね？ｗ アラシはお前だろｗｗ
⑤やたらＩＤを変えてたくさんの人が書いているように見せかけるｗ
そんな姑息なことをやるやつだから、他人も同じことをやると思い、
誰かの意見に他人が同意すると、自演だと言い張るｗｗ 無知なアンチの特徴www ダメだこりゃwwww
①誰かが映画作品について書くと必ず
「あまり映画観てないようだし誤認識いっぱいだし映画初心者ってこんなもの？」とか
「相変わらず稚拙な内容」とけなして知ったかかましてみるが、意見を求められるとなにも言えずに黙ってしまうｗ
無理に詰め寄られると、「コイツ相変わらずバカだな」とか「キチガイの一種やね」とか苦し紛れに言って逃げようとする。
②馬鹿にされると、お約束の「↑自己紹介乙 」が出てくるｗ
③映画初心者らしくて、溝口がよく理解できないｗ
必ず「～だから駄作が多い」「結果駄作の嵐」「たまに作れた傑作佳作は他人の力」とかわけのわからないことを口走るｗ
④溝口スレなのだから当然溝口を賞賛するコメントはあってあたりまえなのだが、それがあると
なぜかヲタ呼ばわりしたり、アラシ呼ばわりして、ヲタスレに行けとかまたまたわけのわからないことを言うｗ
アタマ悪いんじゃね？ｗ アラシはお前だろｗｗ
⑤やたらＩＤを変えてたくさんの人が書いているように見せかけるｗ
そんな姑息なことをやるやつだから、他人も同じことをやると思い、
誰かの意見に他人が同意すると、自演だと言い張るｗｗ >>373
ウタマロは、話はgdgdだけど
絹代ちゃんが色気があって実にイイんだよな
絹代好きには堪らない一品 無知なアンチの特徴www
①誰かが映画作品について書くと必ず
「あまり映画観てないようだし誤認識いっぱいだし映画初心者ってこんなもの？」とか
「相変わらず稚拙な内容」とけなして知ったかかましてみるが、意見を求められるとなにも言えずに黙ってしまうｗ
無理に詰め寄られると、「コイツ相変わらずバカだな」とか「キチガイの一種やね」とか苦し紛れに言って逃げようとする。
②馬鹿にされると、お約束の「↑自己紹介乙 」が出てくるｗ
③映画初心者らしくて、溝口がよく理解できないｗ
必ず「～だから駄作が多い」「結果駄作の嵐」「たまに作れた傑作佳作は他人の力」とかわけのわからないことを口走るｗ
④溝口スレなのだから当然溝口を賞賛するコメントはあってあたりまえなのだが、それがあると
なぜかヲタ呼ばわりしたり、アラシ呼ばわりして、ヲタスレに行けとかまたまたわけのわからないことを言うｗ
アタマ悪いんじゃね？ｗ アラシはお前だろｗｗ
⑤やたらＩＤを変えてたくさんの人が書いているように見せかけるｗ
そんな姑息なことをやるやつだから、他人も同じことをやると思い、
誰かの意見に他人が同意すると、自演だと言い張るｗｗ 皆が承知している既成事実を、さも自慢気に総括整理してみましたと悦に入ってるバカがおるな^_^ ギリシャ・ローマと同程度の文明レベルの社会の工芸品や芸術品となると
凄まじくハイレベルでこっちの世界でも物凄い値が付くと思うけど、
このアニメだと、日本文化すげえマジすげえ、超ハイレベル、
帝国民敗北感に打ちのめされる、みたいな話になりそうな悪寒がする 無知なアンチの特徴www
①誰かが映画作品について書くと必ず
「あまり映画観てないようだし誤認識いっぱいだし映画初心者ってこんなもの？」とか
「相変わらず稚拙な内容」とけなして知ったかかましてみるが、意見を求められるとなにも言えずに黙ってしまうｗ
無理に詰め寄られると、「コイツ相変わらずバカだな」とか「キチガイの一種やね」とか苦し紛れに言って逃げようとする。
②馬鹿にされると、お約束の「↑自己紹介乙 」が出てくるｗ
③映画初心者らしくて、溝口がよく理解できないｗ
必ず「～だから駄作が多い」「結果駄作の嵐」「たまに作れた傑作佳作は他人の力」とかわけのわからないことを口走るｗ
④溝口スレなのだから当然溝口を賞賛するコメントはあってあたりまえなのだが、それがあると
なぜかヲタ呼ばわりしたり、アラシ呼ばわりして、ヲタスレに行けとかまたまたわけのわからないことを言うｗ
アタマ悪いんじゃね？ｗ アラシはお前だろｗｗ
⑤やたらＩＤを変えてたくさんの人が書いているように見せかけるｗ
そんな姑息なことをやるやつだから、他人も同じことをやると思い、
誰かの意見に他人が同意すると、自演だと言い張るｗｗ >>374
絹代は島津保次郎監督の「お琴と佐助(1935)」のときが、可憐できれい。
1934年～1936年の溝口映画の主役は山田五十鈴で「祇園の姉妹」のような傑作があるものの、
絹代の登場は1940年の「浪花女」までおあずけ。このとき絹代は31歳だからきれいな盛りは過ぎてるわな。
とはいえ「西鶴」などで一世一代の名演を見せてくれてるから、それはそれでいいんだが。 清水宏は絹代とエッチできたが、溝口健二は絹代を想像してひとりであれをやることしかできなかった くだらねえ
世界中の映画監督に影響を与えた監督は黒澤明以外なし 嘘つけｗ
溝口はゴダールやトリュフォーといったヌーベルヴァーグ、
ベルトルッチにアンゲロプロスなどの監督に
絶大な影響を与えているのに何言ってんだよｗ
ゴダールは「軽蔑」というワンシーン・ワンショットを多用した
溝口に対するオマージュ作品もあるのに
黒沢はスピルバーグにルーカス、コッポラといった
二流以下の監督ばかりｗ
しかもこの連中はゴダールやトリュフォーに対するコンプレックスバリバリの連中ｗ
影響・評価[編集]
溝口の作品はジャン＝リュック・ゴダールをはじめ、フランソワ・トリュフォー、
エリック・ロメール、ベルナルド・ベルトルッチ、ジャック・リヴェット、
ピエル・パオロ・パゾリーニ、ビクトル・エリセなどヌーヴェルヴァーグ世代の
ヨーロッパの映画作家に多大な影響を与えた。とりわけゴダールの
溝口への傾倒ぶりは有名で、「好きな監督を3人挙げると?」との問いに
「ミゾグチ、ミゾグチ、ミゾグチ」と答えるほどで、
1966年（昭和41年）には溝口の墓参までしている。
また彼が『映画史』で取り上げた日本人監督は小津安二郎、大島渚、
勅使河原宏と溝口の4人であった。
さらに、自身の監督作品『気狂いピエロ』で『山椒大夫』のラストシーンを再現している。 黒澤さんのことは黒澤スレでやればいいのに
なんでわざわざ？
黒澤スレが無いの？
じゃあ立てればいいのに >>385
ゴダールやトリュフォーのほうが2流だよｗ
あとゴダールの「ミゾグチ、ミゾグチ、ミゾグチ」 はリップサービスなｗ
「クロサワ、クロサワ、クロサワ」と日本人ジャーナリストに告げたこともあるｗ >>387
＞「クロサワ、クロサワ、クロサワ」と日本人ジャーナリストに告げたこともあるｗ
ソースはどこ？ >>387
＞あとゴダールの「ミゾグチ、ミゾグチ、ミゾグチ」 はリップサービスなｗ
日本のジャーナリストに対しての発言でもないのになんでリップサービスになるの？
それにゴダールの「映画史」にわざわざ溝口を取り上げているのに
こいつは何を言っているんだ？ ホンダ 黒澤 ニワカ
ヤマハ 小津 通好み
カワサキ 溝口 通ぶったニワカ
スズキ 成瀬 マイナーだか通好み >>392
お前が一番ニワカだがな
それに鈴木清順や成瀬巳喜男を勝手にマイナーにするな 無知なアンチの特徴www
①誰かが映画作品について書くと必ず
「あまり映画観てないようだし誤認識いっぱいだし映画初心者ってこんなもの？」とか
「相変わらず稚拙な内容」とけなして知ったかかましてみるが、意見を求められるとなにも言えずに黙ってしまうｗ
無理に詰め寄られると、「コイツ相変わらずバカだな」とか「キチガイの一種やね」とか苦し紛れに言って逃げようとする。
②馬鹿にされると、お約束の「↑自己紹介乙 」が出てくるｗ
③映画初心者らしくて、溝口がよく理解できないｗ
必ず「～だから駄作が多い」「結果駄作の嵐」「たまに作れた傑作佳作は他人の力」とかわけのわからないことを口走るｗ
④溝口スレなのだから当然溝口を賞賛するコメントはあってあたりまえなのだが、それがあると
なぜかヲタ呼ばわりしたり、アラシ呼ばわりして、ヲタスレに行けとかまたまたわけのわからないことを言うｗ
アタマ悪いんじゃね？ｗ アラシはお前だろｗｗ
⑤やたらＩＤを変えてたくさんの人が書いているように見せかけるｗ
そんな姑息なことをやるやつだから、他人も同じことをやると思い、
誰かの意見に他人が同意すると、自演だと言い張るｗｗ 無知なアンチの特徴www
①誰かが映画作品について書くと必ず
「あまり映画観てないようだし誤認識いっぱいだし映画初心者ってこんなもの？」とか
「相変わらず稚拙な内容」とけなして知ったかかましてみるが、意見を求められるとなにも言えずに黙ってしまうｗ
無理に詰め寄られると、「コイツ相変わらずバカだな」とか「キチガイの一種やね」とか苦し紛れに言って逃げようとする。
②馬鹿にされると、お約束の「↑自己紹介乙 」が出てくるｗ
③映画初心者らしくて、溝口がよく理解できないｗ
必ず「～だから駄作が多い」「結果駄作の嵐」「たまに作れた傑作佳作は他人の力」とかわけのわからないことを口走るｗ
④溝口スレなのだから当然溝口を賞賛するコメントはあってあたりまえなのだが、それがあると
なぜかヲタ呼ばわりしたり、アラシ呼ばわりして、ヲタスレに行けとかまたまたわけのわからないことを言うｗ
アタマ悪いんじゃね？ｗ アラシはお前だろｗｗ
⑤やたらＩＤを変えてたくさんの人が書いているように見せかけるｗ
そんな姑息なことをやるやつだから、他人も同じことをやると思い、
誰かの意見に他人が同意すると、自演だと言い張るｗｗ お子ちゃま相手のスピルバーグやらルーカスなどと比べたら、
ゴダールは超一流。 >>397
ゴダールのことを映画史上最高の作家と言われることはあっても
ゴダールが二流だなんてことはスピルバーグもルーカスもコッポラも
そんなことは一切思ってはいない
>>53 フェリーニやヴィスコンティに比べればゴダールやトリュフォーは二流だと思う
同じことを日本で当てはめると小津安二郎や成瀬巳喜男に比べると黒澤明や木下惠介は二流だな 秋に上映される「残菊物語」デジタル修復版ってどのくらいクリアになっているんだろうか。 戦前作品については当時の撮影機具自体に問題があるから修復にも限界あるよなぁ
まあ旧DVDはフィルムの傷と思われる縦線がところどころ残ってたりしたからその辺は何とかしてくれると嬉しいけど
あと、修復版DVD出すなら滝の白糸最長版と折り鶴お千をお願いしたい 残菊か近松
近松は最後に蛇足でしかない野次馬のセリフが無ければ完璧だったんだが >>400
ゴダール・トリュフォー＞フェリーニ・ヴィスコンティの間違いだろ フェリーニヴィスコンティ>ゴダールトリュフォーだろｗ フェリーニなんて道と甘い生活と８1/2しかないだろ トリュフォーは下の下
その三人には及びもしない
評論家としては三人の中で一番ｗ >>408
そんなことをいうやつはいねえよｗ
くだらねえバカなことを言うなボケ
ゴダールよりフェリーニやヴィスコンティが上だなんていうやつなんぞ
存在しないに等しい
フェリーニもヴィスコンティも、かろうじて一流という程度 沢山いるだろ
そのクラスの監督の優劣評価なんて評者次第でコロコロ変わるわ ゴダールとフェリーニやヴィスコンティを比較するやつなんていねえよ 黒澤ヲタ ニワカ
小津ヲタ 通好み
溝口ヲタ 通ぶったニワカ
当たってるな 無知なアンチの特徴www
①誰かが映画作品について書くと必ず
「あまり映画観てないようだし誤認識いっぱいだし映画初心者ってこんなもの？」とか
「相変わらず稚拙な内容」とけなして知ったかかましてみるが、意見を求められるとなにも言えずに黙ってしまうｗ
無理に詰め寄られると、「コイツ相変わらずバカだな」とか「キチガイの一種やね」とか苦し紛れに言って逃げようとする。
②馬鹿にされると、お約束の「↑自己紹介乙 」が出てくるｗ
③映画初心者らしくて、溝口がよく理解できないｗ
必ず「～だから駄作が多い」「結果駄作の嵐」「たまに作れた傑作佳作は他人の力」とかわけのわからないことを口走るｗ
④溝口スレなのだから当然溝口を賞賛するコメントはあってあたりまえなのだが、それがあると
なぜかヲタ呼ばわりしたり、アラシ呼ばわりして、ヲタスレに行けとかまたまたわけのわからないことを言うｗ
アタマ悪いんじゃね？ｗ アラシはお前だろｗｗ
⑤やたらＩＤを変えてたくさんの人が書いているように見せかけるｗ
そんな姑息なことをやるやつだから、他人も同じことをやると思い、
誰かの意見に他人が同意すると、自演だと言い張るｗｗ 小津映画は健全すぎて気味がわるいんだよな
生活臭がないというか、空虚というか ゴダールが上でもフェリーニが上でもどっちでもいいからそろそろ他所でやってくれ、馬鹿馬鹿しい 日本映画が好きなので、
しゃべりまくるゴダールの屁理屈セリフを延々と読むのは疲れる フェリーニ＞ゴダール＞＞＞ヴィスコンティ>トリュフォー フェリーニ＞ヴィスコンティ＞ゴダール＞＞＞＞＞＞＞＞＞トリュフォー フェリーニやヴィスコンティが
ゴダールより上だなんて言っているやつは
アホ丸出し
そういう評価自体全くと言っていいくらい存在してねえよ フェリーニ＞ゴダール＞＞＞ヴィスコンティ>トリュフォー 黒澤フェリーニヲタ ニワカ
小津ヴィスコンティヲタ 通好み
溝口ゴダールヲタ 通ぶったニワカ
てとこ？ 通ぶりたいニワカが辿る道はこうじゃね？
現代邦画を貶して世代の違う黒澤を褒める
→メジャーすぎる黒澤を貶して二番手人気の小津に行く
→アカデミックな評価の高い巨匠よりプログラムピクチャーの方が優れてると言い出す
溝口は立ち位置が中途半端すぎてとにかく地味
ニワカが飛びつくような監督ならもっと人気出てるはずだよ >>427
なんとなく共通点あるな
黒澤フェリーニ
生前親交がありお互いに尊敬しあっていた
顕著に個性的な作家主義者
音楽を効果的に使用
晩年は厳しかった
小津ヴィスコンティ
お互いに家族を描く映画が得意
能やオペラなど古典芸能に明るく映画の中にも影響がみられる
生涯独身
溝口ゴダール
お互いに変態
リアリズムという名のニセモノ
傑作もあるが駄作が大杉勝男 黒沢なんて小津溝口成瀬より下の
フェリーニと同様かろうじて一流といったところだろう
黒沢はサイレントでの監督経験がなく、
トーキー以降に監督になった点が最大の弱点になっていると
ある評論家が言っていたが
黒沢は音による説明に頼った映画作りで
サイレントのような映像先行で映画を語っていくという
映画作りが弱いというのは正しいところだろう
かろうじて一流の黒沢と限りなく一流に近い二流である
木下恵介との一流と二流とに分ける差は
映像に対するこだわりがあるかないかという点も
その評論家の言う通りなのだろう
木下恵介は映像に対するこだわりがあまりなかったから
容易にテレビドラマに転身できたのだろう 黒沢がフェリーニと同様かろうじて一流というのは
ある評論家が言っていたことだがね 無知なアンチの特徴www
①誰かが映画作品について書くと必ず
「あまり映画観てないようだし誤認識いっぱいだし映画初心者ってこんなもの？」とか
「相変わらず稚拙な内容」とけなして知ったかかましてみるが、意見を求められるとなにも言えずに黙ってしまうｗ
無理に詰め寄られると、「コイツ相変わらずバカだな」とか「キチガイの一種やね」とか苦し紛れに言って逃げようとする。
②馬鹿にされると、お約束の「↑自己紹介乙 」が出てくるｗ
③映画初心者らしくて、溝口がよく理解できないｗ
必ず「～だから駄作が多い」「結果駄作の嵐」「たまに作れた傑作佳作は他人の力」とかわけのわからないことを口走るｗ
④溝口スレなのだから当然溝口を賞賛するコメントはあってあたりまえなのだが、それがあると
なぜかヲタ呼ばわりしたり、アラシ呼ばわりして、ヲタスレに行けとかまたまたわけのわからないことを言うｗ
アタマ悪いんじゃね？ｗ アラシはお前だろｗｗ
⑤やたらＩＤを変えてたくさんの人が書いているように見せかけるｗ
そんな姑息なことをやるやつだから、他人も同じことをやると思い、
誰かの意見に他人が同意すると、自演だと言い張るｗｗ 古典芸能への造詣は小津より溝口の方が深いでしょ
小津芸術の土台になったのはハリウッド映画と志賀直哉だし その評論家が言っていたのは黒澤とフェリーニが
かろうじて一流ではなく、一流のCランクだったな
ほかにも黒澤は一流だがベストテンに入るまでの監督ではない
「蜘蛛の巣城」は傑作だがとも言っているが >>433
いろんな俳優さんのインタビュー読んでいると溝口よりも小津のほうが深いと書いてあるね
特に能に関しては凄かったみたい
高峰秀子、田中絹代、若尾文子も言っていた >>435
何に載ってたインタビュー？
このスレには溝口貶しのためだけに当たり前のように捏造情報を
まき散らすバカが以前から住みついてるので念のためソースを提示して欲しい 無知なアンチの特徴www
①誰かが映画作品について書くと必ず
「あまり映画観てないようだし誤認識いっぱいだし映画初心者ってこんなもの？」とか
「相変わらず稚拙な内容」とけなして知ったかかましてみるが、意見を求められるとなにも言えずに黙ってしまうｗ
無理に詰め寄られると、「コイツ相変わらずバカだな」とか「キチガイの一種やね」とか苦し紛れに言って逃げようとする。
②馬鹿にされると、お約束の「↑自己紹介乙 」が出てくるｗ
③映画初心者らしくて、溝口がよく理解できないｗ
必ず「～だから駄作が多い」「結果駄作の嵐」「たまに作れた傑作佳作は他人の力」とかわけのわからないことを口走るｗ
④溝口スレなのだから当然溝口を賞賛するコメントはあってあたりまえなのだが、それがあると
なぜかヲタ呼ばわりしたり、アラシ呼ばわりして、ヲタスレに行けとかまたまたわけのわからないことを言うｗ
アタマ悪いんじゃね？ｗ アラシはお前だろｗｗ
⑤やたらＩＤを変えてたくさんの人が書いているように見せかけるｗ
そんな姑息なことをやるやつだから、他人も同じことをやると思い、
誰かの意見に他人が同意すると、自演だと言い張るｗｗ 一応、古美術品についてだと溝口は熱心な割に見る目も知識も大したことなかったって話は俺も知っている
骨董仲間だった清水宏も呆れてたそうだね >>436
普通に高峰秀子のエッセイに書いてあるよ
題名は忘れたけど
小津は一緒によく能を見に連れて行ってくれて詳しい解説をしてくれたとね
能を語れば映画界では一番でしょうねとも
若尾文子は講演会だったっけ
小津安二郎と溝口健二の思い出で比較して言っていたのを覚えているよ
小津先生は冗談か古典芸能の話しかしないってね
そんな小津に当時は惚れて結婚したいとも言っていた
田中絹代も何処かで同じような内容のを読んだけど忘れちゃったね
田中絹代は溝口のことをよく思ってないから眉唾かもしんないが小津の古典芸能ラブをめっちゃ褒めていた気がする >>439
ありがとう
とりあえず機会があったら高峰のエッセイ探してみるわ
ただ田中絹代のくだりを読む限りとどうにもいつもの奴っぽい感じがするな 題名は忘れたけど
講演会だったっけ
忘れたけど何処かで読んだ
これがソース？ 俺はベルイマンよりブレッソンの方が好き
でもベルイマン、フェリーニ、黒澤が二十世紀後期の三大巨匠と言われてるんだっけ？ >>443
誰が言い出したか知らないけどそうだね
今は小津、 カール・ドライヤーあたりが神格化されてるけど >>439
つまり君は高峰秀子や若尾文子や田中絹代がオズをほめたから、
溝口よりも小津のほうが深いと思いこんだんだね？ｗ 黒澤ヲタ ニワカ
小津ヲタ 通好み
溝口ヲタ 通ぶったニワカ
コレこのスレみるとマジで当たってるな このスレ見る限りだと通ぶったニワカはアンチだろ？
知名度の高い人物や、業界で評価の高い人物を貶してみせるのは通ぶったニワカの典型的行動だからね どっちでもいいわ
スレが伸びている割りには低レベル そりゃただ煽り荒らしが伸ばしてるだけで本当なら溝口みたいな昔の監督のスレがこんな勢いで伸びること自体がおかしいのだし え～絹代ちゃんは『宗方姉妹』のときに小津さんにすごく虐められて
かわいそうだったってデコちゃんが自伝で書いてる
私の渡世なんちゃら～的なタイトルの本
なので絹代ちゃんが小津さんに良い感情持ってたはずがない
でも、どんな監督にも絶対服従してけなさなかったっていうから、
絹代ちゃんの発言は眉唾で聞くべきだよ >>453
一番低レベルの自演バカが何言ってるの？ 相変わらずくだらねえ
世界中の映画監督に影響を与えた監督は黒澤明以外なし ドライヤーは男も普通に使うだろ
あんた、風呂上がりに髪乾かさないのか？ そうか、カールドライヤーってくるくるのやつか
普通のドライヤーとごっちゃになってたわ 昔姉ちゃんのカールドライヤーでチン毛をくるくるしたことがある
その時迂闊にもチンポ立ててしまった
懐かしい夏休みの思い出 >>454
絹代が監督した作品には小津安二郎脚本があるし、初監督時は制作会社の世話やアドバイスもしてたと聞くから彼女が小津を頼り尊敬していたのは間違いない
ちなみに助監督を務めさせてイロハを教えたのは成瀬巳喜男、初作品の脚本は木下惠介、相談したのに相手にもしないばかりかあいつはバカだから無理と宣ったのが溝口健二 ん？
相談したってことは頼りにしてたってことじゃん 50年代前半までは頼ろうとしただろ
噂の女までは溝口の映画に出てたのだから
でも裏切られたんだろうな
その後は新藤の映画でもわかるとおりストーカー人生ｗ 実際のところ田中絹代の監督としての実力はどうなの？ 無知なアンチの特徴www
①誰かが映画作品について書くと必ず
「あまり映画観てないようだし誤認識いっぱいだし映画初心者ってこんなもの？」とか
「相変わらず稚拙な内容」とけなして知ったかかましてみるが、意見を求められるとなにも言えずに黙ってしまうｗ
無理に詰め寄られると、「コイツ相変わらずバカだな」とか「キチガイの一種やね」とか苦し紛れに言って逃げようとする。
②馬鹿にされると、お約束の「↑自己紹介乙 」が出てくるｗ
③映画初心者らしくて、溝口がよく理解できないｗ
必ず「～だから駄作が多い」「結果駄作の嵐」「たまに作れた傑作佳作は他人の力」とかわけのわからないことを口走るｗ
④溝口スレなのだから当然溝口を賞賛するコメントはあってあたりまえなのだが、それがあると
なぜかヲタ呼ばわりしたり、アラシ呼ばわりして、ヲタスレに行けとかまたまたわけのわからないことを言うｗ
アタマ悪いんじゃね？ｗ アラシはお前だろｗｗ
⑤やたらＩＤを変えてたくさんの人が書いているように見せかけるｗ
そんな姑息なことをやるやつだから、他人も同じことをやると思い、
誰かの意見に他人が同意すると、自演だと言い張るｗｗ ストーカーって何のことだ？
新藤の映画にもそんな話は全く出てこなかったと思うが しつこく田中を落とそうとしたということでしょ
田中にはその気がなかったのが哀しいね くだらねえ
自分が楽しめる映画が一流だろ
アホどもが 自分が楽しければそれがいい映画だと思うけど、
他人の評価や分かりやすい権威に頼る人多いね
ここ、映画好きがあんまりいないんだろうね このスレの異常に粘着質なアンチって黒澤信者なのか？ 無知なアンチの特徴www
①誰かが映画作品について書くと必ず
「あまり映画観てないようだし誤認識いっぱいだし映画初心者ってこんなもの？」とか
「相変わらず稚拙な内容」とけなして知ったかかましてみるが、意見を求められるとなにも言えずに黙ってしまうｗ
無理に詰め寄られると、「コイツ相変わらずバカだな」とか「キチガイの一種やね」とか苦し紛れに言って逃げようとする。
②馬鹿にされると、お約束の「↑自己紹介乙 」が出てくるｗ
③映画初心者らしくて、溝口がよく理解できないｗ
必ず「～だから駄作が多い」「結果駄作の嵐」「たまに作れた傑作佳作は他人の力」とかわけのわからないことを口走るｗ
④溝口スレなのだから当然溝口を賞賛するコメントはあってあたりまえなのだが、それがあると
なぜかヲタ呼ばわりしたり、アラシ呼ばわりして、ヲタスレに行けとかまたまたわけのわからないことを言うｗ
アタマ悪いんじゃね？ｗ アラシはお前だろｗｗ
⑤やたらＩＤを変えてたくさんの人が書いているように見せかけるｗ
そんな姑息なことをやるやつだから、他人も同じことをやると思い、
誰かの意見に他人が同意すると、自演だと言い張るｗｗ >>475
欧米の映画ランキングとかの権威に頼って溝口叩きに邁進してるのはアンチの方じゃん 小津のスレでは畏れ多くて荒らせない
成瀬のスレは真面目で控えめなマニアが多く荒らすのを控えたい
黒澤のスレは荒らしたくても懐かし邦画にスレがない
三大巨匠と言うわりに地味で実力が伴わない溝口のスレがヲタもアレなのが多いし荒らすのにちょうどいい
って感じだろ
だからスレも伸びる
ヲタにとってもアンチにとっても良いこと尽くめ 畏れ多いなんて本気で言っているとしたら滑稽すぎる
現実世界に何一つ影響力のない2chのスレごときで >>482
よく分からない
黒澤スレをこの板に立てればすむ話ではないの？
黒澤ファンはスレの立て方も知らないのか？？ 無知なアンチの特徴www
①誰かが映画作品について書くと必ず
「あまり映画観てないようだし誤認識いっぱいだし映画初心者ってこんなもの？」とか
「相変わらず稚拙な内容」とけなして知ったかかましてみるが、意見を求められるとなにも言えずに黙ってしまうｗ
無理に詰め寄られると、「コイツ相変わらずバカだな」とか「キチガイの一種やね」とか苦し紛れに言って逃げようとする。
②馬鹿にされると、お約束の「↑自己紹介乙 」が出てくるｗ
③映画初心者らしくて、溝口がよく理解できないｗ
必ず「～だから駄作が多い」「結果駄作の嵐」「たまに作れた傑作佳作は他人の力」とかわけのわからないことを口走るｗ
④溝口スレなのだから当然溝口を賞賛するコメントはあってあたりまえなのだが、それがあると
なぜかヲタ呼ばわりしたり、アラシ呼ばわりして、ヲタスレに行けとかまたまたわけのわからないことを言うｗ
アタマ悪いんじゃね？ｗ アラシはお前だろｗｗ
⑤やたらＩＤを変えてたくさんの人が書いているように見せかけるｗ
そんな姑息なことをやるやつだから、他人も同じことをやると思い、
誰かの意見に他人が同意すると、自演だと言い張るｗｗ 溝口好きだけど、田中絹代の若づくり役の映画はちと辛い 無知なアンチの特徴www
①誰かが映画作品について書くと必ず
「あまり映画観てないようだし誤認識いっぱいだし映画初心者ってこんなもの？」とか
「相変わらず稚拙な内容」とけなして知ったかかましてみるが、意見を求められるとなにも言えずに黙ってしまうｗ
無理に詰め寄られると、「コイツ相変わらずバカだな」とか「キチガイの一種やね」とか苦し紛れに言って逃げようとする。
②馬鹿にされると、お約束の「↑自己紹介乙 」が出てくるｗ
③映画初心者らしくて、溝口がよく理解できないｗ
必ず「～だから駄作が多い」「結果駄作の嵐」「たまに作れた傑作佳作は他人の力」とかわけのわからないことを口走るｗ
④溝口スレなのだから当然溝口を賞賛するコメントはあってあたりまえなのだが、それがあると
なぜかヲタ呼ばわりしたり、アラシ呼ばわりして、ヲタスレに行けとかまたまたわけのわからないことを言うｗ
アタマ悪いんじゃね？ｗ アラシはお前だろｗｗ
⑤やたらＩＤを変えてたくさんの人が書いているように見せかけるｗ
そんな姑息なことをやるやつだから、他人も同じことをやると思い、
誰かの意見に他人が同意すると、自演だと言い張るｗｗ >>487
懐かし邦画板
黒澤明監督 総合その22
http://uni.2ch.net/test/read.cgi/rmovie/1372386881/
黒澤のスレなら掃いて捨てるほどあるでしょ。
荒れるので、黒澤の総合スレはこの板から無くなっただけ。
今は「映画作品・映画人」板にある。 >>491
今度から黒澤信者が来たらこっちに誘導しよう くだらねえ
世界中の映画監督に影響を与えた監督は黒澤明以外なし 世界の識者、特に欧米のセレブとの懇親を通じ気付いた事がある
世界の黒澤と言うのは実は誇大表現
（実際には世界の三船）
黒澤の場合は主役ではなくバイブレーターとしての評価が高い
実際に評価されている作品はモノクロ時代の数本しかない
カラーに至っては黒澤マニアのみからの評価のみ
ヒットメーカーでもなく良作が多い訳でもないのだから当然であろう >>493
嘘つくなよｗ
影響力なら溝口や小津には到底かなわないだろｗ 世界的な影響力なら黒澤に軍配が上がるでしょ
最近の若い監督には小津も負けてはいないけど
どっちにしてもこの二人ですよね 黒澤の影響力なんて小津や溝口にかなうわけがねえよ
溝口の影響を受けた監督からの影響を考えれば
溝口の影響は絶大だよ 大島を忘れんなよカス
黒澤、小津には負けるかもしんないが彼もリスペクトされてる存在 >>497
溝口は好きな監督だけど、世界的という意味じゃ違うと思うよ
例えばヌーベルバーグの一部とビクトルエリセあたりのインディー以外でどんな影響を与えたの？ >>500
いや、全然。
あなたと違って、周りにはそんな品のない人もいないから。
あなたって言葉遣いも悪いけど、そんな人ばっかりで集まってるのかな？ >>499
ベルトルッチにアンゲロプロスは？
そもそもゴダールの影響力は絶大だが？ 黒澤はベルイマンにフェリーニ、コッポラスコセッシスピルバーグイーストウッドペキンパー、挙げ句の果てにはサタジットレイにタルコフスキー
多種多様 >>503
ベルトルッチ、アンゲロプロスは溝口にも影響されてるが黒澤にも影響されていた
ゴダールがもっとも影響されているのはベルイマンとロッセリーニ
ベルイマンは黒澤を意識し、ロッセリーニは黒澤を認めていた なんだかんだ言っても昔の監督は凄いな
いま世界に影響を与えてる日本人監督なんているかな 黒沢が影響とか言ってるが、黒沢自体もろにジョンフォードの影響受けてるだろｗ
外国の影響を受けながら、高度に独自の映像世界を作り上げているのは、溝口と小津ぐらいなものだ。 溝口のワンシーン・ワンショットや小津のローアングルに視線の不一致ね はいはい、ループループ永遠のループ
凡人には新しい発想は無理だということが証明されました
凡人は座して待つべし
天才が現れるのを てか溝口ヲタはすぐ釣られるんだよなｗ
毎度毎度同じ餌でｗ
わかったのは溝口は凄い監督だが、溝口ヲタはマジでアホｗ
>>493
ナイスフイッシングｗ それに輪をかけてあほなのが無知なアンチｗ
黒沢なんざジョンフォードのサルまねだろｗ 無知なアンチの特徴www
①誰かが映画作品について書くと必ず
「あまり映画観てないようだし誤認識いっぱいだし映画初心者ってこんなもの？」とか
「相変わらず稚拙な内容」とけなして知ったかかましてみるが、意見を求められるとなにも言えずに黙ってしまうｗ
無理に詰め寄られると、「コイツ相変わらずバカだな」とか「キチガイの一種やね」とか苦し紛れに言って逃げようとする。
②馬鹿にされると、お約束の「↑自己紹介乙 」が出てくるｗ
③映画初心者らしくて、溝口がよく理解できないｗ
必ず「～だから駄作が多い」「結果駄作の嵐」「たまに作れた傑作佳作は他人の力」とかわけのわからないことを口走るｗ
④溝口スレなのだから当然溝口を賞賛するコメントはあってあたりまえなのだが、それがあると
なぜかヲタ呼ばわりしたり、アラシ呼ばわりして、ヲタスレに行けとかまたまたわけのわからないことを言うｗ
アタマ悪いんじゃね？ｗ アラシはお前だろｗｗ
⑤やたらＩＤを変えてたくさんの人が書いているように見せかけるｗ
そんな姑息なことをやるやつだから、他人も同じことをやると思い、
誰かの意見に他人が同意すると、自演だと言い張るｗｗ くだらねえ
世界中の映画監督に影響を与えた監督は黒澤明以外なし >>504
スコセッシはオールタイムベスト10の4位に雨月物語
黒澤と小津はなし スコセッシ氏は「黒澤監督は世界の映画人に深い影響を与えた。死去は多大な損失だ」とのコメントを発表した。
「タクシードライバー」などを手掛けたスコセッシ氏は、オムニバス形式の『夢』で画家ゴッホを演じた。 黒澤監督は「夢」の撮影中（夕食時）、面白い話をしてくれた。
「『夢』の脚本を書いたときから頭にスコセッシのことがあってさ。
以前彼に会ったときに、せっかちというか、やけに早口でしゃべる
し、何か ゴッホに似てる男だなと思っていた。
だから、オレの映画にゴッホ役で出演しないかって手紙を書いた。
すると、すぐにＯＫがきたよ。奴はオレのファンだって言ってたけど、
あれでなかなか目立ちたがり屋だからね（笑）
でも撮影に現れた奴を見て内心驚いたよ。上から下までゴッホに
なり切ってるじゃないか。リハーサルから全力投球だし、本番での
集中力も並じゃなかったな。あんな役者、三船以来じゃないかな」 フランス映画史上最高の映画作家と言えば、 衆目の一致するところ ジャン・ルノワールだろう。 （父は フランスを代表する画家、オーギュスト・ルノワール）。
そのルノワールも 1936年に ジャン・ギャバン主演で 『どん底』 を撮っていた。黒澤はルノワールに会った時に、敬意を込めてそれに触れた。黒澤は 熱烈なルノワールファンだったのだ。
ところが、ルノワールの口から意外な言葉が出た。消え入るような声だった。
「ムッシュ・クロサワ、どうか それには触れないでくれ。私は恥ずかしい。私のは本物とは言えない。キミの映画こそ正真正銘の『どん底』 だよ。」 516 ：この子の名無しのお祝いに [sage] ：2015/09/04(金) 03:10:01.03 ID:rHLl9iqK
>>504
スコセッシはオールタイムベスト10の4位に雨月物語
黒澤と小津はなし スウェーデンの名匠ベルイマン監督「私にとってクロサワだけが神だった」 サムペキンパー監督
｢フォードとクロサワじゃ、ケタが全然ちがうよ。フォードは好きだけど、クロサワは尊敬してるんだ。とても会いたい。クロサワからはずいぶん盗ませてもらった。今じゃみんな僕の映画から盗むけど…。｣ フランス映画「黒澤、その道」は、黒澤明に影響を受けた世界の映画作家が、それぞれの黒澤観を語るドキュメンタリーだ。
「影武者」が出品された1980年以来、カンヌ映画祭の日本語通訳を務めるカドゥさんが、マーティン・スコセッシ、クリント・イーストウッド、ベルナルド・ベルトルッチ、宮崎駿ら11人の監督にインタビューしている。
これが面白い。どの監督も着眼点がユニークなのだ。
アッバス・キアロスタミは「姿三四郎」の試合のシーンに着目。格闘する２人より周囲で見ている人々を丹念に撮っていることを指摘し、「黒澤はアクション（動き）よりリレイション（関係）を見ている」と読み解く。
ポン・ジュノは「天国と地獄」の高台の邸宅と低地の家々の対比を「町が性格をもっている」と評し、自身の「母なる証明」の町の参考にしたと語る。
アレハンドロ・イニャリトゥは「生きる」のキャバレーの場面に現れる戦後風俗の描写に注目し、わい雑な空間で志村喬の孤独を浮き立たせる演出を「とても洗練されている」と激賞する。 宮崎は小道具や衣装の細部に感動し「映画を作る人間の覚悟がわかった」と述懐する。
ジョン・ウーは黒澤のヒューマニズムを語り、ジュリー・テイモアはその古典への造詣を語り、イーストウッドはその越境性を語る。
ベルトルッチもその冒険心を称揚し、「いま黒澤が生きていたら、３Ｄ映画を撮る」と断言する。 黒澤キチガイが暴れているなｗ
だったらフェリーニの言葉も入れてやれｗ
「我々映画人はクロサワから多くのことを学んだ。
クロサワは映画界にとって最大の恩人である。
どれだけ感謝しても足りるものではない。
映画祭５０周年にあたり、最も優れた映画を１本
選べというなら、私は迷わず「羅生門」を推挙する。
この偉大な映画を世界で最初に見出したのが、
わがヴェネチアだったという事実は、イタリア人に
とって何よりの名誉である」 黒澤ヲタ ニワカ
小津ヲタ 通
溝口ヲタ 通ぶったニワカ
当たってるなｗ 『お遊さま』とか『噂の女』とか、あまり話題にはならないけど、好きです。 共感、『お遊さん』や『武蔵野夫人』 はゆるりとしていいよね
『西鶴一代女』や『雨月物語』はなんか好きじゃない そういう見方もあるんだなあ。 確かにゆるりとはしてる。
俺は『西鶴一代女』や『祇園の姉妹』のような、人間の欲望や業を非常なまでにつきつめた作品の方が好きだなあ。 くだらねえ
世界中の映画監督に影響を与えた監督は黒澤明以外なし 無知なアンチの特徴www
①誰かが映画作品について書くと必ず
「あまり映画観てないようだし誤認識いっぱいだし映画初心者ってこんなもの？」とか
「相変わらず稚拙な内容」とけなして知ったかかましてみるが、意見を求められるとなにも言えずに黙ってしまうｗ
無理に詰め寄られると、「コイツ相変わらずバカだな」とか「キチガイの一種やね」とか苦し紛れに言って逃げようとする。
②馬鹿にされると、お約束の「↑自己紹介乙 」が出てくるｗ
③映画初心者らしくて、溝口がよく理解できないｗ
必ず「～だから駄作が多い」「結果駄作の嵐」「たまに作れた傑作佳作は他人の力」とかわけのわからないことを口走るｗ
④溝口スレなのだから当然溝口を賞賛するコメントはあってあたりまえなのだが、それがあると
なぜかヲタ呼ばわりしたり、アラシ呼ばわりして、ヲタスレに行けとかまたまたわけのわからないことを言うｗ
アタマ悪いんじゃね？ｗ アラシはお前だろｗｗ
⑤やたらＩＤを変えてたくさんの人が書いているように見せかけるｗ
そんな姑息なことをやるやつだから、他人も同じことをやると思い、
誰かの意見に他人が同意すると、自演だと言い張るｗｗ おめざッてなんですか、語感がむかつきます。
東京の山の手で使う言葉なんですか？
私んちは 食事前に 甘いものなどもってのほかでしたし、
朝茶をたしなむのはご隠居と出入りの庭師やなんかでしたけれど。テレビのハナマルマーケットで 芸能人が今日のおめざにういろうでーすとか、やってるんですが
うすうすあまいもののことかな、子どもにあげるものみたいな 山の手の女ことばなんだろうかなどと
推測していますが 私が育った土地で 朝っぱらからしかも朝食前に甘いものなんか親が出すなんて
非常識でした。
非常識が常識みたいな場所って 私と縁のない 世田谷とかサザエさんの家のあった山の手？の
女学校にお手伝いさんが着いていくような高級なお屋敷の 女房言葉なんでしょうか?
お里が知れるっていわれそうだけど、 ウチの方では いくらお大名の家柄でも朝食前は少なくとも
子供達もお手伝いさんと一緒に朝掃除したり顔を洗ったりこざっぱりした身なりになって着替えてからそろってご飯を食べました。
仏壇に手を合わせたりとか、神棚に炊き立てのご飯とお水やお茶を上げて忙しかったけれど
東京などの山の手では こどもはぐずぐず起きだして 鼻水たらしながら お手伝いさんがお勝手で忙しいときに
昨日よそから貰った羊羹なんかを 楊枝で口に入れてもらって それから遅い朝食を食べさせてもらってたんでしょうかね。
だらしがなくていやなんですけど、おめざって 上流階級の人の習慣なんですか？ いちいち反応するアホな溝口ヲタｗ
相変わらずの自己紹介乙 無知なアンチの特徴
②馬鹿にされると、お約束の「↑自己紹介乙 」が出てくるｗ やっぱりコピペ荒らしはお前かよ
ウザいから消えてくれ 溝口ファンにも良い人と悪い人がいるのです。
許してね。 ごめんなさい。愛妻弁当を捨ててます。
許してね。
毎回頑張って朝早く起きて作ってくれて愛情は感じます。まずくはないのですが、その時に食べたくない弁当ってあるじゃないですか。
そんな時はコンビニや定食屋で食べたいものを食べてます。
で、愛妻弁当は捨てる…
「作らなくてもいいよ、安いお店も多いし」と言うのですが「ちゃんとした物を食べて欲しいから」と毎日作ってくれます。
冷凍食品も一切入ってません。
感謝はしてますが…
残した時も残した物は捨ててから妻に弁当を渡します。
残したまま弁当を渡す事が出来ない。
「毎日全部食べてくれるね、ありがとう」と言ってくれますが心が痛い。
食べたくないものでも無理して食べるべきでしょうか？
嫌いな物が入ってる事はないです。
食べたくないものはその時に食べたくないもの。
皆様はどうされてますか？ くだらねえ
世界中の映画監督に影響を与えた監督は黒澤明以外なし これもよく聞くのだが「くだらねえ」という言葉は「百済（くだら）がねえ」が語源で「百済のものでない」、つまり「価値がない」ということだ・・・というまことしとやかな語源説がある。
俺は高校の時、体育の時間にオカマっぽい教師にそう教えられたもんだ。
そのときはそうかと思っていたが、考えてみるととんでもない話だ。
だって「くだらねえ」は現代語じゃん。百済が滅びたってのは７世紀だろ。
「くだらねえ」なんて言葉はあったのか？
その疑問に答えてくれたのが野平氏の本だった。
野平氏によると「くだらねえ」という語ができたのは明治以降、それ以前は「くだらぬ」で、それすらも室町時代にできたのだという。
「くだらねえ」は「百済ねえ」ではない、「下る」の否定形なのだ。
語源説については野平氏の本を読んでもらうとして、もっととんでもないのが、この「説」の来歴だ。
実は「くだらねえ＝百済ねえ」説を広めたのは日本人だという。
戦前、朝鮮への植民地支配を正当化するため「百済はくだらねえ国」などと言っていた。
しかし戦後、韓国人によってぜんぜん別な意味に作り変えられ、「くだらねえ＝百済のものじゃなければつまらないモノ」などという説が一人歩きし始めたのだ。
どっちも誤りなのだが。でも、敗戦で時代が変わって、韓国人が作り変えた説はどんどん広がり、今日のような「学説」が形成されたのだという。
まったく百済ねえ話だ。 >>530
噂の女って悪い映画ではないと思うけどかなりエグくないか？
途中で段々見てられなくなってくる・・・ >>549
下る：京都から東京へ流れる→【高価な物（質のいい物）】
下らない：東京から京都に流れる→【粗末な物（質の悪い物】 >>548
黒沢スレにでも貼っとけ
ここじゃ黒沢などを相手にするやつはいない。 それアンチだけｗ アンチは黒沢スレへでも行ってりゃいいんだよ。 くだらねえ
世界中の映画監督に影響を与えた監督は黒澤明以外なし ID:xgdoeClvもID:0OLzqYGWも荒らし 俺が数日ほどいくつかのサイトで荒らしをやってみてわかったこと
・無視するのが一番穏便に済む
・一人目のミイラ取りがミイラになるとカオスになりやすさがグンと上がる
・騙りをする奴が結構現れる
・まともそうな奴も半分ぐらいは一皮剥くと頭おかしい
・自治厨が最もヤバイ
・天然のキチガイの凄みを凡人が出すのは不可能 以下は補足という名の駄文
1. 無視するのが一番穏便に済む
よく言われてるけどこれは本当にそう。
自分でやってみて分かったけど荒らしなんてのは構ってちゃんかキチガイなので相手にするだけ無駄。
小中学生の人間関係なら舐められないようにやり返さなくちゃいけない状況はあるのかも知れないけどインターネットの世界ではそういうことはするべきじゃない。
こういう奴はちゃんと痛い目見せてやろうなんて考えてものらりくらりと暇つぶしの道具にされるだけだ。
こういうのはちゃんと注意をするのが相手のためなんてのも考えない方がいい。
キチガイはいくら注意をされても相手が何を言ってるのか理解できないし、ただ構ってほしいだけの荒らしなら注意をしようという立場を選んだ相手は揚げ足の取りがいがあるいいカモだ。
その場の全員が無視してNGに放り込んでしまえば綺麗スッキリ平和な世界が戻ってくる。
あとは荒らし側の持ってる燃料が切れてしまえば自然といなくなってしまう。
大抵の荒らしは本人が持っている燃料はそんなに多くない。
せいぜい20行程度もあれば話題が尽きて話がループし始めそこに反応が一切ないと本人も馬鹿らしくなってやめてしまう。
それに無視されている時間が長いと釣り針に餌がかかるのにも疲れてその場を去ってしまう。
餌場はネットのどこにでもあるからだ。 2. 一人目のミイラ取りがミイラになるとカオスになりやすさがグンと上がる
無視しておけばいいものをわざわざ荒らしに触れてしまう人がたまにいる。エンガチョ
これはまずい。
何がまずいかって言い争いが始まると言うのは荒らしに大量の燃料が供給されるのと同じことだからだ。
それは精神的な燃料でもあるし荒らしをする話題としての燃料でもある。
荒らしをして見ればわかるがこんなことでも反応があると嬉しい。というか反応がないと虚しい。死ぬほど虚しい。
そしてその反応に対してこっちもリアクションを起こしてそれにも反応が起こるとこれまた嬉しい。
丸めたウンコを豪速球で投げ合う世にも醜悪なキャッチボールの始まりである。
相手の返答に対してとっさにデッドボールを投げ返せばいいだけなのだから話題を引き伸ばす手間もいらない。
単に悪口を言いあうだけで見る間に薄汚れた光景が広がっていく。ﾋﾞｭｰﾃｨﾌｫｰ
この時に上手くいくと相手が「この荒らしを懲らしめてやろう」という感情に支配される。
「またいつも通りの環境に戻したい」ということから意識が逸れていくのだ。
こうなるとコイツ自身も荒らしの相棒みたいなもんだ。
こっちが寝てる間にも「もうあんな奴が来ないようにどうにかしようぜ」とか言い出して荒らされた後の状態を維持しててくれる。
場合によっては普通の話をしてる相手にまで「お前荒らしだろ？」と突っかかるようになる。
とにかくこっちをｷﾞｬﾌﾝと言わせたいばかりに必死に尻尾を掴もうとするあまり他人の尻尾に掴みかかりまくるのだ。
荒らしを懲らしめたい心が荒らしと同じことをさせるのである。肉染みの連鎖だ。復讐の狂戦士だ。
後はもうコイツと一緒になって他の奴を攻撃したりされたりを繰り返して次々とお互いを荒らしと呼び合うキチガイを増やしていけばいい。
こうしてミイラがミイラを生む楽しいアンデッドパーティーがどこまで続いて大勝利。 3. 騙りをする奴が結構現れる
荒らしをやっていて驚いたのがこっちの偽物が結構出てくることだ。
こっちに恥をかかせようと余計な失言を増やしまくる奴もいるし、一緒になってスレを荒らす奴もいる。
前者の場合でも当然失言の揚げ足とりでその場は本来の話題から逸れていくし、
後者の場合はこちらの戦力が倍やそれ以上になったことと同じだ。
要するに善意でこっちの荒らしに加担する阿呆とは別のベクトルで荒らしに加担してくれるのだ。
ありがてぇありがてぇ。
場合によっては自分の偽者が揚げ足を取られ返して恥をかかされているのを遠くから笑ってみているだけでも良くなる。
楽ちんで楽しいのでこれは凄い助かる。
ありがてぇありがてぇ。 4. まともそうな奴も半分ぐらいは一皮剥くと頭おかしい
これは前々から思っていたが荒らしをやって確信した。
それまで普通に話せていた奴が少し場が乱れただけど言葉や理論が怪しくなってくるのだ。
とにかく人間ってのはストレスに弱い。
少し嫌な気持ちになるだけであっという間にまともさを失ってしまう。
2chのようなIDが出てくる掲示板で荒らしをやると人間的まともさというのが安定した精神状態の間だけつけていられる社会的な仮面にすぎないのだなと改めて認識させられる。 5. 自治厨が最もヤバイ
すでに上で書いたミイラ取りがミイラって話と被るけど自治厨は本当にヤバイよ。
たとえば公園の遊具を危険だから撤去しろってのが時折話題になるじゃん？
あれを要求するPTAのクレーマーが自治厨。
要はその場所に新しいルールを設けようとゴリ押ししてくる上に、そのルールが意味不明で、それなのに本人は誰もがそれを正しいといつかは分かってくれるって考えてる、そんな危ない奴ら。
こいつらの凄い所は自分が問題を起こしているという認識が一切ない所。
あったとしても「必要悪」「仕方ない」という魔法の言葉で片付けてくる。
そしてこいつらに行動を起こさせるエネルギー元は「善意」。
荒らしがなんとなく構って欲しいとか嫌いな奴に痛い目見てほしいからでやる行動よりもよっぽど強い力を持つ。
なぜなら後ろめたさがほっとんどないから。
精神的なリミッターが全くない暴走列車と戦えばそのコミュニティはあっという間に壊滅状態になる。
隔離するか要求を受け入れるか相手の凄まじいエネルギー量が尽きるまで耐え切るか、対処法はそれぐらい。
荒らしは半日無視すればいなくなるけどこいつらは何日も何ヶ月も住み着く。
本当にヤバイよ。 6. 天然のキチガイの凄みを凡人が出すのは不可能
たまーに本物のキチガイがコミュニティを荒らしに来るじゃん？
あれ目指そうとして頑張ってみたけど本物が出す凄みはやっぱ出せないですわ。
凄いよね天然。
真似してみてその凄さが改めて分かった。
感動した。 最期に
荒らしはやっぱり虚しいよ。
後には荒らした場所の連中がぶつけてきた憎悪が薄っすらとだけど心に数日残る。
これがなかなかに気持ち悪い。
オナニーでもしてた方が後腐れなくてよっぽどスッキリする。
皆も荒らしやキチガイ行為はやめような。
変なのがいても突かずにほうっておくのが一番だ。うんこ触ったら体にうんこがつく。エンガチョ 荒らしはいつも意味なく草生やしてる奴だろ
相手しなかったら寄りつかないよ そいつはミイラ取りがミイラの方じゃね？
本当の荒らしは単発IDで溝口叩いて煽りまくってる奴だろ
こいつは年単位でスレに居座ってる正真正銘のキチガイ くだらねえ
世界中の映画監督に影響を与えた監督は黒澤明以外なし >>572
正論だ
問題はなぜ日本のマスコミは黒澤叩きを繰り返しキャンペーンしたのかだ
このに何かの陰謀を感じる 黒澤映画の撮影と言ったら「七人の侍」のマルチカムと「天国と地獄」のパンフォーカスだな。 >>「天国と地獄」のパンフォーカスだな。
これについて意見を聞きたい。 違和感を感じるので
個人的には望遠レンズによる空間の不自然さが猛烈に好きだ
たとえば、対面している二人の人間を縦に捉えた後、カットが変わり横から捉える。
その、カットが変わった瞬間に生じる空間の歪みのようなものに魅力を感じる。
この感覚は他の監督の映画で感じたことが無い タイトル忘れたけど老人が放射能を恐る映画、あれって凄いよね
実話らしいけど、困った老人だ事 >>579
生き物の記録。
あれは斬新な作品でしたよ。
ただ黒澤映画とは思えなかったし後味も悪かったです。 生きものの記録が最後なのか
早坂の葬儀の際に黒澤が「あんたが無理させたからこんなことになったんだ！！」と
溝口に突っかかったというから、新平家が最後だったのかと思ってたわ 早坂が意欲見せてた祇園囃子、噂の女では別作曲家に依頼したのに
早坂が体調不良を理由に断った楊貴妃では「早坂じゃないとイヤだ」とごねたのは意味がわからない 当時を知る人に質問です
黒澤御大、巨匠と謳われ出したのはいつ頃からなんでしょうか？
七人の侍以降ですか？
そして七人の侍以前はどんな扱いだったのでしょうか？ 黒澤明スレの存在を知らないのか？と思わせるレスが続くのは果たしてどういった理由からだろうか >>585
羅生門の授賞がきっかけやけど、大衆的に面白い映画を作る凄い人、と認知されたのは七人の侍やね
それ以前はちんまりした物だけだったし
七人の後の生きもので、度肝を抜かれたんかな
やけど三船が激怒した蜘蛛の巣城、そして最高傑作と上げる人も多い隠し砦、、、
この辺りでもう日本でなく世界の大監督
更にまたも現代活劇の悪い奴、そしてやはり評価の高い用心棒、椿と来た時はもうW杯が毎年来るくらいの祭りやったわ
その後の天国と地獄も凄かったねん
そして赤ひげで黒澤は終わったな
でも乱や影武者が凄いという人もおるわ
ワッハッハッハッ >>586
黒沢より溝口が気になるんだろ。当たり前だが。
所詮勝った負けたの単純なエンタメだからな＞黒沢 残菊物語がブルーレイで発売されるようで何よりだ
溝口作品としては（ようやく）国内初のブルーレイ作品 東劇での松竹120周年イベントで寅さんや釣りバカなどの主要作品劇場公開やるけど黒澤の醜聞、白痴、八月の狂想曲はやるんかな？
駄作の誉れが高いし無いよね おお、ちゃんとBlu-rayも出すんだ
>>303見てDVDだけかと思ってたわ 残菊見ると長廻しの最後の方の背景にちょこっと写るお手伝いさん達がちゃんと仕事しているのに感心する。あれ、よーいスタートかかってからずっと演技してるんだろうな。 >>590
ふーん。駄作に誉れなんかあるんだ。ふーーーん。 個人的にはどですかでんやデルス・ウザーラも好きやけどな
シロウトにはわかりづらいんやろうね >>590
×八月の狂想曲
○八月の狂詩曲
もう少し勉強してから書き込みましょう。
検索もできないのでしょうか？
「白痴」は神保町シアターの
「松竹120周年記念 百花繚乱――昭和の映画女優たち」
で一週間上映されます。 どうでもいいならレスしなきゃいい
嫌がらせでやってるんだろ
一行レスって、それ以上書く内容を持ってないバカが多い 既出かな？
黒澤明×片岡愛之助「歌舞伎座スペシャルナイト」、東京国際映画祭にて開催
http://natalie.mu/eiga/news/159966 >>599
「レスしなきゃいい」は正論だけど
嫌がらせをやってるカスよりもレスした奴の方を口汚く罵るのは解せない態度だな どうやらアラシは単純な黒沢信者のようだ。黒沢スレに行って荒らしてこようかなｗ だよな
だが溝口ネタやりたいが、ネタがない
溝口ってダメなんだよなぁ ID変えまくるからわかりにくいけど常駐してるキチガイアンチって２人いるような気がする アケゲ速報 売国企業 自作自演 詐欺サイト 黒い噂 マルチ商法 無断転載 ワンクリック詐欺 昨日、いつもの様に豪快なオナラをかましておったら、
不覚にも、うんちが放出された。
チビっとな。
たが、わしは江戸っ子、そのチビっとが許せなんだ。
で、わしは渾身の力を込めて、全部出し切ってやった。
全部だ！
これぞ、男。
これぞ、江戸っ子。
どうだ、羨ましいか？ >>609
三浦友和主演の姿三四郎しか見たことないわ
ちなみに監督は岡本喜八ｗ 七人の侍とか羅生門とか松竹みたいに日本語字幕入りで出してほしいよ
東宝さん角川さんヨロシク 七人の侍と羅生門は現行Blu-rayでもちゃんと日本語字幕付いてるけどな
キチガイ荒らしは黒澤オタですらないのか？ >>609
もし姿三四郎を三船がやってたら全然違う華がある作品になっていたのが残念
そしてその逆もしかりで、黒澤の作品から三船が抜けてたら、全く魅力のない作品になっていた可能性がある
それ程凄い男が三船敏郎
そしてそれを輝かせた黒澤御大
この2人の出会いはまさに運命であったのでしょう お前らの無知に乾杯
飛鳥先生の最新ゼミナールを聞いてからモノを言いなさい
http://youtu.be/z1637H0gVF0 >>617
観るのかったるいから三行で説明して
できないならデカい態度は止めて >>615
アンチの黒沢オタは、基本的に無知です。 姿三四郎の凄さがわからぬとは、黒澤語るの10年早い様ですな 用心棒と悪い奴ほどよく眠るもやるよ
新文芸坐で一日だけｗ
てか、ここ溝口スレだから溝口語れよ
でも溝口も大好きだけど語るような作品ネタがないよなｗ 実際黒澤と溝口の関係はどうだったんだ？
昔黒澤が「溝口さんを尊敬はしていないが、"天皇"と呼ばれる手法は溝口さんの言動行動を見習った(笑)」とインタビューで答えたのを見たことがある
溝口は「黒澤はファ、小津はド、僕はミだから、ミの脚本を書いてくれ」と成澤に言ったとか言わなかったとか
訳わからんよな
依田にも黒澤木下吉村の活躍に「三人が僕を負かします。どうしてくれるのですか」と泣き叫んだという逸話もあるらしい
つまりこんな変態ちっくな溝口のキャラクターを黒澤がパクったというのが正解なのか？ 上の黒澤のインタビューは本当の話か？
黒澤は溝口、小津、成瀬の作品についてはどのインタビューでも常に称賛して敬意を表してるし
木下恵介との対談では溝口のことを「師匠のように思ってる」とまで言ってるんだが 黒澤は生前たけしとの対談で映画監督としては小津も溝口も私とは異質と語ってる
でも唯一成瀬は素晴らしい監督と褒めてた
その理由は知らんけど 例えば、溝口健二なんていうのは大衆シーンは下手ですよね。そういうことはもう、助監督にやらせる、っていうことになっちゃうんですよね。
クロさんはそうじゃなくて、もうすべてにわたってやる、という監督だから、だから、黒澤組についたらキリキリ舞いですよ。
そういう、とにかく、自分ですべてのことをやらねば気が済まない、というようなやり方で映画を作る、といったら、ま、やっぱり、黒澤さんが一頭地を抜くんじゃないですかねえ。
あの、木下恵介なんていうのも、クロさんより２歳ぐらい若いんだけれども、この人はキャメラ出身ですからね。キャメラ助手の出身だから、キャメラについてはよく知ってますよ。だけども、
すべてについてというわけにはいかないですよね。たとえば、クロさんは音楽まで指定しますからね。木下恵介なんかは、木下忠司っていう弟がいるんですが、
この人にまかせっきりで。キャメラは自分でも重視していたから、詳しいんだけどもね。そういう点では、やっぱりクロさんがあらゆる面で突出していた、ということでしょうね。だからねえ、あんなに忙しい組はないですよ。
他の監督につくと、たとえば、成瀬巳喜男サンなんて人は、自分のスタイルというのが決っているわけです。だから、どんなカメラマンが来ても、それに全部、右へ倣えですからね。ところがクロさんは、写真写真によって違いますからね。
作品、１本１本が全部、形が違う。出来不出来もあって、不安定なんだけれどもね。今度はこれをねらうんだという、そういうのがありますからね
http://mixi.jp/view_bbs.pl?comm_id=922578&;id=8826889 >>630
没する直前の企画「黒澤明が選んだ１００本の映画」での『西鶴一代女』へのコメントでは
「ミゾさんには沢山のことを教えてもらった」と言ってるけどな
小津の『晩春』へのコメントでも「小津さんと成瀬さんと溝口さんが居た時代は本当に良い時代だった」と言ってるし あと、ホウシャオシェンとの対談でも
「溝口さん、小津さん、成瀬さんが短い期間で立て続けに亡くなったことは日本映画界の最大の不幸だった」
と言ってる >>632
沢山のことを教えてもらったということは>>628の意味と似ているね
>>633
特に一時期成瀬の助監督ついてたから成瀬が亡くなった時はかなりショックだったみたいだね >>628の黒澤のインタビューの話はおかしい、ありえない
とんでもない色眼鏡で見ているのか
ウソをついているのか
頭がおかしいのか
最後の一行
>つまりこんな変態ちっくな溝口のキャラクターを黒澤がパクったというのが正解なのか？
これだけで信じるに値しない人物だとわかる
頭がおかしいんだよ
映画フアンにはこんなのが大勢いる 重度の被害者妄想だね
映画ファンなんてみんな真面目で純粋だよ >>628
>つまりこんな変態ちっくな溝口のキャラクターを黒澤がパクったというのが正解なのか？
確かに>>628は頭がおかしい。アンチはすべからくこんなものだが。
>>630
>黒澤は生前たけしとの対談で映画監督としては小津も溝口も私とは異質と語ってる
誰が見ても異質だとわかる。黒沢はエンターテイメント命で、エンターテイメントをとったら何も残らないが、小津・溝口は人間性や人生の掘り下げが命。
>>631
映画は出来上がった作品がすべて。その過程など論評に値しない。
>>637
アンチにはそう見えるだろうが、>>636はごくまともな意見だ。 >>634
西鶴という作品を称賛した上で「色々なことを教えてもらった」と言ってるのだから
単純に溝口の作品から様々な影響を受けたという意味でしかないでしょ
もちろん>>628の黒澤発言は628=634の捏造にすぎないのだから、
本当の黒澤発言と意味が似るはずなどないことは自分が一番分かってるだろうけどね 連休中は影武者をみた。
うーん、どうだろう。
影武者で、勝新の降板を惜しむ声が多いけれど、
若山富三郎とのセットでの出演でないとあまり意味がなかったと思う。
男前の日本人俳優は、三船や仲代だけじゃないよと、世界の一般人に
知らしむるべき側面もあっただろうから。
むしろ、撮影の宮川一夫が降りたことのほうが大きい。 勝新で撮影開始しながらも、黒澤は降板後の準備を整えてたって土屋嘉男の本にあったよな ちなみにお前らどれが好き？
1943年 姿三四郎
1944年 一番美しく
1945年 續姿三四郎 虎の尾を踏む男達
1946年 わが青春に悔なし
1947年 素晴らしき日曜日
1948年 醉いどれ天使
1949年 静かなる決闘 野良犬
1950年 醜聞 羅生門
1951年 白痴
1952年 生きる
1954年 七人の侍
1955年 生きものの記録
1957年 蜘蛛巣城 どん底
1958年 隠し砦の三悪人
1960年 悪い奴ほどよく眠る
1961年 用心棒
1962年 椿三十郎
1963年 天国と地獄
1965年 赤ひげ
1970年 どですかでん
1975年 デルス・ウザーラ
1980年 影武者
1985年 乱
1990年 夢
1991年 八月の狂詩曲
1993年 まあだだよ >>643
「どん底」はロックな映画だよな
ルノワールのより好き >>644
外国の映画雑誌の監督ランキングや作品ランキングを貼り付けて
感想を聞いてくる黒澤スレの常連です。
聞いてくるだけで自分の感想などはほとんど書きません。
察してやって下さい。 「素晴らしき日曜日」が好きだな。青臭くて。
そもそも黒澤作品って青臭い純粋さがあってそこが魅力なんだけど、あの作品の青臭さは格別。
あとは「生きものの記録」か。巨匠になっても青臭いのがいいよねえ。 >>648
前にも同じこと書いてましたね。
内容については全面的に同意です。
黒澤の青臭い純粋さが好きか嫌いか
これが黒澤評価の大きな分岐点だと思います。 「小津安二郎記念・蓼科高原映画祭」
今週末（9月26日、27日）開催。小津監督関連作品もたっぷり堪能できますよ
26日（土）10:30～「淑女と髯」（澤登翠さんの活弁付！）13:10～「秋日和」デジタル修復版
27日（日）13:30～中井貴恵さんの『音語り「東京物語」』
http://www.tateshinakougen.gr.jp/cinema/index.html 小津って意識高い系でナチュラルおしゃれっぽい人に人気あるよな
おれはもっと泥臭いもが好きだけど 黒澤なら洒落た蓼科とかないなｗ
もっと会社役員とか武骨で実務的な人に好かれそう
スタイル派の小津好きよりも実務派の黒澤好きのほうが仕事はできそうだ 小津ファンはフリーソウルファン
黒澤ファンはオールドロックファン フリーソウルっぽいのは成瀬じゃねえ
小津はライトクラシック、フレンチ、ボサノバなイメージ
溝口はインダストリアルノイズ系
黒澤はモダンジャズか王道ロック
木下は歌謡曲
山中はスイングジャズ
マキノはブルースもしくは浪曲 小津は単調なリズムが快感に変わるデトロイトテクノ。
清順はインプロビゼーションなジャズ。
溝口と黒澤は入念なリハーサルを行うクラシック。
最近｢サクリファイス｣を見返したら見事な溝口っぷりでラストは｢乱｣っぽかった。 タルコが溝口、黒澤をリスペクトしてたのは有名な話だからな
まあ一番はあくまでブレッソンとベルイマンだったそうだけど チャップリンかと思ってた
ベストテン企画で羅生門も十本の内に挙げてたけど一位には「チャップリンの全作品」と答えてた覚えがあるから >>648,>>649
青臭いというか、説教臭いんだよなｗ よけいなお世話というか。
いいか悪いか、勝ったか負けたかの単純世界を押しつけられるのはかなわん。
溝口や小津と違って小さな道徳の世界に収まってるのが黒沢。だからつまらん。 ベルイマンも黒沢も大したもんじゃないので、黒沢スレででもやってくれ。 ベストテンの１位にチャップリン作品を選んでたのがベルイマンではなくフェリーニってことだろ？
それと処女の泉が羅生門の影響受けてるからって「初期ベルイマンは黒澤の模倣」は言い過ぎだ 初期ベルイマン代表作処女の泉は羅生門の模倣
ヨーロッパで偉大なる日本映画は羅生門
アメリカで偉大なる日本映画は七人の侍
ってことだろ レイプシーンにインスピレーション受けたというだけで模倣扱いかよ
ストーリーも構成も全く違うのに ベルイマン自身が語ってるだろ
お前なんも知らんのやな どうもまんまと乗せられちゃった感じがしてきた
スレ違いの話を引っ張ろうとする荒らしの手口だよなこれ・・・ 影響＝模倣なら羅生門は初期フランス前衛映画の模倣
黒澤自身が語ってる そういうこと
しかし羅生門はそれすらも超えてしまう出来だからフェリー二やベルイマンらがリスペクトしていた なら処女の泉は羅生門を超えてしまう出来だから世界中の映画人からリスペクトされたのか？ 残念ながら処女の泉は羅生門を超えていないと思う
ベルイマン本人もそう語っていた
もちろん処女の泉の方が好きだという人もいるよ
どちらにしても処女の泉も映画的評価は高い 道も羅生門の影響って言われてるけど、処女の泉ほどじゃないね >>670の理屈を当てはめるなら処女の泉は羅生門を超えてることになるぞ
単なる影響関係や部分的共通点に対して模倣などという悪意的な言葉を使うのが大体間違ってる
世界中のほとんどの映画はグリフィスの模倣かっての サイレント時代はグリフィスの模倣と言われていた作品はかなり多い サイレントに限定する必要もない
グリフィスが開拓した技法を全く使っていない映画なんてトーキー以降もそうはないだろう 模倣って言われても技術的な模倣と精神的な模倣じゃ違うしね
トーキー時代はヒッチコックの影響のほうが大きいんじゃないかな？
よくわからないけど 精神的な模倣などという曖昧なこと言われてもなあ
元々、ただ影響受けただけで模倣扱いするのがおかしいんだよ
処女の泉なんて羅生門の影響はあっても明らかに独自のオリジナリティを持った作品でしょ ヒッチコックはありえんだろ。
奴は、単に「他人を驚かす」というテーマとはいえない「動機」で、作品を作ってるだけ。
まあ、「驚かす」ことが「楽しませる」ことと言えるのかもしれんが、この考え方に影響を受けた監督はいないよ。
俺個人的にも、何が評価されるのか、全く納得がいかん。
サスペンスファンとして、ヒッチコックの「意外性」を意外と感じたことはないし、感動を受けた作品も皆無だ。
「鳥」などは典型的で、とりあえず版権を買っておきながら１０年間もほって置いて、ある時新聞にカラスが牛を襲ったという記事が載ったのを目にして思い出し、作品化したらたまたま当たっただけ。
人間的にも、女優に直ぐに手を出す悪癖があり、「鳥」のティッピ・ヘドレンにも言い寄ったが、振られてるじゃん、。
言われてるほどたいしたことはない。ダメな監督の一人だよ。 ヒッチ自身がグリフィスの確立した映画文法を駆使した監督ではないのか？ 口汚く煽りまくり、嘘話で溝口を中傷しまくり、検証しようもない「俺の周りでは～」を語り始めて
という以前のやり口に比べると荒らしの手法も巧妙になったな 俺達の未来って
やはりこんな感じの高齢独身貧乏男になるの？
http://i.imgur.com/Gi0HAZj.jpg イタリアの巨匠フェデリコ・フェリーニが選んだトップ10作品とは？
http://www.cinematoday.jp/page/N0069926
1.『サーカス』、『街の灯』、『チャップリンの殺人狂時代』 チャールズ・チャップリン監督
2.マルクス兄弟の全ての映画作品、ローレル＆ハーディの全ての映画作品
3.『駅馬車』 ジョン・フォード監督
4.『羅生門』 黒澤明監督
5.『ブルジョワジーの秘かな愉しみ』 ルイス・ブニュエル監督
6.『2001年宇宙の旅』 スタンリー・キューブリック監督
7.『戦火のかなた』 ロベルト・ロッセリーニ監督
8.『鳥』 アルフレッド・ヒッチコック監督
9.『野いちご』 イングルマール・ベルイマン監督
10.『8 1/2』 フェデリコ・フェリーニ監督 世界中の有名な映画監督たちが選んだオールタイムベスト10
http://micchii.blog4.fc2.com/blog-entry-2852.html
1. 東京物語(小津安二郎)
2. 2001年宇宙の旅(スタンリー・キューブリック)
2. 市民ケーン(オーソン・ウェルズ)
4. 8 1/2(フェデリコ・フェリーニ)
5. タクシードライバー(マーティン・スコセッシ)
6. 地獄の黙示録(フランシス・フォード・コッポラ)
7. ゴッドファーザー(フランシス・フォード・コッポラ)
7. めまい(アルフレッド・ヒッチコック)
9. 鏡(アンドレイ・タルコフスキー)
10. 自転車泥棒(ヴィットリオ・デ・シーカ)
11. 勝手にしやがれ(ジャン＝リュック・ゴダール)
12. レイジング・ブル(マーティン・スコセッシ)
13. 仮面/ペルソナ(イングマール・ベルイマン)
13. 大人は判ってくれない(フランソワ・トリュフォー)
13. アンドレイ・ルブリョフ(アンドレイ・タルコフスキー)
16. ファニーとアレクサンデル(イングマール・ベルイマン)
17. 七人の侍(黒澤明)
18. 羅生門(黒澤明)
19. バリー・リンドン(スタンリー・キューブリック)
19. 奇跡(カール・T・ドライヤー) ウディ・アレン
●大人は判ってくれない(フランソワ・トリュフォー)
●8 1/2(フェデリコ・フェリーニ)
●フェリーニのアマルコルド(フェデリコ・フェリーニ)
●自転車泥棒(ヴィットリオ・デ・シーカ)
●市民ケーン(オーソン・ウェルズ)
●ブルジョワジーの秘かな愉しみ(ルイス・ブニュエル)
●大いなる幻影(ジャン・ルノワール)
●突撃(スタンリー・キューブリック)
●羅生門(黒澤明)
●第七の封印(イングマール・ベルイマン)
フランシス・フォード・コッポラ
●アパートの鍵貸します(ビリー・ワイルダー)
●灰とダイヤモンド(アンジェイ・ワイダ)
●悪い奴ほどよく眠る(黒澤明)
●我等の生涯最良の年(ウィリアム・ワイラー)
●青春群像(フェデリコ・フェリーニ)
●キング・オブ・コメディ(マーティン・スコセッシ)
●レイジング・ブル(マーティン・スコセッシ)
●雨に唄えば(スタンリー・ドーネン & ジーン・ケリー)
●サンライズ(F・W・ムルナウ)
●用心棒(黒澤明)
ジャン＝ピエール・ダルデンヌ & リュック・ダルデンヌ
●アッカトーネ(ピエロ・パオロ・パゾリーニ)
●復讐は俺に任せろ(フリッツ・ラング)
●どですかでん(黒澤明)
●ドイツ零年(ロベルト・ロッセリーニ)
●Loulou(モーリス・ピアラ)
●モダン・タイムス(チャールズ・チャップリン)
●捜索者(ジョン・フォード)
●SHOAH ショア(クロード・ランズマン)
●赤線地帯(溝口健二)
●サンライズ(F・W・ムルナウ)
園子温
●ベイブ(クリス・ヌーナン)
●どですかでん(黒澤明)
●吸血鬼ドラキュラ(テレンス・フィッシャー)
●仁義の墓場(深作欣ニ)
●左きゝの拳銃(アーサー・ペン)
●ノーマ・レイ(マーティン・リット)
●オープニング・ナイト(ジョン・カサヴェテス)
●サテリコン(フェデリコ・フェリーニ)
●ルトガー・ハウアー/危険な愛(ポール・ヴァーホーヴェン)
●ベロニカ・フォスのあこがれ(ライナー・ヴェルナー・ファスビンダー) Which do you prefer?
Days Of Youth
Fighting Friends - Japanese Style
I Graduated, But ...
A Straightforward Boy
Walk Cheerfully
I Flunked, But ...
That Night's Wife
The Lady And The Beard
Tokyo Chorus
I Was Born, But ...
Where Now Are The Dreams Of Youth ?
Woman Of Tokyo
Dragnet Girl
Passing Fancy
A Mother Should Be Loved
A Story Of Floating Weeds
An Inn In Tokyo
Kagamijishi
The Only Son
What Did The Lady Forget ?
The Brothers And Sisters Of The Toda Family
There Was A Father
Record Of A Tenement Gentleman
A Hen In The Wind
Late Spring
The Munekata Sisters
Early Summer
The Flavor Of Green Tea Over Rice
Tokyo Story
Early Spring
Tokyo Twilight
Equinox Flower
Good Morning
Floating Weeds
Late Autumn
The End Of Summer
An Autumn Afternoon 荒らしのアンチ君がこのスレに異常にこだわるのって相手してくれる人がこのスレにしかいないから？ 世界の黒澤は日本語そのままが多いんだな
1943 Sanshiro Sugata
1944 The Most Beautiful
1945 Sanshiro Sugata Part II
The Men Who Tread on the Tiger's Tail
1946 No Regrets for Our Youth
1947 One Wonderful Sunday
1948 Drunken Angel
1949 The Quiet Duel
Stray Dog
1950 Scandal
Rashomon
1951 The Idiot
1952 Ikiru
1954 Seven Samurai
1955 I Live in Fear
1957 Throne of Blood
The Lower Depths
1958 The Hidden Fortress
1960 The Bad Sleep Well
1961 Yojimbo
1962 Sanjurō
1963 High and Low
1965 Red Beard
1970 Dodesukaden
1975 Dersu Uzala
1980 Kagemusha
1985 Ran
1990 Dreams
1991 Rhapsody in August
1993 Madadayo 上のSight&Sound２０１２のアンケートに参加した３５８人の監督の内で
日本人監督の作品を挙げた人だけを抽出すると
黒澤明作品を挙げた監督が６６人、
小津安二郎作品を挙げた監督が６１人、でやはりこの２人は際立ってるな
以下、
２３人：溝口健二
７人：宮崎駿
５人：成瀬巳喜男、大島渚、勅使河原宏
３人：今村昌平、北野武
２人：小林正樹、是枝裕和
１人：三隅研次、深作欣二、羽仁進、篠田正浩、松本俊夫、河瀬直美、黒沢清、市川準、土本典昭、小川紳介、原一男
と続く
ちなみに溝口作品では雨月物語を挙げたのが９人で、
西鶴一代女が４人、残菊物語も４人、山椒大夫３人、
赤線地帯と夜の女たちと愛恨峡と楊貴妃を各々１人ずつが挙げてる
日本国内で溝口の代表作に数えられることが多い浪華悲歌、祇園の姉妹、近松物語の人気は低いようだ 映画無知なお前らのために黒澤明入門ベスト10を組んでみた。
１.虎の尾を踏む男たち
黒澤映画最短となる1時間の作品。そのたった1時間に詰まった「ミュージカル勧進帳」の世界をが見どころ。
黒澤映画入門に打って付け。
クライマックスの畳み掛けはスゴイぜ。
2.天国と地獄
黒澤映画随一の密度を誇るサスペンス＆刑事ドラマ。
前半の誘拐犯とのやり取り、後半の刑事たちの執念に満ちた追走劇、そして命よりも大切な金と子供の命の間で揺れる人間ドラマに注目しろ。
黒澤映画を象徴する“煙”が事件を解く鍵やな。
3.用心棒
黒澤明の十八番である娯楽時代劇。この映画は山中貞雄の「丹下左膳餘話 百萬兩の壺」にニュアンスが似ていて観やすいぞ。
得体の知れない謎の剣客三十郎のキャラクターとコミカルなやり取りを楽しむ映画やな。
殺陣なんてオマケ、目にも止まらぬ最高に痛快なオマケ。
風と煙！共に仕事をした山中貞雄へのオマージュすら感じさせるスピーディーな殺陣、伊藤大輔の「親政大岡政談」で大河内傳次郎が産み出したラグビー剣法を三船敏郎が戦後の時代劇に蘇らせる・・・！
黒澤明の殺陣へのこだわりはマキノに脚本を託した傑作「殺陣師段平」でも伺える。
4.椿三十郎
前作「用心棒」を超える破壊力に満ちた娯楽中の娯楽時代劇。
この映画はな、最初に人を斬らずに打ちのめすシーンから始まるので凄く良い。
ハワード･ホークスでいう「リオ・ブラボー」。全滅させるだけが、最後の一人までブッ殺すだけが戦いじゃないという事を教えてくれる映画だ。
いきなり密会から始まるファーストシーン、動き出すからくりを三十郎が振り回す！
また、前作は人を斬る事に躊躇しなかったのに対し、今回は鞘に納まった刀を抜かせないためにあえて総ての殺しを請負う三十郎の戦い振りにも注目。あくまで娯楽に徹したぶっ飛んだラストも衝撃。
5.デルス・ウザーラ
黒澤映画のカラー作品で最も印象深い作品。ロシアの雄大な自然の中で繰り広げられる猟師と探検家の友情、そして別れを描いていく壮大な冒険活劇。
黒澤映画の白黒が苦手という人も、この作品と「赤富士(「夢」に収録されたオムニバス)」から入門して見るのも良いかもしれんな。
以下
6.隠し砦の三悪人
7.蜘蛛巣城
8.羅生門
9.赤ひげ
10.七人の侍
諸君、楽しみなはれ。 黒澤については昭和43年1月、
三島由紀夫・大島渚・小川徹（司会）の対談で≪ テクニシャンですよ。すばらしいテクニシャンですよ。思想はない。
思想はまあ中学生くらいですね 旧制中学ならまあまあってことじゃないのかな
鶴田浩二主演の任侠映画監督が大好きな思想家にしちゃ気の利いた発言だと思いました >>706
解剖したら胃袋に精液があったという話がある
うそかホントかは知らん ここの最近の記事は面白い
安倍が天皇と親戚、というのは知ってる奴は多い
しかしここまで田布施一族が網の目のように繋がってるとはな・・・
黒澤は知っていたのだろうか
http://rapt-neo.com/?p=31962 三島由紀夫に反応するネトウヨがバカを晒しているスレ
ネトウヨにだけはならなくて良かったわ ↑
こんなアホにならなくてよかった
心から天に感謝します 無知なアンチの特徴www
①誰かが映画作品について書くと必ず
「あまり映画観てないようだし誤認識いっぱいだし映画初心者ってこんなもの？」とか
「相変わらず稚拙な内容」とけなして知ったかかましてみるが、意見を求められるとなにも言えずに黙ってしまうｗ
無理に詰め寄られると、「コイツ相変わらずバカだな」とか「キチガイの一種やね」とか苦し紛れに言って逃げようとする。
②馬鹿にされると、お約束の「↑自己紹介乙 」が出てくるｗ
③映画初心者らしくて、溝口がよく理解できないｗ
必ず「～だから駄作が多い」「結果駄作の嵐」「たまに作れた傑作佳作は他人の力」とかわけのわからないことを口走るｗ
④溝口スレなのだから当然溝口を賞賛するコメントはあってあたりまえなのだが、それがあると
なぜかヲタ呼ばわりしたり、アラシ呼ばわりして、ヲタスレに行けとかまたまたわけのわからないことを言うｗ
アタマ悪いんじゃね？ｗ アラシはお前だろｗｗ
⑤やたらＩＤを変えてたくさんの人が書いているように見せかけるｗ
そんな姑息なことをやるやつだから、他人も同じことをやると思い、
誰かの意見に他人が同意すると、自演だと言い張るｗｗ おいさくら。
そろそろ寅の野郎がけえってくる頃じゃねえか。 内容中学生レベルの黒沢に群がる、中学生レベルの黒沢オタｗ
黒澤については昭和43年1月、
三島由紀夫・大島渚・小川徹（司会）の対談で≪ テクニシャンですよ。すばらしいテクニシャンですよ。思想はない。
思想はまあ中学生くらいですね お兄ちゃん、今頃どこにいるのかしら・・・
いいなぁ、兄さんは・・・ それを言っちゃあ、 おしめえよ。
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｀ ー-､＿＿,, -― ' 何がフーテンの寅だ、ふざけるな！
何だ？ あのチャルメラ風の曲は？ 聞くだけで腹が立つ！
国民的な映画？ 冗談だろ！？ これ観ないと正月越せない
だとかいってた奴は、とち狂ってるのか？ つまらねえんだよ！
寅を観て、泣く昭和キティの糞ジジイが、甘ったれるな！
寅は俺と同じだとか思ってるんじゃねえよ！
好景気の時代で生まれておきながら、低辺ぶってんじゃねえ～
今、あんな生活してたらノタレ死ぬんだよ！ それを言っちゃあ、 おしめえよ。
＿＿＿＿＿＿＿
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｀ ー-､＿＿,, -― ' 黒澤明と三船敏郎 単行本 2015/9/25
ステュアート・ガルブレイス4世 (著),￥ 6,480 単行本: 750ページ
出版社: 亜紀書房
世界は「クロサワとミフネ」をどう見たか。映画史に多大な影響を与えた二人の波瀾万丈の人生と全作品に、アメリカ人映画評論家が迫る。関係者へのインタビューと資料調査により、
日本国外での評価、制作裏話、苦悩、そして別離、晩年までがつぶさに明かされる。貴重な写真も多数収録! 黒澤、黒澤とうるさい！ ここは黒澤明スレか？ 誰が一番かなんて自分だけの基準で納得すればいいわけであって、本当よそでやってくれ。 山田洋次の映画は嫌いだけど、渥美清の演技は大好きです。 >>722
荒らしにそんなこと言っても無駄
いやがらせ目的でわざとやってるんだから
本当に黒澤好きかどうかも怪しい それを言っちゃあ、 おしめえよ。
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｀ ー-､＿＿,, -― ' 友人から「『男はつらいよ』のDVDを、年老いた両親にプレゼントするんだけどどの話がいい？」と言われたんだけど何がいいかな？
やっぱりリリー物で忘れな草か相合い傘か？ 山田洋次は東大卒のインテリゲンチャーなんで左寄りかしら 渥美清はDVが酷かった
坂本龍一もすぐ人を殴る性格
すべてマスコミは隠蔽
くだらん世界だ 矢のシーンがガチで許された時代
乱で矢に撃たれて落ちるシーンでは背中に板が入ってるのがバレバレ
あれを見逃しOK出した時点で黒澤明の痴呆が証明された 蜘蛛の巣城は矢のシーンがガチで許された時代
乱で矢に撃たれて落ちるシーンでは背中に板が入ってるのがバレバレ
あれを見逃しOK出した時点で黒澤明の痴呆が証明された くどい男は大嫌い。
何度も同じことをくどくど言えば言うこと聞くと思ってる？
馬鹿にしないで！マンネリノータリン男！ 近所の八百屋のオヤジに聞いたことがあるが、渥美清のDVは息子の妄言だろ
違うのか？ プライムビデオで大映時代劇観まくってるわ
といってもほとんど一回観たやつなんだけどな 黒澤の、悪い奴ほど・・・のラストがハア？となる
この監督はあんな消化不良の映画撮ってるの？ うちに昭和４０年代の古い雑誌が何冊かあるんだけど
昭和４５年の文藝春秋の広告で目についたものをあげてみると、
ゴールドブレンド（松山善三）サッポロビール（三船敏郎）トヨタコロナ（高島忠夫夫妻）
資生堂ブラバス（ハーフっぽいタレント）三越（浅丘ルリ子）農林中金（池内淳子）
三船敏郎は５０歳くらいだけど、圧倒的な貫禄だね。今の同世代の俳優なんかはなたれ小僧に見える。 春川ますみと言えばやはりトラック野郎のジョナサン嫁やな 劇場？で赤線地帯をやっと見られたんだけど、
三益愛子さんに息子が絶縁を突きつけるシーンがすごく良かった。
縦にまっすぐに伸びた道の手前で立ちすくむ母と、遠くへ走り去る息子
遠近感が出ていて、やっぱり映画館で見るのはいいなあと思った。 >>745
浅丘ルリ子2本、竹下景子1本、吉永小百合1本
あとは夕焼け小焼けとあじさい
定番だね >>748
この作品の脚本家は依田義賢でなく、成澤昌茂なんだよね。
溝口がこれだけの力を残しながら、病で倒れたのは何とも残念。
大阪物語（依田義賢脚本）を溝口演出で見てみたかった。 大阪物語と同時進行で青電車という成沢脚本の作品を準備してたようだけど、
これはどういうストーリーだったんだろう？ あとの作品は駄作にも劣る、趣味で撮ったような作品しかないから >あとの作品は駄作にも劣る
アンチは日本語が不自由だｗ それを言っちゃあ、 おしめえよ。
＿＿＿＿＿＿＿
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｀ ー-､＿＿,, -― ' わたくし、生まれも育ちも葛飾柴又です。
帝釈天で産湯をつかい、
姓は車、名は寅次郎、
人呼んでフーテンの寅と発します。
お～れがいた～んじゃお嫁にゃゆけぬ
わか～っちゃいる～んだ妹よ～～
い～つかおま～えの喜ぶような
偉～い兄～貴になりたくて
奮闘～努力の甲斐～もなく
今日～も涙の～
今日も涙の陽が落ちる
陽～が～落～ち～る～ いやもうホント、アウシュビッツの世界遺産登録にドイツが反対したら世界はどう見るか、とか、逆に今回のシベリア抑留の記憶遺産登録の件でロシアが文句言ってきたらどうすんの、とか、想像力ないんかとしか言いようのない醜悪な姿を我が政府が晒していて見るに耐えん これだけ形振り構わなくなっても相変わらずID変えまくるのが凄い 残菊物語、劇場内のすすり泣き率高いね。(自分もその一人だ)
晴れて東京へ戻る汽車のシーンのあと、
一人残って電気もつけずに暗い部屋にいるお徳さん。
外から聞こえてくるのが鋳掛屋の声で、、また泣けたわ。
音が聞き取りにくいから、邦画を見慣れない人には一番にはお勧めできないけど
何度見ても良い、大好きだわ～。 オレも東劇に観に行きましたが、音声は本当に聞き取りにくかったですね
youtubeに上がってるやつをイヤホンで聞いたほうが全然マシw
それでもまあビデオなんかで見るより細かいところが確認できて良かったですが
初見の友人誘って行ったんだけど上映後にいろいろ説明してあげたわw >>762
お友達が映画の友になってくれるといいですね～。
次にお勧めする作品選びが楽しいですね。
帰りに図書館で原作を読んでみたけど、大まかな筋以外はだいぶ違っていたり
２段で２０ページ位と短くて驚き。
初代水谷八重子が花柳章太郎と舞台でやってたりしたんですな。
シナリオ本があったら読みたいな。 スレチだが一言
イベントを見てたら後ろで連続咳込みで唾が飛びまくりと思い
唾がかかるだろ！向こうへ行け！とそいつに怒鳴った
見ると咳込みながら手で口を押さえてた
かつ池沼ぽい少年だった
やってもた・・・
我ながら酷い怒鳴りだった
周りの人々も確実に引いてたな
俺は強面だからな
池沼の少年に酷い暴言を吐いてもた
申し訳ない
少年はどこかへ行ってもた
申し訳なさ過ぎる
少年よ、すまん
おじさんはキチガイだから気にしなくていいぞ
もうすぐ吊るんだしな
トラウマになる必要はない
少年よ、申し訳ない 初期溝口に多大な影響を与えたという鈴木謙作の作品見てみたいなあ >>763
原作読んだんですね
羨ましい
一度は目を通したいと思ってるけど、うちの近辺の図書館には置いてないんですよね・・・
kindleや近代デジタルライブラリーにもないし
前から気になってたことがあるんですけど、映画の四谷怪談の堀の場から始まって
終盤は連獅子の舞台の成功と道頓堀の船乗りの場面で終わるという構成は原作通りなんでしょうか？
以前に知人が述べてたところによると、連獅子は獅子が谷へ我が子を突き落とすという逸話から
前半部の菊五郎による菊之助の突き放しと対応していて、
同じように序盤の四谷怪談が終盤の映画の展開に対応させられている、というんですよね
その対応性を強めるために物語の始まりも終わりも堀の場面に設定されており、
しかもどちらも下から見上げるアングルで撮られていると
つまり、お徳の悲劇の顛末はお岩さんが受けた無道な仕打ちと同様であるとして
溝口が歌舞伎社会や菊五郎菊之助親子に対する糾弾の意図を込めてると言うのが
その知人の説の主旨なわけですが、しかし原作でも同じ構成が取られているとするならば
溝口は原作通りに作っただけでこの説は成り立たないと思うんですよね
そこが気になっていたので原作で一度確認したいと思ってたんですが 劇中劇との重ね合わせというのは確か四方田犬彦が指摘してたと思う
ラストの「姉さん、お薬」という台詞が冒頭の小仏小平の「薬をください」への呼応だという解釈だった
お知り合いはそれ読んだのかも この作者はカラー絵が異様に下手糞なんだよな
今回は別にカラーじゃないけど夜のシーンで黒く塗る部分が多いからあれになってるのかも 「ル・クレジオ 映画を語る」という本を図書館で見つけて読んでみた
黄金期の日本映画、特に溝口と小津について滅茶苦茶熱く語っててちょっと嬉しくなっちゃった
小津は早逝したために欧州への紹介が遅れた、等の事実誤認もあったけどね >>767
原作には、四谷怪談・連獅子の舞台の場面、船乗り込みは出てきません。
とにかく短くて舞台の描写は少ないし、文学作品というより実話に近いのかな？(歌舞伎詳しく無いのでわかりませんが)
流れで行くと、
昭和12年 9月 村松梢風の原作がサンデー毎日に掲載
昭和12年10月 明治座にて花柳章太郎・水谷八重子コンビで上演
以後、新派の主要なレパートリーのひとつとなる
脚色：巌谷槇一
昭和14年10月 映画公開
総監督：白井信太郎、監督：溝口健二
構成：川口松太郎、脚本：依田義賢
新派の脚本までは確認できないですが、
何となく、川口松太郎の案だったりするかなあと思いました。
糾弾とかの意図は無さそうな・・詳しい所が知りたいですね。 原作での菊之助はお徳の臨終をきちんと見届けて、そこから東京へ戻るのですが
どうにも寂しくて、いつしかお徳と同じ病にかかり、暫くして亡くなります。
その頃、養父の五代目菊五郎は舞台の上、演じていたのが塩谷判官のまさに切腹という場面で、
芝居が終わって駆け付けた時には息子は既に・・という終わり方でした。
そこを映画化の際にうんと肉付けしたんでしょうかね。
原作より映画の方がずっとずっと良いケースだと思われます。 わたくし、生まれも育ちも葛飾柴又です。
帝釈天で産湯をつかい、
姓は車、名は寅次郎、
人呼んでフーテンの寅と発します。
お～れがいた～んじゃお嫁にゃゆけぬ
わか～っちゃいる～んだ妹よ～～
い～つかおま～えの喜ぶような
偉～い兄～貴になりたくて
奮闘～努力の甲斐～もなく
今日～も涙の～
今日も涙の陽が落ちる
陽～が～落～ち～る～ 映画館で見る黒澤映画が一番。
都会ではあちこちの名画座やフィルムセンターの番組予定を睨んでいれば
そんなに難しい事でない。 残菊物語のBlu-ray来たけどDVDやスカパー放送との画質の違いはわからなかった
というか修復版のはずなのに普通に画面の傷とか残ってて残念 溝口はなぜデヴィッドボウイ主演で撮らなかったのか？ °•\:;()$§_…$nã@"«…,¿¡`.jp.￡台= 何で日本人監督ではなくスコセッシが主導？
本当、日本のシネフィルには人気ねーんだな… GW中に神戸映画資料館で『折鶴お千』上映と講演会
「上映フィルムは市販されているVHSやDVDとは若干異なるバージョン」
だそう。
「溝口健二論：映画の美学と政治学」出版記念 上映＆講演
2016年5月4日（水・祝）・5日（木・祝）
http://kobe-eiga.net/program/2016/05/2160/ >>788 >>789
逆じゃぁないから万死に値する。森鴎外の女性観が全然分かってない。
説明したいが割愛する。 >>739
あんた以外で、結構、2chは面白い記事があるからな。 鴎外は女性観もクソもなく説経浄瑠璃の設定を踏襲しただけだろ >>790
逆じゃん
妹を姉にしたのではなく姉を妹にしたんだよ
どちらにせよ伝説は伝説、小説は小説、映画は映画だよ
鴎外の意図の再現が映画の目的ではない >>768 >>772
四谷怪談のお岩は”按摩”宅悦の目の前で死に、
残菊物語のお徳は”按摩”元俊の家で息を引き取る、という指摘もあるみたい
糾弾は分からないけど、少なくとも男の犠牲になった女性として二人を重ね合わせる意図はありそう >>795
>友だちすらいない
2chなんぞに「友達」!! 嗤わせるなよ。 実情って何だ？
安寿は説教節、鴎外の小説、アニメ映画では姉
イタコの伝承や溝口映画では妹
「姉に変えたのは万死に値する」なんて書いてる辺り、鴎外の小説も読んでなければ溝口の映画も観てないだろ
どうせネットで拾ってきた映画レビューの受け売りでしょ
元の文では”姉を妹に変えた”ことを非難してたんだろうけどそれを”妹を姉に変えた”と勘違いしたってとこか >>804
本すれのpart3の記事901～907を読みな。気力があったらな。
ついでに書いておくと、この話の元になった中世に成立した説経節『さんせう太夫』では、
『2人の子供――姉の安寿姫と弟の厨子王、云々』となっている。 子供のころ読んだ絵本では、二人仲良く母と再会していた。 >>805
だから元ネタが姉で映画は妹になのに「姉にしたのは許せない」ってどういうことよ？
あと、どちらが良いということではないが、
どこまでも弟を守る庇護者としての役割だった説経節や小説の安寿に対して、
映画は確固たる自我を持った存在として描かれてるから
庇護者・母性の象徴としての安寿を映画に求めるのは単に趣旨を汲み取れてないだけだと思う >>807
もう此の問題は進展しそうもないから本記事でstopする。
>だから元ネタが姉で映画は妹になのに「姉にしたのは許せない」ってどういうことよ？
その貴殿の疑問は貴殿自身が答えている、即ち、
>庇護者・母性の象徴としての安寿を映画に求めるのは単に趣旨を汲み取れてないだけだと思う
ただ「単に趣旨を汲み取れていない」ことが、たとえ映画でも「万死に値する」と思う観賞者もいるんだよ。
その件に関しては >>805 に書いた『本すれのpart3の記事901～907を読めば分かる。
以上で一方的に此の話題を中止させ、気分が悪いだろうが、見解の相違である以上、仕方ない。 「姉にした」は「妹にした」の間違いだと素直に認めればいいじゃん >>808
＞ただ「単に趣旨を汲み取れていない」ことが、
＞たとえ映画でも「万死に値する」と思う観賞者もいるんだよ。
それだと「万死に値する」のはその鑑賞者自身ということになるが・・・ >>787
＞「溝口健二論・映画の美学と政治学」
これは面白そうだな
堅苦しい内容ではあるんだろうけど 読みたいけど高いな・・・
図書館への入荷を期待するか ＞「溝口健二論・映画の美学と政治学」
タイトルがすでに臭いｗ 溝口関係の本と言えば溝口健二全作品というシリーズはなかなか続刊が出ないな 溝口健二といえば『雨月物語』が俺には最高さ。これは宮川一夫の撮影の故も、
あるのだろうが。俺は関西系は概して苦手で溝口はこれしか観てないが、俺には此れ一本で、
溝口は充分。 >>815
ビンボーがわからない、理解しようともしない人は
溝口映画はもとより、戦前戦中戦後間もなくの映画を
観ても意味ないよ。 日本はもともと貧乏で質素な国だからね
そろそろ先祖帰りしようよ 侘び寂びなんていくら美化しても貧乏からの発想だよｗ
かの利休も言ってたじゃん
ちゃんと学んでから書き込みしろよ 侘び寂びっていうのは貧乏人や田舎もんには理解できないよ
貧乏や田舎風情を楽しむのが侘び寂びだから
ようするに金持ちの遊びなんだよ 利休関連の本なりを読むなり、茶の道を体験してから書き込むことだな
君の恥ずかしさや浅はかさが認識できるよ >>819
『雨月物語』。「蛇性の婬」の京マチ子がいい。あの妖艶さ。
物語としては俺は「浅茅が宿」のほうを好むが。
この映画はモノクロームでなければ駄目だな。 茶道は韓国起源、秀吉の時代に伝わった。最近ネットで知った(笑) 茶道も華道も柔道も剣道も任侠道も神道も道を修めるものは全て大韓起源だよ 俺もそれは聞いたことがあるよ
特に神道はもともと百済の王朝家から伝わったものらしい
茶道や華道は渤海から中国に渡って日本だったかな
任侠道は知らんけど
知らんと恥だよ ものらしい
だったかな
知らんけど
知らんと恥だよ
ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ 伝聞だから
ものらしい
だったかな
でいいんじゃないか
正しい日本語だよ
貶している奴は日本人じゃないんだろうな
ちなみに今上天皇自ら出自についていにしえの時代の朝鮮半島だと語っている
しかも韓国大統領との公式晩餐会で
だから神道が朝鮮半島から来ていてもおかしくない ＞だから神道が朝鮮半島から来ていてもおかしくない
せめてそういう主張をしている学者なり本なりを探して提示しようよ 相変わらずスレチ＆煽り荒らしの奴は居座ってるんだな 大和朝廷までの古代日本の起源が全て朝鮮半島というのは定説だよ
ただしこの場合の朝鮮半島とは百済、高句麗の支配者であるツングース系夫余族のことを指し、いわゆる現代朝鮮人のルーツである古代韓族のことではない
茶道の起源は中国
華道の起源は日本 ただし仏教と一緒に朝鮮半島を経由してインドから渡ってきたという説もあり
柔道の起源は日本 ただし柔道の元である柔術の一部の技は朝鮮半島を経由して中国から渡ってきたという説もあり
剣道の起源は日本 ただし剣道の元である剣術に開国後欧州のフェンシングのエッセンスを加えたという説もあり
任侠道の起源は中国 司馬遷の書にその言葉は記されている
神道の起源は古代朝鮮 天皇家とともに百済もしくは初期新羅から伝わったという説が有力視 ↑くだらん。よほど日本史の出来が悪かったらしい。ここでウサを晴らすな。
ところで溝口健二は･･･ ↑歴史すら理解できんバカ発見ｗ
わからんと言って溝口に逃げるなカス ↑ここは溝口スレだぜ。歴史がヤりたいなら其のスレでやれ。 スコセッシ監督がビデオメッセージで、この作品に対する思いを吐露した。監督によると、初めて「雨月物語」を見たのは１９５０年代後半で、
それが監督にとって日本映画初体験だった。テレビでの放送で、ＣＭ入りの英語吹き替えだったが、その力強さに圧倒されたという。
「とにかく宮川一夫の撮影が繊細ですばらしく、極めて詩的。この復元のおかげで、現代の観客がこの偉業の幅広さと深さを十分に味わうことができることに感謝したい」 >>849
残念ながらイタリア系アメリカ人のマーチンスコセッシにはそう思われてるんだろうね 復元のおかげで撮影の素晴らしさがわかるようになったって話でしかないと思うが 監督だけでもカメラマンだけでも映画は作れない
誰か１人が優れているだけで名作扱いされる映画なんて有り得ないよ 「宮川さんといえども監督次第だということは新平家の溝口版と島版を比べればよくわかる」
って宮嶋八蔵は言ってるけどな スコセッシって糞やん
糞が糞を評価してもどうだろうか >>858
間違いを間違いと言っただけのことで、お前の主観評価などどうでもいい 偏見だと自覚しているが俺は関西ものは苦手なんだな。体質的になじめない。関西弁てやつも苦手。どうも鳥肌がたつ。 俺みたいに関東弁嫌いなのもおるからええよ気にせんで >>867
関東弁、というより東京言葉は、そっけない。その低湿度さを好む人は案外多い。
関西弁は、その点、ネチッコイ。それを嫌う人も結構多い。溝口映画を厭う理由の一つではある。 >>863
知ったかぶるために宮川一夫の名前を出す奴が減っただけじゃね？
評価は別に変わってないと思う 美空ひばりの幻の映画が神戸で見付かったけど、この作品「南海の情火」の
監督だった高木孝一は戦前の溝口作品で助監督など勤めた人だったんだな。
http://www.jmdb.ne.jp/person/p0117710.htm WOWOWで西鶴一代女やるみたいね
いつ以来のテレビ放送なんだろう？ あーBSでいろいろ溝口映画やってたけど、西鶴はやらなかったかね ちゃんと修復されたバージョンを放送するのか？
国内DVDと同じマスターだったらがっかり クライテリオンから出るBDはカンヌ修復版とは別の新規のリマスターか？ ペドロ・コスタが好きな溝口作品は東京行進曲
何で東京行進曲・・・ 1949年頃フリーになった原節子に、溝口健二がオファーを出していたことが
分かった。「原節子の真実」(2016)によると、「美貌と白痴」への出演が依頼され、
堕落の果てに真実があるという考え方に共感できないとして、断わっている。
吟味する節子だが、出れば変わったかもね。 ようつべに上がってた「マリアのお雪」見たけど、映像と
音声の状態が悪くて、冒頭からしばらく続く夜のシーンは
状況がようわからんかった。
タイトルからしてお雪というのがキリシタンなのかと思ったら、
それらしきシーンはなくて、エンディングの曲が流れてから
「あーそういうことか」とわかったよ。 「歌麿をめぐる五人の女」
田中絹代、飯塚敏子、川崎弘子は三十過ぎなのに綺麗だった。
飯塚敏子と川崎弘子は背中出して、横乳見えそうなギリギリ
ショットで萌えたわw 残菊物語が面白い
後年の作品もBlu-rayで見たい Blu-rayが出なくて仕方ないのでDVD-BOXの1を買った
中古だけど視聴には問題ない
なかなか画質もいい
個々のジャケットデザインがなかなかよい 西鶴一代女のDVD届いた夜に二回も見てしまった
絹代たんハアハア 西鶴一代女のクライテリオンBlu-ray届いた夜に三回も見てしまった
絹代たんハアハア 俺の中では今、溝口健二がいちばんすごい
ピコ太郎よりすごい 「お遊さま」コスモコンテンツ廉価盤は画質良くないね。
角川正規盤BOXの画質はいいのかな？
尼のレビューでは廉価盤とそう変わらんて書いてる人もいるけど。 大映のDVD-BOXを二つ手に入れたが松竹とか東宝のも同時期に出てるんだねえ
中古でパンフが入ってたので知った
よく見りゃマークみたいなのが共通だね
Blu-rayも出なさそうなのでこつこつ集めようかと思う 1本1600円なんて、バカじゃねえの？
フィルムセンターやヴェーラや文芸坐を待つよ。 4Kリマスターの雨月物語楽しみ
見たことないけど買う予定 大映DVD-BOX収録の「お遊さま」「噂の女」「祇園囃子」「近松物語」「楊貴妃」が3月に単売
http://cinemakadokawa.jp/dvd.html
これまでDVDで単売がなかったのは「噂の女」と「楊貴妃」だったかな？ スコセッシ監督は次回作が森鴎外の小説「山椒大夫」が題材であることも明かした。 なんでスコセッシ？
テレンス・マリックの方はぽしゃったのか？ 番組では、「週刊文春」の記事を取り上げた。記事では、5月放送のWOWOWドラマ「東京すみっこごはん」の撮影現場で、子役の稲垣来泉（いながき・くるみ）が、昼12時から翌朝5時まで続いた長時間撮影に耐えきれず、とうとう号泣してしまったことを報じている。
この事件に対し、梅宮は「こういうのって児童虐待だよな」「監督なんて撮り方変えたらいくらでも簡単に終わるんですよ」と、監督の対応を非難。1ページにわたる台詞だって10分ごとに切ればすぐ済むものの、
子役に頭から最後まで言わせようとするからこれほどの長丁場になってしまうそう。梅宮は「この監督がボケなんだ」と監督の技量に否定的なコメントを放った。
同じくベテラン俳優の梅沢富美男もこの意見に同調し、従来の監督は確固たる撮影プランを持っていたと指摘する。そして、最近の監督はそうしたプランがなく、
何度も頭から撮影した上で出来映えの良い箇所を切り貼りするから長時間を余儀なくされると推測。声を荒げて「5時まで（撮影）はちょっと異常じゃねぇか？」と苦言を呈していた。 津川雅彦とか山椒大夫の撮影で学校に行けなかったと聞いたな 4K雨月いいよ
近松と山椒も出るらしい
西鶴一代女も国内版が出ないかなあ
ほんと東宝てダメだなこういうの ゴダールの『彼女について私が知っている二、三の事柄』にUGETSUと書かれた雨月物語のポスターが出てきてビックリした 「女と男のいる舗道」には「野火」の日本語ポスターが出てくるで 美しい絵だけが絵なのか?甲斐庄楠音の忘れ去られていた作品群は、我々を根底からえぐる。
不条理な肉体存在である人間を見据える冷徹な眼差しが、そこにはある。
その厳しさゆえ、1度画壇注視の人となりながら、大正15年作「女と風船」で楠音は“穢い絵”の烙印をおされた。
その日以来、画家は穢い絵で綺麗な絵に打ち勝たねばならぬと胸中深く刻み込む。
京都画壇の期待の新星となるが、楠音の男色、女装癖、傍若無人な素行が会のリーダー土田麦僊ににらまれ、第5回展で『女と風船』が
「穢い絵」として陳列拒否されるという事件が起こる。1928年、国画創作協会解散ののち、楠音は徐々に画壇から離れ、
1940年、46歳のときに出会った溝口健二に招かれて映画の世界に活動の場を移す。1955年、61歳のときに『雨月物語』で米アカデミー賞の衣裳デザイン賞にノミネート。1956年に溝口健二が亡くなると、映画から離れ再び絵の世界に戻ることになる。
晩年に開催された展覧会の出品作は旧作に手を加えたものが多く、衰えた筆と劣悪な絵の具により、恐ろしいくらい迫力のある美しさが薄れる結果となった。1978年、83歳で亡くなる 小村雪岱
泉鏡花の『日本橋』の装幀を行ない、以後鏑木清方と並び、多くの鏡花作品を装幀、木版多色摺りによる挿絵の仕事を手がけた。また、大正11年（1922年）には里見弴の『多情仏心』
の挿絵も手掛けており、装幀のほか、新聞雑誌の挿絵において活躍している。雪岱の美人画は橋口五葉よりも浮世絵的な雰囲気が色濃かった。その作品は鈴木春信の影響を受けながらも、
幕末の歌川国貞あたりの末期浮世絵のもつ崩れた美にも通じていた。新聞小説の挿絵などでは、殊にオーブリー・ビアズリーのような黒白のシャープで、
くっきりとした版画的な絵をもって特色を際立たせた
一方、舞台美術の分野でも異才を発揮し、大正13年（1924年）の『忠直卿行状記』から舞台装置の世界で独自の感覚を発揮、『一本刀土俵入』、
『大菩薩峠』など、数多くの作品を制作し、溝口健二の映画美術の担当などをこなして、舞台装置の世界で自ら一時期を画した。 残菊物語をデジタルレストア版で初めて鑑賞
後年の完璧で厳しい作品群をさらにハードコアにしたような
徹底的に突き放した演出に驚いた
それでいてあぶり出されるように深い情感が滲み出てる
凄いものを見たわ わが恋は燃えぬ
噂に聞いてたほどの駄作だとは思わなかったが田中絹代がきつすぎる・・・
もう既に４０歳でそれも二重顎で顔全体が弛んで年齢よりも老けて見えるのに若い娘役は無理あるだろうに 題材が題材だから全く古くならないんだわ、残菊物語
七光りの歌舞伎俳優なんて今もたくさんいるからな～ つべで「瀧の白糸」初めて見た。
ストーリーは昔見た洋画の「母の旅路」に似てる。いかにも新派劇という物語。
感心したのは入江たか子の鬼気迫る演技。無声映画時代に、これだけ気迫を込めた演技をしていたとは…
白糸の転落人生と、戦前の絶頂期から戦後に不遇をかこった入江たか子がかぶって涙なしには見れない。
泣ける作品であるのと同時に、溝口が入江プロダクションに監督として招聘された作品だと思うと非常に感慨深い。
監督の機会を与えられた上に、これだけ素晴らしい演技をしてくれた大女優に対し、戦後は立場が入れ替わったとはいえ、いじめにいじめて降板に追い込んだ溝口は最低のクズ野郎だと確信した次第。 逆じゃないの？
無声映画時代の方が声で表現できない分、表情や所作に感情を込めて演じる必要があった いや、海老蔵の舞台見たが、演技力はなかなかのもんだよ。
人間性はどうだか知らんが。
歌舞伎の世界は、いくら親が有名でも、芸が未熟なら人気は出ない。
七光りだけで名声を得られるほど甘くはない。
残菊もこの事実を冷徹に描いている。 クライテリオン「雨月物語」 素晴らしい
KADOKAWAのマスターに更に磨きをかけた上に
「ある映画監督の生涯」もまるまる収録
そういえば、スコセッシの「沈黙」には
雨月の一場面を見事に再現したシークェンスがあったな 『山椒大夫』を観た
クレジットに菅井一郎とあるがどこに出ているのかわからない >>934
七光りだけでは名声を得られないが
七光りじゃないと名声を得られない
しょせん今の家元制度は血族優先の近親相姦だよ
昔も家元制度だが主に養子縁組などの擬似親子関係で繋がっていた >>935
どの部分？
あと、近松も引用してるらしいがどこか気になる。 >>940
幻想的な霧の中で小舟を漕ぐ場面だと思うよ
かなりメジャーな情報 「山椒太夫」では、子役に向かって「この子はどうしようもないバカだね!」と言ったという。
子役って津川雅彦の事だよね？ >>941
サンキュー。
近松引用部分わかったら誰か教えてくれい。 スコセッシ意図的にが「近松物語」から引用したのかどうかは知らないが
主人公が縛られてうまで運ばれる場面は「近松物語」のラストに似ているかもしれない
その「近松物語」も4K化
世界映画史上、これほど完璧な映画も珍しいと思う 溝口健二はかなり初期の頃からバルザック的な群像劇を志向していたようだ。
「(バルザックの小説の)あの人間臭い人間のさまざまな性格。その千変万化のキャラクターを今日の日本映画の世界へそのままそっくり移しかえしてみたい 溝口がもっと生きていたら相当エロティックな映画も
作っていたんじゃないかな。
香川京子なんかハダカにされていたかも。 残菊物語はいいなあ
戦前の風俗が当時のレンズ、フィルムの技術ギリギリまで使って捉えられている
歌舞伎座の映像とか夢のようだわ フィルムの技術ギリギリまで使うってどゆことだよｗ
評論家風な言葉使おうとしないで、自分の言葉で語れよ いろいろと役に立つ副業情報ドットコム
少しでも多くの方の役に立ちたいです
グーグル検索⇒『金持ちになりたい 鎌野介メソッド』
EYF5R 赤線地帯面白いわ
吉原炎上のプロトタイプみたいな
京マチ子がいいなあ
京マチ子は、羅生門、雨月物語、浮草、みんないいわ
まだご存命っていうのいちいち確認しては驚いちゃう 祇園囃子いいね。小品だとは思うが、哀愁あっていい。ハタチの若尾文子、年増で妖艶な木暮実千代など見応えがある。 プロは勝ちて和すもの。
今のなあなあな現場ではいい作品は作れない。
田中絹代も脚本の依田義賢さんも溝口と戦い、ぶつかりながら作品を作り上げていったんだよ。
溝口は文字通り、命を削って作品を作り上げていったと言える。 >>954
赤線地帯は当時失敗作って言う人がいたらしいな
信じられないが
松太郎の嫁が名優になってしまっているものね >>958
本当
入江たか子の件とかクズエピソードがいっぱいある 溝口映画て画面に緊張感あって凄いんだけど
なんか見てて疲れるね 近松物語は最高に面白かったけど、その翌年の楊貴妃がバカ映画
その次の赤線地帯はまた面白い >>962
「愛怨峡」はイイよ。タイトルと裏腹のオープニングテーマの何じゃこりゃ感。
溝口映画には珍しいカラッとしたエンディング。フィルムの状態はヒドイけどw とても簡単な在宅ワーク儲かる方法
暇な人は見てみるといいかもしれません
いいことありますよーに『金持ちになる方法 羽山のサユレイザ』とはなんですかね
1UL NHKのBS放送に12月1日、2つの新しいチャンネル、「BS4K」「BS8K」が誕生する。BS4Kでは、『4K シアター』（毎週土曜 後9：00～）として、日本映画の巨匠監督、
黒澤明・溝口健二・小津安二郎の名作を超高精細映像で6週連続放送する。
12月8日 『羅生門 4Kデジタル修復版』
12月15日 『乱 4Kデジタル修復版』
12月22日 『雨月物語 4Kデジタル修復版』
12月29日 『山椒大夫 4Kデジタル修復版
1月5日 『近松物語 4Kデジタル修復版』
1月12日 『浮草 4Kデジタル修復版』 >>966
楊貴妃はひどいな
ラッパに頼まれて引き受けたんだろうけど、まったく興味のない題材過ぎて七転八倒
それでああなっちまったんだろうな
入江たか子はその被害者 エキゾチズム的勘違いなんだろうな
西洋でのアジア文化の評価ってそんなもんだと思う ネットで映画評論してるアホは溝口健二の名も知らんらしいな、10代の俺でも知ってるってレベルじゃなく尊敬してるのに って思うじゃん？
ガチでいるんだよ信じられないけどｗ そういうやつは大概、洋画はこうだ邦画はどうだとか言ってるｗ
俺がいる界隈がレベル低すぎるんだろうけど このスレッドは１０００を超えました。
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